抒情的盆地

作者：  敬文东著

出版社：湖南文艺出版社,2006

简介：海德格尔(MartinHeidegger)以为，语言的本质就是“语言说”；我们有理由认为海德格尔搞错了。因为在他那里，语言的本质就是人的本质。实际情况更应该是动作做。因为连语言本身、连“语言说”都只不过是人的动作的一部分。“动作做”包含了动作本身带来的巨大欲望，而动作的欲望其实往往会带来叙述的欲望。当俗不可耐的人生及时代生活已经变成普遍的事实，高贵、纯洁、崇高其实已经被90年代罢免了。叙述的欲望从抒情的的后门进入20世纪90年代的汉语诗歌，这表明诗人们已经认识到了，高贵的东西(比如抒情)肯定是纯洁的东西，但同时也意味着，它肯定也是生活中极不寻常的东西。从最极端的意义上说，它和我们的日常生活关系不大。而我们是不是也可以据此推论，低俗的东西(比如叙述)倒恰恰是生活的必需品呢?对此，肖开愚、孙文波、臧棣、钟鸣、张曙光、森子等人回答说是；欧阳江河则明火执仗地宣称：90年代的诗歌要表达的只是动作的“多或少”这样的“数量问题”，不是80年代要表达的抒情的“有或无”那样的本体论问题。诗歌对90年代“现事”生活的叙述，是以贴近“现时”的姿态来完成的。在20世纪80年代的抒情中，诗歌对“现事”与“现时”大多采取了抛弃的态度，转而将重心放在过去与未来上。这是汉语诗歌的老传统了。其实，对过去的追忆也好，对未来的渴望也罢，都隐含着“现事”和“现时”是不合理的、是丑陋的、是可以被忽略、被抛弃的这样一种潜台词。它更深的含义在于：通过抒情的处理，通过零的简化作用，合理的、纯洁的事物只能存在于过去(比如童年)或者将要诞生于明天(比如理想终有实现的时候)。叙述打破了80年代汉语诗歌中这一顽症和神话，它对“现事”和“现时”的陈述，对凡俗人生和时代生活的广泛介入，使诗歌呈现出空前的芜杂，使“现在”成为一个最重要的时间概念。一切似乎都只能是现在。现在是惟一可信、可靠、可被把握的时刻。现在包容了“现事”与“现时”。必须要把现在理解为当下的人与事，因为除了人，时间就是没有意义的，空洞的现在只是一个空壳。这并不意味着过去与未来在20世纪90年代汉语诗歌写作中不重要了，而是说，通过叙述，90年代的诗歌改变了对现在的看法：它们采取了一种把正视现在转换为回顾现在、向往现在的方式。现在既可以以回忆的形式呈现，也可以以将来的面孔出现，但它仍然不能简单地等同于人们通常所说的现在只是过去与未来的中介点。问题倒在于，在90年代的汉语诗歌写作中，对现在来说，无论是对现在的追忆或者向往，其实只是虚拟的。它表明，诗歌在贴近“现事”和“现时”的当口，仍然可以用隔岸观火的姿态去看待现在。在这一点上，诗人和诗歌“遵循”着光的波粒二相性原则：如同光出人意料地既是波又是粒子，诗歌和诗人既融入现在又背离现在。它证明，诗人和诗歌在叙述现在的时候，90年代的“现事”与“现时”生活也获得了关于现在的不同面具。现在是多重的，这就是90年代诗歌写作中现在的特殊含义。

金庸作品中的四重世界

作者：  敬文东著

出版社：秀威资讯科技股份有限公司,2009

简介：金庸在他的全部作品中，分階段、有意識地製造了四重世界：正史世界、野史世界、佛禪世界和流氓世界，並給出了中國文化的終極走向。這是金庸金庸作為一個通俗小說家在思想上做出的重大貢獻。 作者簡介：敬文東，1968年12月生於四川省劍閣縣，文學博士，現為中央民族大學文學與新聞傳播學院教授，主要著作有《指引與注視》、《被委以重任的方言》、《靈魂在下邊》等學術著作。

敬文东解密鲁迅

作者：  敬文东著

出版社：远方出版社,2006

简介：　　 于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。——鲁迅《野草·墓碣文》 　　 鲁迅的深刻和鲁迅最吸引人的地方，在于他对失败和失败者身分深入骨髓的体验。如果一定要称鲁迅为人类的思想家，那也是因为鲁迅对人类最终失败这个最伟大的主要题的深刻体认。他的出现，是造物主为了警醒老不解气的中国人的有意结果——它将鲁迅挑选出来，让他担负起这一角色正是“天之将降大任于斯人也”的标志。他的目的是要在一边努力有趣地填充空白人生，一边还要努力地改造国民性。他对自己命运的失败大限是逐步觉察和慢慢承认与体认的，这同样也由“一个也不宽怒”这样的句式和这样的句式中包含的强烈语调给表达出来了。

敬文东随笔集

作者：  敬文东著

出版社：秀威资讯科技股份有限公司,2009

简介：本書是大陸學者敬文東的隨筆集，文字洗練、幽默，以追求對事物的深度描摹為目的。 作者簡介：敬文東，1968年12月生於四川省劍閣縣，文學博士，現為中央民族大學文學與新聞傳播學院教授，主要著作有《指引與注視》、《被委以重任的方言》、《靈魂在下邊》等學術著作。

文学博士的小说处女作

作者：  敬文东著

出版社：云南人民出版社,2004

简介：　　在我认识的博士朋友中，大多非常有个性，除了孔庆东博士外。还有李建军博士，我们合写了《与魔鬼下棋——五佟家批翔书》一书，对莫吉、贾平凹，王安忆，池莉，二月河等人重拳戳击；第二个是中央民族大学尉教授敬文东博士，不搞金庸批翔，还弹将推幽默小说《网上别璧》，和孔庆东一样有趣；第三个是朱大可博士，他的专著《话语的闪电》一书，赢得中国文坛一片掌声；第四个是中国邮也大学许志承博士，他不仅参与7“三博士上书全国人大”废除中国的收容遣送制度，还为孙大午辩护，并参加了海淀区人大代表的竞选。和孔庆东博士一块以高票当选。成为一代大学生的精神“偶像”。

重读鲁迅

作者：  敬文东著

出版社：花城出版社,2003

简介：　　鲁迅的失败和卡夫卡的失败有着某种可比性。如果说卡夫卡终其一生都在向一个更高的法庭投递有关自己无罪的辩护状，鲁迅的一生都在寻找自己可以立足的信仰帐逢；如果说卡夫卡因为胆小和缺乏耐心，最终以自辩失败而结束，鲁迅则是通过对战斗和批判的嗜好，一次次抛弃到手的信仰，以最后两手空空而告终（“一个也不宽恕”除外）；如果说失败者卡夫卡最后恐怖到了只有钻进地洞的程度，鲁迅最终则是绝望到了一个也不宽恕地严惩地步。 　　

双身记：一部虔诚的小说

作者：  塞尔维亚

出版社：上海译文出版社 2017年12月

简介：
一个人究竟有几个身体？或许我们呢都听说过，许多人也相信，人不只有一个身体。人可以分身，可以复活，可以转世。除了血肉之躯外，人还有一个精神的身体，《圣经》中称之为“灵性的身体”。帕维奇在小说的开端告诉我们，他已经离开人世了。逝世以后的他（他的第二个身体）给我们讲述了一个双重身体的故事，这就是《双身记：一部虔诚的小说》，披露他本人以及其他有趣人物分身的秘密，触发我们对血肉和精神双重本质的探索。小说中的三段恋情各自以一位确有其人的塞尔维亚文学家为主角。其中一位扎哈里亚•奥弗林，在十八世纪中期的威尼斯从事文学创作。另一位，加伯列•斯蒂芳诺维奇•凡茨洛维奇，他活动在十八世纪的前半期，在奥地利统治下的匈牙利境内颠沛流离，从事创作。书中*的一位当代塞尔维亚作家，便是生活在二十与二十一世纪之交的作者本人。纵观这三位作家的创作史实，说《双身记》是一部以塞尔维亚文学为题材的小说也不算牵强。要提请读者留心的是，作者在小说中的妻子是根据帕维奇夫人的原形而创造的人物。
【媒体评论】
★ 帕维奇以我们做梦的方式思考。
——《纽约书评》罗伯特•康弗

★ 帕维奇不经意间就创造出一种全新的文本，它们拓宽了当代小说和人类想象力的边界。这类文本在精巧的构思中体现出的勃勃雄心。此书令这位文学先锋的作品谱系又增加了一位身份特殊的新成员。栩栩如生的人物形象以及非线性的文句，令这部作品染上了一种魔幻现实主义的色彩。
——《当代小说评论》

★ 帕维奇具有二十世纪的山鲁佐德（《一千零一夜》女主人公）的美誉。
——《出版人周刊》

★ 我的*部小说《哈扎尔辞典》和我的*后一部小说《双身记》是我顶喜爱的两部作品。在我二十世纪的创作中，我顶爱《哈扎尔辞典》；在我二十一世纪的创作中，我顶爱《双身记》。 ——米洛拉德•帕维奇


★ 辉煌灿烂的想象力、精确到游标卡尺丈量过的叙事、诗一般玲珑剔透的语言，造就了这部近乎于完美的小说。
——中央民族大学文学与新闻传播学院教授、博导敬文东

★ 这本小说是明显的塞尔维亚题材背景，带有明显的东欧风格，一下子就让人想到东欧那些诗化电影，还有东欧画家的藏书票。其独特的情色味道也像是直接继承自东欧民间故事。
——葆光书店

2003年诗歌

作者：  敬文东主编

出版社：山东画报出版社,2004

简介： 她，死了。她等不到她儿子的归来。她早被无数无数为利是图、不择手段的人蹂躏致死，她身体让无数无数道德伦亡、文明败坏的人践踏和污秽！她的躯体，和那些垃圾在一起，腐朽。那红红的霞又来了，却只有万般无奈地为这具腐烂发臭的尸体涂上厚厚的胭脂，血红的尸妆掩盖不了上面的伤痕和丑陋。

感叹诗学

作者：  敬文东

出版社：作家出版社 2017年11月

简介：

诗的还乡：从《诗经》到新诗

作者：  段炳昌 张柠

出版社：光明日报出版社 2015-4-1

简介：本书收录了沈奇、张曙光、臧棣、耿占春、敬文东、默默、张柠等著名诗人与诗歌评论家对李森诗集《屋宇》的解析与评论。《屋宇》是诗人李森试图在当代新诗中“全面复兴古典诗意语文”的一次成功的努力。在本书中，诸多评论家和学者从专擅领域出发，以不同的学术视角来测量李森诗意的深度与文本背后的秘密：从“汉语性”的角度分析李森诗歌对中国古典诗歌的继承与创造性转换（沈奇、张曙光、夏可君、黄梵）；从“现代性”的角度考察李森对现代世界进行迂回式批判的方式（敬文东、一行）；从“词与物”的角度讨论李森诗歌恢复词与物原初关系的明确意识（臧棣），或摆脱现代诗反讽模式的独特意图（颜炼军）；从精神分析的角度论述李森诗歌中“意识的痛苦与无意识的乐趣”（耿占春），或体察李森诗歌的话语类型（张光昕）……这些学力深厚的评论文章，内容涉及李森诗歌的不同侧面，为读者走进李森所搭建的澄明的诗歌“屋宇”打开了一扇扇门。

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。 都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页书稿，往往能蕴含比描述文字更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想象。 这些年来，每次出国访问，总要买上一些图书。在它们中间，我特别喜欢文字简练、图片丰富并且两者相得益彰的人物图书，如《凡高兄弟》、《弗吉丽亚·伍尔芙》等。这些图书，在结构、编排、开本诸方面，都给人耳目一新的感觉。正是受到这些图书的启发，我产生了编辑一套人物画传类型的丛书的想法。非常幸运的是，我的这一想法，得到大象出版社诸位朋友的热情支持，这便是“大象人物聚焦书系”的由来。 说“聚焦”而非“传记”，是因为严格地讲，书系中的作品并不是完全按照传记的方式来写人物，而是尽量以人物一生为背景，来扫描、来透视作者最感兴趣也最能凸现人物性格和命运的某些片断。几年前在“沧桑看云系列”中，我曾采用过这种写法。这样的文字假如能与历史照片、图片找到合适的形式结合起来，当然也就成了另外一种形式的画传。同时，在正文之外，本书系还特意以“补白”方式选摘传主的自述、他人的评点等文字。图片的说明也改变通常的模式，尽量使之较为活泼，更具内涵。我想，这样的编排，能够使一个人物的一生，在较小的篇幅中多层次、多侧面、更生动地呈现出来。 任何形式的聚焦，都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。这便是我对这套描述历史人物的书系情有独钟、乐此不疲的原因。

作者：  

出版社：

简介：《颓废主义者的春天》一书是我社2013年重点策划和打造的一部随笔集。作者敬文东1968年出生，《颓废主义者的春天》带有鲜明的个人色彩，并反映出“60”后普遍的成长记忆，以及观察人生、社会的一种独特视角。个人成长中的蜕变，时代进程中的转折，社会边角处的秘密，文本发掘中的洞见，都在一种冷眼旁观的姿态中被一一呈现。具体特点归结如下： 1．作者为著名学者、评论家敬文东，其深刻的思想和犀利的言论曾引起广泛的关注和讨论。 2．这部随笔集以思想性、学术性见长，但作者又为随笔写作输入了想象力、幽默感和虚构性，在文体上的尝试和突破令人眼前一亮。 3．欲望、快感、个人成长记忆、时代弊病反思，这些主题被作者成功地糅合到一起，其中诸多新颖的发现和表述能极大地开阔读者的视野。 4．在语言上，这部作品集妙趣横生，无处不散发出丰富的想象力和洞察力，体现出作者过人的才情。

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：
这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。
都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页书稿，往往能蕴含比描述文字更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想象。
这些年来，每次出国访问，总要买上一些图书。在它们中间，我特别喜欢文字简练、图片丰富并且两者相得益彰的人物图书，如《凡高兄弟》、《弗吉丽亚·伍尔芙》等。这些图书，在结构、编排、开本诸方面，都给人耳目一新的感觉。正是受到这些图书的启发，我产生了编辑一套人物画传类型的丛书的想法。非常幸运的是，我的这一想法，得到大象出版社诸位朋友的热情支持，这便是“大象人物聚焦书系”的由来。
说“聚焦”而非“传记”，是因为严格地讲，书系中的作品并不是完全按照传记的方式来写人物，而是尽量以人物一生为背景，来扫描、来透视作者最感兴趣也最能凸现人物性格和命运的某些片断。几年前在“沧桑看云系列”中，我曾采用过这种写法。这样的文字假如能与历史照片、图片找到合适的形式结合起来，当然也就成了另外一种形式的画传。同时，在正文之外，本书系还特意以“补白”方式选摘传主的自述、他人的评点等文字。图片的说明也改变通常的模式，尽量使之较为活泼，更具内涵。我想，这样的编排，能够使一个人物的一生，在较小的篇幅中多层次、多侧面、更生动地呈现出来。
任何形式的聚焦，都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。这便是我对这套描述历史人物的书系情有独钟、乐此不疲的原因。

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：
这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。
都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页书稿，往往能蕴含比描述文字更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想象。
这些年来，每次出国访问，总要买上一些图书。在它们中间，我特别喜欢文字简练、图片丰富并且两者相得益彰的人物图书，如《凡高兄弟》、《弗吉丽亚·伍尔芙》等。这些图书，在结构、编排、开本诸方面，都给人耳目一新的感觉。正是受到这些图书的启发，我产生了编辑一套人物画传类型的丛书的想法。非常幸运的是，我的这一想法，得到大象出版社诸位朋友的热情支持，这便是“大象人物聚焦书系”的由来。
说“聚焦”而非“传记”，是因为严格地讲，书系中的作品并不是完全按照传记的方式来写人物，而是尽量以人物一生为背景，来扫描、来透视作者最感兴趣也最能凸现人物性格和命运的某些片断。几年前在“沧桑看云系列”中，我曾采用过这种写法。这样的文字假如能与历史照片、图片找到合适的形式结合起来，当然也就成了另外一种形式的画传。同时，在正文之外，本书系还特意以“补白”方式选摘传主的自述、他人的评点等文字。图片的说明也改变通常的模式，尽量使之较为活泼，更具内涵。我想，这样的编排，能够使一个人物的一生，在较小的篇幅中多层次、多侧面、更生动地呈现出来。
任何形式的聚焦，都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。这便是我对这套描述历史人物的书系情有独钟、乐此不疲的原因。

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：

诗建设25

作者：  泉子

出版社：作家出版社 2017年08月

简介：

《诗建设》旨在通过持续关注与追踪致力于现代汉语精神与语言探索的诗与人，通过伴随一代诗人*的生长，见证与完成现代汉语真正意义上的成熟。本书的固定栏目有《开卷》、《诗选》、《跨界》、《细读》、《笔记》、《建设》、《译介》等。本期收录了宋琳、多多、柏桦、王家新、叶舟、黄灿然、沈苇等人的诗歌。

开卷

009 宋琳诗选（9首）

025 朱朱：自许的漫游

探索

045 宋炜诗选（6首）

058 一苇渡海：史诗——宋炜的故事会

诗选

071 王家新诗选（10首）

080 张曙光诗选（16首）

094 柏桦诗选（1首）

106 黄灿然诗选（4首）

122 沈苇诗选（8首）

129 叶舟诗选（7首）

136 柳宗宣诗选（1首）

144 廖伟棠诗选（8首）

150 胡亮诗选（1首）

158 于贵锋诗选（16首）

165 亚楠诗选（8首）

171 曾蒙诗选（4首）

174 杨河山诗选（6首）

180 吉尔诗选（6首）

185 龙安诗选（4首）

188 李利忠诗选（16首）

诗学

197 于坚：新诗的发生

206 敬文东：感叹与抒情

第二届“诗建设”诗歌奖小辑

主奖：

228 多多授奖词与获奖感言

229 多多诗选

新锐奖：

256 王敖授奖词与获奖感言

257 王敖诗选

277 苏野授奖词与获奖感言

279 苏野诗选

301 楼河授奖词与获奖感言

303 楼河诗选

黄灿然诗选

蝴蝶八章

一

我在红辣椒的尖端上摘星星，摘着

我弱质的命运；在蝴蝶的色彩中猜想

光辉女性的名字，它掩映我，装饰我，

*后把我放到低垂的肉欲里一一检视。

而我有着春水的内心，微波的忧郁

和一个南方亚热带诗人的成熟的羞怯：

韵律的花蕊因太多常用词而不能表达

——这伤，只能以一次拥抱来治疗。

北方的船啊，以得体的冰冷阻挡我的登岸；

白色的露珠在黑暗中把胸坎的玉壶悄悄融化。

而我有着嫩叶的内心，被她高悬的光华

轻轻地润泽。这伤，只能以另外的伤包扎。

二

今夜，我喜爱的色彩拒绝了我；今夜

我崇敬的诗人在纽约病逝；今夜北方

灼人的寒冷和她睫毛上的梦想一一

使我心悸。啊，假若我*初的飞翔

仅仅是为了*终的再飞翔，我又何须

把积累两年的句子吞回又吐出。当我

把清晰的节奏压碎成一月之霜，哟，

我原应把那掉下的果核放进温暖的衣兜。

而我只揣着一只丢失的灰色小手套

归来，恍惚中把她口中含着的意思

倒过来念——纯洁！这件已被叶芝

用旧的外衣，我仍珍贵地穿在身上。

三

白杨树，你为什么丧失了一切？

白杨树，雪在哪里？满地的落叶

在哪里？你的躯干有我的骨骼吗？

我甚至不能把你称为孤单的小兄弟。

你在那扇朝阳的窗外目睹了整个过程：

北方的影子依次落在你稀疏的视线上。

当我踏着斜阳点染的僵硬路面离开，

你在我散发乡村味的背后悄悄地祝福。

我来了，我走了；又来了，又走了。

在上午，在下午——在街道上挨冻，

又在屋子里受冷。即使我的掌纹暗合

你的根茎，你仍有你的温暖，不像我。

四

我在洛厄尔的鼬鼠与希尼的鼬鼠间

穿针引线，努力寻找可靠的空隙。

其中必有苦果。其中必有碎纸片。

但她既不是毕肖普，也不是

那个有着跳水运动员身段的女人。

色士风又叫萨克斯管，金酒又叫

杜松子酒，但我不能把我的光辉

和她的芳名联系起来，这玄与冷

再次让我心悸。我拥抱我的善良，她

行使她的严肃，在一个阳光明媚的中午，

她的快乐不是我的幸福，她的笑容

应允着别的脸，别的眼，别的国度。

五

蒙塔莱的夜晚。早晨，我注意到她

在靠近小轿车的地面上轻踢棕皮靴，

当阳光穿过稀疏的白杨树的枝桠轻抚

她那使我不敢正视又不能忽视的睫毛。

而我陷入了蒙塔莱的夜晚，当英国圆号

为北方的街道装饰世纪末的华灯。而她

像醒来一般离开了，那灿若桃花的笑容

朝着另外的方向展开。在我暗淡的对面

那位相见恨晚的尖利的诗人把视线挪开，

他的激情被我的处境窒息——多么抱歉！

我应该敬他一杯，再为自己斟满。苦涩的词

找到了它的借口——那是个蒙塔莱的夜晚。

六

一场风暴。而你的牙齿是撕开风暴的种子。

你的眼色含着一整片废墟。帕拉马斯已为我

预言下这一切，而我还像晚年的博尔赫斯，

为一个不太可能的结局铺张太多的开始。

而你有太多的面具，可我视而不见，

眩惑于它们色彩纷呈的脸谱。是的，

连我自己也像被马儿碰到的草一样吃惊。

像一个初学摄影者，我拍下奔驰的汽车，

却更着迷于它们夜幕下夺目的流线型。

你有的是技巧，我凭的是直觉，所以

你要回避，而帕拉马斯已为我写下这一切：

“安静、美丽、绝望，没有别的。”

七

我这副软心肠怎能容纳得下龙舌兰酒。

我这丛林歌手单纯的声音抵达你的耳朵

已经太迟、太低、太微弱。你爱的是

乐与怒的喧闹，而我寂静如约翰·凯奇。

但我的沉默比起你的婉转仍然略嫌幼稚，

你是布封也会感到棘手的题材，哪怕他

书房的每个角落都放着你的标本，我敢说

他的观察力比起你的复杂仍然略嫌幼稚。

那么戴上你的黑帽和墨镜吧，凸现你

那玲珑的时刻。既然你的翅膀也生满

美丽的眼睛，我想我是青年的博尔赫斯

也没用，他的诡秘比起你仍然略嫌浪漫。

八

汽车驶上通往机场的高速公路，我才意识到

我来过又要离开——首都！它像一个后缀词，

还加了过去式，它有着与医院相同的词尾——

想到这里我便有生病的感觉。而你像一位护士

把感情处理得恰如其分，这分寸感套用在一个

自以为克制的诗人身上，其反讽足以叫多恩缄口。

你炫耀田纳西坛子的魅力，而我沉浸于

田纳西华尔兹的忧伤——哎，史蒂文斯

与贝蒂·佩奇毕竟是两个世界：我如斯浅薄。

当你把视点移到远方的地平线上，我胸坎只有

彩虹的音乐，“我想看到我想成为的东西”，

而我的记忆只留下你桃花中一颗暗红色的小痣。

杨政诗选：苍蝇

作者：  杨政

出版社：海豚出版社 2017年01月

简介：
本书是当代诗人杨政的诗歌作品精选集，涵盖杨政从上世纪80年代至今的代表性作品近百首，包括早期脍炙人口的《小木偶》、《小纸人红玉》、《傀儡之歌》等和近年来深受赞誉的《哈姆雷特》、《午夜的乒乓球》、《忆南京》、《苍蝇》、《理想国》等。杨政曾是80年代的校园诗人，多年来他宁愿让自己的创作处于潜伏和隐藏的状态，不惜将“表达之难”冒险作为自己的主题，并将之推衍得饱满、酣畅而有力。本书收录的作品充分显示了作者对汉语隐喻和声音的处理能力，构成其独特的思想性和抒情风格。已故诗人张枣称赞他是“黑夜的密语者，也是诗人中的诗人”；诗歌评论家唐晓渡称其诗作“其思如霞云，用笔似刻刀”；诗人吕德安评论杨政的写作：“他甚至同时还是受到蛊惑的尤利西斯，在诗行里将自己推向某种歌唱的盲点：幽暗而虚无，充满风险和造化。”本书还收录了一批诗人和评论家对杨政诗歌的专论，这些文章同样是评论当代汉语诗歌的玑珠之言，有很强的思想性，包括：诗人钟鸣的长篇评论《当代英雄——论杨政诗歌写作的时代与背景》、文学评论家敬文东的长篇评论《作为诗学问题与主题的表达之难——以杨政诗作<苍蝇>为中心》、《成我未遂乃成灰》、诗人吕德安的评论《隐匿的诗人》以及诗人杨炼的评论《诗歌的原则——杨政诗歌的形式意识及其他》。杨政还为本书专门撰写了前言《走向孤绝》和后记，回顾其创作生平，分享其思想轨迹，他说：“这部诗集是一部个人的心灵史，也是一个时代的诗歌样本，既是一部过往之书，也是一部未来之书。”

张仃：色彩的轮回/大象人物聚焦书系

作者：  敬文东

出版社：大象出版社 2005年06月

简介：
这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。
都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页书稿，往往能蕴含比描述文字更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想象。
这些年来，每次出国访问，总要买上一些图书。在它们中间，我特别喜欢文字简练、图片丰富并且两者相得益彰的人物图书，如《凡高兄弟》、《弗吉丽亚·伍尔芙》等。这些图书，在结构、编排、开本诸方面，都给人耳目一新的感觉。正是受到这些图书的启发，我产生了编辑一套人物画传类型的丛书的想法。非常幸运的是，我的这一想法，得到大象出版社诸位朋友的热情支持，这便是“大象人物聚焦书系”的由来。
说“聚焦”而非“传记”，是因为严格地讲，书系中的作品并不是完全按照传记的方式来写人物，而是尽量以人物一生为背景，来扫描、来透视作者最感兴趣也最能凸现人物性格和命运的某些片断。几年前在“沧桑看云系列”中，我曾采用过这种写法。这样的文字假如能与历史照片、图片找到合适的形式结合起来，当然也就成了另外一种形式的画传。同时，在正文之外，本书系还特意以“补白”方式选摘传主的自述、他人的评点等文字。图片的说明也改变通常的模式，尽量使之较为活泼，更具内涵。我想，这样的编排，能够使一个人物的一生，在较小的篇幅中多层次、多侧面、更生动地呈现出来。
任何形式的聚焦，都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。这便是我对这套描述历史人物的书系情有独钟、乐此不疲的原因。

汉诗?语丝

作者：  张执浩

出版社：长江文艺出版社 2016年08月

简介：
《汉诗&middot;语丝》是一部诗歌读本，内容以展示国内年轻新锐诗歌力量为主，作者不以名气定，而是看其是否仍然具有旺盛的写作活力，是否在诗歌写作的前线。本书分为“开卷诗人”“诗选本”“翻译”“批评”等章节，另外还有诗人故事和精短美文。力图全面展示诗歌从写作到批评的各个生成过程。本期作者有宋尾、灯灯、敬文东等。并有“汉诗&middot;巴东笔会”小辑。