作者：  

出版社：

简介：Paris, 1878: Eccentric antiquarian Lord Littleby and his ten servants are found murdered in Littleby?s mansion on the rue de Grenelle, and a priceless Indian shawl is missing. Police commissioner ?Papa? Gauche recovers only one piece of evidence from the crime scene: a golden key shaped like a whale. Gauche soon deduces that the key is in fact a...   more 籺icket of passage for the Leviathan, a gigantic steamship soon to depart Southampton on its maiden voyage to Calcutta. The murderer must be among its passengers. In Cairo, the ship is boarded by a young Russian diplomat with a shock of white hair?none other than Erast Fandorin, the celebrated detective of Boris Akunin?s The Winter Queen. The sleuth joins forces with Gauche to determine which of ten unticketed passengers on the Leviathan is the rue de Grenelle killer. Tipping his hat to Agatha Christie, Akunin assembles a colorful cast of suspects?including a secretive Japanese doctor, a professor who specializes in rare Indian artifacts, a pregnant Swiss woman, and an English aristocrat with an appetite for collecting Asian treasures?all of whom are conned together until the crime is solved. As the Leviathan steams toward Calcutta, will Fandorin be able to out-investigate Gauche and discover who the killer is, even as the ship?s passengers are murdered, one by one? Already an international sensation, Boris Akunin?s latest page-turner transports the reader back to the glamorous, dangerous past in a richly atmospheric tale of suspense on the high seas.   ?less

无人生还wu ren sheng hai

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;祁阿红译

出版社：人民文学出版社,2008

简介：“十……” 十个陌生人被引诱到德文郡沿海的小岛别墅里。晚餐时，一个隐蔽的声音指控他们掩盖了不为人知的犯罪事实。当晚，他们之中就有一人死亡。 “九……” 他们的主人没有露面。由于天气变化，这个小岛成了一个与世隔绝、充满凶险和幽闭恐怖的地方。 “八……” 一个古老的童谣在他们的脑际挥之不去。他们都意识到杀手不仅就在他们中间，而且随时准备再次动手。 “七……” 紧张气氛逐步升级，狡猾的隐蔽杀手似乎到了图穷匕见的地步，幸存者则力图比他先行一步—— “最后一个也没剩下，只留下了十具尸体……无人生还。”

And then there were none

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;张颖译

出版社：上海译文出版社,2010

简介：　　 本书整个情节设置令人难以置信，非常奇特。一直被评论界称为阿婆 　　最独具匠心、最令人目眩神迷的悬疑小说。十个互不相识的陌生人被引诱 　　到德文郡沿海的小岛别墅里，晚餐时，一个隐蔽的声音指控他们掩盖了不 　　为人知的犯罪事实。当晚，他们之中就有一人死亡。他们的主人没有露面 　　。由于天气变化，这个小岛成了一个与世隔绝、充满凶险和幽闭恐怖的地 　　方。他们都意识到杀手不仅就在他们中间，而且随时准备再次动手。紧张 　　气氛逐步升级，狡猾的隐蔽杀手似乎到了图穷匕见的地步，幸存者则力图 　　比他先行一步——古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神 　　秘的眼镜在时刻窥视着这场死亡游戏，到访者就像消失的印地安小瓷人一 　　样一个又一个地走向死神…… 　　

Murder on the orient express

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;陈尧光译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：阿加莎?克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽?维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。 随着克里斯蒂笔下创造出的文学史上最杰出、最受欢迎的侦探形象波洛，和以女性直觉、人性关怀见长的马普尔小姐的面世，如今克里斯蒂这个名字其象征意义几近等同于“侦探推理小说”。 阿加莎·克里斯的侦探推理小说，上世纪末在国内曾陆续有过部分出版，但并不完整且目前市面上已难寻踪迹。鉴于这种状况，我们将于近期陆续推出最新版本的“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”，以下两个特点使其显著区别于以往旧译本，其一：收录相对完整，包括经全球评选公认的阿加莎·克里斯蒂侦探推理小说代表作品；其二：根据时代的发展，对原有译文全部重新整理，使之更加贴近于读者的阅读习惯。愿我们的这些努力，能使这套“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”成为喜爱她的读者们所追寻的珍藏版本。 午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态，但那天早上更多>>

New basis for business,Pre-intermediate

作者：  David Christie原著;李相敏，武丽娜编译

出版社：北京大学出版社,2008

简介：　　《新编商务英语基础：初级》为初级学习者提供了全面提高商务英语听、说、读、写能力的内容。涵盖工作场所、项目计划、全球业务、业务规划、市场营销、贸易展览等各个方面，每单元都包括听力练习、语法讲解及练习、分组活动等，练习形式多样，内容丰富，全面提高学习者商务英语的理解和运用能力。附录提供英语和美语中不同的年、月、日及时间表达法，各种商务英语信函、电子邮件、传真等的范例，以及常用短语、练习等，是学习者熟练掌握和应用商务英语的实用教

阿加莎·克里斯蒂侦探推理“波洛”系列

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;陈尧光译

出版社：人民文学出版社,2009

简介：　　《阿加莎·克里斯蒂侦探推理“波洛”系列（套装全32册）》包括《蓝色列车之谜》、《古墓之谜》、《人性记录》、《沉默的证人》、《东方快车谋杀案》、《阳光下的罪恶》、《罗杰疑案》、《尼罗河上的惨案》、《死亡约会》、《悬崖山庄奇案》、《ABC谋杀案》、《空谷幽魂》、《云中命案》、《啤酒谋杀案》、《斯泰尔斯庄园奇案》、《鸽群中的猫》、《底牌》、《葬礼之后》、《幕后凶手》、《牙医谋杀案》、《高尔夫球场命案》、《死人的殿堂》、《四魔头》、《圣诞奇案》、《柏棺》、《第三个女郎》、《三幕悲剧》、《怪钟》、《大象的证词》、《清洁女工之死》、《致命遗产》、《万圣节前夜的谋杀案》。 　　阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。 　　随着克里斯蒂笔下创造出的文学史上最杰出、最受欢迎的侦探形象波洛，和以女性直觉、人性关怀见长的马普尔小姐的面世，如今克里斯蒂这个名字的象征意义几近等同于“侦探推理小说”。 　　阿加莎·克里斯蒂的第一部小说《斯泰尔斯庄园奇案》写于第一次世界大战末，战时她担任志愿救护队员。在这部小说中她塑造了一个可爱的小个子比利时侦探赫尔克里·波洛，他成为继福尔摩斯之后侦探小说中最受读者欢迎的侦探形象。《斯泰尔斯庄园奇案》经过数次退稿后，最终于1920年由博得利·黑德出版公司出版。 　　之后，阿加莎·克里斯蒂的侦探推理小说创作一发而不可收，平均每年创作一部小说。1926年，阿加莎·克里斯蒂写出了自己的成名作《罗杰疑案》（又译作《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》）。这是她第一部由柯林斯出版公司出版的小说．开创了作为作家的她与出版商的合作关系，并一直持续了50年，共出版70余部著作。《罗杰疑案》也是阿加莎·克里斯蒂第一部被改编成剧本的小说，以Alibi的剧名在伦敦西区成功上演。1952年她最著名的剧本《捕鼠器》被搬上舞台，此后连续上演，时间之长久，创下了世界戏剧史上空前的纪录。 　　1971年，阿加莎·克里斯蒂获得英国女王册封的女爵士封号。1976年，她以85岁高龄永别了热爱她的人们。此后，又有她的许多著作出版，其中包括畅销小说《沉睡的谋杀案》（又译《神秘的别墅》、《死灰复燃》）。之后。她的自传和短篇故事集《马普尔小姐探案》、《神秘的第三者》、《灯光依旧》相继出版。1998年，她的剧本《黑咖啡》被查尔斯·奥斯本改编为小说。 　　阿加莎·克里斯蒂的侦探推理小说，上世纪末在国内曾陆续有过部分出版，但并不完整且目前市面上己难寻踪迹。鉴于这种状况，我们将于近期陆续推出最新版本的“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”，以下两个特点使其显著区别于以往旧译本，其一：收录相对完整，包括经全球评选公认的阿加莎·克里斯蒂侦探推理小说代表作品；其二：根据时代的发展，对原有译文全部重新整理，使之更加贴近于读者的阅读习惯。愿我们的这些努力，能使这套“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”成为喜爱她的读者们所追寻的珍藏版本。

尼罗河上的惨案

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;宫英海译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：林内特·里奇维被一颗子弹打穿了头颅，尼罗河之旅的宁静也因此被打破。这位年轻，美丽，时尚——拥有一切的女孩，最终失去了自己的生命。 赫尔克里·波洛的耳边回响着早先一位旅伴的话语：“我真想用我那把亲爱的小手枪顶着她的头，扣动扳机。”然而在这异国他乡的场景中，一切并不像表面显示的那样平静……

Murder on the Orient Express

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;陈尧光译

出版社：贵州人民出版社,1998

简介：　　波洛老爹在叙利亚处理完一件非常棘手的案子后，坐上了回国的火车。 　　在土耳其的伊斯坦布尔转车时，波洛遇见了他的老朋友国际客车公司的董事鲍克先生，并且得知鲍克先生要到瑞士的洛桑去，他们正好顺路！而这时去订票的旅馆待者却给他们带来了一个坏消息：开住加来的东方号列车头等仓的铺位，已经被预订一空。这让身为国际客车董事的鲍克先生很没面子，在他万分沮丧时得知二等仓有一位旅客并没有来，就这样波洛踏上了开往法国加来的东方列车… … 　　在列车上，波洛结识了车上的其它乘客，它们来自不同的国家，不同的阶层。让这位来自比利时的大侦探感觉非常有趣。这其中就包括波洛在伊斯坦布尔的旅馆中见过的面目和眼神有些邪恶的雷切特先生。这时雷切特也发现了这位大侦探波洛先生，并告诉波洛先生自己正受到生命的威胁，有人给他寄了几封恐吓信想杀死他。波洛因着对他并无好感，面对他提出的用高额酬金让他保护自已的条件不为所动拒绝了他。 　　第二天，波洛起床后发现列车因大雪被阻在了南斯拉夫的文科夫戚和布罗特之间。在议论纷纷诉苦的旅客当中，波洛发现了一脸愁容的鲍克先生，从他的口中波洛得知，昨晚列车上发生了一起凶杀案，被害者就是那位曾向他寻求帮助的雷切特先生… … 　　经过调查，波洛得知雷切特原名为凯赛梯，是一伙绑架集团的成员。在一次绑架案中他们在得手之后把绑架对象——一位上校的女儿——残忍的杀害了。小女孩的父母阿姆斯特朗夫妇因为无法承受这个打击双双自杀。他家的保姆也因失职而感自责跳窗自杀了。而这位绑架案的主犯之一凯赛梯（也就是雷切特先生）却依靠他大量的金钱和法律上的不完善逃脱了法律上的制裁。波洛面对这样一位罪行累累的杀人犯，本无意调查，可是不调查清楚就会直接影响老朋友鲍克的客车生意。波洛只得临危受命，开始了东方列车谋杀案的调查工作…… 　　通过种种迹象，波洛排除了外来做案的可能，把目标锁定在卧铺车厢上的十二位旅客身上，他们分别是： 　　1.雷切特的秘书麦奎因（McQueen） 　　2.雷切特的英国男仆贝多斯（Beddoes） 　　3.大惊小怪的哈巴德太太（Mrs. Hubbard） 　　4.阿巴思诺特上校（Col. Arbuthnot） 　　5.家庭教师玛丽·德贝汉（Mary Debenham） 　　6.德拉戈米罗夫公爵夫人（Princess Dragomiroff） 　　7.公爵夫人的女仆希尔德加德（Hildegarde） 　　8.安德烈伯爵（Count Andrenyi） 　　9.安德烈伯爵夫人（Countess Andrenyi） 　　10.美国侦探哈特曼（Hardman） 　　11.意大利司机福斯卡雷里（Foscarelli） 　　12.乘物员皮埃尔（Pierre） 　　而波洛在现场收集的可疑证据有： 　　1.一条高档的手帕。（手帕上有大写的“H”） 　　2.一根烟斗的通条。 　　3.从哈巴德太太提包中找到的凶器——一把匕首。 　　4.一粒列车制服上的钮扣。 　　5.一封恐吓信。 　　6.一块表蒙被击坏而表针停在一点一刻的怀表。 　　7.一些被烧黑的纸片等等。 　　而且在他们的叙述中又出现了一位身穿红色睡衣，个头不高，有点娘娘腔的人，而列车上的人没有人符合这些条件。这个人到底是谁？难道他藏起来了？或是从这列火车上蒸发掉了？或是… … 　　到底是谁杀死了雷切特？他（她）的目地是仇杀还是谋财害命？哈伯德太太房中出现的男子就是凶犯吗？或者是哈伯德太太凭空捏造！他们都有可能是罪犯，但是他们都有不在现场的证明，那么凶犯真在他们当中吗？（或是雷切特罪有因得，老天对他的惩罚。呵呵，也不排除这种可能哦！）他（她）是如何下手的呢？那块被击坏的怀表上显示的就是作案时间吗？雷切特身上或深或浅的刀伤又是如何造成的？波洛这次能帮上老朋友的忙吗？ 　　所有的这些这些都会在书中找到答案的！　　

国际电影学百强名校名师

作者：  李二仕

出版社：北京大学出版社 2017年11月

简介：

本书不只是一本留学指南，也勾勒出一个世界电影教育格局的概括图景。本书从学习电影制作和以电影为研究对象两个不同角度介绍了国际电影学一百所院校和一百位学者。详细介绍了学校的教育层次、专业设置、发展情况、申请条件和学者的研究方向、研究现状、研究成果。这些院校和学者不只来自于欧美传统电影强国，也分布于世界各地其他国家，使读者以全新的视角了解世界电影教育的现状。
本书系钟大丰教授主持的2010年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《国际电影教育潮流与趋势》（项目编号10YJA760080）的*终成果之一；以及北京电影学院“北京市重点学科——戏剧与影视学”成果之一和北京电影学院“北京市重点建设学科——艺术学”成果之一。对于相关学科建设及对外交流具有一定价值。

目　录
前　言 001
百所电影学院校名录（以英文首字母为序）
阿根廷（Argentina）
1 _ 阿根廷国立电影制作实验学院 011
2 _ 阿根廷电影大学 013
澳大利亚（Australia）
3 _ 澳大利亚电影电视广播学校 015
4 _ 格里菲斯大学视觉与创意学院 017
5 _ 维多利亚艺术学院 019
比利时（Belgium）
6 _ 比利时艺术传播学院 021
6 国际电影学百强名校名师
巴西（Brazil）
7 _ 圣保罗大学传播与艺术学院 023
保加利亚（Bulgaria）
8 _ 保加利亚国立戏剧电影艺术学院 025
加拿大（Canada）
9 _ 魁北克大学蒙特利尔分校艺术学院 027
10 _ 约克大学艺术、媒体、表演与设计学院 029
11 _ 皇后大学创意艺术专业 031
克罗地亚（Croatia）
12 _ 萨格勒布大学戏剧艺术学院 033
古巴（Cuba）
13 _ 圣安东尼奥德洛斯巴诺斯电影电视国际学院 035
捷克（Czech）
14 _ 布拉格表演艺术学院电影电视学院 037
丹麦（Denmark）
15 _ 丹麦国家电影学院 039
爱沙尼亚（Estonia）
16 _ 塔林大学波罗的海电影及媒体学院 041
芬兰（Finland）
17 _ 阿卡得理工学院 043
法国（France）
18 _ 巴黎*大学电影与视听专业 045
19 _ 巴黎第三大学电影与视听系 047
20 _ 巴黎第八大学电影与视听系 049
21 _ 法国高等国家影像与声音职业学院 052
22 _ 法国国立高等路易·卢米埃尔学院 054
格鲁吉亚（Georgia）
23 _ 格鲁吉亚国立绍塔·鲁斯塔韦利戏剧电影大学 056
德国（Germany）
24 _ 柏林电影电视学院 058
25 _ 慕尼黑电影电视大学 060
加纳（Ghana）
26 _ 加纳国立电影电视学院 062
希腊（Greece）
27 _ 希腊斯塔拉格斯电影电视学院 065
匈牙利（Hungary）
28 _ 匈牙利戏剧影视大学 067
冰岛（Iceland）
29 _ 冰岛电影学院 069
印度（India）
30 _ 印度电影电视学院 072
31 _ 萨蒂亚吉特·雷伊电影电视学院 074
印度尼西亚（Indonesia）
32 _ 雅加达艺术学院电影电视学院 076
爱尔兰（Ireland）
33 _ 邓莱里文艺理工学院电影艺术与创意技术学院 078
以色列（Israel）
34 _ 萨姆·斯皮格尔电影电视学院 080
35 _ 特拉维夫大学电影电视系 082
意大利（Italy）
36 _ 意大利电影实验中心 084
日本（Japan）
37 _ 日本电影大学 086
38 _ 日本大学艺术学院 088
39 _ 东京艺术大学 090
韩国（Korea）
40 _ 韩国电影艺术学院 092
41 _ 韩国中央大学 095
42 _ 东国大学艺术学院 098
43 _ 庆熙大学艺术设计学院 100
黎巴嫩（Lebanon）
44 _ 圣约瑟夫大学戏剧影视学院 102
荷兰（Netherlands）
45 _ 荷兰电影学院 104
新西兰（New Zealand）
46 _ 奥克兰大学人文学院 106
尼日利亚（Nigeria）
47 _ 尼日利亚国家电影学院 108
菲律宾（Philippines）
48 _ 菲律宾大学电影学院 110
波兰（Poland）
49 _ 波兰国立戏剧影视学院 112
葡萄牙（Portugal）
50 _ 里斯本戏剧电影高等学校 114
罗马尼亚（Romania）
51 _ 罗马尼亚国立戏剧影视大学 116
俄罗斯（Russia）
52 _ 圣彼得堡国立电影电视大学 118
53 _ 莫斯科国立电影学院 120
新加坡（Singapore）
54 _ 义安理工学院电影与媒体研究学院 123
斯洛伐克（Slovakia）
55 _ 卢布尔雅那大学戏剧、电影、广播、电视学院 125
南非（South Africa）
56 _ 南非电影媒介与现场表演学校 128
西班牙（Spain）
57 _ 加泰罗尼亚电影与视听艺术高等学校 130
58 _ 西班牙视觉艺术学校 133
瑞典（Sweden）
59 _ 斯德哥尔摩戏剧艺术学院 135
瑞士（Switzerland）
60 _ 苏黎世艺术大学 137
土耳其（Turkey）
61 _ 伊斯坦布尔大学艺术与设计系 139
英国（United Kingdom）
62 _ 华威大学电影及电视学系 140
63 _ 伦敦摄政大学戏剧、电影和媒体学院 142
64 _ 伦敦电影学院 144
65 _ 伦敦国王学院电影学系 147
66 _ 英国南安普顿大学电影学系 150
67 _ 爱丁堡大学电影、电视系 152
68 _ 圣安德鲁斯大学电影学系 155
69 _ 格拉斯哥大学电影、电视和戏剧专业 157
70 _ 伦敦大学 160
71 _ 英国国立影视学院 164
72 _ 苏格兰电影学院 170
73 _ 布里斯托大学电影与电视专业 172
74 _ 东安格利亚大学影电视及媒介专业 174
乌拉圭（Uruguay）
75 _ 乌拉圭电影学院 176
美国（U. S. A）
76 _ 美国电影学院 177
77 _ 纽约大学帝势艺术学院 179
78 _ 卫斯理大学电影与运动影像学院 182
79 _ 埃莫森学院视觉与媒介艺术学院 184
80 _ 德克萨斯大学奥斯汀分校艺术学院 186
81 _ 查普曼大学道奇学院 189
82 _ 罗德岛设计学院 192
83 _ 佛罗里达州立大学电影学院 194
84 _ 美国艺术中心设计学院 196
85 _ 加州艺术学院 199
86 _ 美国芝加哥哥伦比亚学院 201
87 _ 哥伦比亚大学电影艺术学院 203
88 _ 加利福尼亚大学洛杉矶分校戏剧影视学院 206
89 _ 南加州大学电影艺术学院 209
90 _ 波士顿大学电影与电视系 214
91 _ 北卡罗来纳大学艺术学院 216
92 _ 西北大学广播、电视、电影系 218
93 _ 锡拉丘兹大学电影专业 221
94 _ 斯坦福大学艺术与艺术史系 223
95 _ 德保罗大学电影专业 226
96 _ 伊萨卡学院传播学院 228
97 _ 萨凡纳艺术与设计学院 230
98 _ 瑞格林艺术设计学院电影专业 232
99 _ 杜克大学电影类专业 234
100 _ 芝加哥艺术学院电影专业 236
附录　中国香港、台湾地区院校
台湾艺术大学电影学系 241
台湾世新大学广播电视学系 243
台北艺术大学电影创作学系 245
香港演艺学院电影电视学院 247
香港浸会大学电影学院 250
百位电影学者名录（以英文首字母为序）
澳大利亚（Australia）
1 _ 芭芭拉·克里德（Barbara Creed） 255
2 _ 安吉拉·莱德利安妮丝（Angela Ledalianis） 257
3 _ 阿尔伯特·莫兰（Albert Moran） 259
4 _ 露丝·瓦塞（Ruth Vasey） 261
意大利（Italy）
5 _ 弗朗西斯科·卡塞蒂（Francisco Cassetti） 264
法国（France）
6 _ 雅克·奥蒙（Jacques Aumont） 266
7 _ 妮可·布莱内（Nicole Brenez） 268
8 _ 米歇尔·希翁（Michel Chion） 270
9 _ 劳伦·柯立东（Laurent Creton） 272
10 _ 让·杜歇（Jean Douchet） 274
11 _ 苏珊娜·里昂德拉—吉格（Suzanne Liandrat-Guigues） 276
12 _ 弗朗索瓦·约斯特（Fran?ois Jost） 278
13 _ 洛朗·朱利耶（Laurent Jullier） 280
14 _ 多米尼克·巴依尼（Dominique Pa?ni） 282
15 _ 热内·佩达尔（René Prédal） 284
英国（United Kingdom）
16 _ 史蒂文·艾伦（Steven Allen） 286
17 _ 汉娜·安德鲁斯（Hannah Andrews） 288
18 _ 艾丽卡·鲍尔珊（Erika Balsom） 290
19 _ 盖伊·贝尔福特（Guy Barefoot） 292
20 _ 蒂姆·伯格菲尔德（Tim Bergfelder） 294
21 _ 裴开瑞（Chris Berry） 296
22 _ 乔恩·巴罗斯（Jon Borrows） 298
23 _ 汤姆·布朗（Tom Brown） 300
24 _ 艾莉森·巴特勒（Alison Butler） 302
25 _ 艾丽卡·卡特（Erica Carter） 304
26 _ 迈克·钱安（Michael Chanan） 306
27 _ 詹姆斯·查普曼（James Chapman） 309
28 _ 史蒂夫·齐布纳尔（Steve Chibnall） 311
29 _ 伊恩·克里斯蒂（Ian Christie） 313
30 _ 凯瑟琳娜·康斯泰布尔（Catherine Constable） 315
31 _ 帕姆·库克（Pam Cook） 317
32 _ 伊丽莎白·考维尔（Elizabeth Cowie） 319
33 _ 维莫尔·迪萨纳亚克（Wimal Dissanayake） 321
34 _ 理查德·戴尔（Richard Dyer） 323
35 _ 伊丽莎白·以斯拉（Elizabeth Ezra） 327
36 _ 帕梅拉·丘奇·吉布森（Pamela Church Gibson） 329
37 _ 伊丽莎白·吉雷利（Elisabetta Girelli） 331
38 _ 克里斯汀·戈顿（Kristyn Gorton） 333
39 _ 保罗·葛兰奇（Paul Grainge） 335
40 _ 苏·哈珀（Sue Harper） 337
41 _ 约翰·希尔（John Hill） 339
42 _ 彼得·胡廷斯（Peter Hutchings） 341
43 _ 迪娜·伊昂丹诺娃（Dina Iordanova） 343
44 _ 布莱恩·R. 雅各布森（Brian R. Jacobson） 345
45 _ 理查德·T. 凯利（Richard T. Kelly） 347
46 _ 理查德·柯尔柏（Richard Kilborn） 349
47 _ 杰夫·金（Geoff King） 351
48 _ 劳拉·凯帕尼斯（Laura Kipnis） 353
49 _ 茱莉亚·奈特（Julia Knight） 355
50 _ 弗兰克·克鲁尼克（Frank Krutnik） 357
51 _ 保罗·麦克唐纳（Paul McDonald） 359
52 _ 马丁·麦克伦（Martin McLoone） 360
53 _ 罗伯塔·E. 皮尔森（Roberta E. Pearson） 362
54 _ 邓肯·皮特里（Duncan Petrie） 364
55 _ 阿拉斯泰尔·菲利普斯（Alastair Phillips） 366
56 _ 吉斯·里德（Keith Reader） 368
57 _ 卡尔·斯库诺弗（Karl Schoonover） 370
58 _ 贾斯汀·史密斯（Justin Smith） 372
59 _ 默里·史密斯（Murray Smith） 374
60 _ 克劳迪娅·斯坦伯格（Claudia Sternberg） 376
61 _ 莎拉·斯特里特（Sarah Street） 378
62 _ 朱利安·斯特林格（Julian Stringer） 380
63 _ 安德鲁·都铎（Andrew Tudor） 382
64 _ 莉斯·沃特金斯（Liz Watkins） 384
65 _ 琳达·露丝·威廉姆斯（Linda Ruth Williams） 386
66 _ 布莱恩·温斯顿（Brian Winston） 388
美国（U. S. A）
67 _ 理查德·阿贝尔（Richard Abel） 390
68 _ 里克·阿尔特曼（Rick Altman） 392
69 _ 达德利·安德鲁（Dudley Andrew） 394
70 _ 詹尼特·伯格斯特伦（Janet Bergstrom） 396
71 _ 大卫·波德维尔（David Bordwell） 398
72 _ 爱德华·布兰尼根（Edward Branigan） 400
73 _ 朱莉安娜·布鲁诺（Juliana Bruno） 402
74 _ 周蕾（Rey Chow） 404
75 _ 史蒂文·科汉（Steven Cohan） 407
76 _ 亚历山大·科恩（Alexander Cohen） 409
77 _ 唐纳德·克拉夫顿（Donald Crafton） 411
78 _ 玛丽·安·多恩（Mary Ann Doane） 413
79 _ 托马斯·伊尔塞瑟（Thomas Elsaesser） 415
80 _ 亚伦·杰罗（Aaron Gerow） 417
81 _ 汤姆·甘宁（Tom Gunning） 419
82 _ 兰德尔·哈雷（Randall Harry） 421
83 _ 东山澄子（Sumiko Higashi） 423
84 _ 安德鲁·希格森（Andrew Higson） 425
85 _ 米歇尔·希尔梅斯（Michele Hilmes） 427
86 _ 安东·凯斯（Anton Kaes） 429
87 _ 芭芭拉·克林格（Barbara Klinger） 431
88 _ 玛西亚·兰迪（Marcia Landy） 433
89 _ 查尔斯·玛兰德（Charles Maland） 436
90 _ 加夫瑞尔·摩西（Gavriel Moses） 438
91 _ 查尔斯·缪塞尔（Charles Musser） 440
92 _ 比尔·尼古拉斯（Bill Nicholas） 442
93 _ 马克·A. 里德（Mark A. Reid） 444
94 _ 埃里克·伦奇勒（Eric Rentschler） 446
95 _ 本·辛格（Ben Singer） 448
96 _ 谢丽·斯坦普（Shelley Stamp） 450
97 _ 盖林·斯杜拉（Gaylyn Studlar） 452
98 _ 克里斯汀·汤普森（Christine Thompson） 454
99 _ 威廉·乌里基奥（William Uricchio） 456
100 _ 罗宾·威格曼（Robyn Wiegman） 458
后　记 461

The ABC murders

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;陈晓东译

出版社：贵州人民出版社,1998

简介：　　你相信吗？世界上有如此的大胆的凶手，他竟敢挑战大侦探波洛的智慧！ 　　黑斯廷斯上尉从阿根廷返回英格兰探访老友波洛先生的那天早上，波洛先生的桌子上就摆着这样一封信： 　　赫尔克里·波洛先生： 　　你乐意于解决那些令我们的可怜而愚蠢的英国警察们难以应付的迷案，不是吗？让我们瞧瞧，聪明的波洛先生，看看您到底有多聪明。也许您会发现这个坚果硬得难以敲碎。留意本月二十一日的安多弗（Andover）。 　　忠于您的ABC 　　来信者到底是谁？这封信的目的在何？这是恶作剧吗？还是疯子所为？ 　　然而随后发生的事实却推翻了这些推论。 　　21日在安多弗（Andover），一位姓阿谢尔（Ascher）的老太太被杀死在自家的烟草店里，柜台上放着一本ABC铁路指南。 　　几天以后，波洛又收到第二封战书，随后在指定的日子饭店服务生巴纳德（Barnard）小姐被人用自己的腰带勒死在贝克斯希尔（Bexhill-on-Sea）的海滩上，她的身下，同样放着一本ABC铁路指南。 　　如果说开始的时候，波洛还只是感受到一点隐约的不安，那么，在第二件血案发生以后，他开始意识到这位挑战者是个不容忽视的对手。他决心要揪出这万恶的凶手，而苏格兰场也开始对这系列案件重视起来，协助波洛，预防下起血案的发生。 　　可是他们还是没能阻止惨案的继续，第三封信的地址没有写清楚导致了投递延误，当波洛收到信并匆匆赶往下个指定地点时，彻斯顿（Churston）的克拉克（Clarke）爵士已经被发现谋杀于海边小径上。 　　情况更加紧急了，不仅苏格兰场和波洛在侦察这个凶手的踪迹，受害者的亲属们也自发组织起来，希望能查出真凶，阻止他继续作恶，公众也密切地关注着这桩史无前例的罪案。 　　所以当第四封信到来，并宣布下一次作案地点时，不仅媒体给予了铺天盖地的报道，苏格兰场也部署了极大的警力来防止任何意外情况 　　那么罪犯他能得手吗？他的动机到底是什么？他是谁？ 　　是那位碰巧出现在每个作案地点的亚历山大·波拿帕特·卡斯特（Alexander Bonaparte Cust）先生吗？他只是碰巧出现吗？ 　　想揭开这一切的谜底么？那么就请阅读《ABC谋杀案》吧 　　本书一改阿婆以往故事将犯罪场所限定在某一固定空间的手法，是阿婆唯一一部开放式的小说。 　　1935年出版。 　　1966年MGM英国公司将其搬上大荧幕，名为《The Alphabet Murders》（字母谋杀案）。导演FRANK TASHLIN。主演：Tony Randall， Robert Morley，Anita Ekberg.其中客串的明星也不少：Margaret Rutherford（演过马小姐），Stringer Davis， Austin Trevor（第一个在荧幕上扮演波波的人。）因为阿婆对剧本不满，该剧拖延了两年才能开拍，不过大家好象都对波波的扮演者不满。　　

Murder of Roger Ackroyd

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;张江云译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：罗杰·艾克罗伊德是个知道得太多的人。 他知道他爱着的女人毒死了她的第一个丈夫。他知道有人在敲诈她——现在他知道她因服用过量药物而自杀身亡。 晚班邮件很快就会让他知道那个神秘的敲许者是谁。但是罗杰没能把信读完就死了——他坐在书房里被人用刀抹脖子……

Come tell me how you live

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;肖沉冈译

出版社：贵州人民出版社,1998

简介：《情牵叙利亚》是阿加莎·克里斯蒂作品全集。

Murder on the orient express

作者：  (英)Agatha Christie原著;Sparknotes导读;赵红霞译

出版社：天津科技翻译出版公司,2009

简介：“哈佛蓝星双语名著导读”源自哈佛大学，学生们将名著阅读与文学学习融会贯通，编写成为蓝星笔记，成为风行全美的名著速读指南。蓝星笔记以导读的形式、明晰的风格带你体验“由厚变薄——由薄变厚”的神奇阅读之旅，将“半天阅读一本名著”的想法变为现实，让你在有限的闲暇中读更多的书。精挑细选的50本名著，精辟地道的当代英语，在有限的时间内迅速提高英语水平，增加文学内涵，丰富谈资。 蓝星闪耀，照你前行。 本书是《哈佛蓝星双语名著导读》丛书之一，以经典性和流行性并存的名著《东方快车谋杀案》为素材，以明晰的风格和地道的语言而著称。本书包括著作的创作背景，人物分析，主题解析，篇章讲解，重要引文释义，作品档案，并且附有相关的思考题，推荐的论文题，阅读后的小测验，要点注释，以及推荐阅读篇目。 本书的编排使你不仅仅停留在对名著内容上的了解，更可迅速、全面、深入地掌握著作的全部资料，同时也满足了对文化做进一步了解和研究的需求。更多>>

Tibetan book of meditation

作者：  (美)克丽丝蒂·麦克奈丽(Christie McNally)著;夏理扬译

出版社：江西人民出版社,2010

简介：　　 冥想（meditation）是一种改变意识的形式，它通过尝试获得宁静状 　　态而增强自我知识和良好状态。冥想、参禅、凝神等已往被视为是神秘莫 　　测的做法已渐被医学界认可。大量的医学调查和研究表明：冥想能缓解疼 　　痛、集中注意力、增强免疫力、降低血压、抑制焦虑、改善睡眠，甚至可 　　以防止抑郁。但冥想是较高层次的瑜伽术，最好在经验丰富的老师带领下 　　学习。 　　 著名大师克丽丝蒂·麦克奈丽从师于印度、中国西藏以及西方的许多 　　佛教大师。她在书中运用细腻而清晰的语言，带领读者走过冥想的不同阶 　　段。她由浅入深，从慈悲心说起，进而讲到空性，既讲授了冥想的技巧， 　　又不忘强调冥想的内容。她把古典智慧与当代教学方法结合，以鲜活的例 　　子和深刻的洞察力带领读者走向更加丰富完善的生活，使得无论是初试冥 　　想的同学，还是经验丰富的修行者，都能在书中找到心灵的答案。 　　

The thirteen problems

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;王静萍，张驰译

出版社：贵州人民出版社,1998

简介：　　1.星期二晚间俱乐部 　　一个以马普尔小姐为中心的家庭成员聚会在周二晚开始了，大家商定每人说一个谜案，然后讨论案情，猜测凶手。这第一个故事是由亨利爵士讲的：一次晚餐后，三人病倒，但只有夫人中毒死去，丈夫和女伴则康复。大家将视线集中在晚餐的食物上，但得出的结论却不统一。能否象马普尔小姐一样断案就要看你对西餐的熟悉程度了。 　　2.阿斯塔特神坛 　　这一章由彭德牧师说起他年轻时亲身经历的一件令人恐怖的怪事：在一个古老树林中央由一个进行神圣仪式的圣坛。参加一个家庭化妆舞会的人们来到此处，但映入他们眼帘的竟是一场离奇的死亡事件，死者在众目睽睽之下被人刺死，但在场的人都未看到凶手和凶器，神秘而恐怖萦绕的故事。 　　3.金条 　　接下来一章由雷蒙德讲述了一个关于金条的有趣故事，这个故事虽然没有谋杀发生，但如果你没有相当的生活阅历的话也是很难看破的。 　　4.行道上的血迹 　　乔伊斯讲述了她做为目击者的一段经历，有点令人惊悚的是那突然出现在行道上而又神秘消失的血迹，这绝不是一个灵异故事，凶手是非常狡猾的。 　　5.机会与动机 　　轮到帕特里克律师讲故事了，他讲了一个关于遗嘱神奇消失的案件。经手人中，有动机的没有时机，而有时机的人却没有动机，可是刚刚写好的遗嘱就是被换成了一张白纸，谁干得呢？ 　　6.圣彼得的姆指印 　　本章故事由马普尔小姐亲身经历，她为了给侄女洗刷谋害亲夫的罪名而展开调查，调查的重点就是死者临死前所说的几句话，当弄清死者所说的话的真正意义时，死因将得到证明。但知道了死因就直接揪出罪犯的做法倒像是福尔摩斯的风格。 　　7.蓝色的天竺葵 　　时间又过去一年，马普尔小姐应邀参加了班特利夫妇的晚宴。在宴会上大家又聊起各种离奇的时间，班特利先生先讲了一个诡异的“鬼故事”：在一个密室之中，粉红色的花朵竟突然变成了象征死亡的蓝色，而女主人也真的神秘死去！难道世间真有魔鬼吗？ 　　8.陪伴 　　接着劳埃德医生为大家讲了一个他亲身经历的案件，而且这是只有他了解真相的案件：两位英国女士来到加那利岛观光，她们是富有的小姐和她的女伴。然而悲剧发生，女伴在海里游泳时溺水身亡，小姐悲痛万分，认为女伴的死自己应负责。过了一个月后，她就自杀了。大家对此议论纷纷，猜测这幕后的原因。这是一个高智商的犯罪行为。 　　9.四个嫌疑犯 　　接下来轮到亨利爵士讲述一个他经手的案例：一位老人从楼梯上摔下死了，有理由怀疑是谋杀。四个嫌疑犯分别是死者的亲侄女，跟随多年的女佣，政府派去的特工以及村中多年的园丁。初看这些人中不可能有人会犯罪，但一同邪恶势力挂上钩，一切不可能的事情都会变成可能。 　　10.圣诞节谋杀案 　　这大概是马普尔小姐有生以来遇到的最狡猾的对手了。马普尔小姐的种种努力非但未能阻止凶手的杀意，而且竟然自己也被凶手骗过。这真是一个大胆，狡猾的罪犯，这部短篇之所以出色就是因为凶手的精彩表演！ 　　11.死亡草 　　轮到班太太讲故事了，她虽然结结巴巴地未能完整叙述出整个故事，但她所说的故事却吸引了大家的注意，众人均提出自己的问题并阐述了看法，大家将可能的凶手逐一点评了一番，那么真凶到底是哪个呢？你能发现凶手那不可告人的杀人动机吗？你对人性是否有透彻的了解呢？ 　　12.班格楼事件 　　最后由珍妮赫利尔讲了一个盗窃案，她那天真的表演叙述令在座的聪明人忍俊不禁。但千万别被她的外表所迷惑，她讲的故事中隐藏着一个巨大的陷阱，没人能轻易地躲开，连经验丰富的马普尔小姐也不知道答案了。这事实究竟又是什么呢？ 　　13.花谢薄暮时分 　　不愧于篇尾作品。凶手的杀人动机是隐蔽的，并且有充分的不在场证明，然而马普尔小姐不需去推翻这一切，她只需凭借对人性的充分了解即洞悉了凶手的内心。这个故事的案情虽然简单，但设计非常巧妙，而且阿加莎·克里斯蒂特意事先留出线索供大家开动脑筋。　　

After the runeral

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;杨恒达，秦启越译

出版社：贵州人民出版社,1998

简介：　　富翁理查·亚伯尼瑟去世了，可以说，他死得很“及时”，他的留下遗产的大笔遗产帮助他的亲人们解决了一大堆问题。可是，在理查·亚伯尼瑟的葬礼之后，他神经质的妹妹说了一句奇怪的话： 　　“他是被谋杀的，不是么？” 　　第二天，柯娜·蓝斯贵尼特被残酷地杀死在自己家中。 　　她是知道了什么秘密吗？凶手又是谁呢？理查那不成大器的甥儿？他脾气古怪的弟弟提莫西·亚伯尼瑟？从疯人院出来的葛瑞格·班克斯？每个人都有着各自的嫌疑。 　　谋杀计划再次上演，纪尔克莉斯小姐，柯娜的管家差点被毒死。然而死亡的阴影继续蔓延着，家族里的又一位成员受到了袭击…… 　　老律师安惠所先生在百思不得其解之际，想起来了他的老朋友波洛。我们亲爱的波洛这次是如何运用他的灰色脑细胞，拨开重重迷雾，找到幕后的真凶呢？ 　　平心而论，本作并不算是阿婆小说中的一流作品，其犯罪手法在真相大白之后又似乎略欠严密性，但是它带给读者一种另类的感受。小说的气氛描写出色，恐怖的杀人气氛一直或浓或淡地蔓延在字里行间，几段关于人物的心理白描更是令恐怖感进一步加强。 　　然而小说最出色之处，依然是在于对人性的描写。凶手的真面目直到最后一刻才揭晓，掩卷之后，既让人惊叹，又能感觉到一丝悲凉。 　　梦想，现实，疯狂，执着……当这一切混合在一起，将会产生一位怎么样的凶手呢？ 　　《葬礼之后》有一个凝重的开头，凝重的故事氛围，和一个更凝重的结局……　　

Evil under the sun

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;刘月荣，李玉杰译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：　　阿加莎•克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽•维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。 　　 随着克里斯蒂笔下创造出的文学史上最杰出、最受欢迎的侦探形象波洛，和以女性直觉、人性关怀见长的马普尔小姐的面世，如今克里斯蒂这个名字其象征意义几近等同于“侦探推理小说”。 　　 阿加莎·克里斯的侦探推理小说，上世纪末在国内曾陆续有过部分出版，但并不完整且目前市面上已难寻踪迹。鉴于这种状况，我们将于近期陆续推出最新版本的“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”，以下两个特点使其显著区别于以往旧译本，其一：收录相对完整，包括经全球评选公认的阿加莎·克里斯蒂侦探推理小说代表作品；其二：根据时代的发展，对原有译文全部重新整理，使之更加贴近于读者的阅读习惯。愿我们的这些努力，能使这套“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”成为喜爱她的读者们所追寻的珍藏版本。

Lord edgware dies

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;王敬慧译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：当简吹嘘她那“摆脱”分居丈夫的计划时，波洛出现了。眼下那个古怪的男人已经死去，而伟大的比利时侦探不禁感到自己被人搭了便车。 埃奇韦尔男爵死在他的图书室的时候，简正与她的朋友们在一起吃饭，她究竟是如何将丈夫刺死的？男爵最后同意和她离婚，那么她现在的动机又是什么？

Appointment with death

作者：  (英)阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)著;郭茜，郭维译

出版社：人民文学出版社,2006

简介：阿加莎?克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽?维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。 随着克里斯蒂笔下创造出的文学史上最杰出、最受欢迎的侦探形象波洛，和以女性直觉、人性关怀见长的马普尔小姐的面世，如今克里斯蒂这个名字其象征意义几近等同于“侦探推理小说”。 阿加莎·克里斯的侦探推理小说，上世纪末在国内曾陆续有过部分出版，但并不完整且目前市面上已难寻踪迹。鉴于这种状况，我们将于近期陆续推出最新版本的“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”，以下两个特点使其显著区别于以往旧译本，其一：收录相对完整，包括经全球评选公认的阿加莎·克里斯蒂侦探推理小说代表作品；其二：根据时代的发展，对原有译文全部重新整理，使之更加贴近于读者的阅读习惯。愿我们的这些努力，能使这套“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”成为喜爱她的读者们所追寻的珍藏版本。

跨文化之旅：奥尼尔与中国

作者：  沈建青

出版社：中国书籍出版社 2017年12月

简介：
《跨文化之旅：奥尼尔与中国》是作者多年从事奥尼尔研究的成果。该著在借鉴国内外研究成果基础上，注意将微观分析与宏观综合相结合、文本细读与实地考查相结合、跨文化视角与女性视角相结合，资料丰富详实，图文并茂，具有较强的学术性和可读性，可供研究者和一般读者阅读和参考。
【目录】

引 言 / 001
*部分
从东到西，从西向东：寻找奥尼尔的足迹 / 015
一、奥尼尔与波士顿 / 015
二、奥尼尔与哈佛 / 024
三、访问大道别墅 / 035
四、奥尼尔在波士顿的*后岁月 / 054
五、海上经历与奥尼尔的戏剧创作 / 065
第二部分
重读奥尼尔：奥尼尔戏剧中的性别问题和女性形象 / 081
一、奥尼尔早期戏剧中的女性形象 / 081
二、 此处无声胜有声：谈《送冰的人来了》 / 097
三、疯癫中的挣扎和抵抗：谈《进入黑夜的漫长旅程》中的玛丽 / 108
四、寻找女性的天空：再谈《进入黑夜的漫长旅程》中的玛丽 / 118
五、夹缝中求生存：谈《月照不幸人》中的乔茜 / 124
六、局限与超越：再谈《月照不幸人》 / 133
第三部分
奥尼尔戏剧在中国 / 143
一、同气相求：廖可兑与中国的奥尼尔研究 / 143
二、戏曲舞台上的《榆树下的欲望》：观川剧《欲海狂潮》 / 154
三、教室里的《天边外》：奥尼尔戏剧教学活动侧记 / 164
四、奥尼尔热在中国：奥尼尔戏剧近百年的中国之旅 / 170
主要参考文献 / 189
附录一 / 203
附录二 / 223
附录三 / 227
附录四 / 230
附录五 / 232
附录六 / 235
附录七 / 240
后 记 / 246

引言
尤金·奥尼尔（Eugene O' Neill，1888—1953）是美国现代戏剧的奠基人，被誉为“美国现代戏剧之父”“美国的莎士比亚”“美国20世纪*伟大的剧作家”。由于他在戏剧领域的杰出成就，他先后四次获得普利策奖，并且于1936年获得诺贝尔文学奖。他的戏剧不仅对美国戏剧的发展产生了深远的影响，对中国现当代戏剧也产生了推动作用；他既是世界戏剧史上一位伟大的戏剧家，也是中美文化交流的杰出使者。
（一）
1888年10月16日，奥尼尔诞生于纽约一个爱尔兰移民家庭，父亲詹姆斯（James O' Neill）是一位自学成才、颇有名气的戏剧演员；母亲埃拉（Ella Quinlan O' Neill）出身富裕商人家庭，婚后伴随丈夫在各地巡回演出，过着行无定所的生活，产后染上毒瘾并且多次复发。奥尼尔在父亲演出的后台度过幼年。1895年，奥尼尔被送进寄宿学校；1906年，就读于普林斯顿大学，第二年辍学未归，被学校除名；之后的几年，在茫然和苦恼中度过。1910年，奥尼尔开始海上漂泊和闯荡，当过水手，打过零工；1912年，因患肺结核住进一家农场疗养院。在疗养院期间，他开始创作独幕剧，从此走上戏剧创作之路。1914年，奥尼尔进入哈佛大学戏剧写作班，学习戏剧写作技巧；1915年，来到纽约格林威治村，继续进行戏剧创作；1916年，投入美国小剧场运动，成为普罗文斯顿剧社（Provincetown Players）的核心人物之一，陆续上演了一系列早期剧作。1920年，《天边外》（Beyond Horizon，1918）[]在纽约成功上演，奥尼尔一举成名。成名后的奥尼尔笔耕不辍，直到*后疾病夺走了他写作的能力。
奥尼尔一生充满了悲剧色彩。他生于纽约百老汇大街巴里特旅馆（Barrett House），[]在孤独中长大。由于缺乏稳定的生活环境和家庭温暖，他从小产生了一种无家可归的失落感。这种失落感在其性格和创作中留下了很深的痕迹。他有过三次婚姻，前两次都以离婚告终。1909年，奥尼尔与凯思琳·詹金斯（Kathleen Jenkins）因一夜情而有了孩子，不得已秘密结婚，但从未一起生活，1912年正式离婚。1918年，奥尼尔与通俗小说家艾格妮丝·博尔顿（Agnes Boulton）相爱并结婚，1927年关系破裂，1929年正式离婚。同年，奥尼尔与演员卡洛塔·蒙特雷（Carlotta Monterey）在法国正式结婚。[]奥尼尔有三个亲生子女，但他们都成了他晚年苦涩的回忆：长子小尤金（Eugene， Jr.）曾经事业有成，后染上酗酒恶习，于1950年自杀；次子沙恩（Shane）常年颓废，吸毒成瘾，1948年因毒品交易被警方拘留，奥尼尔拒绝支付赎金，此后父子往来断绝；女儿乌拉（Oona）不顾奥尼尔反对，1943年嫁给年龄比父亲还大的影星卓别林，父女关系决裂。[]此外，这位死后备受推崇的作家，晚年还遭到美国剧场的冷落。种种不幸使奥尼尔饱经人间的苍凉。更为不幸的是，晚年的奥尼尔还遭受了一种疑似帕金森症的疾病折磨，双手颤抖严重，无法握笔写作，令他感到生不如死。他在波士顿一家酒店的病床上度过了生命*后的两年多时间，于1953年11月27日去世。去世前，他对自己的坎坷的一生归结为：生于旅馆，死于旅馆。
奥尼尔去世后，按照其遗愿，没有举行公开葬礼。他的墓碑和碑文也非常简朴。然而，他留给世人的艺术遗产和精神财富，却为他在世界戏剧史上立起了一座不朽的丰碑。
（二）
奥尼尔是一位勤奋、执着的戏剧家。他在三十余年的时间里完成了五十余部作品。他的戏剧创作大致可分为三个时期。
1913—1919年，是奥尼尔创作的早期，也是其创作的实习期。这一时期的创作以独幕剧为主，主要取材于作家早年的生活经历。不少独幕剧或以海洋为背景，或以水手的海上生活为题材，被称为“海洋剧”，其中主要有：《渴》（Thirst， 1913）、《警报》（Warnings， 1913）、《雾》（Fog，1914）、《东航加迪夫》（Bound East for Cardiff， 1914）、《归途迢迢》（The Long Voyage Home， 1917）、《在交战区》（In the Zone， 1917）、《鲸油》（Ile， 1917）、《加勒比群岛之月》（Moon of the Caribbees， 1917）、《划十字的地方》（Where the Cross Is Made， 1918）等。奥尼尔的早期作品还涉及婚姻和家庭、两性关系、梦想与现实等题材，这类作品主要包括：《热爱生活的妻子》（A Wife for a Life， 1913）、《网》（The Web， 1913）、《堕胎》（Abortion，1914）、《早餐之前》（Before Breakfast， 1916）、《绳索》（The Rope， 1918）、《爱幻想的孩子》（The Dreamy Kid， 1918）等独幕剧，以及《奴役》（Servitude， 1914）、《救命草》（The Straw， 1919）和《天边外》等多幕剧。
《天边外》是奥尼尔早期的代表作。该剧创作于1918年，是一部以写实主义为主、具有浪漫色彩的命运悲剧，集中体现了作家早期创作的主题和风格。该剧关注人的悲剧命运，侧重表现人物的内心感受，作品具有忧伤、浪漫的情调。
主人公罗伯特是作家笔下一个典型的理想主义者。他生性敏感，具有诗人气质，向往天边外的世界，渴望离开闭塞的农庄，却与哥哥安德鲁同时暗恋着邻家女孩露丝。罗伯特因爱情放弃了追求梦想的机会，留在农庄；在遭遇许多不幸之后，身染重病，病入膏肓。*后，他拼命爬到山坡，再次眺望远方，含恨死去。剧中其他主要人物也都遭受了命运的无情捉弄：安德鲁因失恋离开了他所热爱的农庄，*后变成了一个唯利是图的投机商人；露丝婚后不久发现自己爱的其实不是罗伯特，而是安德鲁，而她苦苦等待的结果却是绝望。该剧情节曲折，人物命运跌宕起伏，扣人心弦。作品通过人物的悲惨命运，刻画了理想和现实之间的矛盾，以及人违反本性所造成的悲剧结局。作家使用舞台分割技巧和象征手法，在开阔的室外和狭窄的室内两个场景的变换中，推进剧情，凸显理想与现实的冲突，着力表现人物的内心感受。该剧1920年在百老汇上演，一鸣惊人，获得普利策奖。该剧的成功上演，标志着作家实习期的结束和成熟期的开始。
1920—1934年，是奥尼尔创作的中期，也是他对戏剧艺术进行广泛实验和探索的时期。这一时期的主要作品有：以表现主义为主的《琼斯皇》（The Emperor Jones， 1920）和《毛猿》（The Hairy Ape， 1921），以写实为主、兼容表现主义的作品《安娜·克里斯蒂》（Anna Christie， 1920）、《上帝的儿女都有翅膀》（All God' s Chillun Got Wings， 1923）、《榆树下的欲望》（Desire Under the Elms， 1924），以中国元代为主要背景、大量使用反讽艺术的《马可百万》（Marco Millions， 1925），以象征主义为主的《大神布朗》（The Great God Brown， 1925），带有浓郁神秘主义色彩的《拉扎勒斯笑了》（Lazurus Laughed， 1927），以意识流手法为主的九幕长剧《奇异的插曲》（Strange Interlude， 1927），具有古希腊悲剧风格和现代心理分析特点的《悲悼》（Mourning Becomes Electra， 1931），以及充满家庭温馨气氛的喜剧《啊，荒野！》（Ah， Wilderness！1933）。在这一创作阶段，作家不仅关注普通人的不幸遭遇，而且关注现代社会的异化问题和现代人的心灵悲剧，作品更为成熟，人物形象也更加丰满。这一时期的作品上演后，赢得了国内外高度赞扬。其中，《安娜·克里斯蒂》、《奇异的插曲》分别于1922年、1928年获得普利策奖，《悲悼》得到西方评论界的一致好评，《琼斯皇》更是在世界各地广泛流传。
《琼斯皇》被公认为表现主义的经典之作。剧中主人公琼斯原处于美国社会底层，后从白人老爷那里学会了狡诈和残忍，在一个黑人岛屿当上皇帝，变本加厉地剥削和欺压当地黑人。在阵阵鼓声召集下，当地黑人联合起来反抗。琼斯逃入原始森林后迷路，*后在极度恐惧中丧命。该剧以高超的艺术手法，生动形象地展示了琼斯在逃亡中的复杂心理活动。作家对非洲鼓声的运用尤其令人折服：随着主人公紧张情绪的加剧，从幕后传来的阵阵鼓声愈加急促，产生了强大的艺术感染力。
1934—1943年，是奥尼尔创作的后期。这个时期是奥尼尔戏剧的冷遇期，也恰恰是他创作*成熟的时期。1934年，《无穷的岁月》（Days Without End， 1933）上演时受到美国剧场的冷遇。奥尼尔在失望中离开了纽约。在此后的十年时间里，他离群索居，没有上演任何新作品。由于疾病加重，他的写作越来越困难，但他仍然以非凡的毅力坚持潜心创作；人们普遍认为他已经江郎才尽，而他却默默地完成了多部杰作。
1935年，奥尼尔开始构思和创作大型组剧。这个大型组剧共包括11部剧，总称为《占有者自己剥夺自己的故事》（A Tale of Possessors Self-Dispossessed），主题是通过一个爱尔兰移民家庭几代人在美国的兴衰史，揭示拜金主义对心灵的腐蚀。可惜，由于疾病日益严重，奥尼尔没能完成这个大型组剧。1939年，他意识到自己在有生之年无法完成全部的写作计划时，他决定烧毁所有未完成的组剧作品。[]
1939—1943年，是奥尼尔创作的*后阶段，也是他创作的*阶段。除了继续创作组剧中的《更庄严的大厦》（More Stately Mansions， 1939）和《诗人的气质》（A Touch of the Poet， 1942），作家将目光转向自己的早年生活和过去所熟悉的人，完成了《送冰的人来了》（The Iceman Cometh， 1939）、《进入黑夜的漫长旅程》（Long Day' s Journey into Nigh， 1941）、《休伊》（Hughie， 1942）、《月照不幸人》（A Moon for the Misbegotten， 1943）。这几部作品侧重描写现代人的生存困境和悲剧性，着力表现“没有希望的希望”和悲剧中人性的崇高。在这几部作品中，作家给予人物深切的同情，戏剧冲突也多以人物间的和解而告终。这些作品，不论是在思想内容上还是在创作手法上，都达到了一个新的艺术高峰。
《送冰的人来了》是奥尼尔后期*重要的作品之一，对西方后现代主义戏剧具有不可低估的影响。该剧描写一群被社会遗弃、无路可走的人聚集在一家下等酒馆，醉生梦死，同病相怜，依靠自欺欺人的“白日梦”活着；他们谈论过去和明天，只是为了忘却今天的痛苦。作家在谈到这部作品时说：“世上总会有一个梦想存在，一个*后的梦，不管你跌进多深的深渊，即使跌到深渊的底部。”[]在他笔下，被世人视为荒诞可笑的“白日梦”成了剧中人物赖以为生的寄托。该剧深刻揭示了社会底层的生存悲剧，以及人与人之间相互依存的关系。[]21世纪的评论界把该剧称作“存在主义戏剧”，并且常常将该剧与贝克特的名剧《等待戈多》相提并论。[]其实，不论是从创作的时间看，还是从作品的主题和艺术特点看，奥尼尔的《送冰的人来了》都领先于《等待戈多》，领先于时代。
《进入黑夜的漫长旅程》是一部“凝聚着泪和血”的自传体家庭悲剧。该剧以深沉的感情、质朴的写实风格、鲜活的人物形象而著称，被视为奥尼尔的代表作。剧中的埃德蒙（以作家自己为原型），内心敏感，渴望家庭温暖；詹姆斯（以作家的父亲为原型），出身贫困，成名后靠商业演出挣钱，视钱如命，放弃了艺术追求；玛丽（以作家的母亲为原型），婚前生活环境优越，婚后陪同丈夫巡回演出，常年四处奔波，明显不适，产后被庸医所误，染上毒瘾；吉米（以作家的兄长为原型），愤世嫉俗，酗酒纵欲，有恋母情结。作家深刻表现了剧中每一位家庭成员的内心痛苦和矛盾、爱恨交织的复杂感情，以及*终相互的谅解和宽容。该剧结尾时，玛丽进入了吗啡的迷幻状态，以大段的舞台独白追忆少女时代的生活和理想，而其他三人几乎同时放下手中的酒杯，一动不动地听着她的诉说，产生了极强的艺术感染力。作家后来又在《月照不幸人》中续写了吉米的悲剧命运，通过女主人公对吉米的爱情和宽恕，再次表达了作家对心酸往事“深深的怜悯、理解和原谅”。
1945年，奥尼尔重返纽约。在接下来的两年时间里，他先后推出了《送冰的人来了》和《月照不幸人》。这两部作品的上演，结束了奥尼尔戏剧多年在美国舞台上的沉寂，在一定程度上重新引起世人的注意，但这两部剧并未受到应有的重视。当时的美国观众仍然沉浸在二战结束后的狂欢与战胜国的自豪中，无法理解奥尼尔关于普通人的深沉悲剧。奥尼尔对美国剧场再度感到失望，决定不再上演其他作品。奥尼尔去世后，《进入黑夜的漫长旅程》于1956年2月在瑞典斯德哥尔摩成功上演，同年10月和11月又先后在美国波士顿和纽约上演，震撼了戏剧界和评论界。1957年，该剧被追授普利策文学奖——这是奥尼尔第四次获得该奖。继《进入黑夜的漫长旅程》之后，《送冰的人来了》和《月照不幸人》东山再起，重新上演后产生了热烈反响。接着，奥尼尔其他后期作品也陆续成功上演。现在，奥尼尔的戏剧不仅经常出现在世界各地的舞台上，而且作为文学作品被广泛阅读和研究。
（三）
奥尼尔不仅具有丰富的人生阅历，而且博览群书，深谙古希腊悲剧、莎士比亚戏剧，以及易卜生、斯特林堡等人的现代戏剧，熟悉叔本华、尼采、克鲁泡特金、马克思等人的思想理论，对东方哲学和宗教也有不同程度的了解，对中国的道家思想尤其感兴趣。他从自己熟悉的真实生活中获取思想和创作源泉，同时又从东西方文学艺术和各种思想中汲取养分，博采众长，形成了自己独特的戏剧美学思想和艺术风格。
奥尼尔是一位现代悲剧作家。他的戏剧创造性地继承了西方古典悲剧的传统，具有很强的悲剧精神和现代特点。他主张写悲剧。对他而言，悲剧具有古希腊人所赋予的意义。“生活的悲剧给人类带来了无穷的意义。人如果不在与命运的斗争中失败，人就成了平庸的动物。”[]他认为悲剧具有使人精神升华、使生活变得崇高的巨大力量。悲剧使人振奋，激发人追求更丰富的生活，使人摆脱现实生活中的各种贪婪。“悲剧能使人在精神上对生活产生更深刻的理解，使人从日常生活的琐碎考虑中解脱出来，使生活变得崇高。”[]他主张写现代生活的悲剧性、悲剧中人性的美和理想的崇高。他认为：理想使人不断奋斗，使生活有了意义；理想越高，实现理想的可能性就越小；当人追求一种无法实现的理想时，他必然成为悲剧性的人物。然而，“只有悲剧性才包含具有真理价值的美，崇高的东西永远具有有悲剧性。”[]当人们在舞台上看到悲剧时，“会感到自己没有希望的希望在艺术中变得崇高。”[]在戏剧功能方面，他认为戏剧应该成为一种激励人心的源泉，将人的自我认知提升到一个更高的水平；剧作家要从日常生活中发掘戏剧性和悲剧性，并且要像心理学家那样探索心灵的奥秘，揭示出内心深处*隐秘的矛盾，展现人生真实的面貌。剧作家还应该挖掘“当代疾病的根子，即旧的上帝已经死去，而科学与物质主义又不能成为新的上帝以满足人类原始的宗教本能，使他们找到生活的意义，面对死亡无所畏惧。”[]奥尼尔在创作中，以各种形式揭示现代社会人为物役、心灵无处归依的悲剧，并且努力“在似乎是*卑鄙下贱的生活中找到悲剧那种使人理想化的崇高品质。”[]正如诺贝尔颁奖辞所言，他的戏剧表现了一种令人钦佩的“力量、真诚和深切的激情”，以及“独到的悲剧观”。[]
奥尼尔是一位具有很强社会责任感和批判精神的剧作家。对拜金主义的抨击，以及寻找现代人灵魂的家园，构成了奥尼尔戏剧一贯的主题。1946年，在《送冰的人来了》上演前夕，他在接受采访时，对美国社会的物质主义价值观进行了毫不留情的批评：“我的基本理论是：美国并不是世界上*成功的国家，而是很大的失败者……实际上，《圣经》对此已经说得很清楚：‘如果一个人得到了整个世界而失去了自己的灵魂，这对他有什么好处呢？’ 我们美国就是很好的例子。”[]他在另一次接受采访时再次强调：“我们应该告诉学校的孩子们：我们和世界上别的国家一样，走的是一条自私和贪婪的道路。我们谈论美国梦，而且要向世界宣讲美国梦，但是什么是美国梦呢？在大多数情况下，不外乎是追求物质享受之梦罢了。”[]他的作品从不同方面，揭示贪婪对理想的毁灭和对灵魂的毒害，展示现代人的精神危机和生存悲剧，具有深刻的思想性和现实意义。
奥尼尔毕生反对商业化戏剧和肤浅的舞台风格，不断地进行戏剧实践与创造，不断地探寻新的表现方法。他在创作中将现实主义与现代主义融合在一起，把小说手法与戏剧技巧结合在一起，拓展了戏剧表现范围。他擅长使用各种舞台手段，诸如面具、合唱队、内外景混合布景、独白和旁白、背景和道具、音响效果等，烘托气氛，外化人物的内心世界。他还善于使用形式多样的象征手法，深化主题思想，增强艺术表现力。在人物形象、戏剧情节和戏剧冲突方面，他注重以现代社会的普通人、底层人物为描写对象，着力表现他们的悲剧人生。随着戏剧艺术的成熟，他笔下的人物形象越来越丰满，情节和戏剧冲突在剧中的作用越来越淡化，而人物的心理矛盾和内心冲突越来越重要。他以不懈的努力，为人类的戏剧艺术做出了创造性贡献，不愧是一位伟大的艺术家。
（四）
奥尼尔与中国有着不解之缘。他收藏和阅读了不少有关中国历史和文学艺术的书籍，对老子和庄子的神秘主义思想尤其感兴趣。他力图从东方哲学思想中寻找解决美国社会问题的良药，从东方文学艺术中寻找素材和灵感，以丰富自己的创作题材和表现方法。1925年，他创作了以中国元代为主要背景的《马可百万》。1928年，他实现了东方之旅的愿望，到达了上海。1937年，奥尼尔夫妇在加州僻静的山谷建造了一所中式住宅，并以汉字命名为“大道别墅”（Tao House）；他在那里完成了*后几部不朽之作。
奥尼尔和中国的缘分，不仅体现在他对中国文化（尤其是道家思想）的兴趣，以及其作品所具有的东方色彩，而且表现在其戏剧在中国长达近一个世纪的传播和影响上。
奥尼尔戏剧于20世纪20年代初开始被介绍和引进到中国。在之后的二十多年里，他的不少作品都陆续有了中译本。其中，《早餐之前》、《天边外》、《琼斯皇》等剧还在中国改编和演出。他的戏剧艺术影响了洪深、曹禺等剧作家的创作，对中国现代话剧的发展产生了重要的推动作用。80年代，奥尼尔戏剧在中国再度引起浓厚兴趣；奥尼尔戏剧的翻译、出版、教学、研究、改编和演出在中国全面展开。《天边外》、《安娜·克里斯蒂》、《榆树下的欲望》、《悲悼》等剧多次出现在中国话剧舞台上。其中，根据《安娜·克里斯蒂》改编的中国话剧《安娣》（Andi），于1984年在美国导演、奥尼尔戏剧中心主席乔治·怀特（George White）指导下，由中央戏剧学院成功搬上舞台，揭开了中美艺术界围绕奥尼尔戏剧进行友好交流与合作的新篇章。
1985年，奧尼尔研究中心在北京成立。此后，中心每隔两年组织一次全国奥尼尔戏剧研讨会，推动了奥尼尔戏剧在中国的传播和研究。1988年，国际奥尼尔学术会议在南京举办、奥尼尔戏剧艺术节在南京和上海举办，促进了中国与外国学界和艺术界的广泛交流。1989年，根据《榆树下的欲望》改编的川剧《欲海狂潮》在成都上演，拉开了中国戏曲舞台改编和演出奥尼尔戏剧的序幕。90年代以后，围绕奥尼尔戏剧的研究热、改编热和演出热持续升温。除了《榆树下的欲望》《奇异的插曲》《悲悼》等中期作品，奥尼尔的《送冰的人来了》《进入黑夜的漫长旅程》等后期作品也都开始在中国上演。除了话剧演出，他的戏剧还改编为京剧、越剧、川剧、曲剧、甬剧等，出现在中国多姿多彩的戏曲舞台上。其中，《榆树下的欲望》尤其受到中国舞台的青睐。该剧涉及现代社会常见的物欲、情欲问题，以及由此所导致的家庭矛盾和悲剧，具有很强的现实性和舞台表演性，成为改编和演出的热点。继川剧《欲海狂潮》之后，《榆树下的欲望》改编为曲剧《榆树古宅》，于2000年由河南曲剧团推向舞台。
在21世纪的今天，中国研究界和艺术界对奥尼尔戏剧的热情仍然不减当年。关于奥尼尔的研究成果不断推陈出新，改编后的奥尼尔戏剧不断亮相舞台。《榆树古宅》于2002年成功访美演出；2014年，甬剧《安娣》、川剧《欲海狂潮》也都先后在美国进行了访问演出。奥尼尔戏剧已经成为中美两国文化交流的一座重要桥梁。