咪啰和神秘岛

作者：  （瑞士）马库斯·普菲斯特　著，吴冰　译

出版社：２１世纪出版社 2013年5月

简介：本书讲述狂风暴雨终于过去了，大海又恢复了昔日的宁静。小岩鼠咪哕大胆地爬出洞穴，迫不及待地想看看小岛的变化，但他失望了。睿智的老岩鼠告诉他说南边有一个神秘的岛屿，被一群神出鬼没的异族岩鼠占领了。咪哕决定造一条帆船，向神秘岛屿进发，探险……这次探险之旅会怎么样呢？那群异族岩鼠到底是何方神圣呢？作者依然给了我们两个选择：两个完全不同的情节发展，两个完全不同的结局，你会喜欢哪个呢？普菲斯特创作风格多样，并一直在寻求突破。如在《魔法书》中他精心制作文件夹模式取代传统的图文并排模式：咪哕系列中，他将页面裁开，把一个故事分为两个不同的结局，图文版式极具创意。而且。他特别擅长对大自然和小动物的刻画。将大自然描摹得生机盎然、人情味十足。本书中一幅幅水彩画清新淡雅，每一块魔法石上都烫金，闪闪发光，像真的魔法石一样。普菲斯特的每一次创作都能呈现出一个独具匠心、令人振奋的效果。

【VIP尊享】 小布丁精品绘本馆

作者：  菲斯特

出版社：电子工业出版社 2010年07月

简介：

　　《小北极兔----波儿学会了帮助》“我以后再也不爬树了。”小北极兔对小松鼠说。此后它懂得了互相帮助：它借助一根树枝，爬到了大树上，在树上和小松鼠追逐嬉戏。它们还一起去啄木鸟家做客。那么波儿又是怎样回到地面上来的呢？只要知道相互帮助就可以了。
　　?《小北极兔---波儿外出历险》“妈妈，雪什么时候能化完呀？”北极兔波儿希望冬天很快就能过去。那样它的小手就不会再被冻着了，和妈妈出去找食物也会变得更容易。要有耐心，波儿，春天就要来到了！
　　?《小北极兔----波儿学游泳》“你会游泳吗？”小灰兔问它的朋友小北极兔波儿。波儿鼓足勇气跳进了河水里，但不会游泳的它被呛了好几口水。幸运的是，它抓住了一块木板。抓住木板漂游的波儿认识了*并在他的帮助下重新回到了岸上。
　　?《小北极兔----波儿找朋友》妈妈对波儿说：“春天就要来了。”于是，小北极兔想去迎接春天。但是，春天究竟在哪里呢？波儿问小鼹鼠，小鼹鼠说可能在大熊的洞里。跑去找大熊，大熊说在树枝上的节孔里，结果却只找到蜂蜜。到底波儿能不能找到春天呢？
　　?《小猩猩多多---多多与小提琴》小猩猩多多无意中得到一把小提琴。爱不释手的他每天
　　拉个不停。音乐声也由最开始的奇怪变得越来越优美了，动物们每天快乐地聚集在他身边欣赏。但是不幸的事情发生了，多多不小心把小提琴掉到了河里，被路过的坏鳄鱼咬碎了。看着每天闷闷不乐的多多，爸爸决定带他去找周游世界、有大批宝贝的长耳狒狒叔叔想想办法。多多在狒狒叔叔的宝藏库里又找到一把小提琴。他又可以快乐地拉小提琴了，并且和他的朋友们组成了一个乐队呢！
　　?《小猩猩多多---多多的风筝飞上天！》
　　长耳狒狒叔叔为多多做了一个新风筝。可是在放风筝之前，叔叔就病倒了。多多决定出门去为叔叔找药。第一次单独出门的多多历险重重。幸好在路上遇到一个爱画画的土著小男孩，男孩带多多回村子，找到了草药送给他。作为回报，多多把自己心爱的竹笛送给小男孩。草药治好了狒狒叔叔的病。他们终于把风筝放飞上天了，原本白白的风筝上画满了美丽的彩色图案，是多多用小男孩送的彩色颜料画的呢！
　　?《小猩猩多多---多多的马戏团历险》
　　多多发现了一只落水的小斑点狗，他用小提琴的弓把小狗拉上了岸。坏了的小提琴弓需要修理，小狗自告奋勇带多多去马戏团找小马要鬃毛来重新做弦。小马慷慨地给了多多鬃毛。多多和小狗在马戏团里发现了被迫每天装扮成人表演的黑猩猩兄妹。他们决定把黑猩猩兄妹救出去，顺道还救了一只大鹦鹉。森林音乐团的队伍又添了新成员，森林里更热闹了！
　　?《小猩猩多多---多多最好的朋友》
　　多多带着小提琴去找好朋友伯特，却遇到了森林里人们正在砍伐树木修路，气愤的多多准备去阻止的时候遇见了被铁丝网隔开而与父母分开的小长鼻猴塔特，为了帮助塔特找到父母，多多和塔特在伯特的提示下寻求女巫的帮助，经历了一系列的险阻之后，塔特终于和父母团圆了。从那以后，多多经常和伙伴们一起去修路的地方演奏，还会时常想起喜欢听他演奏的森林女巫。
　　《小手乐乐翻翻》的趣味性不仅仅在于书中生动有趣的故事，也不仅仅在于每页中可以翻开给你惊喜的部分，而且还在于每个双开页之间隐藏的小白鼠，小鸭子和小蜘蛛。可以说《乐翻翻》是一套多功能的书，在亲子共读的同时，父母不仅仅可以引导小孩子认识不同的气味，不同的家用电器，辨识不同的噪音，学到知识，更能从动手的翻翻页中和寻找隐藏小动物的过程中体味亲子间最唯美好的情感，获得乐趣。
　　《小手乐翻翻-我的学校里有一只龙》
　　《小手乐翻翻-谁把东西弄乱了》
　　《小手乐翻翻-谁制造的气味》
　　《小手乐翻翻-谁制造的噪音》
　　《小手乐翻翻-我房间里有个怪物》
　　?《小企鹅皮特--小企鹅皮特》：
　　一群企鹅幸福地生活在南极洲。他们中最小的一只名叫皮特。皮特每天都忙着尝试新活动，飞速地在冰上滑行、潜入又深入冷的海底、跟小鸟学习飞行……
　　?《小企鹅皮特--小企鹅皮特的新朋友们》：
　　小企鹅皮特决定独自出发去捕鱼了！路上遇到大鲸鱼沃特，幸运地塔上了顺风车。皮特自告奋勇帮助人类小男孩捕鱼，结果却卡在冰窟窿里？！
　　?《小企鹅皮特--小企鹅皮特历险归来》：
　　小企鹅皮特和大鲸鱼沃特经历了长长的冒险旅程，终于凯旋归来。皮特成了大英雄了！企鹅们把它高高举起。那只长着蓝色嘴巴的企鹅姑娘是谁呢？“我要找到她！”皮特又踏上了旅程。
　　?《小企鹅皮特--小企鹅皮特和小老鼠霍恩》：
　　热爱探险的小企鹅皮特发现了新目标——一艘大木船。看上去船上没人，皮特努力地爬上了上去。一阵嘻嘻嗦嗦的声音吓他一跳，是什么呢？！
　　?《小企鹅皮特--小企鹅皮特父子的快乐一天》：
　　看过前面故事的小朋友一定知道小企鹅皮特已经跟蓝嘴巴企鹅姑娘结婚了！今天皮特带着儿子小蒂姆一起出门冒险了。大雪纷飞，父子俩走散了。企鹅妈妈还在家里等待，他们能顺利回家吗？
　　?《智慧树--快乐的小刺猬》
　　小刺猬米卡快乐的生活在花园里。有一天，爷爷把它赶出了家门。小刺猬遇到了想要成为跑得最快的孩子而每天拼命练习奔跑的乌龟、为了成为最聪明的孩子而拼命背书的小兔子……小刺猬明白了一个道理，并不是必须拥有什么，生活中才有快乐。快乐就是充分感受当下所拥有的幸福。
　　?《智慧树--许个愿吧，哈尼熊！》
　　哈尼熊在生日这天感到很伤心，因为除了妈妈，没有人记得他的生日，但是没有想到，他的家人和他最好的朋友却给了他一个最特别的生日惊喜。
　　《智慧树--鼹鼠兄弟》
　　鼹鼠兄弟俩想玩游戏，但是他们有不同的想法。一个想挖一个很深的洞，而另一个想堆一座小山，这样他就可以爬到上面看一看草地的远处有什么了。于是，兄弟两个各自跺着脚走开了——他们分别去做自己喜欢的事情。
　　高眼界—立志高远，眼界无限，让来自世界各地的经典提升您孩子的能力！
　　《高眼界一只流浪狗的幸福生活》，书中这只脏兮兮的狗非常勇敢、敏捷、聪明……但是也很孤独。没有人喂它，也没有人要它，更没有人爱它。直到有一天……它被好心人收养后，小狗感受到了关怀，有了自己的名字，有了人类伙伴，从此告别流浪，过上了幸福开心的生活。获奖作者/插图绘画家史蒂芬?麦克?金为我们带来的这个乐观向上、温暖人心、充满归属感的故事将成为所有孩子渴望拥有的作品。
　　《图说不可言传的写作奥秘》，很多孩子都把写作当成了一件头疼的事，正是针对写作这一中心话题，通过实验和生动的例子，引导孩子如何进行写作，培养孩子灵活创新的写作思维。通过发挥想象力，使文字活跃起来，在读者的脑海中形成画面。本书中，狮子老师用风趣的语言教导孩子们如何运用名词去向读者描述一件事物。与此同时，我们的五种感觉——视觉、听觉、触觉、嗅觉、直觉也是我们写作时应该充分利用的。本书在国外荣获了很多奖项，是一本富有创造力的书。孩子和家长一定可以发觉书中的妙处，共同学习。是一本亲子共读的好书，也是小伙伴们一起探讨分享的好书！更是一部指导学龄前儿童写作思维的好绘本。

我是彩虹鱼

作者：  菲斯特

出版社：接力出版社 2008年03月

简介：
“彩虹鱼”系列图书是瑞士著名画家马克斯?菲斯特创作的享誉世界的图画书经典，曾获1993年意大利博洛尼亚国际儿童书展*童书奖、1993年英国凯特.格林纳威奖、1993年法国图书馆*图书奖、1995年美国ABBY奖等多项殊荣。该书被译成36种语言，销售1300多万册，首次在内文中使用激光烫银工艺，赋予彩虹鱼不可抗拒的神奇魅力，以其独特的风格和卓越的品质受到了无数家长和孩子的喜爱。
　　书中的“彩虹鱼”就像是我们身边的一个小伙伴，他并不完美，会犯各种各样小朋友也容易犯的小错误，但总是努力去尝试和学习。“彩虹鱼”系列图书可以让孩子在好玩的故事和精美的画面中认识各式各样的朋友，用欣赏的眼光发现每个小伙伴独特的优点，懂得友谊的珍贵和欣赏的重要，培养孩子宽广的胸怀和宽容的生活态度，并向孩子传递爱与和平的讯息。
　　《我是彩虹鱼》的故事发人深思：彩虹鱼是整个海洋中最美丽的一条鱼，他有着彩虹般闪闪发光的鳞片，有着别人都想拥有的漂亮的外表，但却总是孤零零一个人，没有朋友，也不快乐。彩虹鱼怎么也想不明白，大家为什么都不喜欢接近他呢？直到有一天，他把自己的烦恼告诉了章鱼奶奶，章鱼奶奶对彩虹鱼说了什么？彩虹鱼会从中得到什么启示呢？
【书摘与插画】

Regenbogenfisch entdeckt die tiefsee

作者：  (瑞士)马克斯·菲斯特著;彭懿译

出版社：接力出版社,2013

简介：系列介绍： 这条美丽的“彩虹鱼”来自瑞士，猛一看，他与一般的鱼并无差别，可你仔细看看，他身上有着闪光的七彩鳞片，因此得名“彩虹鱼”。“彩虹鱼”之父——马克斯?菲斯特是一位著名的插画家，他在创作中突发灵感，使用烫金工艺赋予了彩虹鱼独特的耀眼光芒，从而给幼儿带来视觉上的冲击与无法抗拒的吸引力。 自诞生至今，二十多年过去了，这条美丽的“彩虹鱼”游遍了世界各地，受到了无数幼儿和成人的喜爱。故事中的彩虹鱼拥有孩子般的性格特点，他活泼、勇敢、乐群， 同时也会犯各种各样小朋友容易犯的错误，但他在一次次的“试误”中学习、成长，逐渐学会分享、包容、沟通、互助和关爱，也锻炼了无所畏惧、勇于探索的精神。 “彩虹鱼”系列图画书至今已出版7册，包括《我是彩虹鱼》《条纹鱼得救了》《彩虹鱼和大蓝鲸》《我才不怕呢》《彩虹鱼迷路了》《深海大冒险》《快睡吧，彩虹鱼》。插画家马克斯?菲斯特仍然延续着“彩虹鱼”系列的创作，他希望不断为全世界的小读者塑造一个更温馨、更美丽、更欢乐的海底童话世界。 单册介绍： 《我是彩虹鱼》 彩虹鱼是海洋中最美丽的一条鱼，他有着彩虹般闪闪发光的鳞片，有着别人都想拥有的漂亮的外表，但却总是孤零零一个人，没有朋友，也不快乐。彩虹鱼怎么也想不明白，大家为什么都不喜欢接近他呢？他把自己的烦恼告诉了章鱼奶奶，章鱼奶奶对彩虹鱼说了什么？彩虹鱼会从中得到什么启示呢？ 《条纹鱼得救了》 彩虹鱼和小伙伴们做游戏的时候，一条小条纹鱼闯了进来。因为没有闪闪发光的鳞片，条纹鱼只能远远地在一边看着，不能加入彩虹鱼和伙伴们的闪光捉迷藏游戏中。突然，一条鲨鱼出现了！彩虹鱼和小伙伴们都飞快地躲进了岩石的缝隙中，只有条纹鱼还在外面……接下来会发生什么事情呢？ 《彩虹鱼和大鲸鱼》 在彩虹鱼和朋友们生活的地方，突然出现了一头大鲸鱼。大鲸鱼的嘴巴好大啊，他不仅吃彩虹鱼喜欢的食物，还总盯着彩虹鱼和其他的朋友们发呆……这个危险的家伙究竟要干什么？大鲸鱼究竟是朋友还是敌人？彩虹鱼和他的伙伴们最终能不能逃脱？ 《我才不怕呢》 驼峰鱼病得很厉害，要救驼峰鱼的唯一办法，就是要去可怕的魔鬼谷找到红色海草。恶魔谷是小鱼们一听到就会发抖的地方，那里有着各种各样吓人的怪兽，从没有谁去过那里并能活着回来，但为了驼峰鱼，彩虹鱼和小蓝鱼一起，开始了他们生命的第一次冒险。他们能够顺利归来吗？ 《彩虹鱼迷路了》 彩虹鱼想在暴风雨来临之前，再捡几颗漂亮的蓝色石子。可没想到，他被大海里的巨浪卷走了……他突然变成了孤零零的一个人……彩虹鱼会找到大家，回到伙伴中来吗？他会得到大家的帮助吗？ 《深海大冒险》 彩虹鱼因为好奇，想看看悬崖边下的情景，结果身上唯一的闪光鳞片掉了下去。彩虹鱼要找回自己的鳞片，于是一趟深海里的大冒险开始了！在黑黢黢的、隐藏着各种神奇生物的世界里，彩虹鱼能找回自己的闪光鳞片吗？ 《快睡吧，彩虹鱼》 晚上，彩虹鱼怎么也睡不着，满脑子里都是些可怕的事情。这时候，妈妈跟彩虹鱼保证，一定会照顾好他，不会被潮水冲走，不会在章鱼的墨汁里迷路，不会妖怪鱼吃掉……在妈妈的安慰下，彩虹鱼会乖乖地睡着吗？

飞往月亮的乌鸦

作者：  马克斯·菲斯特

出版社：未来出版社 2016年06月

简介：

《飞往月亮的乌鸦》

平淡无聊的乌鸦族群中曾经出过一个勇士。一只*晚破壳的小乌鸦身体瘦小、羽毛稀疏，被其他乌鸦孤立。有一次，乌鸦们对他说，只要你能飞到月亮上再回来，就能跟我们一起玩。没想到，这个小家伙真的飞向了银色的月亮……

东京下町古书店——第一卷 摇滚爱书魂

作者：  小路幸也

出版社：上海三联书店 2015年12月

简介：

这是一则流传在东京下町地区的百年传说。凡有任何困扰于心的疑难杂症，只要走进这家标榜着“举凡与文化、文明相关的诸般问题，皆可获得圆满解答”的古书店，所有问题立刻迎刃而解。

日本梅菲斯特赏得主·小路幸也 / 超高人气代表作

** 日本超人气话题剧作 热销超过1,000,000册 **

* 2006年本之杂志BEST4 *

* 2009年被读者评选为「希望搬上荧幕的小说」*名 *

* 2013年同名日剧由龟梨和也、多部未华子、玉置浩二领衔主演 *

中译名《东京风潮——下町大家族物语》国内各大视频网站可在线观看

* 媲美美国作家加布瑞埃拉·泽文的热销小说《岛上书店》*

婚纱

作者：  黑田研二

出版社：湖南人民出版社 2012年09月

简介：　　★日本梅菲斯特奖推理风暴来袭！东野圭吾、岛田庄司等鼎力推荐！　　★第十六届梅菲斯特奖获奖作品　　★洁白的婚纱暗藏着残忍的背叛，纯爱与阴谋的无缝对接……

大师与玛格丽特

作者：  (俄)布尔加科夫(М.А.Булгаков)著;钱诚译

出版社：浙江文艺出版社,1999

简介：　　前苏联著名作家布尔加科夫的代表作品《大师与玛格丽特》中译本又名《撒旦狂舞》。撒旦即魔鬼，按照《圣经》的记载，魔鬼是上帝的众子之一，在《约伯记》中，魔鬼就人究竟能否敬神从善的问题同上帝发生了争执，并在征得上帝的允许下对上帝自认其在地上最可信赖的仆人约伯进行百般试炼。此后，有关魔鬼试探、考验世人的内容成为西方文学史中的一个重要主题。其中，又尤以两部作品最为著名：一部是《浮士德》，另一部就是布尔加科夫的这部长篇小说《大师与玛格丽特》。 “魔鬼”历来是作为“善”的对立面形象出现的。“魔鬼”在文学作品中毫无例外地表现为一种藐视一切、毁灭一切的否定性力量。歌德《浮士德》中的靡菲斯特是这样，布尔加科夫《大师与玛格丽特》中的沃兰德亦是如此。 “一切都乱套了”，这本是托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》的著名开头，现在，这句话却被布尔加科夫原封不动地转引至《大师与玛格丽特》，用以表述魔鬼沃兰德君临莫斯科后的真实情形。魔鬼沃兰德在莫斯科刚一现身，就让大名鼎鼎的“莫文协”主席莫名其妙地送了命，并把杂耍剧院经理扔出了千里之外。紧接着，魔鬼沃兰德在莫斯科举行了两场盛大的“演出”，将莫斯科变成了群魔乱舞的狂欢之所。最后，魔鬼一行将莫斯科搅得天翻地覆之后，在城市里燃起一团烈焰，腾空而逝，结束了他们的莫斯科之行！ “恶”是魔鬼的本质。作为一种否定性力量的化身，魔鬼沃兰德在言行举止方面保持着恶魔贯有的作风。他说话时总是那样的尖刻，对一切现存的规范和人性的缺点冷嘲热讽、不屑一顾；行动时又总是雷厉风行，决不手软，恶魔本性暴露无疑。但令人感兴趣的是，沃兰德恶魔般的言行非但不给人一种可憎的恶感，反而给人带来的是一种令人愉悦的喜剧感觉。人们正是借助魔鬼嬉笑怒骂般的言词和霸气十足式的举动，看到了貌似公允的现存规范的荒谬以及深藏于人性深处的丑陋。 中译本用《撒旦狂舞》为小说命名，主要是想表明魔鬼作为一种否定性力量的存在构成了小说的核心内容，而事实并不尽然。因为小说的原标题《大师与玛格丽特》已经清楚地说明了大师与玛格丽特之间的凄美哀婉的浪漫爱情故事在小说中的重要位置，而且在大师与玛格丽特的这段爱情中，魔鬼非但不是以一种否定性力量呈现于世人，而恰恰是以一种肯定性力量出现的。 大师不知姓甚名谁，独居斗室创作一本有关耶稣与彼拉多的小说。玛格丽特则是一位美丽孤寂的少妇。她与大师的邂逅是命中注定的，而维系他们之间的感情纽带就是那篇关于耶稣与彼拉多的长篇小说。他们俩把全身心都沉浸在这部小说中。在小说脱稿后，他们满怀着对未来幸福生活的憧憬，走出他们与世隔绝的斗室，准备开始另一种崭新的生活。然而他们万万没想到的是，他们手捧小说进入生活之时，竟是他们此生结束之日。先是大师的小说被编辑部轻慢地拒绝，继而报纸上又出现大量恶毒地攻击、诽谤他的文章。恐惧笼罩着大师，大师开始变得心神不宁，惧怕起黑夜来。每当玛格丽特晚上离开后，可怕的梦魇就开始折磨大师，即便是他把小说的手稿统统付之一炬也无济于事。大师的心病越来越重，直至病入膏肓。正当大师与玛格丽特两人咫尺天涯、万念俱灰之际，魔鬼沃兰德伸出了援助之手。他施用魔法，让玛格丽特得以和大师重逢，并且将大师业已焚毁的小说复原得完好如初。不仅如此，魔鬼沃兰德还提醒大师他的小说并没有真正写完，因为大师关于耶稣与彼拉多的故事，只写到耶稣殉难，而未提及耶稣死后彼拉多的最后结局。魔鬼沃兰德知道大师已矢志封笔，不愿再提笔写作，但为了再次激发起大师的创作激情，沃兰德在引领大师与玛格丽特去那“宽恕和永久的乐园”的路上，特意让大师看到了他笔下的主人公总督彼拉多：在一处岩石裸露、荒凉平展的山顶上，大师笔下的那个彼拉多仍坐在当初处死耶稣的那处荒山的圈椅里，他的眼睛似乎瞎了，不住地搓手，那双失明的眼睛凝望着空中的玉盘，完全沉浸在自己的思绪中。自从他下令处死了耶稣，他就彻底地失眠了，既为自己犯下的罪过而胆怯，又为当初未能与那位被自己下令处死的耶稣继续深谈下去而追悔莫及。于是，两千年来，他就这样长坐在这个圈椅里，听凭悔恨和痛苦噬咬自己的心。如此情形，连一贯为人作恶的魔鬼沃兰德，也禁不住要为这个可怜人向大师求一个情。而大师呢，最终接过了魔鬼的请求，将自由赦免给了那个苦等了“一万两千个月夜”的主人公。正是魔鬼，肯定了大师与玛格丽特之间超凡脱俗的爱情；也同样是因为魔鬼，大师的小说才有了一个完满的结局。 《大师与玛格丽特》 （俄）布尔加科夫著 戴骢曹国维译作家出版社 [color=#1E90FF]老天知道，我是个多少懒惰和希望享受现成的家伙。就这样，找来一篇别人的书评，然后丢进来，告诉自己，哈，你看了这本书。看这本书的过程却不能说我懒惰，N年前在一本不知什么年代的杂志上看到这本小说的介绍，说到玛格丽特带着大师在城市的上空飞翔，我就被吸引了。要知道，这是一个俄国作家的作品。竟有如此浪漫主义的描写？让我太好奇了。从此开始寻找。学校的图书馆找遍了，什么灰尘旮旯都翻了。竟然没有？于是跑去登记，希望下一次引进新书时可以把它引进来，让我第一个给书“开光”。（我还真开过不少的书光。）可惜，吃亏呼声太微弱，无效，我终于在大学期间没有看成《大师与玛格丽特》。可是啊，运气通常是撞上的。在新华书店翻四折的旧书时，哇塞，竟给我找到了。哈，还只是四折，比一个和路雪的冰琪淋还便宜。说多欣喜有多欣喜。所以说，好东西总是要折磨你一下，然后让你更珍惜它。如是。[/color] 《大师和玛格丽特》：水消失在水中 余华(9月15日14:23) 　　 　　一九三0年三月二十八日，贫困潦倒的布尔加科夫给斯大林写了一封信，希望得到莫斯科艺术剧院一个助理导演的职位，"如果不能任命我为助理导演……"他说，"请求当个在编的普通配角演员；如果当普通配角也不行，我就请求当个管剧务的工人；如果连工人也不能当，那就请求苏联政府以它认为必要的任何方式尽快处置我，只要处置就行……" 　　作为一位作品被禁的大师，布尔加科夫在骄傲和克服饥饿之间显得困难重重，最终他两者都选择了，他在"请求"的后面没有丝毫的乞讨，当他请求做一个管剧务的工人时，依然骄傲地说："只要处置我就行。" 　　同年四月十八日，斯大林拨通了布尔加科夫家的电话，与布尔加科夫进行了简短的交谈，然后布尔加科夫成了莫斯科艺术剧院的一名助理导演。他重新开始写作〈大师与玛格丽特〉，一部在那个时代不可能获得发表的作品。布尔加科夫深知这一点，因此他的写作就更为突出地表达了内心的需要，也就是说他的写作失去了实际的意义，与发表、收入、名誉等等毫无关系，写作成为了纯粹的自我表达，成为了布尔加科夫对自己的纪念。 　　这位来自基辅的神学教授的儿子，自幼腼腆、斯文、安静，他认为："作家不论遇到多大困难都应该坚贞不屈……如果使文学去适应把个人生活安排得更为舒适、更富有的需要，这样的文学便是一种令人厌恶的勾当了。" 　　他说到做到。无论是来自政治的斯大林的意见，还是来自艺术的斯坦尼斯拉夫斯基的压力，都不能使他改变自己的主张，于是他生活贫困，朋友疏远，人格遭受侮辱，然而布尔加科夫"微笑着接受命运的挑战"，就象一首牙买加民歌里的奴隶的歌唱："你们有权利，我们有道德。" 　　在这种情况下，布尔加科夫的写作只能是内心独白，于是在愤怒、仇恨和绝望之后，他突然幸福地回到了写作，就象疾病使普鲁斯特回到写作，孤独使卡夫卡回到写作那样，厄运将布尔加科夫与荣誉、富贵分开了，同时又将真正的写作赋予了他，给了他另一种欢乐，也给了他另一种痛苦。 　　回到了写作的布尔加科夫，没有了出版，没有了读者，没有了评论，与此同时他也没有了虚荣，没有了毫无意义的期待。他获得了宁静，获得了真正意义上的写作。他用不着去和自己的盛名斗争；用不着一方面和报纸、杂志夸夸其谈，另一方面独自一人时又要反省自己的言行。最重要的是，他不需要迫使自己从世俗的荣耀里脱身而出，从而使自己回到写作，因为他没有机会离开写作了，他将自己的人生掌握在叙述的虚构里，他已经消失在自己的写作之中，而且无影无踪，就象博尔赫斯写到佩德罗-达米安生命消失时的比喻："仿佛水消失在水中。" 　　在生命的最后十二年里，布尔加科夫失去一切之后，〈大师和玛格丽特〉的写作又使他得到了一切；他虚构了撒旦对莫斯科的访问，也虚构了自己；或者说他将自己的生活进行了重新的安排，他扩张了想象，缩小了现实。因此在最后的十二年里，很难说布尔加科夫是贫困的？还是富有的？是软弱的？还是强大的？ 　　是走投无路？还是左右逢源？ 　　大师和玛格丽特 　　在这部作品中，有两个十分重要的人物，就是大师和玛格丽特，他们第一次的出现，是在书的封面上，可是以书名的身份出现了一次以后，他们的第二次出现却被叙述一再推迟，直到二八四页，大师才悄然而来，紧接着在三一四页的时候，美丽的玛格丽特也接踵而至了。在这部五八0页的作品里，大师和玛格丽特真正的出现正是在叙述最为舒展的部分，也就是一部作品中间的部分。这时候，读者已经忘记了书名，忘记了曾经在书的封面上看到过他们的名字。 　　在此之前，化名沃兰德的撒旦以叙述里最为有力的声音，改变了莫斯科的现实。虽然撒旦的声音极其低沉，低到泥土之下，但是它建立了叙述的基础，然后就象是地震一样，在其之上，我们看到了莫斯科如何紧张了起来，并且惊恐不安。 　　显然，布尔加科夫的天才得到了魔鬼的帮助，他饱尝痛苦和耻辱的内心，使他在有生之年就远离了人世，当他发现自己讨厌的不是几个人，而是所有的人时，他的内心逐渐地成为了传说，在传说中与撒旦相遇，然后和撒旦重叠。因此可以这样说，〈大师和玛格丽特〉里的撒旦，就是布尔加科夫自己，而大师--这个试图重写本丢-彼拉多的历史的作家，则是布尔加科夫留在现实里的残缺不全的影子。 　　从钱诚先生的汉语翻译来看，《大师和玛格丽特》的叙述具备了十九世纪式的耐心，尤其是开始的几章，牧首湖畔的冗长的交谈，本丢-彼拉多对耶稣的审训，然后又回到牧首湖畔的谈话，五十一页过去了，布尔加科夫才让那位诗人疯跑起来，当诗人无家汉开始其丧失理智的疯狂奔跑，布尔加科夫叙述的速度也跑动起来了，一直到二八三页，也就是大师出现之前，布尔加科夫让笔下的人物象是传递接力棒似的，把叙述中的不安和恐惧迅速弥漫开去。 　　我们读到的篇章越来越辉煌，叙述逐渐地成为了集会，莫斯科众多的声音一个接着一个地汇入红场。在魔鬼的游戏的上面，所有的人都在惊慌失措地摇晃，而且都是不由自主。所发生的一切事都丧失了现实的原则，人们目瞪口呆、浑身发抖、莫名其妙和心惊胆战。就这样，当所有的不安、所有的恐惧、所有的虚张声势都聚集起来时，也就是说当叙述开始显示出无边无际的前景时，叙述断了。 　　这时候大师和玛格丽特的爱情开始了，强劲有力的叙述一瞬间就转换成柔情似水，中间没有任何过渡，就是片刻的沉默也没有，仿佛是突然伸过来一双纤细的手，"咔嚓"一声扭断了一根铁管。 　　这时候二八三页过去了，这往往是一部作品找到方向的时候，最起码也是方向逐渐清晰起来的时候，因此在这样的时候再让两个崭新的人物出现，叙述的危险也随之诞生，因为这时候读者开始了解叙述中的人物了，叙述中的各种关系也正是这时候得到全部的呈现。叙述在经历了此刻的复杂以后，接下去应该是逐渐单纯地走向结尾。所以，作家往往只有出于无奈，才会在这时候让新的人物出来，作家这样做是因为新的人物能够带来新的情节和新的细节，将它们带入停滞不前的叙述中，从而推动叙述。 　　在这里，大师和玛格丽特的出现显然不是出于布尔加科夫的无奈，他们虽然带来了新的情节和新的细节，但是他们不是推动，而是改变了叙述的方向。这样一来，就注定了这部作品在叙述上的多层选择，也就是说它不是一部结构严密的作品。事实也正是如此，人们在这部作品中读到的是一段又一段光彩夺目的篇章，而章节之间的必要连接却显得并不重要了，有时候甚至没有连接，直接就是中断。 　　布尔加科夫在丰富的欲望和叙述的控制之间，作出了明智的选择，他要表达的事物实在是太多了，以至于叙述的完美必然会破坏事实的丰富，他干脆放任自己的叙述，让自己的想象和感受尽情发挥，直到淋漓尽致之时，他才会做出结构上的考虑。这时候大师和玛格丽特的重要性就显示出来了，正是他们的爱情，虚幻的和抽象的爱情使《大师和玛格丽特》有了结构，同时也正是这爱情篇章的简短，这样也就一目了然，使结构在叙述中浮现了出来，让叙述在快速奔跑的时候有了回首一望，这回首一望恰到好处地拉住了快要迷途不返的叙述。 　　《大师和玛格丽特》似乎证明了这样一种叙述，在一部五百页以上的长篇小说里，结构不应该是清晰可见的，它应该是时隐时现；它应该在叙述者训练有素的内心里，而不应该在急功近利的笔尖。只有这样，长篇小说里跌宕的幅度辽阔的叙述才不会受到伤害。 　　大师和玛格丽特，这是两个雕像般的人物，他们具有不可思议的完美，布尔加科夫让他们来自现实，又不给予他们现实的性格。与柏辽兹、斯乔帕、瓦列奴哈和里姆斯基他们相比，大师和玛格丽特实在不象是莫斯科的居民。这并不是指他们身上没有莫斯科平庸和虚伪的时尚，重要的是在他们的内心里我们读不到莫斯科的现实，而且他们的完美使他们更象是传说中的人物，让人们觉得他们和书中的撒旦、耶稣还有本丢-彼拉多一样古老，甚至还没有撒旦和耶稣身上的某些现实性，而大师笔下的犹太总督本丢-彼拉多，倒是和今天的政治家十分相近。 　　布尔加科夫在描叙这两个人时，显然是放弃了他们应该具有的现实性！因为在《大师和玛格丽特》里，我们已经读到了足够多的现实。在柏辽兹、里姆斯基这些莫斯科的平庸之辈那里，布尔加科夫已经显示出了其洞察现实的天才，可以说是我们要什么，布尔加科夫就给了我们什么。就是在撒旦，在耶稣，在本丢-彼拉多那里，我们也读到了来自人间的沉思默想，来自人间的对死亡的恐惧和来自人间的如何让阴谋得以实现。 　　在长达十二年的写作里，布尔加科夫有足够多的时间来斟酌大师和玛格丽特，他不会因为疏忽而将他们写得象抒情诗那样与现实十分遥远。当然，他们也和现实格格不入。布尔加科夫之所以那样，就是要得到叙述上的不和谐，让大师和玛格丽特在整个叙述中突出起来，然后，正象前面所说的那样，使结构在叙述中得到浮现。 　　在《大师和玛格丽特》里，作为一个作家，大师与现实之间的唯一联系，就是他被剥夺了发表作品的自由，这一点和布尔加科夫的现实境况完全一致，这也是布尔加科夫自身的现实与作品之间的唯一联系。这样的联系十分脆弱，正是因为其脆弱，大师这个人物在布尔加科夫的笔下才如此虚幻。 　　在这里，布尔加科夫对自己的理解产生了虚幻，或者说他宁愿虚幻地去理解自己。现实的压制使他完全退回到了自己的内心，接着又使他重新掌握了自己的命运，他将自己的命运推入到想象之中。于是出现了玛格丽特，这个美丽超凡的女子，与大师一样，她也沉浸在自己的想象之中。两个同样的人在莫斯科的某一个街角邂逅时，都是一眼就看出了对方的内心，爱情就这样开始了。 　　玛格丽特的出现，不仅使大师的内心获得了宁静，也使布尔加科夫得到了无与伦比的安慰。这个虚幻的女子与其说是为了大师而来，还不如说是布尔加科夫为自己创造的。大师只是布尔加科夫在虚构世界里的一个代表：当布尔加科夫思想时，他成为了语言；当布尔加科夫说话时，他成为了声音；当布尔加科夫抚摸时，他成为了手。因此可以这样说，玛格丽特是布尔加科夫在另一条人生道路上的全部的幸福，也是布尔加科夫在现实与写作之间的唯一模糊之区。只有这样，布尔加科夫才能完好无损地保护住了自己的信念，就象人们常说的这是爱情的力量，并且将这样的信念继续下去，就是在自己生命结束以后，仍然让它向前延伸，因为他的另一条人生道路没有止境。 　　所以当大师的完美因为抽象而显得苍白时，玛格丽特的完美则是楚楚动人。 　　对布尔加科夫来说，《大师和玛格丽特》中的大师在很大程度上只是结构的需要，玛格丽特就不仅仅是结构的需要了，她柔软的双肩同时还要挑起布尔加科夫内心 重的爱情。 　　于是她不可逃避地变得极其忧郁，她的忧郁正是大师--其实是布尔加科夫-- 给予的，是大师在镜中映出的另一个人的现实造成的。玛格丽特被撒旦选中，出来担当魔鬼晚会的女主人，这位一夜皇后在布尔加科夫笔下光彩照人。虽然在这辉煌的篇章里，有关玛格丽特最多的描绘是她的视线，让她的视线去勾勒晚会的全部，也就是说在这个篇章里主要出现的都是别人，玛格丽特出现的只是眼睛，然而这正是人们常说的烘云托月，布尔加科夫向我们证明了烘云托月是最能让女人美丽，而且也是女人最为乐意的。 　　不久之后，玛格丽特开始在天空飞翔了，这又是一段美丽无比的描叙，让玛格丽特的身体在夜空的风中舒展开来，虚幻之后的美已经无法表达，只有几声叹息来滥竽充数。飞翔的最后是看到了一条月光铺成的道路，这条道路来自于遥远的月亮，在月光路上，玛格丽特看到本丢-彼拉多拚命地追赶着耶稣，大声喊叫着告诉耶稣：杀害他的不是本丢-彼拉多。 　　作家就是这样，穷尽一生的写作，总会有那么一、两次出于某些隐秘的原因，将某一个叙述中的人物永远留给自己。这既是对自己的纪念，也是对自己的奖励。布尔加科夫同样如此，玛格丽特看上去是属于《大师和玛格丽特》的，是属于所有阅读者的，其实她只属于布尔加科夫。她是布尔加科夫内心的所有爱人，是布尔加科夫对美的所有的感受，也是布尔加科夫漫长的人生中的所有力量。在玛格丽特这里，布尔加科夫的内心得到了所有的美和所有的爱，同时也得到了所有的保护。玛格丽特在天空的飞翔曾经中断过一次，就是为了大师，也就是布尔加科夫，她在莫斯科的上空看到了伤害大师的批评家拉铜斯基的住所，于是她毅然中断了美丽的飞翔，降落到了拉铜斯基的家中，将所有的仇恨都发泄了出来。事实上她的仇恨正是布尔加科夫的仇恨，而她的发泄又正是布尔加科夫内心深处对自己的保护。有时候道理就是这么简单。 　　幽默与现实 　　可以说，《大师和玛格丽特》的写作，是布尔加科夫在生命最后岁月里最为真实的生活，这位几乎是与世隔绝的作家，就是通过写作，不停的写作使自己与现实之间继续着藕断丝连的联系。 　　在卡夫卡之后，布尔加科夫成为二十世纪又一位现实的敌人，不同的是卡夫卡对现实的仇恨来源于自己的内心，而布尔加科夫则有切肤之痛，并且伤痕累累。因此，当他开始发出一生中最后的声音时，《大师与玛格丽特》就成为了道路，把他带到了现实面前，让他的遗嘱得到了发言的机会。 　　这时候对布尔加科夫来说，与现实建立起什么样的关系就显得极其重要了，显然他绝不会和现实妥协，可是和现实剑拔弩张又会使他的声音失去力量，他的声音很可能会成为一堆谩骂，一堆哭叫。 　　他两者都放弃了，他做出的选择是一个优秀作家应有的选择，最后他与现实建立了幽默的关系。他让魔鬼访问莫斯科，作品一开始他就表明了自己的态度，那就是他要讲述的不是一个斤斤计较的故事，他要告诉我们的不是个人的恩怨，而是真正意义上的现实，这样的现实不是人们所认为的实在的现实，而是事实、想象、荒诞的现实，是过去、现在、将来的现实，是应有尽有的现实。同时他也表明了自己的内心在仇恨之后已经获得了宁静。所以，他把撒旦请来了。撒旦在作品中经常沉思默想，这样的品格正是布尔加科夫历尽艰难之后的安详。 　　因此，布尔加科夫对幽默的选择不是出于修辞的需要，不是叙述中机智的讽刺和人物诮皮的发言。在这里，幽默成为了结构，成为了叙述中控制得恰如其分的态度，也就是说幽默使布尔加科夫找到了与世界打交道的最好方式。 　　正是这样的方式，使布尔加科夫在其最后的写作里，没有被自己的仇恨淹没，也没有被贫究拖垮，更没有被现实欺骗。同时，他的想象力，他的洞察力，他写作的激情开始茁壮成长了。就样，在那最后的十二年里，布尔加科夫解放了《大师和玛格丽特》的叙述，也解放了自己越来越阴暗的内心。　　

作者：  

出版社：

简介： 人生有七张假面，人们能看到的是纯洁的那一张，想看到的是阴暗的那六张。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------金田一探案集第14案《七面人生》，七部惊悚短篇全收录。《七面人生》：那里的七座像无疑全都是我——那就是圣女的真面目。《猫馆》：欲望带来的反应总是连锁的，下一个恶魔可能前一秒还是无瑕无知。《雌蛭》：金田一耕助心血来潮，乔装打扮招摇过市，难道和劣质侦探小说搞反了？《日晷中的女人》：在当红推理作家的豪宅里，有一座搬不动的日晷，里面填满了碎石，还有奇怪的东西。《猎奇的悔过书》：一时兴起的恶作剧，成了复仇害命的助推器。《蝙蝠男》：曾被称为蝙蝠的金田一耕助，这次要破解蝙蝠男的秘密。《蔷薇别墅》：横沟正史再次构建家族与继承的故事，能用爱情拯救的希望究竟有几分？-----------------------------------------------------------------------------------------------------------横沟正史的作品才是暗黑小说的原点。——新堂冬树（讲谈社梅菲斯特奖得主）《七面人生》中各个短篇让人窥视到名侦探金田一耕助的另一面。——日本亚马逊

Philosophy of history: a re-examination

作者：  William Sweet编;魏小巍，朱舫译

出版社：北京师范大学出版社,2008

简介：　　《历史哲学：一种再审视》收录的论文涉及当前历史哲学领域的一些重大问题。全书由三部分构成：导言、第一编和第二编。 　　在第一部分的导言《历史哲学：现在、过去和将来》中，编者威廉·斯威特概述了历史哲学自身的发展史，为读者架构了理解该论文集的语境。第一编“历史和历史理解”，探讨的论题为历史以及历史理解的特质分别是什么。历史就是过去的某件事吗？这是詹姆斯·康奈利在《历史：一桩过去的事情》（第一章）中要回答的问题。凯瑟琳·威尔逊在《哲学史上的后形式主义批评》（第二章）中，提出了对既往哲学家中肯的批评性评论是否可能的问题。对此，作者给出了肯定的回答。“研究历史”意味着什么？当一些学者认可历史学的原则是一种社会科学的时候，路易斯·格罗尔克在《历史的艺术：历史学与历史绘画传统》（第三章）中则认为历史学——或至少有些历史学——是一门艺术。乔纳森·莱弗里在《学园中的克莱奥：为历史学在亚里士多德的思想中寻找地盘》（第四章）中提出，普遍性和特殊性之间的关系，正是历史学的特色所在。即便历史学在适当地提供事件特殊性和普遍原则方面都取得了成功，我们为什么要追求理解历史？过去的历史事件对现在又有何益处？对此，丹尼斯·胡戴凯在《克尔恺郭尔：历史探询与独立个体》（第五章）中，弗朗兹·施赖纳和莫斯塔法·费弗里在《暂时的优先性和更美好的世界》（第七章）中，理查德·菲斯特的《历史学与数学》（第六章）中分别给出了三种不同的回答。第二编“解释和客观性”涉及两个相关议题：历史解释的实质和这种解释是否具有客观性的问题。莱斯利·阿穆尔在《思辨的历史哲学对批判的历史哲学》（第八章）中认为，对有关历史解释问题的回答应到思辨哲学中去寻找。与阿穆尔相反，德拉马·何塞·沃尔帕托·杜特拉在《法兰克福学派与历史哲学》（第十二章）中捍卫了瓦尔特·本雅明的观点，认为传统历史解释所遵循的宏大叙事模式已不再可能。莱昂内尔·鲁比诺夫在《历史、哲学和历史编纂学：哲学和历史思维的批判》（第九章）中提出了探讨我们能否以及如何达至客观性的问题。卡斯滕·R·施蒂贝尔在《行为与历史叙事的客观性》（第十章）中认为，柯林武德的“重演”概念，不仅可提供对历史人物行为的更好理解，也能为客观知识确立基础。而与之相反，在《“传统”历史对后现代历史：叙事的贡献》（第十一章）里，让一弗朗索瓦·梅托回顾了福柯的观点，即认为历史学中只存在着阐释，而常规的历史学和观念史是不可能的，因为根本不存在客观性或真理。

波儿学会了帮助

作者：  (瑞)马克斯·菲斯特著;吴瑶译

出版社：电子工业出版社,2009

简介：　　《发展经济学》力求立足于发展中国家实际，在系统综合有关经济发展理论的基础上，试图向广大读者提供一个比较简明且相对完整的框架，说明发展中国家经济发展原理与政策，同时也为制定中国经济发展政策提供一种理论工具。全书共设有四篇，下分十五章，涉及发展的主要问题和重要方面。第一篇包括发展的基本概念与一般原理，第二篇从制度因素、市场与政府作用讨论如何影响发展的行为方式．第三篇论述各种影响发展的国内和国际要素条件，第四篇关注产业变动、农业农村发展、人口流动和区域等结构转换和发展问题。

象博士的艺术课

作者：  索菲·斯特迪

出版社：陕西人民教育出版社 2018年05月

简介：

跟着线走

作者：  朗菲斯特

出版社：新世纪出版社 2011年09月

简介：“线之旅”是现居美国的绘本作家罗拉·朗菲斯特的作品。作者通过奇妙的构思，在书中用一条线作为牵引，自始至终，每一页图画中描绘出的所有事物，都由这唯一的一条线连接、勾勒而成，独具匠心。在读者被这条线牵着走，领略简单线条的无限可能时，还能一边跟着作者的引导，认识城市、街道、森林、海底……无穷无尽的大千世界。在每一个跨页中，除了有趣的景象，作者还提出了许多问题，比如“有几棵倒下的数”，“你能找出多少只兔子”，这些问题有难有易，培养了读者的观察能力、对图形和色彩的辨识能力等。在有趣的探索之中，读者还能培养自己的想象力、创造力。

Nana

作者：  (法)左拉(Emile Zola)著;郑永慧译

出版社：人民文学出版社,1985,2003印)

简介：“魔鬼”历来是作为“善”的对立面形象出现的。“魔鬼”在文学作品中毫无例外地表现为一种藐视一切、毁灭一切的否定性力量。歌德《浮士德》中的靡菲斯特是这样，布尔加科夫《大师与玛格丽特》中的沃兰德亦是如此。 “一切都乱套了”，这本是托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》的著名开头，现在，这句话却被布尔加科夫原封不动地转引至《大师与玛格丽特》，用以表述魔鬼沃兰德君临莫斯科后的真实情形。魔鬼沃兰德在莫斯科刚一现身，就让大名鼎鼎的“莫文协”主席莫名其妙地送了命，并把杂耍剧院经理扔出了千里之外。紧接着，魔鬼沃兰德在莫斯科举行了两场盛大的“演出”，将莫斯科变成了群魔乱舞的狂欢之所。最后，魔鬼一行将莫斯科搅得天翻地覆之后，在城市里燃起一团烈焰，腾空而逝，结束了他们的莫斯科之行！ “恶”是魔鬼的本质。作为一种否定性力量的化身，魔鬼沃兰德在言行举止方面保持着恶魔贯有的作风。他说话时总是那样的尖刻，对一切现存的规范和人性的缺点冷嘲热讽、不屑一顾；行动时又总是雷厉风行，决不手软，恶魔本性暴露无疑。但令人感兴趣的是，沃兰德恶魔般的言行非但不给人一种可憎的恶感，反而给人带来的是一种令人愉悦的喜剧感觉。人们正是借助魔鬼嬉笑怒骂般的言词和霸气十足式的举动，看到了貌似公允的现存规范的荒谬以及深藏于人性深处的丑陋。 中译本用《撒旦狂舞》为小说命名，主要是想表明魔鬼作为一种否定性力量的存在构成了小说的核心内容，而事实并不尽然。因为小说的原标题《大师与玛格丽特》已经清楚地说明了大师与玛格丽特之间的凄美哀婉的浪漫爱情故事在小说中的重要位置，而且在大师与玛格丽特的这段爱情中，魔鬼非但不是以一种否定性力量呈现于世人，而恰恰是以一种肯定性力量出现的。 大师不知姓甚名谁，独居斗室创作一本有关耶稣与彼拉多的小说。玛格丽特则是一位美丽孤寂的少妇。她与大师的邂逅是命中注定的，而维系他们之间的感情纽带就是那篇关于耶稣与彼拉多的长篇小说。他们俩把全身心都沉浸在这部小说中。在小说脱稿后，他们满怀着对未来幸福生活的憧憬，走出他们与世隔绝的斗室，准备开始另一种崭新的生活。然而他们万万没想到的是，他们手捧小说进入生活之时，竟是他们此生结束之日。先是大师的小说被编辑部轻慢地拒绝，继而报纸上又出现大量恶毒地攻击、诽谤他的文章。恐惧笼罩着大师，大师开始变得心神不宁，惧怕起黑夜来。每当玛格丽特晚上离开后，可怕的梦魇就开始折磨大师，即便是他把小说的手稿统统付之一炬也无济于事。大师的心病越来越重，直至病入膏肓。正当大师与玛格丽特两人咫尺天涯、万念俱灰之际，魔鬼沃兰德伸出了援助之手。他施用魔法，让玛格丽特得以和大师重逢，并且将大师业已焚毁的小说复原得完好如初。不仅如此，魔鬼沃兰德还提醒大师他的小说并没有真正写完，因为大师关于耶稣与彼拉多的故事，只写到耶稣殉难，而未提及耶稣死后彼拉多的最后结局。魔鬼沃兰德知道大师已矢志封笔，不愿再提笔写作，但为了再次激发起大师的创作激情，沃兰德在引领大师与玛格丽特去那“宽恕和永久的乐园”的路上，特意让大师看到了他笔下的主人公总督彼拉多：在一处岩石裸露、荒凉平展的山顶上，大师笔下的那个彼拉多仍坐在当初处死耶稣的那处荒山的圈椅里，他的眼睛似乎瞎了，不住地搓手，那双失明的眼睛凝望着空中的玉盘，完全沉浸在自己的思绪中。自从他下令处死了耶稣，他就彻底地失眠了，既为自己犯下的罪过而胆怯，又为当初未能与那位被自己下令处死的耶稣继续深谈下去而追悔莫及。于是，两千年来，他就这样长坐在这个圈椅里，听凭悔恨和痛苦噬咬自己的心。如此情形，连一贯为人作恶的魔鬼沃兰德，也禁不住要为这个可怜人向大师求一个情。而大师呢，最终接过了魔鬼的请求，将自由赦免给了那个苦等了“一万两千个月夜”的主人公。正是魔鬼，肯定了大师与玛格丽特之间超凡脱俗的爱情；也同样是因为魔鬼，大师的小说才有了一个完满的结局。

不一样的认物书

作者：  马克斯·菲斯特

出版社：漓江出版社 2016年10月

简介：

大大的世界，一小步

0－6个月：欢迎来到我们的世界

3－12个月：观察，认识，感知

12－18个月：寻找，发现，理解

18－24个月：回想，模仿和开口说话

24－36个月：游戏与学习

快两岁的我，每天每天都充满求知的渴望。

光是认物，哪里够！

我想知道，火车是否可以带我飞上天；

也想知道，铲子和风车有什么奇妙的关系；

还想知道，积木是否可以变成电梯……

这些事儿谁也帮不了我。

跟着线走穿过房子

作者：  朗菲斯特

出版社：新世纪出版社 2011年09月

简介：

跟着线，走进房屋。环顾四周，看到了什么？挂衣架。再向里走，这是厨房。来点儿小吃吧。然后，走下楼梯，看看地下室里有什么，打开工具箱，各种小玩意儿眼花缭乱。让我们走上楼梯，到卧室看一看……一条线带来的奇妙旅程。

弗里茨·翁德里希传

作者：  (瑞士)维尔纳·普菲斯特著;何妙生[等]译

出版社：三联书店,2006

简介：1966年9月17日，德语国家地区最著名的男高音歌唱家弗里茨·翁德里希因一次意外事故不幸去世。当时人有评论道，音乐界遭受的损失是无法预测的。在他逝世后近40年的今天，人们发现，他产生的影响难以估量。他走了，没有留下接班人。他是一位独一无二的歌唱家，一位无与伦比的艺术家。他留下的大量录音最有力地证明这一点。本书第一次介绍这位歌唱家生命历程中的每一个阶段和他的艺术生涯：第二次世界大战前，在德国度过贫困的童年时代；在弗莱堡汪贫的求学生涯；在小城市音乐会上第一次胆怯地亮相；最后，他取得空前的成功。这位备受欢迎的男高音不仅在欧洲最著名的音乐之都斯图加特、慕尼黑、维也纳、汉堡和柏林赢得辉煌，而后在著名的萨尔茨堡和爱丁堡音乐节上迎来归热烈的喝彩。本书非常细腻地描述翁德里希独特的成功之路，客观地叙述一些自发性事件，十分投入而客观地叙述艺术家的生平，同时也发表评论。 这不仅仅是一本介绍我们时代最富传奇色彩的歌唱家的传记，而且还通过翁德里的许多艺术家同事的谈话摘要，记录了上世纪50年代和60年代欧洲音乐和戏剧界最重要的流派及其代表人物如维兰德·瓦格纳、君特·伦奈特、奥斯卡·费里茨·舒赫、鲁道夫·哈特曼和乔治·施特雷勒。本书同时描述了伟大的指挥家克伦佩勒、肯佩、舒里希特、弗里乔伊、卡拉扬、伯姆、凯伯特、莱特纳、库贝利克、克尔特斯和卡尔·里希特对当时的音乐事业乃至翁德里希产生的影响。

魔术王事件.第一部

作者：  (日)二阶堂黎人(Reito Nikaido)著;杨明绮译

出版社：新星出版社,2011

简介：　　 宝生家族的成员相继被“魔术王梅菲斯特”杀害，离奇的魔术手法让警 　　方束手无策。然而，四散的谜团仍旧在聚拢…… 　　 对家族的仇恨？ 　　 对传家宝的窥视？ 　　 “魔术王”与“魔王迷宫”究竟有什么关系？ 　　 归来的兰子能否揭开魔术背后的真相…… 　　 本书是由日本推理小说家二阶堂黎人编写的《魔术王事件(第1部)》。 　　《魔术王事件(第1部)》是日本新本格推理代表作。 　　

深水长眠

作者：  (日)白河三兔[著];胡毅美译

出版社：湖南人民出版社,2012

简介：《深水长眠》是第四十二届梅菲斯特奖获奖作品，由东野圭吾、岛田庄司等鼎力推荐。打败心魔的力量源于爱与勇气温暖亿万人心灵的推理力作！唯一正式授权中文版震撼上市！

欺诈师与空气男

作者：  (日)江户川乱步著;王华懋译

出版社：新星出版社,2012

简介：　　《欺诈师与空气男》是“江户川乱步作品集”第十二卷。虚幻的空气男偶遇神秘的欺诈师，他有着梅菲斯特般的笑容。二人来到现实的拐角窥视梦幻世界的斑斓空气男却一失足跌进温柔乡正入佳境之际恍然醒来竟然是南柯一梦