NBA顶尖高手绝招探秘

作者：  肯特著;郑旭宏绘

出版社：人民体育出版社,2003

简介：把篮球打到如蝴蝶穿梭于花丛间，来去自如的境界，是每个人的梦想。 但同样一个招式，不一样的人使出，它的威力往往差别很大，这只花蝴蝶可能流于只会拈花惹草的花绣腿，但也可能化为一股锐利的剑气，剑过命除。 本秘笈收集NBA顶尖篮球高手的个人拿手绝招，共14人、七七49招，包括科比·布莱恩特那如胜利女神高举火炬的“擎天摇摆”；格兰特·希尔那如一段迷人的乐曲，让对手含笑而去的“响蛇吐信”；阿伦·艾弗森那如猫戏老鼠的“野牛摆尾”；贾森·基德那如脚踏池中莲花，迎面袭来的“凌波微步”。 为了让得比秘笈者都学有所成，本书特附篮球基本功“达摩运球八式”、“达摩跳投二法”，并在每招皆注明该招的使用关键。照着内文指示按步进阶，你，也可以成为那只任你遨游的花蝴蝶！

手机

作者：  斯蒂芬.金

出版社：人民文学出版社 2016年1月

简介：1 脉冲事件（节选）3 克莱单膝跪地，用没拿作品夹的手去帮超短金把脉。在看见捧箱狂奔的年轻人后，他更怕失去作品夹。他立刻摸出了缓慢却规律而坚强的脉搏，顿时大大松了一口气。无论她做错了什么事，她终究是个小孩，克莱可不希望刚才用送妻子的镇纸断送了一条小生命。 “当心啊，当心！”小胡子的语调几乎像在高歌。克莱来不及抬头看，幸好这一次连惊险都算不上，因为来车并没有朝他们直扑而来，而是驶出博伊尔斯顿街的路面，把公园的锻铁围墙撞得稀烂，然后一头栽进池塘，水淹到了挡泥板。 这辆车是最受产油国欢迎的休旅车，车门打开后，一个年轻男子跌出来，仰天嚷着毫无意义的话，然后跪进水塘里，用双手捧着水喝。克莱脑中突然闪过一个念头：几年来，无数只鸭子不知在水里悠然拉了多少次屎。年轻人努力站起来，涉水到另一边，随后遁入一丛树木中，继续边走边挥手，扯着嗓门念念有词。 “我们得找人来救这个女孩。”克莱对小胡子说，“她昏迷过去了，不过还死不了。” “救什么救？我们得赶快离开这条街，不然迟早会被撞死。”小胡子话音刚落，一辆出租车就迎头撞上了加长礼车，地点就在游览车撞进家具店的附近。逆向行驶的是礼车，倒大霉的却是出租车。克莱仍单膝跪在人行道上，看见出租车的挡风玻璃被撞得粉碎，司机从车内飞出来，降落在马路上，举起血淋淋的手臂惨叫着。小胡子说得没错。克莱在饱受惊吓之际，思考能力虽然受到限制，但还能勉强挤出些许理性，理解出最明智的做法就是赶快离开博伊尔斯顿街，寻求庇护。假使真的是恐怖分子造孽，这和他看过或读过的恐怖攻击行动也完全不同。他（或者该说是“大家”）该做的是躲起来，等到事情明朗化后再研究对策，最好是先找台电视来弄清楚状况。然而，街头乱成这样，他不想让失去意识的少女躺在户外。他的本性善良文明，实在不忍心放下她一走了之。“你先走吧。”他告诉小胡子，语调极不情愿。他完全不认识小胡子，但至少小胡子没有胡言乱语，也没有高举双手乱挥，也没有露牙向克莱的喉咙咬下去。“你先找个地方躲进去，我会……”他不知如何说下去。“你会怎么样？”小胡子问。接着又传来爆炸声，震得小胡子拱肩皱起眉。这一声好像从饭店正后方传来，黑烟也跟着升起，污染了蓝天，最后升至高空被风扯乱。“我去报警，”克莱忽然心生一计，“她有手机。”他用拇指比向血泊中的女强人，“她本来还在接打手机……然后情况就变……”他越讲越小声，脑海里回放的是情况剧变前的一幕。不知不觉间，他的视线从已死的女强人飘向昏迷的少女，再飘向少女薄荷绿手机的碎片。两种频率迥异的警报声呜哇回荡着，克莱心想，其中一种出自警车，另一种则是消防车的警笛。他也心想，波士顿居民一定能分辨出哪一种来自警车，但他分不出来，因为他住在缅因州的肯特塘镇，此刻他最大的心愿就是置身家园。情况剧变之前的几秒，女强人打手机向友人麦蒂报告她刚去做了头发，而超短金的朋友也正好来电，超短褐凑过去听。随后，这三个人全部精神失常。该不会是……在他与小胡子背后靠东的地方传来目前为止最大的爆炸，听起来像是吓人的霰弹枪声，克莱被震得跳起来站着，与穿粗呢西装的小胡子慌张地互看，然后望向唐人街与波士顿的北端区，虽然看不清发生爆炸的地点，却看到一团更大更黑的烟从地平线处的大楼升起。这时，一辆波士顿市警局的无线电警车驶来，停靠在对面四季大饭店的门口，同时赶来的还有一辆云梯消防车。克莱瞄向门口时，正好看见又有人从顶楼一跃而下，随后屋顶另有两人也跟着跳。在克莱的眼中，屋顶那两人居然在坠楼时还在扭打。“老天爷啊，别再跳了！”一名妇女尖叫到破嗓，“别再跳了，别再跳了，别再跳了！”率先跳楼的人摔向警车尾部，落在后车厢上变成了一团血肉与毛发，撞碎了后车窗。随后跳楼的两人掉在云梯车上，身穿鲜黄色外套的消防队员纷纷逃避。“别跳了！”妇女继续尖叫，“别跳了！别再跳了！拜托上帝，别再跳了！”这时却有个女人从五楼或六楼跳下，像表演特技似的在空中疯狂翻滚，最后正中一位正抬头向上看的警员，拖着警察一起见了阎王。从北方又传来轰隆巨响，仿佛是恶魔在地狱开猎枪，克莱再次望向小胡子，而小胡子也紧张地看着他。又有浓烟升起。尽管微风轻快，北边的蓝天却几乎被浓烟蒙蔽。“恐怖分子又劫机了，”小胡子说，“龌龊的狗杂种又劫机了。”仿佛为了呼应他这番说法，第三声巨响自市区东北隆隆传来。“可……可是那是罗根机场啊！”克莱再次发觉言语困难，而思考则是难上加难。他这时脑中尽是一个不太得体的笑话：××恐怖分子决定轰掉机场逼美国就范，你听说了没？（××处请填入你最看不顺眼的族裔）。“那又怎样？”小胡子口气很呛。“为何不干脆轰掉六十层的约翰·汉考克大楼？为何不轰保德信大厦？”小胡子的肩膀垮了下去。“我不知道，我只想赶快离开这条街。”话才说完，又有六个年轻人以百米冲刺的速度冲过他们身边，仿佛在附和小胡子的说法。克莱注意到，波士顿的确是年轻人的大本营，大专院校林立。还好，三男三女的这六人并没有趁火打劫，而且绝对没有哈哈笑，只是一味奔跑，其中一个年轻男子掏出手机贴上耳朵。克莱瞄向马路对面，看见又来了一辆警车，停靠在刚才那辆的后面。看情况，不需要借用女强人的手机了。也好，反正克莱已决定最好别打手机。他可以直接过马路，跟警察说……但他目前不太敢过博伊尔斯顿街。就算他平安过了马路，对面的死伤如此惨重，他怎能指望警察过来处理一位不省人事的女孩？在他的旁观下，消防队员开始爬回云梯车，看来准备转战他处，很可能是罗根机场，或者是……“哇，我的天呀，小心这一个。”小胡子压低嗓门小声说。他往博伊尔斯顿街西边的闹区望去。刚才克莱从闹区过来时，人生最大的目标是用电话联络上莎伦，他甚至连台词都想好了：大好消息，亲爱的，不管婚姻关系如何发展，至少我们不愁没钱买鞋给儿子穿了。这草稿打得轻松逗趣，一如从前。但眼前的景象毫无趣味可言。迎面而来的男人年约半百，穿着西装裤，上身是破烂的衬衫与领带。他没有跑步，而是以踩着扁平足似的大步前进。西装裤是灰色的，但衬衫与领带原有的颜色已经无从辨识，因为不仅破损严重，而且血迹斑斑。他的右手拿着看似屠刀的东西，刀锋长约五十厘米。克莱自认在回程途中见过这把刀。当时刀子放在橱窗里展示，店名是“灵魂厨房”。橱窗陈列着一排刀具，前面以一张雕刻的小卡片注明“瑞典进口钢刀！”，刀子在隐藏式的放射灯中反着光。然而，这把刀被解放后做了不少苦工，或者应该说是造了不少孽，如今沾了血，也不再锋利。身穿褴褛衬衫的中年人啪啪踢着正步逼近，挥刀上下画出小弧形，动作一成不变，只有一次换了动作，挥刀砍向自己，在原本破烂的衬衫上又划出一道口子，鲜血汩汩流出，残缺不全的领带随风摇摆。步步接近后，他对着克莱与小胡子滔滔不绝，宛如偏远地区的传教士被圣灵附身，喃喃起乩，呼喊着：“噫啦布！哎啦！吧布啦哪兹！啊吧布啦为什么？啊不哪噜叩？喀咂啦！喀咂啦康！去！瞎去！”同时把刀晃回右臀处，再往后收，视觉特别灵敏的克莱立即看出他即将挥刀做出什么动作。这人在十月的午后疯癫踢着正步，漫无目的地不停举刀砍劈，对象正是小胡子。“当心啊

二十世纪世界情报机构揭密

作者：  高金虎主编

出版社：东方出版社,2007

简介：　　美国中央情报局国家情报评估办公室主任谢尔曼·肯特认为，情报工作可以分解成三个部分。在他看来，情报是一种对决策有用的知识，情报也是从事这种知识探索的机构，情报更是一种专业性很强的活动。笔者以，肯特对情报的这种描述，基本上概括了情报工作的全貌。因此，这套丛书要向读者传递这样的看法：什么是真正的情报工作？情报工作有哪些流程？谍报活动是怎么回事？他们的招募、培训和生活是怎样的？有哪些主要的情报获取手段？情报史上有哪些彪炳干古的传奇人物？在国家的安全决策中，情报的影响如何？热播的影作品中，哪些事有案可稽？哪些事是捕风捉影？笔者希望通过流畅的文字和生动的图片，全面解析现代情报工作，揭示真实的情报工作流程，反映情报工作的最新变化，使大家对情报工作有一个全面的认识。 　　

Financial structure and economic growth:a cross-country comparison of banks, markets and development

作者：  埃斯里·德米尔古克－肯特(Asli Demirguc-Kunt)，罗斯·莱文(Ross Levine)编;黄纯纯译

出版社：中国人民大学出版社,2006

简介：本书是由全球著名的经济学家T.贝克、埃斯里?德米尔古克-肯特和罗斯?莱文所领导的研究小组专门针对全球金融发展和经济增长问题所作的系列研究报告集。书中，该研究小组首次构建了一个全面的、系统的各国金融发展数据库，向人们展示了150个国家和地区金融市场和金融机构的规模、产率和业务活动等各方面的信息，以及各国的政治、经济和社会环境的很多数据，这是迄今为止学术界有关这方面研究的最全面、最权威的金融发展数据库。该研究小组进一步在其数据库基础上进行了科学的研究，不仅建立了对各国金融发展进行评估的新的指标体系和方法，并且否定了许多传统的、流行的认识。该书特别指出，正是金融的总体发展水平，而不是金融结构，促进了经济增长，并且，政治和法律制度的差异也会影响到金融发展刁民经济增长之间的关系。所以，作者建议政策制定者少关注金融结构，而多关注法律、监管、推进市场和银行运行的政策改革，认为这样可能能够获得更大的回报。本书把金融发展研究推向了一个新的高度。 作者简介 罗斯?莱文，1987年获美国加利福尼亚大学洛杉矶分校经济学博士学位，2001年至今在明尼苏达大学卡尔森商学院金融系任科提斯?L?卡尔森金融学首席教更多>>

Pirates of the Caribbean,At world’s end

作者：  (美)戈尔·维宾斯基(Gore Verbinski)导演;(美)强尼·戴普(Johnny Depp), (美)奥兰多·布鲁姆(Orlando Bloom), (美)凯拉·奈特利(Keira Knightley)主演

出版社：辽宁文化艺术音像出版社,2011

简介：    杰克被深海阎王戴维·琼斯囚禁在死亡之渊，即“世界的尽头”，伊藤莎白等人决定救出杰克。经过了一番智勇相斗的混战后，威尔等人拿到了海盗船长啸风手中的“世界的尽头”海图，与杰克和“黑珍珠号”再度相逢。另一方面，贝克特·卡特勒勋爵率领英国皇家艇队杀进加勒比海，扬言要把所有海盗都剿灭。由于得到阎王之心，他可以任意驱使深海阎王。所有海盗同仇敌忾，一场决定海盗命运的终极决战无可避免地展开…… 导演/演员简介：     奥兰多·布鲁姆：出生于英国肯特郡坎特伯雷，身高180cm。1993年16岁的奥兰多来到伦敦加入了国家青年剧院，在英美戏剧学院学习，1997年出演了《王尔德》，崭露头角。随后又进入伦敦市立音乐戏剧学校学习，1999年在他毕业前两天，奥兰多被选定出演《魔戒三部曲》中的精灵弓箭手莱格拉斯。这个角色使得奥兰多·布鲁姆始料未及地窜红，迅速上位，成为一代青春偶像。之后主演了多部卖座影片，如《加勒比海盗》系列，更奠定了他一线小生的稳固地位。     凯拉·奈特莉：父亲威尔·奈特利是演员，母亲是莎曼·麦克唐纳（Sharman Macdonald）剧作家。3岁时在奈特利的要求下，父母同意她暑假里在剧组工作。她的第一个角色是9岁时出演Moira Armstrong的《乡村情事》（A Village Affair，1994）。但是奈特利第一个露脸角色是在1999年的《星球大战前传I：魅影危机》（Star Wars： Episode I - The Phantom Menace，1999）里扮演阿米达拉女王的替身Sabe。自此她出演了一系列电影，包括《洞》（The Hole，2001），奈特利早期最为人所知的角色是由古林德尔·哈昌（Gurinder Chadha）导演的《我爱贝克汉姆》（Bend It Like Beckham，2002）里顽皮的足球运动员Jules Paxton，本片在美国票房成绩不俗，媒体惊讶于一部关于足球的电影在美国这样一个对足球不太感冒的国家里能取得如此成绩，最后，纷纷把这一成绩归功于青春逼人的凯拉。在2003年的奇幻大片《加勒比海盗》中，她与约翰尼·德普和奥兰多·布鲁姆搭档，扮演一名外表大家闺秀实际野性难驯的总督女儿，不但影片票房大收，更令她星光大闪，获多位名导垂青。2006年，《加勒比海盗2》将上映，《加勒比海盗3》也已经进入拍摄状态。可以说，凯拉·奈特莉的星途不可限量。     周润发：1975年加入无线举办的第三期艺员训练班，一年后成为无线的基本演员，参演了《江湖小子》《大江南北》等剧集。1976年，因主演电视剧《狂潮》而知名。后相继主演电视剧《上海滩》《网中人》等风靡香港，尤其《上海滩》80年代传入大陆后，他在大陆知名度急遽提升，连他饰演的许文强的装扮，也成为无数青年仿效的对象。1975年从影，首部电影《投胎人》（1976），其后参演了多部影片，成绩均不大理想，一度被称为“票房毒药”。1981年出演香港新浪潮导演许鞍华执导的《胡越的故事》，电影事业稍有起色。之后主演《花城》（1983）、《倾城之恋》（1984）等。1984年主演《等待黎明》，获第二十二届台湾金马奖最佳男主角奖、1985第三十届亚洲影展最佳男主角获。1986年饰演《英雄本色》中的小马哥，大获成功，获第六届香港金像奖最佳男主角奖。1987年主演《秋天的童话》，再度问鼎台湾金马奖影帝。同年因主演《龙虎风云》，获第七届香港金像最佳男主角奖和美国电影协会颁发的亚洲杰出演员奖。1988年推出唱片《十二分十二吋》，销量达到白金。随后又陆续出演了《监狱风云》（1987）、《长短脚之恋》（1988）、《八星报喜》（1988）等。1989年主演《阿郎的故事》，获第九届香港金像获最佳男主角奖。1989年及之后作品陆续有《喋血双雄》（1989）、《赌神》（1989）、《监狱风云II：逃犯》（1991）、《纵横四海》（1991）、《我爱扭纹柴》（1992）、《侠盗高飞》（1992）、《辣手神探》（1992）、《花旗少林》（1994）、《赌神2》（1994）等。1995年主演韦家辉的《和平饭店》后赴好莱坞发展，先后出演《血仍未冷》（1998）、《再战边缘》（1999）、《安娜与国王》（1999）、《防弹武僧》（2003）等。2000年参演李安导演的《卧虎藏龙》，饰李慕白，获得国际影坛高度赞扬。而后又客串伍仕贤的《独自等待》（2005），参演许鞍华的电影《姨妈的后现代生活》，以及张艺谋的《满城尽带黄金甲》，好莱坞作品则有《加勒比海盗3：世界尽头》。

名著插图本《草叶集 枫叶集》

作者：  ［美］惠特曼　等著，楚图南　译

出版社：北京时代华文书局 2015-5-1

简介：　　本书辑录惠特曼的代表作《草叶集》以及集美国的惠特曼、德国陀劳尔和德米尔、贝赫尔、俄国的莱蒙托夫和尼克拉索夫、匈牙利的沙罗西和欧特瓦士等进步诗人的16首诗而成的《枫叶集》为一起。《草叶集》采用著名版画家肯特插画，为这本名诗著本增添了非凡的气质。全书为楚图南先生译作，是迄今为止国内比较权威的翻译版本。

Art of leadership

作者：  (美)乔治·曼宁(George Manning)，(美)肯特·柯蒂斯(Kent Curtis)著;冯云霞[等]译

出版社：电子工业出版社,2011

简介：　　 领导力已成为越来越重要要和热门的话题。提升领导力的需求也越来 　　越广泛和普遍，全球著名的心理学，组织行为学及管理学教受，综合其深 　　厚的专业理论与丰富的实践经验，为读者提供了一个全面开发自己的潜能 　　，快速提升领导力的极具互动性的高效方法。　　《领导的艺术(第3版)》 　　特色： 　　 作者乔治？曼宁，肯特？柯蒂斯将领导力的体现概括为9大方面，简明 　　、系统地介绍了其核心概念、原理与技能，为读者构建了一个清晰的领导 　　力发展框架。 　　 聚焦领导力的提升过程，提供了几十个适合个人与小组合作完成的自 　　我评测、实践练习、问卷调查、思考练习、总结填空、案例讨论，以及历 　　史成功领导者的事例和感悟，帮助读者深刻领会领导艺术的精髓。 　　 将行为理论与商业实践相结合，真实反映商界及职场实景，鼓励读者 　　将学习过程与反省过程相结合，全面开发自己的潜能。 　　 《领导的艺术(第3版)》既是一本教科书，也是一本学习过程指导手册 　　，具有极强的互动性，在校生、新上任的管理者、经验丰富的领导者均适 　　合阅读。 　　

Using Netscape 3

作者：  (美)P.肯特(Peter Kent)著;华译工作室译

出版社：机械工业出版社[纽约]:西蒙与舒斯特国际出版公司,1997

简介：　　本书讲解如何使用Netscape，从基本知识到高级技巧(FTP会话、新闻、Java Applet、分栏、Plag-in的软件)。全书大致分为五个部分：第一部分简要介绍Inernet和Web，讲解如何安装Netscape；第二部分描写在WWW上的操作；第三部分讲解如何使Netscape和非Web的Internet系统一起运行；第四部分讲解如何使用Netscape Navigator Gold版创建自己的主页，以至于Web发布；第五部分讲解如何使用Netscape的高级特性。 　　

L’enracinement:Prelude a Une Declaration des Devoirs Envers I’etre Humain

作者：  [法]西蒙娜·薇依(Simone Weil)著;徐卫翔译

出版社：三联书店,2003

简介：惟一能持久地与西蒙娜·薇依的著作相伴随的序言将会是——正如居斯塔夫·蒂蓬先生（M．GustaveThibon）为《重负与恩典》（LaPesanteuretlaGrace）写的序——某个认识她的人所做的介绍。其著作的读者会发现：自己面对的是一个难对付的、暴烈的、又是复杂个性的人；而那些有幸与她长时间讨论或通信，尤其是在她生命中最后五年那特定的条件下与她相识并提供帮助的人，将在未来体会到持久的价值。我写这篇序言的目的是，首先，要肯定我对该作者特别是该作品之重要性的信念；其次，是要告诫读者放弃仓促的判断和概括的分类——规劝他对自己的偏见时时加以核查，同时对西蒙娜·薇依的固执己见要存有容忍之心。一旦她的著作为人认识和接受，这样一篇序言也就变得多余了。 西蒙娜·薇依的全部著作都是其逝世后出版的。《重负与恩典》——由蒂蓬先生从她那浩繁的笔记本中选出，第一卷即将在法国面世——在内容上令人赞叹，而形式上则未免有些靠不住。与帕斯卡尔（西蒙娜·薇依谈论他时会带有几分严厉）作比较，或许扯得太远。选入其中的文字的片断性，显露出深刻的洞见和光芒四射的原创力，但又暗示她的心灵间或才有灵感闪动。读过《期待上帝》（AttentedeDieu）与眼前这本书之后，我发现我要设法去理解这位作者的个性；而阅读乃至反复阅读其全部作品，对于这一缓慢的理解过程而言是必不可少的。在试图理解她的过程之中，我们一定不能因为想得太远，或在这点那点上同意她或不同意她——在第一次阅读时这太容易发生了——而分散心思。我们只消将自己呈现给这位天才女性、这位其才具近乎圣徒的个性的女性。 也许“才具”不是个正确的词。惟一与她讨论过信仰与疑虑的教士曾经说过，“Jecroisquesonameestincomparablementplushautequesongenie”（我相信她的心灵远远高于她的才能）。这用另一种方法指出，我们对西蒙娜·薇依的最初体验不能用赞成或反对的词来表达。我不能设想什么人会全然同意她的所有观点，也不能设想有人会不强烈地反对她的某些观点。但赞同和拒斥都是次要的，重要的是与一颗伟大的灵魂相接触。西蒙娜·薇依也许是个已成为圣徒的人。像一些已达到这一状态的人一样，她比我们众人有更大的障碍要克服，同时也有更大的克服它们的能力。一个潜在的圣徒也许是个尴尬人（difficultperson）：我猜想西蒙娜·薇依有时也会支撑不住。人们不时会震撼于一种近乎超人的谦卑与一种近乎蛮横的傲慢之间的性格反差。我前面提到那位法国教士说过的一句意味深长的话。他转述道，就他记忆而言“西蒙娜·薇依从来没有在讨论过程中让过步，虽然她有追求客观性的善良愿望”。这一评论非常有助于理解她已出版的著作。我从不相信她会以其辩才为乐——这种自我放纵，我猜想帕斯卡尔在其《信札》中便险些沉溺于此——即展现其在论争中说服他人的能力。相反，她的所有思想都是那么生动鲜活，以至于放弃任何一个观点都需要改变她的整个生存：这一过程不会是无痛苦的，也不会在交谈中发生。并且——尤其是在年轻人，在那些像西蒙娜·薇依这样让人察觉不到幽默感的人中——自我中心与浑然无我会很相像，以至于我们会误把一个当成另一个。 但是，说西蒙娜·薇依的“心灵远远高于她的才能”这句话会令人误解，假如它给人以低估其理智的印象的话。诚然她会不够公正、不够稳健；诚然她有时会令人惊讶地乖戾和夸张。但那些会使读者丧失耐心的不够节制的断言，并非来自其理智的缺陷，而是来自其性情的过度。她生于一个不乏理智禀赋的家庭——其兄长是位杰出的数学家；至于她自己的心灵（mind），也完全配得上使用它的那颗灵魂（soul）。但是理智，尤其是当它专注于困扰西蒙娜·薇依的那些问题时，只能慢慢地走向成熟；我们可不要忘了，西蒙娜·薇依在三十三岁便死去了。我以为，特别是在《扎根》中，其社会与政治思想的成熟性是极其卓越的。但是她有一个非常伟大的灵魂有待成熟；我们也不能按二十或三十岁人的标准来批评她三十三岁的哲学。 在这样一位作者的著作中，我们得指望遇上矛盾悖谬。在最高的层面上，西蒙娜·薇依是以下三者：法国人、犹太人和基督徒。她是个爱国者，她会愿意被派遣回法国，为她的同胞而受难死去：她不得不死去——看起来，这部分是她自我苦行（self-mortification）的结果，她拒绝接受多于普通法国民众官方定量的食品——于1943年在肯特郡（Kent）阿什福德（Ash－ford）的一座疗养院。她也同样是个对当今法国的缺点和精神衰弱看得很清楚——正如在本书中所表现的——的爱国者。她是个基督徒，带有对祭坛圣礼中之我主的热切奉献，而她却拒绝受洗，她著作中的许多内容构成了对教会的强烈批评。她是个真切的犹太人，因犹太人在德国所受的折磨而深感痛苦；可她却以全部希伯来先知的严厉去批判以色列。我们曾被告知，先知们在耶路撒冷被人用石头砸死；但西蒙娜·薇依却面临来自几个方面的乱石投掷。而在其政治思想中，她似乎无论对右派还是左派都是严厉的批评者；同时她比那些自诩为保守派的人更为真诚地热爱秩序与等级，又比那些自诩为社会主义者的人们更为忠心地热爱人民。 至于她对罗马教会的态度以及她对以色列的态度，我希望在这篇序言的篇幅中只谈论一点。这两种态度不但是相容的，而且是一致的，我们还应该把它们看作是一种态度。事实上，正是她对以色列的拒斥才使她成为很异端的基督徒的。在对《旧约》绝大部分内容的否定上（在她所接受部分中，她又分辨出了迦勒底或埃及影响的痕迹），她属于一种很像马西昂派（Marcionite）的异端。否定了以色列的神圣使命，她同样也拒斥了基督教会的基础。于是，这些困难就引起了她精神上的极度痛苦。我必须肯定地说，在她的作品中没有新教的痕迹：于她而言，基督教会只能是罗马教会。在教会中有许多东西是她视而不见的，或者对此她很奇怪地保持了沉默。她似乎对荣福贞女（BlessedVirgin）没有任何想法；至于圣徒们，她也只关心那些其作品吸引了她的兴趣的——如圣托马斯·阿奎那（她不喜欢他，也许是不够熟悉）和圣十字若望（她对他很欣赏，因为他对灵修方法的深刻认识）。 乍一看，在某个方面她与当今那些知识分子（大部分有着模糊的自由派新教背景）是共同的，他们只有通过东方的神秘主义才能找到通向宗教生活的道路。她对希腊的一切（包括其秘教）所抱的热情是无边的。于她，没有对以色列的启示，却有许多对迦勒底人、埃及人、以及印度教徒的启示。其态度有接近那些普遍论者（Universalists）的危险，他们主张终极和奥秘的（esoteric）真理只有一个，所有的宗教都反映了它的一些痕迹，我们坚持这些伟大宗教中的哪一种并不重要。然而，她却避免了这一错误——这是值得赞赏和欣慰的——通过她对我主的奉献。 在她对犹太教和基督教信仰的批评中，我想我们必须为我们自己作一个三重区分，问我们自己：有多少是正当的？有多少是必须加以辩驳的严重缺点？以及，在错误的道路上，有多少是可以因一个卓越而热情的个性的不成熟而情有可原的？我们的分析会很不相同，但我们必须自己提出这些问题，又自己来回答。 ……

晚风如诉

作者：  肯特·哈鲁夫

出版社：北京联合出版公司 2016年12月

简介：
迈入迟暮之年的爱迪．穆尔和路易．沃特斯是科罗拉多霍尔特小镇的邻居。爱迪已经70岁，住在霍尔特小镇44年了，她丧夫守寡多年；路易也差不多年纪，丧妻后独自一个人在小镇上生活。虽然两人的家只有一街之隔，但爱迪和路易并不是很熟的邻居，更称不上是朋友，只是偶尔在街道上偶遇时会示意打个招呼。
　　直到有一天，爱迪大胆地找到路易问他是否愿意晚上和她一起睡觉，打发寂寞时光，故事由此展开。
　　两位失去人生伴侣的邻居每天晚上同枕对话，白天的时候路易待在自己的家里做自己想做的事，晚上的时候他会走去爱迪的家陪她聊天睡觉，隔天早上再走回自己的家。两人发现他们有谈不完的话题。他们倾诉过去、死去的爱人、年轻时的梦想、和孩子的关系、曾经做过的蠢事……
　　霍尔特小镇是个又小又封闭的乡下地方，每个人特别关心别人发生什么事，爱迪与路易很快就引来镇上居民的闲言闲语，不过两人并不理会别人的看法。关于年老这件事的好处之一就是你不用去在乎别人是怎么想你的。然而，这样一段不伦恋却遭到爱迪儿子的抗拒。他以不让爱迪见自己孙子为筹码，威胁自己的母亲，爱迪被迫搬离小镇，两位老人失去了彼此，但灵魂对话就此结束了吗？
　　这个优美的故事讲的是友谊到爱情的过程，就算是人再怎么老，他们还是拥有学习和成长的空间。作者肯特哈鲁夫像是慈祥的老爷爷看着他小说里的角色的一举一动，只是远远地观察，不带批判地观察。率真的文字清澈透明、精简有力，是哈鲁夫留给读者细细品尝的人生。
　　(按:当肯特哈鲁夫在写《晚风如诉》他已知道自己得了绝症来日不多，这本小说由他的遗孀帮他完成编辑)

People & Portraits

作者：  [美]罗伯特·凯普托著;赵永华译

出版社：辽宁教育出版社,2003

简介：100多年来，美国“国家地理”这个名称已经成为摄影精品的同义词。一些世界顶级摄影师遍历了全球各地，为学会的杂志和出版物摄下令人难以忘怀的照片。现在，你在这本摄影手册里可以学到美国国家地理学会的摄影师是怎样拍摄那些了不起的照片的。 　　如果关注到某些人物的名字，不管是有名的还是没名的，比如亚伯拉罕·林肯、马丁·路德·金；再或者如阿道夫·希特勒、萨达姆·侯赛因等等，我们的脑海里立刻就会浮现出他们活灵活现的形象。尽管我们中的大多数人并没有见过他们本人，但实际上我们许多人都会觉得了解他们，就好像见过他们一样。为什么会有这种幻觉呢？因为我们看过他们的照片，这些照片不仅生动地描绘了他们的形象，而且还深入地刻画出了他们的性格特征。 　　其他的人物照片也还有另外两种样式，比如农业工人们正在沙尘暴中迁徙、海军陆战队队员在硫黄岛上升旗、妇女在肯特州失声痛哭等等。这些照片都不是关于某个人体人物的照片，它们所记录的是整个历史进程中某一瞬间的真实影像。它唤起的是我们对人类历史上某个物壹事件的感触。还有一种模式，比如《美国国家地理杂志》的照片，它们向我们提示的是我们无法亲自目睹的不同文化背景下的异域风情。 　　还有一些照片是关于我们自己的，这些照片记录了我们的朋友、恋人以及我们自己从小到大的成长经历。这些照片常常唤起我们对过去时光的记忆，那些快乐的回忆也因此而常常充盈着我们的人生历程。 　　人物是我们拍摄的最主要的对象，同时也是最复杂的拍摄对象。拍摄一张人物的照片是很简单的事情，但要获得一张好的人物肖像就不那么容易了。不管拍摄的是亲友还是陌生人，生动的人物照片所描绘的不仅是人物的外表形象，同时还表现了人物的性格特征，所谓的“形神兼备”，讲的就是这个道理。 　　因此，对于拍摄人物照片来说，最重要的事情就是去思考，或者说是要时常问问自己：“我要通过这张照片表达什么样的主题？” 　　在这本书中，我们将着力探讨进行人物摄影所需的“思维方式”以及拍摄“形神兼备”的人物照片所需要的技术技巧。我们将会从《国家地理》摄影师那里获得很多有益的启示，鼓励你去进行相关的练习，循序渐进地练习下去。学习人物摄影，没有别的方法能比本书介绍的方法更有效和更富有乐趣了。

枯季思絮

作者：  李辉译

出版社：花城出版社,1998

简介：　　本卷为译集。选译《福斯特散文选》,英国学者布瑞南有关人生、爱情、婚姻的随感集《枯萎思絮》，瑞典诺贝尔奖获奖诗人拉格维斯特的诗集《黄昏土地》。 　　爱德华·摩根·福斯特(Edward Morgan Forster，1879年—1970年)，英国小说家、散文家。 　　1879年1月1日生于伦敦。父亲是建筑师，福音派信徒，强调一个人应有道德责任感。母亲则比较随和、宽容。幼年时父亲去世。少年时，入肯特郡坦布里奇学校。这是一座“公学”，在这里的经历使他以对英国“公学”十分反感，因为这种学校训练出来的学生“体格发育好，头脑也比较发达，但心灵全不发达”。 　　1897年进入剑桥大学国王学院学习，与新实在论哲学家穆尔和古典学者狄金逊交往，生活在一种自由主义、怀疑论、崇拜南欧和古代文明的文化气氛中。 　　开始创作后，他成为英国文学史上着名的布卢姆茨伯里派的一员，强调爱、同情、敏感、美的创造和享受、追求知识的勇气，实际上是流行在上层知识分子中间的人文主义精神。他反对基督教，但不反对宗教精神。 　　第一次世界大战期间，他被派往埃及亚历山大城，在部队中任文职。1912和1922年先后两次游历印度。1946年剑桥大学国王学院聘他为荣誉研究员。1970年在考文垂逝世。 　　他着有《霍华兹庄园》(Howards End，1910)、《印度之旅》(A Passage to India，1924)、《看得见风景的房间》(A Room with a View)、《莫瑞斯》(Maurice)等小说，而非小说作品有《小说的几个方面》（Aspects of the Novel），并曾经荣获英国最古老的文学奖詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖(James Tait Black Memorial Prize)。现在美国文艺学院(American Academy of Arts and Letters)设立有E.M.福斯特奖(E.M.Forster Award)。 　　福斯特的主要成就是五部小说和一部演说集。此外还有一部杂文集（《阿宾哲收获集》，1936）、两部短篇小说集和两部传记。他的第一部小说是《天使不敢涉足的地方》(1905)，书名是蒲柏的一句诗的后半句，前半句是“蠢人们却闯进了”。小说写英国中产阶级的宗教道德观念,故事曲折,人物性格复杂。《最长的旅行》(1907)的主题是现象与实在（实际的存在）的矛盾。书名引自雪莱《灵魂上的灵魂》一诗，意指不自由的结合是“最令人厌倦、 最长的一次旅行”。 故事写的是想象中的爱情与现实生活的矛盾。作者本人和一般评论都认为这部小说并不成功。《看得见风景的房间》(A Room with a View,1908)以意大利为背景，用喜剧手法写虚伪与真实，自由、爱、音乐、意大利下层人民、自然风景等与假道学、虚情假意、传统陋习、英国市民阶层、窒息的环境之间的矛盾。 　　福斯特最主要的小说是《霍华兹庄园》(Howards End，1910)和《印度之旅》(A Passage to India，1924)。《霍华兹庄园》写代表英国中产阶级上层的精神和文化的施莱格尔姐妹和同一阶层代表实乾、缺乏想象和傲慢的威尔科克斯一家之间，以及英国中产阶级上层和下层之间的复杂关系。《印度之旅》是作者最后一部也是最重要的一部小说。作者在这部作品里把“联接起来”的思想扩大到不同的民族。 　　福斯特的小说属于英国风俗小说的传统。它的思想内容是人文主义在20世纪的反映。他以此为武器，讽刺、批评英国社会，并相信实现了“爱的原则”，社会矛盾就可以和解。作者善于描写人与人之间的微妙关系，往往幽默而微带讽刺。文字优美精练，常用一些象征手法，耐人寻味。 　　《小说的几个方面》(Aspects of the Novel，1927)是1927年作者应剑桥大学之请所作的一系列“克拉克讲座”的演讲集。此书与勒勃克的《小说技艺》（1921）同为比较系统的论述小说艺术的着作。　　

The Situational Leader

作者：  [美]保罗·赫塞(Paul Hersey)著;麦肯特企业顾问有限公司译

出版社：中国财政经济出版社,2003

简介：领导者应针对被领导者个人或团队的情况而适当调整自己的行为。 如今，人员开发对组织的成功日益重要，有效地利用人力资源是组织取得高绩效的基础。这本书为人员开发和提高生产率提供了一个独特的架构。 情境领导模式，是一个已经验证的、易于应用的模式。来自全球125个国家的1，000多万名经理人已接受过情境领导的培训，包括美孚、IBM、Caterpillar Tractor、Harris和IIIinois Bell等等。 《情境领导者》是为那些不能成功影响他人的领导者、父母或管理者而写的。它讲述了一位经理人为达到组织目标、开发员工以及使员工为组织成功作出贡献而努力的故事。但《情境领导者》讲述的不仅仅是一个故事，他同时也概括了重要的行为科学概念以及情境领导模式。

Man of steel

作者：  (美)扎克·施奈德(Zack Snyder)导演;(英)亨利·卡维尔(Henry Cavill)，(意)艾米·亚当斯(Amy Adams)，(美)迈克尔·珊农(Michael Shannon)主演

出版社：中国录音录像出版总社,[2013]

简介：《超人:钢铁之躯》讲述了一个小男孩发现自己拥有超能力，并且，这股神秘的力量并非源于地球。成年后的他，开始溯根之旅，想要知道从何而来，为何到此。当世界面临灭绝之灾，英雄的内在必须一跃而出，成为拯救全人类的希望的象征。 一部史诗般的杰作。 ——Jake Hamilton, FOX-TV 真实得令人动容的英雄主义！ —— Matt Sullivan, In Touch 精彩花絮： 1.强大的人物，传奇的角色 探究超人神话般的人物传奇，他们是如何在这个循环里演化出新的超人故事。 2.氪星球的秘密往事 迪伦?斯派比利（13岁克拉克?肯特扮演者）为大家揭秘所有令人震撼的氪星球高科技，武器和起到重要作用的宇宙飞船。 3.全方位格斗 将超级英雄格斗发挥到叹为观止的写实主义高度。 扎克?施奈德： 扎克?施奈德在1990年就已经开始从事摄影和导演等工作，因为时运不佳，最早是拍摄广告和MTV出身。2003年，扎克?施奈德以一部翻拍好莱坞70年代的恐怖经典《活死人黎明》而一鸣惊人。2006年他执导了史诗级动作片《300勇士》，该片上映第一个周末就拿下了7088万美元的票房成绩，扎克?施奈德凭此片一举迈入了好莱坞一线大导演的行列。2009年执导的《守望者》上映就拿下了5565万美元的周末票房佳绩，并从此奠定了在好莱坞不可动摇的地位。2010年，以华丽的视觉特效闻名的施奈德首度执导儿童奇幻动画片《守卫者传奇》，连原著作者凯瑟琳?拉斯基都对影片所呈现出的绚丽世界赞叹不已。2011年他又再一次操刀，执导了“视觉系”猛片《美少女特攻队》，扎克?施耐德在自己的首部原创电影中尽情发挥想象，将他独有的视觉风格发挥到了极致。 艾米?亚当斯： 艾米?亚当斯，1974年8月20日出生于意大利的阿维亚诺，在美国科罗拉多州Castle Rock长大，身高5英尺5英寸，天生一头红发。艾米18岁以前一直在Hooters连锁餐厅当女招待。瘦小的她年轻时专攻舞蹈，在1999年主演的电影《美丽比一比》（Drop Dead Gorgeous）中与“邦女郎”丹妮丝?理查德兹及“蜘蛛女”克尔斯滕?邓斯特合作。其后，她客串过电视剧《70年代秀》（That 70s Show）、《捉鬼者巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）、《白宫风云》（The West Wing）及《超人前传》（Smallville）等。2005年出演热门剧集《办公室》，而2007年主演的迪士尼影片《魔法奇缘》取得票房佳绩，使得艾米的人气空前高涨。

与众不同的站出来

作者：  布丽塔·泰肯特鲁普

出版社：二十一世纪出版社 2016年09月

简介：
一群小鸟里，哪只小鸟啄到了虫子？一群蝙蝠里，哪只小蝙蝠还在睡大觉？一群双峰驼里，只有一头单峰驼，你能找到它吗……随后，海豹、乌龟、鸵鸟、熊猫、猴子、犀牛、火烈鸟、鱼、狐猴、企鹅和蝴蝶依次出现。寻找的难度，随着翻页逐步升级，迎接与完成挑战带来的兴奋逐页叠加在一起，给亲子阅读带来无限的乐趣。

Sister Carrie

作者：  (美)西奥多·德莱塞(Theodore Dreiser)著;王克非，张韶宁译

出版社：译林出版社,1999

简介：西奥多·德莱塞（1871—1945）是美国文学史上一位重要作家。《嘉莉妹妹》是他的第一部长篇小说，发表于一九00年。故事发生在十九世纪八十年代末和九十年代初的芝加哥和纽约。小说主要围绕女主人公嘉莉和赫斯特伍德展开。嘉莉出生在芝加哥附近的农村。她家境贫寒，但她虚荣心很强，向往城市的富裕生活。她较为典型地代表了当时一心想往上爬的美国下层人民。然而，她到了芝加哥后马上就成了失业大军中的一员，陷入贫困和疾病的泥潭。这时，嘉莉意识到贫富的极大差异性：一方面是贫困潦倒，另一方面是朱门酒肉臭。她依靠做工获得她幻想的幸福是不可能的了。于是她先后成了青年推销员德鲁埃和酒店经理赫斯特伍德的情人。后来，她在纽约偶然成了一位名演员，挤入了资产阶级的“上流”社会。这时的嘉莉发现她原来梦想的生活并不是那么诱人了，相反，她发现自己非常空虚和无聊。德莱塞在此小说中还刻意描写了赫斯特伍德。他是美国上层社会的一个成员。在物质上，他过着优裕富足的生活，但在精神上，他却是个十足的贫困儿。他与妻子和子女缺乏交流，没有感情。因此，他遇到嘉莉后立即“感觉到她的青春与朝气……感到神清气爽，好像在烈日炎炎的夏季突然吹过一阵清凉的春风”（第117—118页），并对她倾心相爱。他与嘉莉的性关系被发现后，他受到舆论的指责，因此而身败名裂。 德莱塞在《嘉莉妹妹》中描写了蔑视社会和婚姻道德、被认为“有伤风化”的主人公，所以，它的出版可谓困难重重。道布尔戴出版公司虽然最终同意出版，但仅装订了五百五十八本。而且公司没有对此书进行任何促销，所以最初一版只售出去五百册。至一九0二年，美国已对此书禁销。 《嘉莉妹妹》问世早期，美国舆论对此书的评论可分为两大派。《先驱时报》和《内务报》等将德莱塞视为美国的左拉，认为《嘉莉妹妹》是一部伟大的美国小说。虽然这些评论也认为在嘉莉妹妹和赫斯特伍德身上缺乏坚定的道德感，但它们总体上是肯定《嘉莉妹妹》的艺术地位的。在肯定德莱塞的批评家中最突出和最早的是Ｈ．Ｌ．门肯。他指出，德莱塞并不是弗兰克·诺里斯和左拉的追随者，因为他吸取了霍桑、欧文、赫伯特·斯潘塞等对他有用的思想，将“深刻的惊奇感引入文学”。对《嘉莉妹妹》持赞赏态度的还有二十年代和四十年代的查尔斯·鲍德温（Charles Baldwin）、伯顿·拉斯科（Burton Rascoe）以及Ｆ．Ｏ．马西森（Matthiessen）等人。鲍德温认为德莱塞是美国最伟大最独特的小说家，在精神上和写作水平上都超过了英国小说家；拉斯科则为《嘉莉妹妹》中的非道德辩护，认为德莱塞是二十世纪二十年代自由思想的倡导者；马西森将《嘉莉妹妹》视为德莱塞生活时代历史史实的记载。另一派以《生活》和《商务报》为代表的评论则在总体上对《嘉莉妹妹》持贬斥的态度。这一派的评论家认为《嘉莉妹妹》宣扬道德沦丧和败坏。它们使用了诸如“现实性太过了”、“使人沮丧的”或者“太一般了”等字眼。对德莱塞攻击得最厉害也最有影响的是斯图尔特·舍曼（Stuart Sher-Kazin）。在《西奥多·德莱塞先生的自然主义》一文中，他指责德莱塞没有真实地描写美国社会和人，而是将人视为动物，“有意忽略小说家的崇高职责——理解和表现人物的发展”。在批评德莱塞的同时，舍曼连整个自然主义文学也一起否定了。在他看来，“现实主义小说表现人的行为，而自然主义小说则表现动物行为”。阿尔弗莱德·卡津（Alfred Kain）和查尔斯·夏皮罗（Charles Shapiro）合编的《气度不凡的西奥多·德莱塞》（1955）一书收集了许多批评文章，其中有门肯、特林、沃卡特等人的文章。这本书是当时较有价值的综合性论集。在英国批评界，《嘉莉妹妹》得到了较高评价。《每日邮报》认为它是美国人写的一部了不起的小说。《捍卫者》指出，《嘉莉妹妹》“真实、敏锐、毫无偏见，它是美国历史上有史料价值的‘文件’”。还有批评家认为，《嘉莉妹妹》“是一部难得的好书，观察准确，笔调富有同情心，充满抒情和戏剧力量”。 至二十世纪上半叶，对《嘉莉妹妹》的批评可谓汗牛充栋、连篇累牍。从方法论上看，这些早期批评大多属于传统历史传记式批评，将作家的作品和社会、生活等同起来。应该承认，这些批评对于我们理解和认识德莱塞和《嘉莉妹妹》起到了重要作用，但是，它们存在着局限性：过分强调文学作品产生的历史背景，而忽视了作品的独立性以及它与占主导地位的意识形态之间的复杂关系。二十世纪六十年代和七十年代对《嘉莉妹妹》进行的文本分析是对传统批评的反拨，但文本分析所采取的细读法虽然弥补了传统批评的不足，却又走向了另一极端：将文本视为脱离于历史和社会的“精制的瓮”。从二十世纪八十年代开始，德莱塞批评中出现了一些新的批评方法，如弗洛伊德的心理分析、女权主义批评和后结构主义批评。这些新方法无疑为我们提供了认识德莱塞及其作品的新视角，但同时，它们也存在着诸多不足之处。例如，它们在微观层面上尽管十分有意义，但在宏观上却表现出力不从心。 鉴于德莱塞作品的复杂性和变化性，笔者拟在吸取前人研究成果的基础上，运用文化批评和文本分析方法试图对《嘉莉妹妹》进行解读，意在揭示德莱塞与占主导地位的意识形态之间的复杂关系，指出他虽然拥有自己相对独立主体和特殊经历，对占主导地位的意识形态持批评态度，但他实际上也是占主导地位的意识形态的共谋，成了服务于“生产关系的再生产”的意识形态机构一重要分子。 十九世纪末二十世纪初，美国的社会和文化价值观已发生重大变化，但这些变化并非革命性的或剧烈的，因为基本的传统价值信条，如新教的工作伦理、聚财伦理和等级伦理依然被那些保守的得利阶层信奉。卡津对当时社会有一段评论：“它已变得毫无生机，僵化、保守，整日希望固守传统，不思任何变革和创新。这里的空气凝固，不利于学术精神的出现。”具有预见性的作家们开始倡导新的进步的思想，但他们仍然摆脱不了一些传统思想的影响。 德莱塞是倡导新的意识形态的作家之一。在创作风格上对传统风格的越界以及对主人公嘉莉对社会、家庭道德越界的展示表现了作者对社会制度的不满和批判，但我们不能就依此定论他是一个社会批评家，企图玷污他的国家及其意识形态的危险分子。正相反，他这样做不仅不是为了颠覆，而是为了调整意识形态内部的关系，为进步的和符合新的经济发展的意识形态摇旗呐喊，在意识形态上巩固当时的政治社会制度。德莱塞在创作《嘉莉妹妹》时正值达尔文进化论和适者生存理论盛行，以生产为主的意识形态正逐渐被消费意识形态代替的时代。消费意识形态“强调花费和物质占有，它削弱了勤俭、节约、自控等传统道德标准”。丹尼尔·贝尔指出，群众性消费“导致了清教伦理让位于消费享乐主义。这种消费享乐主义崇尚享乐和满足的生活方式”。当时的社会文化处于“肆无忌惮的生意手段，如贿赂政客、践踏别人的财产权、过多投资股票甚至敲榨勒索，和倡导‘平等’的社会律法”之间的张力之中。作为一个社会主体，德莱塞毫无疑问深受这些思想的影响。因此，《嘉莉妹妹》一方面表现了嘉莉的追求上进的形象，引起了读者的同情和羡慕，另一方面，又表明了对与嘉莉类似人物的违法和不道德行为的批评和抑制。所以《嘉莉妹妹》这部小说表明，我们不能简单地将德莱塞归类为社会批评家或坚持现存制度的保守分子，而应把他看成是对新兴的消费意识形态表现出复杂态度的作家。一方面，他对于代表新的消费意识形态的越界行为表示赞同，另一方面，他又害怕这些越界会破坏社会的稳定，所以倡导对它们进行抑制。 消费意识形态旨在诱导或鼓励人们摆阔性的消费。这种文化所倡导的道德标准是，有钱建豪宅、买昂贵服装、吸引和占有最美的女人在道德上就是正确、有价值的。这时的物品就像鲍德里拉所说的那样已经成为地位的象征，而不是仅仅满足基本的需要。因此，人们应该听从本能的驱使，“作为消费者的人将享乐看成是自己的义务，享乐和满足就像是一种事业”。鲍德里拉指出消费意识形态的欺骗性在于其“倡导的满足、富裕、享乐和‘冲破节俭的旧樊篱’”它使我们相信我们已从英雄的生产时期进入欢乐的消费时期。德莱塞写《嘉莉妹妹》时，美国妇女已开始受到消费主义影响。她们已开始向传统道德标准挑战：她们不再相信“妇女的责任是生养孩子”，“妇女生来就是做母亲的好料子”等信条。相反，她们认为应该把自己打扮得漂漂亮亮、富有性感，痛痛快快地享受性生活。于是，她们“为取悦丈夫，就极力挑选化妆品和具有魅力的衣服，同时，她们不愿孩子干预自己的婚姻生活”。更为重要的是，她们把自己同丈夫的性关系不再看成是沿袭生命的手段，而是娱乐的经历。 德莱塞在《嘉莉妹妹》中正是表现了这种消费意识形态。妇女、服装和豪宅已成为地位和权力的象征。有些批评家认为嘉莉妹妹是个淫荡的女人、道德败坏的女人，作者忘记了自己的崇高责任。这样的评论有其一定的道理，但这些批评家忽视了这样的事实：德莱塞以艺术的方法表现主人公对女人、宅第和艺术品的追求，旨在表现他崇尚人的本能和享乐，表现他对新兴的消费意识形态的赞同和宣传。在这种意义上说，《嘉莉妹妹》不是对资本主义制度的颠覆，而是对其进行宣传，因为人们对舒适和享乐的追求无疑会刺激经济进一步的发展。 重新审视消费在小说中的作用，我们不难发现，消费弥补了社会能力的缺乏，并表达了乌托邦式的思变。费谢尔（Philip Fisher）说，德莱塞的作品是一种大众化通俗艺术。在费谢尔看来，德莱塞的作品不仅没有反驳大众意识形态，而且使读者在一个新的消费品世界中感到习以为常。在《嘉莉妹妹》中，德莱塞把婚姻和家庭生活变成了市场主题。当嘉莉乘火车到芝加哥时，小说一反把中产阶级家庭视为远离市场的地方的叙述方法。嘉莉和前来欢迎她的姐姐拥抱时，她感受不到火车上与德鲁埃在一起时的那种充满情爱的气氛。她发现自己被冷酷的现实所包围。汉森这个工人阶级家庭所住的房子并不是远离市场的安全港湾，而是与工厂连在一起的。汉森邀请她来同住，主要是为了使她能为他们承担一些房租，另外，汉森夫妇不愿在享乐或任何与工作没有关系的东西上花钱。他们一点点地攒钱，只是为了实现购买财产的长远计划。他们常常迟迟不愿满足自己的渴望。当嘉莉离开汉森家时，家庭生活与工作伦理已不再是叙述的中心了。本来汉森认为嘉莉来城市工作肯定要得到回报。嘉莉很快发现“挣面包”的想法是荒谬的，而留下一些东西可供出售才是极为重要的。为了逃避汉森家和工厂里周而复始的单调工作，嘉莉发现她惟有自己的身体好出卖以换取德鲁埃那两张软软的、漂亮的十美元绿色钞票。另一个主要人物赫斯特伍德，虽然属于不同阶级，但他的家仍是工作的延伸。他的工作要求他是活生生的广告，他的家庭挥霍消费是他成功和富裕的一面旗帜。嘉莉极力逃避工人阶级生活带来的幽闭恐怖，走出汉森家的公寓，进入推销员德鲁埃的世界。而赫斯特伍德则极力逃避呆板、索然无味的中产阶级家庭生活，走进有名流交谈的地方。 嘉莉在前往芝加哥的火车上，脑子里充满了对物的梦想，而不是做苦工。德鲁埃则像伊甸园中的蛇一样，扮演了勾引人的角色。他的绵绵絮语引起了嘉莉对物的欲望。德鲁埃把芝加哥这个城市描绘成琳琅满目的大商场。他自己的外表装束也是一则很好的广告：“那只鼓鼓的钱包，那双锃亮的棕黄色皮鞋，那身漂亮的新套装，还有他举手投足时的那副派头，在她脑海里模模糊糊构筑起一个富有的世界”。（第７页）他好像是物的特使。 过去一般认为，家庭是远离市场的，在《嘉莉妹妹》中，满是消费品的市场成了躲避家庭和工作的避难所。嘉莉于黄昏时分到达芝加哥。当叙述从嘉莉对城市的第一印象移至下班的工人身上时，嘉莉开始渴望享有“卸下工作负担的激动”。劳动者的灵魂在轻轻自语：“我就要自由了。我要到快乐的地方，尽情享受了；那一条条街道，一盏盏街灯，还有那灯火辉煌的宴会大厅，全是为我而设的。那些戏院、礼堂、聚会、安静的大街，飘着歌声的小路——在夜里，这一切都是我的。”（第８页）这种渴望和幻想在嘉莉看到她姐姐那一刻破灭了，因为在她姐姐身上，嘉莉看到的是“生活的艰辛劳苦。”（第10页）虽然嘉莉是来芝加哥工作的，但她却渴望躲避工作。所以，小说将芝加哥分为两个部分：自由的夜晚是消费的时光，而白天是工作的时光。白天冷酷的现实压抑欲望。我们不难发现，许多变化都是发生在夜晚：如嘉莉与德鲁埃同居，与赫斯特伍德私奔等。即使在晚上工作，那也是一种较为轻松愉快的事。 嘉莉到达芝加哥的第一天去求职时，那些大街犹如一堵堵神秘的墙壁，把她排斥在丰富的物品之外。她在市区游荡寻找工作时深感自己微不足道和无能为力，“到处都显示着她所无法理解的力量与势力，使她不知所措。”（第１５页）然而，嘉莉并未甘于碰壁，而是积极进取，努力在这个令人难以捉摸的城市寻找立足点。她将这个庞大城市中令人生畏的社会结构降级为可控制的消费话语，将城市看成是个可与她对话的可捉摸的商品陈列柜。她想像不出生产中的劳动者情形，也不问“他们做什么生意，怎样工作，最后是怎样的结果”等。她只是在想像“那些遥远的大人物……整日数钱，穿戴华丽，出入坐马车”。（第１６页）对商品和快乐的欲望驱使着嘉莉的行动。她愿意和沉默寡言的姐夫辩论，提出应花钱去剧院，而实际上她当时还无勇气到一家公司去求职。她第一次进一家百货公司时，“她隐隐约约意识到了这个城市都拥有些什么，那就是财富、时髦、安祥和自在——女人的装扮应有尽有。她内心充满了对穿戴和美貌的渴望。”（第22页）商店里的商品激起了嘉莉对一个没有实现的理想世界的渴望。 商品明显弥补了人在社会中的无能为力和无权。在家里，赫斯特伍德是没有权力的，因为他的家庭虽然富裕，极度享受着挥霍性消费，但在社会上缺少权力。既然他妻子和孩子都渴望进入上层社会，即银行家和工业家的阶层，赫斯特伍德在家里的权威性就受到怀疑和挑战。赫斯特伍德的模糊社会地位使他家人产生了他无法满足的欲望。他的无能继而又引起家庭不承认他的家主地位。作为一位权威人士，他对于越来越无法控制和无法理解的世界非常恼火，同时，他也从来没有控制过他的家庭。赫斯特伍德虽然在家里和社会上没有权力，但他的漂亮衣服、干净的亚麻制品、珍宝，使他悠然自得，自我感觉良好。这就弥补了无权力这一缺憾。另外，我们由此可以把他对嘉莉的情感看成是对他失去家庭权威的补偿，而不是浪漫式的爱情。嘉莉在赫斯特伍德眼里明显是个高级商品，可以表明他的身份、地位和权力。例如，嘉莉身上最使赫斯特伍德着迷的地方是顺从：举止上没有任何大胆的表现。生活还没有教会她统治。他初次感到家里开始失控时，自我安慰地想：家里的事由它去吧，反正外面有嘉莉呢。 从上面简短分析中可以看出，《嘉莉妹妹》中的人物总认为商品能够给他们带来满足，但每当获得所求商品时又产生不满足，从而又渴望得到新的商品。科林·坎贝尔在《浪漫主义伦理》中说，消费文化源于对物的不可抵制的欲望。在他看来，传统的享乐主义“将获得物质视为减轻不适的手段”，而现代享乐主义“则将与物的联系想像为引起使人快乐的不适的手段”。也就是说，现代享乐主义者“每当他们接触到现实就退缩，不断地将白日梦向前推移，使它们附属在新的物上，最后又从这些已获得的物上移开”。在谈到消费意识形态的危害性时，帕兰梯说：“消费意识形态不仅伪造出虚假的需求，而且以假乱真。例如，它宣传友谊、爱情、赞同、愉快，为自己和家庭寻找安全，摆脱单调乏味等。这些东西是人们极为关注的。消费意识形态更为有害的地方是它勾起我们挥霍消费欲望之外，还像媒介和其他虚假的意识一样，使人们误以为这些就是自己的真实而又不可满足的需求。”德莱塞表现人物不满足现状、背离传统社会道德标准、追求无尽的物质享受，正是表明了作者对当时旧的生产意识形态及其所倡导的其他行为准则持批评态度，而对于新兴的消费意识形态则持赞同态度。当然，我们必须承认，德莱塞并非我们想像的这么简单。他对于消费意识形态的态度其实是复杂的。例如，他对于那些追求挥霍性消费人物最终穷困潦倒的刻意描写及对嘉莉获得物质上的满足后不知所措的表现都说明作者对消费意识形态的怀疑。另外，对于运用不道德手段，尤其那些危害国家制度的手段，德莱塞是采取抑制态度的。例如，他对赫斯特伍德从公司保险柜里偷钱这一举止明显持不赞赏态度。批评挥霍性消费和不利于整个制度稳定的颠覆性行为这一思想在他的后来作品中表现得异常突出。可以说，在《堡垒》（1946）和《斯多葛》（1947）中，他已完全转向对超验精神世界的追求。总之，将德莱塞的《嘉莉妹妹》放在消费文化的语境中解读可以帮助我们从一个新的视角挖掘出新的意义。作为生活在现实中的具有主体性的作家与当时的意识形态之间的关系是一种双向互动的关系，而不是我们原先所认为的单一性关系。也就是说，作家在受到当时的历史、思想和文化的影响的同时，也通过作品对当时的思想及意识形态产生影响，修正和调整意识形态内部的关系。

Boxing’s strangest fights

作者：  (英)格雷姆·肯特(Graeme Kent)著;夏沈英等译

出版社：蓝天出版社,2006

简介：拳击吸引行为古怪的人。或许你得有点疯狂才能做与拳击有关的事情。自从我那爱好体育运动的祖母告诉我她曾经摸过弗雷迪?威尔士的肱二头肌时，我就被拳击和它的传说所吸引。弗雷迪?威尔士（Freddy Welsh)后来成为世界轻量级职业拳击冠军，当时是在1905年，他刚刚开始在庞迪布里德从事这项运动…… 　　本书从250多年的拳击历史中挑选出最残酷离奇的对决场面，并把它们编写成100多个妙趣横生的故事，将拳击运动最激动人心的一刻和有关民间传闻出神入化地融合在一起，这些离奇轶事以全新的角度诠释了这项“粗暴狂野”运动的内涵，同时为人们了解搏击场背后的真相提供了一个独特的视角。 [看更多]

Man of steel

作者：  (美)扎克·施奈德(Zack Snyder)导演;(英)亨利·卡维尔(Henry Cavill)，(意)艾米·亚当斯(Amy Adams)，(美)迈克尔·珊农(Michael Shannon)主演

出版社：中国录音录像出版总社,[2013]

简介：《超人:钢铁之躯》一个小男孩发现自己拥有超能力，并且，这股神秘的力量并非源于地球。成年后的他，开始溯根之旅，想要知道从何而来，为何到此。当世界面临灭绝之灾，英雄的内在必须一跃而出，成为拯救全人类的希望的象征。绝对真实。 一部史诗般的杰作。 ——Jake Hamilton, FOX-TV 真实得令人动容的英雄主义！ —— Matt Sullivan, In Touch 精彩花絮： 01 强大的人物，传奇的角色 探究超人神话般的人物传奇，他们是如何在这个循环里演化出新的超人故事。 02 氪星球的秘密往事 迪伦?斯派比利（13岁克拉克?肯特扮演者）为大家揭秘所有令人震撼的氪星球高科技，武器和起到重要作用的宇宙飞船。 03 全方位格斗 将超级英雄格斗发挥到叹为观止的写实主义高度。 扎克?施奈德： 扎克?施奈德在1990年就已经开始从事摄影和导演等工作，因为时运不佳，最早是拍摄广告和MTV出身。2003年，扎克?施奈德以一部翻拍好莱坞70年代的恐怖经典《活死人黎明》而一鸣惊人。2006年他执导了史诗级动作片《300勇士》，该片上映第一个周末就拿下了7088万美元的票房成绩，扎克?施奈德凭此片一举迈入了好莱坞一线大导演的行列。2009年执导的《守望者》上映就拿下了5565万美元的周末票房佳绩，并从此奠定了在好莱坞不可动摇的地位。2010年，以华丽的视觉特效闻名的施奈德首度执导儿童奇幻动画片《守卫者传奇》，连原著作者凯瑟琳?拉斯基都对影片所呈现出的绚丽世界赞叹不已。2011年他又再一次操刀，执导了“视觉系”猛片《美少女特攻队》，扎克?施耐德在自己的首部原创电影中尽情发挥想象，将他独有的视觉风格发挥到了极致。 艾米?亚当斯： 艾米?亚当斯，1974年8月20日出生于意大利的阿维亚诺，在美国科罗拉多州Castle Rock长大，身高5英尺5英寸，天生一头红发。艾米18岁以前一直在Hooters连锁餐厅当女招待。瘦小的她年轻时专攻舞蹈，在1999年主演的电影《美丽比一比》（Drop Dead Gorgeous）中与“邦女郎”丹妮丝?理查德兹及“蜘蛛女”克尔斯滕?邓斯特合作。其后，她客串过电视剧《70年代秀》（That 70s Show）、《捉鬼者巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）、《白宫风云》（The West Wing）及《超人前传》（Smallville）等。2005年出演热门剧集《办公室》，而2007年主演的迪士尼影片《魔法奇缘》取得票房佳绩，使得艾米的人气空前高涨。

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简介：    《决胜21点》讲述了作为麻省理工学院的高年级学生，本·坎贝尔自然想去更高的学府继续进修，而他也真的考上了哈佛大学的医学院……然而高达30万美元的昂贵学费却让他望尘莫及，因为现在他只能在周末的时候去男装店打打工，每小时只有8美元的薪水可拿。至于他那寡居的母亲，也提供不了什么实质性的帮助，本想要继续上学的愿望，只能依靠赢得奖学金来实现了，可是要知道对于这种一流的学校来说，其他竞争者也不是什么省油的灯啊，本一时陷入了进退两难的愁苦当中。     这时候，数学教授米基·罗沙看中了本那过人的聪明头脑，决定拉本入伙，加入他组织的那个高度机密、风险也极高的赌博小组，里面除了本，还有其他5位同样来自于麻省理工的学生，其中包括了一个高智商的美女以及两名亚裔学生……米基设计了一个非常简单的玩牌方案，可以通过“记牌”在21点的赌局中无往不利，很快，本的周末就都耗在了拉斯维加斯的赌场当中，如此有效又快速的赢钱方式，让他沉迷于其中不能自拔。而他们这些人，也迅速成了赌场的眼中钉，同时还委派备受压力的安全顾问科尔·威廉斯向米基发起了反击……          导演/演员简介：          吉姆·斯特加斯：英国演员，表演事业起步于电视圈，也出演过一些广播剧，直到05年通过艾莲·佩奇主演的《嘴对嘴》中一个小角色才小范围地登上了大银幕。07年朱丽·泰莫执导的歌舞爱情片《纵横宇宙》中吉姆·斯特加斯首次担任主角，片中还重新演绎了几首披头士经典歌曲；08上映的亨利八世古装爱情剧《另一个波琳家的女孩》将让观众看到斯特加斯出演“波琳家的男孩”、片中斯嘉丽·约翰逊和娜塔丽·波特曼角色的哥哥而登场，另一部担任配角的非法移民生活题材剧情片《交换》也将于同期推出。有了这些铺垫之后，吉姆·斯特加斯接下来会与凯文·史派西、凯特·波茨沃斯一起主演题材颇具票房吸引力的新片《玩转21点》，该片改编自以真实故事为基础的畅销小说《攻陷拉斯维加斯》，讲述经过特殊训练的六位麻省理工高材生在拉斯维加斯豪赌二十一点，赢取三百多万美金的刺激故事。          凯特·波茨沃斯：2000年在《新生报到》(The Newcomers，2000)里扮演了一个傲慢的女孩，接着在丹泽尔·华盛顿(Denzel Washington)的电影《冲锋陷阵》(Remember the Titans，2000)中扮演一个橄榄球队长的女友。而在学业方面，凯特在高中阶段成绩优异，还是国家荣誉协会成员。闲暇里，她则是位志愿者为非赢利机构服务，比如在洛杉矶基金帮助智障儿童学习骑马。2006年，凯特·波茨沃斯在影片《超人归来》中饰演克拉克·肯特的暗恋对象路易斯·莱恩。2007年主演《公园里的女孩》，08年的电影作品是《决胜21点》等。          凯文·史派西：美国演员，曾就读军校，在校已热衷戏剧，后进入茱利亚学院学习戏剧，1981年退学，开始职业演员生涯，十年来演遍了百老汇和地区剧院。后来被名导演麦克·尼柯斯赏识，得到1986年《情已逝》中的角色，从而踏足影坛。1995年《非常嫌疑犯》和《七宗罪》令他声名大噪，演技实力令他成为第一代巨星。1999年终以《美国丽人》获奥斯卡最佳男主角。          劳伦斯·菲什伯恩：1961年生于乔治亚州，他在10岁时就开始参加演出，12岁时就在《玉米面包、伯爵和我》出任主角。他与许多好莱坞大导演有过合作，曾在著名导演科波拉的影片《现代启示录》、《斗鱼》与《棉花俱乐部》中工作过，也曾经与大导演斯皮尔伯格合作过《紫色》，出演过斯派克李的《黑色学府》，并获得过奥斯卡的提名，是好莱坞黑人影星中的佼佼者。1992年因为出演《卧龙战警》菲什伯恩获得了托尼奖，虽然菲什伯恩成名较早并且演技出众，但他并没有成为观众熟知的主流明星。真正令他名声大噪的是1999年的影片《黑客帝国》，这部影片在影迷中引起剧烈的反响，也让人为观众所熟知。由于首部《黑客帝国》的成功，于是在2001年与2003年分别推出了第二部与第三部续集，黑客帝国系列影片成就了劳伦斯·菲什伯恩这位实力演员。

蒙古国古代游牧民族文化遗存考古调查报告:2005~2006年

作者：  塔拉，恩和图布信主编;中国内蒙古自治区文物考古研究所，蒙古国游牧文化研究国际学院，蒙古国国家博物馆编

出版社：文物出版社,2008

简介：《蒙古国古代游牧民族文化遗存考古调查报告(2005-2006年)》为“蒙古国蒙境内游牧民族文化遗存考古调查、勘探、发掘研究合作项目”成果之一，是中蒙合作撰写的第一部考古调查报告。是2005年、2006年度中蒙联合考古队对蒙古国后杭爱省、前杭爱省、布尔干省、中央省、肯特省、苏赫巴托省、东戈壁省、南戈壁省、中戈壁省等10个省市的40余个苏木进行考古调查的成果展示。《蒙古国古代游牧民族文化遗存考古调查报告(2005-2006年)》重点介绍了蒙古国境内石器时代、青铜时代、匈奴、突厥、契丹、蒙元和明清多个历史时期的文化遗存，内容涉及到岩画、赫列克苏尔、鹿石、四方慕、城址、碑刻、庙宇等诸多种类，基本上包括了蒙古高原游牧民族文化遗存的主要内容。