Multiculturalism

作者：  (英)C.W.沃特森(Conrad William Watson)著;叶兴艺译

出版社：吉林人民出版社,2005

简介：什么是多元文化主义？其产生的历史和理论背景是什么？作为一种主义，多元文化主义有何特征？多元文化主义和教育改革、公共政策、宗教实践、国家认同、文化多样性、少数民族权利、资本主义经济制度等等有何联系？在全球化的背景下，多元文化主义的悖论何在？多元文化主义的前景如何？沃特森的《多元文化主义》就是对上述问题的争论的描述、思索和评价，并试图作出一个清晰的阐述和确切的回答。 在沃特森看来，多元文化首先是一种文化观。其次，多元文化主义是一种历史观。再次，多元文化主义是一种教育理念。沃特森认为，多元文化主义内涵的丰富性原自其起源的复杂性。 需要指出的是，本书的一个特色在于：沃特森翔实地考察了不同政治和历史环境下的不同国家对多元文化主义的不同态度和重点，其中也涉及了中国的历史和现实。我们必须指出，由于作者站在不同的立场和观察角度，采取了不同的价值标准，其对中国的相关政策的评价未必中肯，为存其真更为展开严肃的学术探讨，本书的编者只在个别之处作了比较小的删改，基本保留了原貌，但是对于作者的一些观点并不赞同。在此需要提醒读者注意的是，虽然我们对待西学秉持包容谦虚之心，但不能丧失批判精神，我们一方面要容纳不同的声音，另一方面要批判地进行阅读、理性地加以辨别。在阅读中，取其精，去其讹，适宜地进行取舍。

Harry Potter and the half-blood prince

作者：  （美）David Yates导演;（美）Daniel Radcliffe，（美）Rupert Grint，（美）Emma Watson主演

出版社：中国录音录像出版总社,2009

简介：     《哈利·波特与混血王子》讲述随着黑暗势力的扩张，麻瓜世界和魔法世界同时陷入了伏地魔的魔爪之中，连霍格沃茨魔法学校都不再是安全的避风港了。哈利怀疑危险就在霍格沃茨城堡内，而校长邓不利多则一心一意希望哈利能为即将到来的大决战做好准备。他们两人联手寻找破解伏地魔防御术的钥匙，为了达成这一目的，邓不利多将他的老朋友兼旧同事霍拉斯·斯拉格霍恩招回了霍格沃茨魔法学校。因为他相信此人掌握着一个最为关键的秘密。尽管大敌当前，哈利、罗恩和赫敏却纷纷情窦初开，初恋的甜蜜气息飘荡在魔法教室的空气中。然而。等待着他们的却是无尽的黑暗与危险，霍格沃茨魔法学校将从此被彻底改变。 演员简介：     丹尼尔·雷德克里夫：丹尼尔·雅各布·雷德克里弗出生于1989年7月23日，很小时就在一个小学校剧团开始表演。之后在《大卫·科波菲尔》（David Copperfield，1999，TV）里他出演了幼年时的大卫·科波菲尔。几年后他在《巴拿马裁缝》（The Tailor of Panama，2001）里扮演了杰弗瑞·拉什（Geoffrey Rush）和杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）的儿子Mark Pendel。柯蒂斯曾经向丹尼尔的母亲表示，实际上他可以扮演哈里·波特（Harry Potter）。不久之后，丹尼尔被克里斯·哥伦布（Chris Columbus）导演选中在2001年11月16日上映的热门电影《哈利·波特之魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer’s Stone，2001）中扮演哈利·波特。电影公映后他一举成名。为了满足全世界的观众和评论界，不久之后续集《哈利·波特与密室》（Harry Potter and the Chamber of Secrets，2002）开拍。丹尼尔再次在阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）导演的第三集《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban，2004），以及接下来的《哈利·波特与火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire，2005）中出演哈利·波特。     艾玛·沃特森：“我的朋友并没有叫我赫敏，我就是我，如果有人把我当成现实生活中的赫敏，那是大错特错。”艾玛·夏洛蒂·杜尔热·沃特森（Emma Charlotte Duerre Watson）1990年4月14日出生在英国牛津。在学校的戏剧演出中，她就总扮演领衔角色，包括《亚瑟王：青年时代》（Arthur: The Young Years）和《快乐王子》（The Happy Prince）。同时，艾玛还参加了很多其他学校活动，例如戴茜·普莱特诗歌比赛，并赢得了该年龄组的第一名，那年她七岁。她唯一参加过的银幕演出就是四部《哈利波特》电影，但毫无疑问，这已经足够让她红透半边天了，这个角色已经深入人心，甚至有些人认为现实生活中的她也一定是满头的棕色头发。但对她来说，电影仅仅是生活的一部分，在业余时间里，她还是坚持自己的爱好，曲棍球和辩论。     鲁伯特·格林特：这个其貌不扬的英国小男孩完全是凭借《哈利波特》系列而出名的，在此之前，他仅仅参加过一次学校舞台剧演出，但他还是勇敢地参加了这部他非常喜欢的电影的试镜，毫无疑问，他是非常幸运的，因为他说他击败的几百个竞争对手看上去都比他漂亮。  

同理心：高同理心人士的六个习惯

作者：  罗曼·克兹纳里奇

出版社：中信出版社 2018年01月

简介：

几千年来，我们一直注重向内看，认识自己。现在，是时候向外看了，我们需要走出自我，探索他人的生活与视角。我们已经进入一个外观时代，而外观时代的核心就是同理心。
从销售管理到婚恋家庭，从社会关爱到政治行动，在人生的很多竞技场上，同理心都发挥着重要的作用。同理心是21世纪值得拥有的关键能力，正以看不见的方式深刻影响着我们的发展。
罗曼·克兹纳里奇在《同理心》一书中指出，同理心，而不是以自我为中心，是人类成就自己的核心所在。作为同理心领域的权威研究专家，作者提出了高同理心人士拥有的6个习惯，这些习惯能够让你更好地理解他人，迸发创意。同理心不仅可以成就个人事业，而且正在引发全球变革，改变我们的生活。

前言 同理心：从根本改变的力量 VII
二十几岁的年轻设计师穆尔，摇身一变成了85岁的老太婆，让她从全新的角度设计商品。她的“同理心模式”启发了一整个世代的设计师，让他们更了解使用者的感受。
人际关系的革命 VII
培养高度同理心的6个习惯 XII
高同理心人士的6个习惯 XIV
解决同理心赤字的问题 XVII
“内观”到“外观” XXIII
同理心的挑战 XXIX
习惯1：打开你的同理心开关 001
你的童年与青少年经历如何影响你发挥同理心的能力？你认为从以自我为中心转变为将心比心的关键是什么？原因为何？
科幻小说还是科学事实？ 003
人本来就自私，不是吗 005
为何有人会冲进火灾现场救素昧平生的人 010
三山实验——两三岁小孩即有同理心 013
越常被冷落的孩子，越有暴力倾向 017
挑战达尔文：演化显示合作与竞争一样重要 020
为什么看恐怖电影时手心会冒汗 026
我们能借助学习让自己更有同理心吗 033
重新架构你的心智 039
习惯2：进行想象的跳跃 043
回想你试着为他人设身处地地着想的一段经历。你因此获得什么改变？你对哪种人难以拥有同理心，原因又是什么？你该如何靠同理心跨越你们之间的鸿沟？
如果同理心对我们有好处，我们为什么不多使用它？ 045
偏见：贴标签逻辑 046
权威：平凡的邪恶 050
距离：无法看见自己的行为后果，所以什么事都做得出来？ 054
否认：过多信息造成同理心疲乏 057
辛德勒的转变：开始把犹太人当人看 060
同理心小练习：每一天有多少人参与你的生活？ 065
找出你跟他人共有的部分，以及你跟他人的差异 069
对敌人投以同理心 076
成为蝙蝠是什么感觉？ 083
习惯3：探索与实践同理心 085
你打算如何善用假期，接触来自不同文化或社会经历背景的他人？想一下哪个人的政治或宗教立场与你截然相左，你该如何让自己更理解那个人的观点？
成为丹尼尔·戴–刘易斯 087
融入：成为一名隐秘同理心者 089
探索：同理心的旅程将如何改变你 101
曼德拉：我爱我的敌人，我痛恨的是令我们相残的体制 105
旅行，驱散偏见迷思的*好方式 108
合作：为什么应该参加地方合唱团 112
学习同理心的语言 119
习惯4：锻炼对话艺术 121
你跟陌生人的哪次谈话*出乎意料且发人深省？你家中*的压力与误解来源是什么？你该怎么促成谈话，让彼此更了解对方的感受与需求？
谈话危机 123
对陌生人充满好奇 125
积极倾听 134
卸下面具　140
关心他人 145
怀抱创意精神 150
保持大胆无惧 151
你对自己有同理心吗？ 154
习惯5：坐着椅子旅行 157
哪部电影、小说或其他作品特别激发了你的同理心，改变了你为人处世的方式？数字文化如何影响到你的心境、个性与人际关系？减少上网会让你更能发挥同理心，还是适得其反？
你有办法在自家客厅改变世界吗？ 159
戏剧与电影：用敌人的眼光看待战争 160
摄影：影像的政治力量 169
文学：我们能从小说中学习同理心吗？　175
在线文化：从数位革命到同理心革命？ 181
颂扬出神作用 191
习惯6：激起同理心革命 193
想出一个你非常关心的社会或政治议题，思考该如何诉诸同理心，唤起更多民众关注那个议题并采取实际行动？你该对生活做出哪些改变，借以加深你对自然界的同理心？
全球携手发挥同理心 195
英国*多陌生人彼此接触的时期 196
*波浪潮：人道主义在18 世纪风起云涌 201
第二波浪潮：人权在第二次世界大战之后逐渐提升 208
第三波浪潮：人际关系在神经科学时代渐渐深化 213
生物同理心的未来展望 221
推动革命浪潮 226
结语 同理心大未来 229
你未来*可能培养这6个习惯之中的哪一个？而在接下来的48小时以内，你会踏出怎样的*步？
同理心谈话 230
高同理心人士的六大习惯 231
同理心博物馆 233
致 谢 243
注 释 245
参考文献 265

科幻小说还是科学事实
星历3196年。星舰企业号在寇克舰长指挥下，奉命前往贾纳斯六号行星上的矿业殖民地进行调查。据报当地出现奇怪生物，近来杀死50名矿工，而且破坏珍贵的设施。寇克舰长与他信赖的瓦肯人大副史波克，在地底深处的隧道里遇见了这个生物，那生物看起来像一团熔化的岩石。寇克与史波克对它发射光束枪，它负伤逃脱。不久，寇克跌进一个房间，里头到处是圆形的小硅石，数量约有数千颗，那个奇异生物也在里面。但现在那个生物已经受伤，看起来无法带来什么威胁。寇克希望能跟它沟通，以了解整个暴力事端。史波克主动表示他能帮忙。
“舰长，你知道瓦肯人有联系两个心灵的能力吗？”史波克说完，慢慢将手伸向那个生物，他闭上眼睛，聚精会神地连接生物的心灵。
“痛！痛！痛！”史波克突然大叫，踉跄地退后。
从这段短暂的同理心接触中，史波克得知这个生物自称霍尔塔， 她因为矿工无意间压碎了她的孩子而感到痛苦，她的孩子本来即将从这些遍布于矿坑的圆形小硅石里孵化。霍尔塔攻击矿工的*理由就是为了保护这些蛋。
得知这点后，寇克舰长告诉矿工不要碰触霍尔塔的蛋，而霍尔塔也会让矿工自由挖掘这里的珍贵矿产。《黑暗中的恶魔》（TheDevil in the Dark）是星际迷航原初系列的经典，于1968 年推出，故事*终圆满结尾。史波克的瓦肯人“心灵结合”能力再度化解了一场纷争。
这是科幻小说还是科学事实？人类也许不具有像瓦肯人那样的同理心能力：只要将手指碰触对方的头骨，就能与对方的思想和情感相通。然而，现代科学有一项*令人振奋的发现，那就是我们远比自己想象的更像瓦肯人。传统达尔文观念认为驱策人类的主要动机是自利，以及为了自我保存而产生的好斗驱力，也就是说，人类是以自我为中心的动物，但我们*好将这种观念抛诸脑后。根据对人性的*理解，人类是有同理心的动物，天生具有与他人心灵相通的能力。
要发展同理心能力，首先必须掌握一个现实，那就是我们是谁。我们必须挖出潜在态度（德国社会学家卡尔·曼海姆称之为“世界观”），偏偏认知自我内在的这部分长久以来一直不受西方文化重视。如果我们一直认为自己不过是利己的动物，那么我们将不会有机会做出改变。想改变自己，*好的办法就是认识到这项令人惊喜的发现，也就是人类是有同理心的动物。本章将介绍这则至今鲜为人知的故事，表明我们是如何发现自己拥有同理心的自我。这则故事从一名17世纪哲学家的理论开始，然后一路来到*的关于镜像神经元的脑部研究，其间将历经对心理学历史的考察、针对失去父母的幼儿的研究，以及对黑猩猩情感生活的调查。
高同理心人士的*个习惯是“打开你的同理心开关”，也就是更深入了解人性中体现同理心的一面。要做到这一点，必须了解两件事。首先，同理心能力是人类祖先遗传给我们的，也就是说，同理心历经了长久的演化过程。其次，同理心可以在我们的人生中不断扩展，因此我们随时都可以加入这场同理心革命。将同理心深植在我们的心灵中，可以作为日后培养其他5个同理心习惯的完美基础，使心灵做好准备，设身处地为人着想。
我们要从哪里开始学习大脑的同理心能力呢？首先，我们要探索人类文化*强大的一种说法，并且了解这种说法的根源：人类本质上是自私的。
人本来就自私，不是吗
我们对人性感到悲观，甚至发表一些愤世嫉俗的看法。西方各国进行的调查数据显示，我们刻板地认为“绝大多数人不可信任”且“绝大多数人只为自己着想”。1 人性自利的假定如此深植人心，以至我们几乎未曾注意到它的存在。“喔，这是人性。”人们总是用这句话来描述卑鄙、以自我为中心或负面的行为。另一方面，当看见有人做出关心与慷慨的行为时，我们却从未耸耸肩说：“嗯，你觉得意外吗？慷慨本来就是人性。”2 同理心、仁慈与其他慈善行为向来被视为人性的例外。
然而，这种人性观点如此根深蒂固并不让人意外。它确实反映了一部分现实，人的确生性自私好斗。但这种人性观也仅是一则人性故事，300 多年前经由有影响力的哲学家宣扬才流传至今，这是我们的文化遗产，一种逐渐渗透到我们的集体想象中的意识形态。找出谁该为此事负责，可以让我们重新发现自我的同理心。主要“嫌犯”有 4 位。
在近代西方思想中，人性自利的说法始于英国哲学家托马斯·霍布斯。他在1651 年出版的作品《利维坦》（Leviathan）中指出，如果人类处于“自然状态”，也就是不存在任何政府形式的状态，结果将是“所有人对抗所有人的战争”，而人生将是“孤独、贫穷、卑鄙、残酷而短暂的”。霍布斯的结论是，像人类这种天生喜爱追逐私利与诉诸暴力的生物，需要权威的政府加以限制。虽然霍布斯试图提出普世性的说法，但他的观念终究属于他生存时代的产物：他对人性的负面看法，无疑受到他所处时代的影响，当时霍布斯正处于英国内战的血腥动荡中。尽管如此，《利维坦》依然成为西方思想*重要的作品之一。20世纪80年代，当我攻读政治专业时，《利维坦》依然排在书单的前列。
18世纪，自利的意识形态在苏格兰启蒙运动中找到了新的支持者，那就是思想家亚当·斯密。在这则故事中，他也是个不寻常的人物，他决定了我们理解同理心的方式。然而，斯密对同理心的看法，却完全被他1776年出版的《国富论》（The Wealth of Nations）的激进自利理论给掩盖过去。斯密认为，在经济市场上，当买家与卖家都致力于追求个人利益*化时，商品与劳务将会由一只“看不见的手”在*有利于整体社群的状况下进行分配。斯密写道，“在提升社会利益方面，个人追求自己的利益，通常要比自己实际追求社会利益更有效”。这个想法的力量在于，它为自利行为提供充分的经济与政治理由，这有助于解释斯密在工业革命时何以深获商业与政治精英的欢迎。之后，“看不见的手”成为新古典经济思想的支柱。新古典经济思想在20世纪后半叶成为主流，而且在撒切尔主义与里根经济学的市场意识形态中获得政治表达。这个经济思想的领导人物，如奥地利贵族哈耶克，他呼应斯密的说法，主张“尽管只是追求己利，却能为同胞带来*的利益”。3
达尔文的《物种起源》（The Origin of Species）出版于1859年，书中肯定了霍布斯与斯密的说法。达尔文的“物竞天择”理论强化了人类天性自私的观点：推动人类演化的驱动力是竞争而非合作。事实上，达尔文的人性观没那么简单，但这种被简化诠释的达尔文观念后来被“社会达尔文主义者”加以普及，例如英国哲学家赫伯特·斯宾塞，他创造了“适者生存”一词。斯宾塞认为，富人不需要因为自己的财富而感到罪恶，因为这是他们的才能与优越带来的不可避免的结果。斯宾塞的作品在美国特别畅销。经济学家约翰·肯尼思·加尔布雷思写道，“斯宾塞是美国的福音，因为他的观念符合美国资本主义的需要”。4 20 世纪70 年代，达尔文的理论出现不同的诠释，演化生物学家理查德·道金斯表示，人类其实是“传递基因的机器”。5 他的隐喻“自私的基因”成了著名的科普用语，尽管道金斯从未主张基因拥有自主意志，却刚好与思想史的悠久主题遥相呼应，强调自利潜伏在我们人类的心灵深处。
*后一位关键人物是弗洛伊德，他的作品把人性自利的观点深深固结在西方人的心灵中。在《文明及其缺憾》（Civilizationand its Discontent）中，弗洛伊德试图去除所有对人性的浪漫幻觉，特别是当时的欧洲已经经历了*次世界大战。“人类不是温和的生物，”弗洛伊德写道，相反，人类有“好斗的倾向”。即使是婴儿，也会无情地寻求自己的利益。与霍布斯一样，弗洛伊德相信，如果没有适当的控制，人类会变成“野蛮的兽类，要他们体贴同类是不可能的”。人类受到性欲与好斗心的驱使，不会爱人如己，而是会“不征得他人同意，向他人发泄性欲，抢夺财物，羞辱他人，让他人痛苦，折磨并且杀死他人”。6在这个性欲主导的人性观里，人就像怪物一般，没有同理心容身之处。
所以，身处21世纪初的我们，已经有300多年的时间完全浸淫在这个主导一切的信息里：自利*终决定了我们的面貌。而毋庸置疑，这个信息已完全被吸收到西方文化之中。我们的语言表现方式更是强化了人性黑暗的一面，如“人不为己天诛地灭”与“男人不坏女人不爱”。经济学课程假定人是理性而自利的行动者。翻开报纸，你常看到的是冲突的报道而非合作的新闻，同理心的行为很少登上报纸头条。好莱坞电影充满了暴力血腥，却美其名曰“动作片”。孩子从阅读农场动物故事，快速跳升到玩计算机游戏，游戏的内容通常是打打杀杀，仿佛陷入霍布斯的噩梦之中。然而我们似乎觉得这很正常。
霍布斯、斯密、达尔文与弗洛伊德，在这4位强有力的思想家以及他们的追随者的持续思想攻击下，我们一直相信同理心与自利一样，都是人性的一部分。这当中*的悲剧是，人们至今只认识到人性的一部分，也就是强调自利的自我，以为人性就是以自我为中心。因此，今日当我们听到这么多有关“同理心的人”的讨论时，我们的感受是什么？而我们又是如何发现自己拥有一个具有同理心的大脑？
为何有人会冲进火灾现场救素昧平生的人
令人吃惊的是，当我们在西方文化中追溯同理心思考的根源时，这些源头作品的作者居然与自利心叙事的作者是同一人。斯密在《国富论》中宣扬追求自利对社会有利，但他另一本比《国富论》早 17 年出版的作品《道德情操论》（The Theory of MoralSentiments）， 却对人类动机提出更复杂与更完整的描绘，而这部分是针对霍布斯悲观的自然状态所做的响应。7斯密在《道德情操论》的开头写道：“无论人有多么自私，在他的本性中显然存在着一些原则，使他关注他人的命运，使他人的幸福成为他的必要之物，虽然他无法从他人的幸福得到分毫好处，但光是看到他人幸福，就足以令他感到愉快。”在这句话之后，斯密开创了世上*篇论述完整的同理心理论——当时还称为“同情心”——他指出，我们生来有能力站在别人的立场思考。而斯密把这种能力描述成我们可以“想象自己是那个受苦的人”。斯密的观点获得同时代的苏格兰哲学家休谟的支持，休谟认为，“在我们被揉成人形的过程中，加入了一些鸽子的微粒，又添入了一些野狼与毒蛇的成分”。
达尔文也清楚察觉，日常生活并非总是充斥着张牙舞爪的自私者，他认识到人其实有善良的一面。达尔文注意到许多哺乳类动物具有社会性，举例来说，狗与马会因为与同伴分离而伤心难过。他因此相信人类一定也存在着“社会本能”，这解释了为什么有人会冲进失火的建筑物去救素不相识的人，即使这么做可能危及他的性命。在《物种起源》出版多年之后，达尔文已转而相信合作互惠跟竞争一样，也是演化过程的重要环节。达尔文在《人类的由来》（The Descent of Man）中强调同理心，可惜当时未获重视，我们只能从现在开始恢复其应有的价值。8
斯密与达尔文无法忽视这个明显的事实，那就是人是社会动物，人会关心其他人，并且为其他人的利益而行动，即使这么做有可能损及自己的利益。斯密与达尔文可以从人们对自己的家人与朋友的关切看出这一点，但18、19世纪兴起的人道主义组织（例如反对童工的组织）也让他们有更深的体会。然而，社会的主流人群鲜少有意愿聆听他们提出的人有同理心的说法。自利的故事无疑更让政治人物与实业家我行我素，前者对人类福祉毫不在意，后者只关心如何让工厂获得便宜的劳工。
直到20世纪初，心理学成为显学之后，同理心的概念才获得应有的关注。英文empathy （同理心）这个词的根源可以溯至德文Einfühlung ，后者字面上的意思是“神入”（feeling into）。Einfühlung 在19世纪因为德国哲学家西奥多·利普斯（这位哲学家现已无人提起，但当时曾获得弗洛伊德大力赞赏）的提倡而大受欢迎。利普斯把 Einfühlung 视为哲学的审美概念，指人投入艺术作品与自然的能力，而这种能力可以让人对艺术作品与自然做出情感上而非理性上的回应。1909 年， 美国心理学家爱德华·蒂奇纳认为英文也应该拥有对应 Einfühlung 的词汇，于是他创造了 empathy 这个词（根据古希腊文 empatheia 所创，意思是“in”加上“suffering”）。此后，empathy 的意义就经历了一连串的变化，带来复杂的语言学遗产，必须加以阐明才能理解其中的内容。
心理学家很快就将同理心从艺术领域挪用来表示模仿的形式。在一本20 世纪30 年代广泛流行的心理学教科书里有一张照片，一名撑竿跳选手成功跃过横杆，而底下的观众无意识地抬起双腿，脸上露出纠结的神情，仿佛他们自己也在进行撑竿跳。这张照片的标题叫“同理心”。作者接着提到听众经常会模仿台上演讲者的表情，举例来说，当演讲者微笑，台下的听众也会不自觉地跟着微笑。这是同理心的经典例证。9
然而，从1940 年之后，同理心的两个早期意义，即艺术的鉴赏模式与情感上的模仿，逐渐转化成另外两种取向。这两种取向，大家在今日的心理学教科书中都可以查到：首先，同理心是视角的转换（有时又称为“认知同理心”）；其次，同理心是分享的情感反应（又称为“情感同理心”）。那么，这两种取向的意义是什么，这两种概念又是怎么来的？
三山实验——两三岁小孩即有同理心
在认知同理心方面，巨大的突破出现在1948年，瑞士儿童心理学家皮亚杰公开了一项实验成果，这项实验被称为“三山实验”。他让不同年龄的孩子站在立体的山脉模型前，他要这些孩子描述模型里的小人儿在不同位置看见的山是什么样子。4岁以下的孩子在描述时总是从自己的视角出发，完全没考虑到小人儿的视角。相反地，4岁以上的孩子已经能从小人儿的视角来描述景物。皮亚杰认为，这说明了在一定年龄以下的孩子，还没有能力思考他人的观点。
同理心研究领域目前达成的共识，是以皮亚杰开创的视角研究为基础，认为孩子大概在两三岁的时候开始产生基本的想象能力，可以想象他人的视角。10关于这一点，我从我的双胞胎子女身上看到实例。当他们才18个月大的时候，如果哥哥哭了，那么妹妹会试着安抚他，方法是把自己的玩具狗交给他。但是，等到他们到了24个月大的时候，如果哥哥哭了，此时妹妹不会把自己的小狗交给他。她已经了解，如果她拿哥哥喜欢的玩具猫给哥哥，那么哥哥会更开心。这就是认知同理心或视角转换（有时又称为“心智理论”）的要旨。它牵涉到想象跳跃与理解其他人有不同的喜好、经验与世界观。从童年初期，也就是幼儿开始认识到自己与他人的不同的时期，自然发展的认知同理心可以看出，人类天生是社会动物，同理心是与生俱来的。同理心并非如同史波克所做的那样，单纯地读取他人的心智。
第二种同理心，“情感同理心”，主要不是以认知能力理解“他人的想法”，而是分享或反映他人的情感。因此，如果我看见女儿悲伤哭泣，而我也感到悲伤，这就表示我产生了情感同理心。另一方面，如果我注意到她的悲伤，但我自己感受到的却是别的情感，例如怜悯（“喔，可怜的小东西。”），那么我显示的是同情心而不是同理心。同情心一般指的是情感的响应，但并非分享对方的情感。你也许留意到我一开始为同理心下的定义结合了情感与认知元素：同理心牵涉到设身处地为他人着想，理解他人的情感（情感方面）与视角（认知方面），并且运用这个理解来指引我们的行为。实际上，这两种形式的同理心经常紧密地交织在一起。
同理心的双重定义包含了同理心的认知与情感形式，这有助于我们厘清两个常见的混淆。首先，经常有人批评同理心，认为同理心可以用来“操纵”人。例如，连续杀人犯也许试图了解受害者的想法，然后再引诱并且杀害他们。但疯狂的杀人犯只是采取认知的步骤，理解他人的想法，他从未分享他人的情感，也不关心他人的福祉。使用认知的洞察力来操纵人，以满足自利的目的，从同理心本身的合理与完整的定义来看，这显然不能说是运用同理心来操纵人。
第二个混淆是人们经常将同理心与怜悯（compassion）这两个词互换使用。这两个词虽然在某些方面的意义有交集，但两者毕竟是截然不同的概念。怜悯的拉丁文字源意思是“与他人一同受苦”。这与同理心不同，同理心不仅能分享痛苦，还能分享喜悦。此外，怜悯强调与他人的情感联系，意即感受他人的情感。但怜悯通常不包括认知上的跳跃，理解与自己不同的他人信仰、经验与观点。怜悯通常指的是同情的情感响应，例如可怜对方与慈悲心，但同理心完全不是如此。尽管存在这些差异，在某些文化与宗教传统中，同理心与怜悯却是紧密交织的。举例来说，佛教的怜悯观念经常强调以同理心理解他人的视角与世界观。不过，整体来说，我们在使用同理心与怜悯时必须加以区分，不能混为一谈。
认知同理心与情感同理心的区别，有助于我们思考这个经常引起讨论的话题：女性是否天生比男性更具有同理心。心理学家巴伦– 科恩肯定这种说法。他发现在标准同理心测验上，女性普遍比男性得分高，他因此大胆认定：“女性的大脑倾向于发挥同理心，而男性的大脑倾向于理解与建构体系。”根据他的观点，女性比较擅长处理人际关系与情感，而男性相对擅长处理分析与机械性的任务。性别差异从童年初期就能明显看出，这绝不是文化力量所能解释的，比如带有性别刻板印象的玩具广告反复不断地播出，或者是父母的行为与父母对子女的期待。11 　
这是否表示你应该把现在读的这本书丢到一旁？如果你是男性， 那么你努力让自己有同理心也没意义，如果你是女性，那么你原本就擅长发挥同理心。当然不是如此。首先，巴伦–科恩的研究并不是说所有的女性比所有的男性都更有同理心，而是指平均值，从整个范围来看，有些男性具有高度的同理心，正如有些女性很缺乏同理心。其次，大部分的测验只能测出情感同理心而非认知同理心。这些测验的焦点主要放在我们响应他人情感的能力上，因此测验通常会问到这样的问题：“你是否能辨别对方隐藏了自己真实的情感？”或者“如果你看到有人因新计划而受损害，你是否会感到难过？”12很少有证据显示，男性与女性在视角转换的认知同理心上有明显差异。*后，我们面对性别差异时必须非常谨慎，事实上，真正的重点不在于你生来有多少同理心，而是你愿意发挥多少同理心。通过他人的眼睛来增强你了解世界的能力，这要比你是男是女来得重要。
越常被冷落的孩子，越有暴力倾向
我们接下来重新介绍，现代心理学如何发展出同理心的概念。就在皮亚杰进行三山实验的同时，另一批研究人员有了令人吃惊且不安的发现，那就是人类的情感与社会性在婴儿初期是如何发展的，特别是情感同理心能力。1945年，奥地利裔美国精神分析学家勒内·施皮茨进行了世界上*个母亲与情感剥夺研究，这个实验在美国两个非常不同的儿童之家进行。*个地方是孤儿院，这里环境卫生而且食物充足，但是这些婴儿与照顾他们的人却维持*程度的身体与情感接触，而在当时普遍是这样照顾弃婴的。护士很少抱婴儿，而每张婴儿床之间还隔着床单，以避免细菌传染。婴儿几乎一整天都保持孤立状态，没有人给予刺激。*后的结果是：尽管受到良好的照顾，91 个婴儿中还是有34 个在两岁前死亡。另一个儿童之家在监狱里， 但身为受刑人的母亲每天都能获准看望她们的孩子，她们可以抱孩子、与孩子玩耍。监狱里的卫生标准也许不像孤儿院那么高，但没有婴儿死亡。两年后，施皮茨在一部影片中更生动地表现这项差异：弃婴刚送到孤儿院时还能咯咯笑，但几个星期之后，婴儿就变得茫然孤独，他们会咬自己的手，体重也减轻。几个月后，他们变得憔悴衰弱，既不会表达，也没有动作，仿佛徒具人形的物品。13
施皮茨令人震惊的研究，显示人类情感在维持生命存续上，也许比食物与庇护更为重要，或至少在人类需求阶序上是与食物和庇护同等重要。英国精神科医师约翰·鲍尔比将施皮茨的工作更推进一步，他提出“依附理论”来解释施皮茨的发现。20 世纪50 年代，鲍尔比揭示孩子早期与母亲（或*初的照顾者）的关系，对于孩子情感与心智的发展有关键性的影响。如果婴儿未得到深厚的情感，特别是在一岁时，“那么就有可能危及婴儿未来的幸福与健康”。14 这是婴儿开始学习基本的人类沟通技能的基础时期，例如解读面部表情，以及辨识与约束自身的情感。一旦婴儿被剥夺了安定的依附关系，或婴儿开始产生恐惧感，害怕失去依附的对象如父母，那么往后他们可能发展出一定程度的问题行为模式，从焦虑与情感分离，到好斗与反社会人格。因此，如果一个人在婴儿时期面对的是毫无响应或未付出情感的父母（例如，父母在苦恼时只是任婴儿啼哭），那么很可能冲击他们对压力的感受，导致暴力行为的发生。15
鲍尔比的发现对弗洛伊德学派来说是个直接的挑战，许多弗洛伊德学派学者依然执拗地相信，人类主要由个人的物欲与性欲所驱动。与此相反，鲍尔比改变了对人性的看法，认为需要伙伴与社会性才是人性的核心。或者，如心理治疗师休·格哈特所描述的，“每个人生来都会寻求情感联结，而且想依附于能提供保护的成人身上，也就是能关心他与回应他的人”。16鲍尔比的研究，连同其他心理学家如玛丽·安斯沃思的发现，给我们提供了两个重要的视角，有助于我们了解同理心。首先，缺乏安定的依附关系，将阻碍同理心的发展，特别是会损害与他人建立情感关系的能力，而这正是情感同理心的基石。其次，培养情感能力（例如让孩子产生同理心）的*有效做法，就是让孩子看见父母的同理心。心理学家艾伦·斯洛夫解释道：
你如何拥有具有同理心的孩子？想拥有具有同理心的孩子，靠的不是教导孩子或告诫孩子要有同理心，而是身为父母的你必须对孩子有同理心。孩子对人际关系的理解，完全是从他体验到的人际关系中得到的。17
鲍尔比的依附理论尽管在当时饱受争议，但今日已得到儿童心理学家与育儿专家的广泛认同。然而，对于想发展同理心的人来说，依附理论反而成了令人沮丧的消息。如果我们在婴儿时期并未浸淫在情感与同理心之中，那么这是否意味着我们到了青少年或成年阶段将很难有机会扩展我们的同理心？据估计，每三人就有一人在成长过程中缺乏安定的依附关系，对这些人来说，要成为具有同理心的人是否为时已晚？ 18
别担心。即使幼年时期是大脑专注而密集发展同理心回路的时期，但成年之后我们仍有可能扩展我们的同理心。只是这么做稍微困难了点儿，因为我们已经养成了固定的响应、思考与行为模式，这些模式会抗拒我们进行同理心的想象。如鲍尔比所言，“我们一生随时都能改变”，只要有对的环境，有对的刺激，我们就能克服不安定的依附所加诸的限制。19 好消息是我们每个人都有隐藏的同理心潜力， 这是长期演化与基因遗传赋予我们的。而这也引导我们来到下个阶段：我们是怎么发现有同理心的人存在的？随着20 世纪四五十年代心理学的进展，过去20 年来，演化生物学与神经科学已经对同理心的起源与性质有了爆炸性的全新理解，说它们在同理心研究上居于前沿也不为过。
挑战达尔文：演化显示合作与竞争一样重要
1902 年， 既是无政府主义的革命分子， 也是著名科学家的彼得·克鲁泡特金写了一本《互助论》（MutualAid:A Factor ofEvolution）。他反对正统的达尔文物竞天择的观念，主张在演化过程中，合作互助与竞争一样重要。绝大多数的动物，从蚂蚁到鹈鹕，从土拨鼠到人类，都显示出合作的倾向，会分享食物、保护彼此免受掠食者的攻击，因此能够存续与繁衍后代。举例来说，野马与麝香牛会以幼兽为中心围成一个圆圈，以防止野狼攻击。20
当《互助论》出版时，克鲁泡特金被大家当成怪胎，因为他的思想比他的时代超前了一个世纪。今日，他的观点已成为演化生物学的主流，许多演化生物学者相信，同理心是理解动物合作行为的关键。主张此说的不乏知名学者，如荷兰灵长类动物学家弗兰斯·德瓦尔，他曾被《时代周刊》（Time）票选为世界100位*影响力的人物之一。一名黑猩猩研究专家何以能获得如此高的赞誉？从20世纪90年代中期开始，他的研究成果使传统的霍布斯与达尔文人性观完全改观。他发现，对许多动物来说，如大猩猩、黑猩猩、大象、海豚，同理心是一种天赋，人类更是如此。德瓦尔提醒我们，人是有同理心的动物，他为了证明这件事所做的努力，全世界恐怕无人出其右。
我问德瓦尔，为什么他对同理心的演化这么有兴趣？“没有人否认人类是好斗的。事实上，我认为人类是*好斗的灵长类动物。”他对我说。21尽管如此，他认为我们也要当心，不应该把人类简化成会杀人的猿猴。“我们被灌输太多的荒谬思想，例如人天生好斗，注定自相残杀。”他说道。德瓦尔指出我们的基因与爱好和平、类似嬉皮的倭黑猩猩非常接近，倭黑猩猩比其他灵长类动物如黑猩猩更具有同理心。德瓦尔说：“同理心是我们的第二天性，如果有人想去除自己的同理心，我们会认为这个人相当危险，或者精神有问题。”22
德瓦尔认为，同理心对人类来说是极为基本的东西，而且鲍尔比与皮亚杰的心理学研究都证明同理心在人类幼年时就开始发展，因此不可能在人类与猿猴在世系上分离之后，才在人类身上出现。人类与猿猴有着共同的祖先，我们可以研究我们的灵长类亲戚，从中学习人类漫长的演化历史。
德瓦尔向我解释，其他物种的同理心证据非常多。“20 世纪90 年代以来，其他学者以及我的小组已进行了许多研究，我很难在此一一加以详述。我们观察黑猩猩进行的所谓的安慰行为，竟多达数千例。只要群体中有黑猩猩感到悲伤，也许在打斗时败下阵，也许从树上掉下，也许遇到了蛇，其他黑猩猩就会过来安慰它。它们会拥抱悲伤的黑猩猩，或试着亲吻与理毛来让它恢复平静。”这种情感的感受力正是灵长类学家黛安·福塞所观察到的，她曾于20 世纪七八十年代在中非维龙加山脉的雾蒙蒙的雨林里，与大猩猩一起生活了13 年，她在大猩猩身上发现这种能力。
但是，我们如何确定这些反应真的源自同理心，而非其他情感？德瓦尔对此毫不怀疑，他认为这是同理心的作用。他提出一则故事作为例证：英国特怀克罗斯动物园里有一只名叫库妮的倭黑猩猩。一天，库妮发现一只鸟撞上它的玻璃围栏，鸟因此受了伤。库妮把鸟带到树上，想让鸟自由，它在把鸟丢出栅栏之前，还刻意地张开鸟的双翼。然而这只鸟没办法飞，库妮于是守着这只鸟直到天黑，直到鸟终于顺利飞走为止。对德瓦尔来说，这是个完美的证明，显示倭黑猩猩确实有站在其他生物角度思考的能力。“在看过鸟儿飞翔无数次之后，库妮似乎察觉到怎么做对鸟是好的，我们因此看见倭黑猩猩表现出斯密说的那句话，‘想象自己是那个受苦的人’。”23
德瓦尔也跟我提到，他*的实验显示同理心能驱动利他的行为。他把两只卷尾猴放在一起。其中一只需要用小塑料代币与研究人员交换东西。实验关键的部分来了，德瓦尔给卷尾猴两枚颜色不同的代币，而这两枚代币分别代表不同的意思：其中一枚代表“自私”，另一枚代表“具有社会倾向”。如果负责交换的猴子捡起自私的代币，并且将代币还给德瓦尔，那么这只猴子将可获得一颗苹果，但它的搭档什么也得不到，而具有社会倾向的代币则能让两只猴子都有苹果吃。逐渐地，猴子选择具有社会倾向的代币次数越来越多，显示它们确实关心彼此的福祉。德瓦尔解释说，猴子这么做，不是因为害怕可能的后果，因为研究人员发现*支配性的猴子，也就是猴群中*无惧的猴子，实际上也是*慷慨的猴子。
这项实验与早期一场极为著名的证明动物同理心的实验非常类似。1964年，精神科医生朱尔斯·马瑟曼提出报告说，如果拉扯链子可以获得食物，但同时也会让同伴遭到电击，那么恒河猴就会拒绝拉扯链子。有一只猴子因为看见另一只猴子遭到电击，而拒绝拉扯链子达12 天之久，实际上已经等同于宁可饿死，也不愿让同伴遭受伤害。24
德瓦尔研究灵长类动物数十年，他认为人类发展出同理心，理由可能有两个。首先，为了确保我们能回应子女的需要：如果母亲无法对孩子由于饥饿而啼哭做出适当的反应，那么婴儿的生命可能陷入危险。德瓦尔说：“哺乳类动物在1.8 亿年的演化过程中，母亲能响应子女要求的哺乳类动物，要比母亲表现出冷淡与疏离的哺乳类动物，更有机会存活。”其次，也呼应了克鲁泡特金的说法，互助有利于个人与团体的存续。举例来说，在艰苦的原始环境中，同理心使人类彼此合作，确保团体内的每一个人都有东西可吃。“有效的合作必须以情感与目标一致为前提。”德瓦尔表示。25 他认为在演化过程中， 合作是促使物种成功存续的重要因素，而他的这个想法也获得其他说法的支持。有越来越多的证据显示，合作也存在于细胞的层次上。*初的细菌有些会构成线形，在每条线上的某些细胞会自行死亡以供应氮给相邻的细胞。26
德瓦尔并不就此满足，他不希望自己的发现只发表在学院的学术期刊上。他的前辈克鲁泡特金认为，社会应该在更强调共同性与合作的基础上建立起来，才能反映人性中的合作倾向。德瓦尔也这么认为。他相信自己的研究成果的内涵，可以让他设计出使人类欣欣向荣的社会模式：
我无法忍受美国保守派以生物学为根据而提出的各种说法。他们只是拿生物学作为自己政策的托词，认为既然自然界是以“适者生存”为基础，那么我们的社会就应该以自私与竞争为中心。这些人其实是用自己的私心来解读大自然，我认为我必须指出这些人的错误。自然界有许多动物仰赖合作才得以生存，我们人类尤其是仰赖远祖的彼此依靠才得以存续至今。同理心与连带感是我们的天性，因此我们的社会也应该反映人性的这一点。
根据德瓦尔的观点，自由市场经济显然也不是“自然的”。他表示，“你需要把同理心从人的天性中除去，才有可能做到*资本主义的立场。”27德瓦尔也相信，同理心能侵蚀掉我们的暴力与种族主义文化，而且能扩展我们道德关注的疆界。“同理心是人类库房里的一项武器，可以解除我们身上的仇外诅咒，”德瓦尔说，“如果我们能把其他大陆的居民视为我们的一部分，大家一起过着互惠与具有同理心的生活，我们将能培养——而非破坏——我们本性中固有的东西。”28
德瓦尔的研究是一种典范转移。在17世纪，伽利略证明地球不是宇宙的中心，太阳与其他行星并未绕着我们居住的地球转，他的说法震惊了欧洲社会。德瓦尔的说法也具有同样的革命作用：人性不只是绕着自利转。同理心才是我们本性的核心。具有同理心的人已经在地球上漫游了数十万年。我们的任务是创造一个能协助——而非阻碍——同理心自我发展的世界。
为什么看恐怖电影时手心会冒汗
心理学家与灵长类学家的研究成果，使我们在20 世纪对同理心的认识迈进了一大步。霍布斯的传统人性观点已经站不住脚，而且也不合理。不过，还有一项证据来源是目前为止尚未触及的，那就是我们大脑内部的神经活动。从20 世纪进入21 世纪，神经科学已经成为同理心研究中*创意的领域。我们现在已经可以确认，即使是霍布斯的大脑，也必然能产生同理心。究竟，科学家在我们的脑壳里发现了什么？而他们的发现是否揭露了同理心在人体内的实际运作过程？
故事开始于1990 年8 月，地点是意大利帕尔马大学的实验室。贾科莫·里佐拉蒂率领的神经科学研究小组对猕猴进行实验，他们在猕猴的脑部植入一个跟头发一样细的电极。研究小组发现，当猴子捡起花生时，前运动皮质的区域会出现活化反应。然后，在某个特别的时刻（科学上的重大发现经常在不经意的时刻出现），小组发现当猴子碰巧看见研究人员捡起花生时，即使这个时候猴子没有任何动作，它们脑部的前运动皮质区也同样出现活化反应。大脑做出的反应，仿佛猴子自己亲手捡了花生似的。里佐拉蒂与他的小组简直不敢相信会有这种事。但接下来对猕猴的实验，以及对人类的实验——使用功能性磁共振成像——全得到了一致的结果。
他们在偶然间发现了“镜像神经元”。当我们实际经历某事（例如疼痛），或当我们看见别人跟我们有一样的经历时，我们的神经元都会产生电脉冲。拥有大量镜像细胞的人，容易产生较强的同理心，特别是在情感的分享上。根据里佐拉蒂的说法，“镜像神经元使我们能捕捉他人的心智，但不是通过概念推论，而是通过直接的刺激”。神经科学家维莱亚努尔·拉马钱德兰把镜像神经元的发现，比拟成克里克与沃特森发现双螺旋结构：“我预言，镜像神经元对心理学的影响，将如同DNA（脱氧核糖核酸）对生物学的影响一样巨大。”29
当代镜像神经元研究*重要的人物之一是克里斯蒂安·凯泽斯，他也是荷兰神经科学研究所社会大脑实验室的主任，曾经是帕尔马大学里佐拉蒂小组的成员之一。我请他解释镜像神经元为什么这么重要：
我们*感兴趣的问题，就是我们如何理解别人。通常，我只要看着我太太的脸，我马上就能知道她心情如何（我也因此得知我是不是惹上麻烦了……）。好莱坞的电影可以充当不错的解说例证：在电影《诺博士》（Dr. No）中，当你看见一只狼蛛在詹姆斯·邦德的胸口爬过时，你会心跳加速，你的手会出汗， 你的皮肤会随着狼蛛的脚踏在邦德身上而感到刺痛。你在毫不费力的状况下，就感受到邦德的感受。这是怎么办到的？镜像神经元的发现使我们找出其中的原因：我们的大脑反映了其他人的状态。理解他们的感受，然后也理解自己感受他们的感受。神经科学因此发现了同理心。
容我大胆地说，这项发现使我们得到全新的人性故事。尤其是西方人，我们在成长的过程中总是以个人为思考的中心——个人的权利、个人的成就。然而，如果你把自己大脑的状态称为你对自己的认同（我会这么做），则我们的研究显示的是，你的大脑绝大多数时间里反映的是别人心里想的事。我的人格因此是我的社会环境造成的结果。其他人的命运影响了我的情感，也因此左右了我的决定。我其实就是我们。神经科学把“我们”重新放回大脑。这么做不是为了担保（我太太也会同意这一点）我的行动并非出于以自我为中心与自私，而是显示以自我为中心与自私不是主导我们大脑的*力量。在某种程度上，我们是社会动物，而就在10 年前，绝大多数人还不认为如此。30
镜像神经元的存在，意味着人必须从根本上重新加以定义：人的自我疆界要延伸到人的皮肤与骨骼以外的地方。如果凯泽斯与他的同事是对的，那么就表示我们其实跟瓦肯人一样一直处于心智融合的状态，但我们自己未察觉到这一点，我们的大脑持续反映我们的感官所感知的周遭世界，也许我们看见的是一张孩子啼哭的脸，或者是一只蜘蛛爬上邦德的胸口。我们的神经线路也塑造了我们的伦理行为，例如遵守黄金律的能力。凯泽斯认为，“神经科学显示，人的自然同理心有其局限，‘别人希望怎样被对待，你就怎样对待他’的伦理要求，要比‘待人如己’困难得多”。
镜像神经元无疑很吸引人，但它只是理解大脑同理心的开端。事实上，有些研究人员相信，它们获得了过多的关注。而他们之所以有此感受，部分是因为镜像神经元主要用来说明情感的分享（情感同理心）而非视角转换（认知同理心），所以在神经医学层次上谈同理心如何运作，将会产生偏颇。用哈佛大学心理学家平克的话来说，因为镜像神经元的发现创造出“巨大的宣传泡沫”。他指出：
神经科学家与科学记者把镜像神经元吹捧成语言、意图、模仿、文化学习、时尚流行、运动迷、代祷，当然，还有同理心等等这些事物的生物学基础。镜像神经元的一个小问题在于，我们是从恒河猴体内发现镜像神经元，但恒河猴这个脏兮兮的小物种，从它身上我们看不出任何同理心的痕迹。31
剑桥大学心理学家与自闭症专家巴伦– 科恩的批判不像平克那么强烈，但他也认为应谨慎看待。巴伦– 科恩表示，“有些人一下子就认定镜像神经元本身可以等同于同理心”。但实际上，镜像神经元系统“只能说是同理心的基础材料”。举例来说，镜像神经元牵涉到模仿，就像有人打哈欠，我们也不由自主地打哈欠，或者我们喂婴儿吃东西，他们张嘴，我们也跟着张嘴。但“同理心似乎不只是不自觉地反映对方的动作。”巴伦–科恩说道。相反地，同理心牵涉到主动地理解他人的情感与心智状态，以及他人与我们的关系。
巴伦–科恩的观念后来成为同理心领域的共识，重点在于，镜像神经元是更为复杂的同理心回路的一部分，同理心回路至少包含了10个彼此相互连接的大脑区域。如果这些区域中有任何一个受到损伤或未获得适当发展，那么我们的自然同理心能力就可能受损。一名著名的神经医学病人，名叫S. M.，他脑中的杏仁核受到损坏，无法从他人脸上辨识出恐惧的情感，尽管如此，他在其他方面都表现出正常的智力。同样地，有边缘性人格障碍的人通常缺乏同理心。这种人的杏仁核低于平均值，缺乏能接受血清素这种神经传导物质的受器，因此眼眶前额叶皮质与颞叶皮质的神经活动相对来说较不活跃。32
华盛顿大学的神经学家扩大了我们对同理心回路的理解。他们发现大脑核心区域紧密关联着认知或视角转换的同理心，而认知同理心会刺激后扣带／前楔叶区域以及右方的颞顶叶交界处使其活动。举例来说，当我们想到自己有根指头被门夹到时，我们大脑的特定区域就会活化。但是，当我们想到这件事发生在别人身上时，同样的痛觉处理区域也会活化，其他的认知同理心热点被开启了。根据这个研究，面对我们自身的疼痛与其他人的疼痛，我们大脑的反应方式显示“同理心不牵涉自我与他人的完全融合”，而且同理心“使我们区别对他人的同理心回应和对我们自身疼痛的回应”。33
既是神经学家同时也是经济学家的保罗·扎克进一步充实这项说法。他的研究显示，催产素（母亲在哺乳时会分泌这种激素，但这种现象也会出现在男性身上）可以产生同理心的行动。催产素以其产生的社会效果著称。根据研究显示，终身维持同一伴侣的草原田鼠，在交配时产生的催产素要比其他不终身维持同一伴侣的田鼠来得多；阻断草原田鼠催产素的分泌，将使它们停止形成长期的伴侣关系。就人类来说，在特定的状况下，例如看到有人痛苦，此时会触发大脑分泌催产素，以及其他的神经传导物质血清素与多巴胺，促使我们进行社会投入。扎克把这种现象称为“人类催产素促成的同理心”（Human Oxytocin Mediated Empathy, HOME）回路。巨大的压力会阻断催产素分泌，这一点完全可以理解。扎克认为，因为“要是我们自己都处于危难之中，怎么可能还将时间与资源用来帮助别人”。但在一般的状况下，“催产素可以产生同理心，促使我们做出符合道德的行为”。缺少催产素的人，较为自私自利，而且较无同理心。虽然催产素与同理心看似紧密关联，但有些科学家强调，两者间的关系是因环境与人而异，因此不要以为只要对着刻薄的上司喷几剂催产素就能马上让他变成富有同理心之人。34
那么，这些研究究竟告诉我们什么？我们必须了解大脑内部产生同理心的复杂过程。一些现象，例如镜像神经元，只是广大“同理心回路”的一环，要联结其他人的心智，光凭镜像神经元是不够的。神经科学出现了明显的进展：在两个世代之前，我们还无法想象能把主导同理心的大脑特定部位标示出来。然而即使是现象，我们对这方面的认识仍处于初始阶段，还必须经过一段时间的研究才能了解同理心的运转，以及同理心与日常行为的关系。35拥有脑部扫描机器的我们，就像17世纪的天文学家一样，可以通过功能强大的望远镜看见新的星球，但无法完全了解这些星球的质地，或者这些星球为什么及如何运动。相信日后我们对有同理心之人会有更重大的发现。

玩转哈利·波特[电子资源.图书]

作者：  李超然著

出版社：中国青年出版社,2006

简介：霍格沃茨之旅 暴风雨终于停了，我们也要开始展开去霍格沃茨的旅行了。影片开始进 入一个特效堆砌起来的高潮，那就是去对角巷买东西，在破釜酒吧经过短暂 停留并见过奇洛教授(扮演者伊恩，哈特将奇洛教授的神经兮兮表演得非常 有趣)之后，对角巷出现在哈利和所有的观众面前。这一组镜头绝对具有让 所有观众血压升高的功能，从墙上的砖重新排列出现一个门，到对角巷里林 林总总各不相同的店铺，这一段跟随镜头的旅行绝对养眼。如果你反复观看 这一组镜头，就会发现许多第一次看时被遗漏的细节，所以我们应该赞叹一 下华纳的工作人员对待细节的敬业程度，许多东西在银幕里出现不过一两秒 ，可是准备起来却非常花费功夫。这一点绝对值得国内某些妄想拍“大片” 的导演同学学习。 古灵阁银行给人一股神秘和恐怖的感觉。这一殴的配乐也相当诡异，不 过让人遗憾的是电影并没有拍摄载着哈利和海格的小车在地下岩洞里飞驰的 镜头，如果能拍出来的话那一定会相当地酷。这一段最让人印象深刻的场景 出现在妖精打开保存魔法石的713号金库时，门的造型和镜头的摆设相当有 创意。 出了古灵阁之后观众和哈利终于有了同对角巷里的店铺近距离接触的机 会，在这里观众将首先看到奧利凡德魔杖点，奧利凡德先生亦正亦邪的扮相 相当抢眼，也让人不得不佩服选角指导的远见。不过观众最关心的肯定是魔 杖的造型了，这个造型和我们的想象几乎完全吻合。在华纳为电影开发出来 的周边产品里，魔杖是和袍子一样卖得最好的商品之一，这当然得感谢影片 的道具设计师们。 随后出场的是哈利的猫头鹰海德薇，每一集里这只白色的雪梟的扮演者 都不相同，但当属第一集的猫头鹰最可爱也最传神。此后两人在小酒馆里开 始谈论十年前的那场惨剧，导演对这一段追忆镜头的重要性明显估量不足， 拍得有些草率，扮演伏地魔的演员甚至都没能露面，而且在对原著中情节的 还原上也不够认真，从屏幕上看不出来哈利的母亲是为了保护哈利而死的。 但这一情节实在是太关键了，而且在今后的几部电影里肯定会反复利用这一 组镜头来表现哈利回忆的内容(根据电影创作的一般规律，这一组镜头重拍 的可能性几乎为零)，但愿到时候不要让人看出更多的破绽。 接着情节会直接演进到九又四分之三站台。这一段的特效可以说在全片 里是做得相对比较差的，只有最后一个从哈利的正面退拍的镜头比较有美感 和震撼力。不过这段里我们还有其他值得关心的内容，那就是韦斯莱一家的 出现，几个演员的表现可谓是中规中矩，基本还原了原著里读者对韦斯莱一 家的感觉。扮演罗恩的鲁珀，格林特也是小时候看上去更像罗恩，韦斯莱， 但毫无疑问他的演技较丹尼尔技高一筹，让观众在看到鲁珀的第一眼就把他 和罗恩等同了起来，而且难得的是，丹尼尔在后续作品中的表演似乎有吃老 本之嫌，而鲁珀则是每一集都在进步，每一集都能给人以新的惊喜。 登上火车之后赫敏出现了。艾玛·沃特森在这一段的表现堪称完美，读 者记忆中的那个骄傲、矜持又才华横溢的格兰杰小姐的形象呼之欲出。不管 是偏快的语速还是自信的表情都被年轻的艾玛拿捏得恰到好处。值得注意的 是，这也是三人的第一次对手戏，显然，艾玛的光芒大大盖过了另外两个傻 里傻气的男士，相信很多人都忘不了罗恩在介绍完自己之后赫敏的那句不咸 不淡的“幸会”和脸上可爱的表情。相比之下，后面几部里艾玛虽然越长越 漂亮，但表现就逊色多了，后面几部里的赫敏在她的演绎下显得有些过于激 情而不够矜持，这些留到具体的段落再细说吧。

Calvin and hobbes

作者：  (美)比尔·沃特森(Bill Watterson)著;杨鹏，张帆译

出版社：作家出版社,2010

简介：《卡尔文与霍布斯虎》是美国80—90年代的经典漫画《卡尔文与霍布斯虎》系列之一。有人说，要透视美式幽默，90年以前要看史努匹，90年代以后要看卡尔文与霍布斯。自1985年开始在报纸连载，风靡无数大小朋友，书中主角6岁小卡尔文（Calvin）将自己心爱玩偶霍布斯（Hobbes）幻想成一只富有生命、博学多闻的老虎，作者比尔•沃特森透过两人的互动来呈现小孩的异想世界，主角之间天真、逗趣的对白，时有发人深省之语。 　　漫画人物：卡尔文是一个满头乱发，脑袋瓜儿里尽是些奇思妙想的6岁小男孩，霍布斯则是卡尔文的玩具布老虎。也许在别人看来，霍布斯就是一只呆乎乎、无精打采的布老虎，但是卡尔文可不这样认为：“霍布斯敏捷灵活，脚步轻盈，我对他的尊敬与日俱增”——虽然这常常是在霍布斯的要挟下发出的赞美。霍布斯是卡尔文的好朋友，每当他们单独相处时，这只呆头呆脑的小布老虎就变得生动起来：他们一起打棒球，滑雪橇，坐着时间机器去没有约束的乐土“育空”，他们也会争执、互相捉弄（卡尔文常常被欺负得很狼狈呢），有时霍布斯还为了漂亮的姑娘而背叛卡尔文，尤其是和女孩苏茜打水仗的时候。 　　和所有的调皮鬼一样，卡尔文喜欢睡懒觉和巧克力饼干，憎恨老师，千方百计让爸爸妈妈头疼，甚至在报纸上征求新爸爸……但是卡尔文总有些与众不同的古怪念头：他把爸爸妈妈幻想成外星恶魔，自己不是恐龙怪物就是没有立体的平面，早晨床单会突然把他攫住，洗澡水一下子凶神恶煞起来…… 　　捧着《卡尔文的幻虎世界》这本画册，最初会被他们的滑稽古怪逗得哈哈大笑，可不知为什么，渐渐的心底却涌上一丝丝酸楚。卡尔文似乎对这个世界抱有小小的敌意：爸爸妈妈、老师、小保姆罗莎琳、同学苏茜，甚至对来做客的叔叔，小家伙也显得那么不友好，正如作者所言，“在他的身上有股让人厌恶的恶意和暗流，在他的性格中有小小的阴暗面”。布老虎霍布斯是他唯一亲密无间的好朋友——然而，与长袜子皮皮、小飞人卡尔松、彼得•潘、史努比这些虽然由作者虚构出来但在故事中真实存在的奇异伙伴不同，霍布斯确确实实是一只没有生命的布老虎，他只有在卡尔文的幻想中才是活生生的。也就是说，卡尔文实际上一直都是一个人在玩。在这个六岁小男孩儿的心灵中充满了孤独，他对每天重复起床、吃饭、洗澡、上学这些乏味的事情厌倦极了，他得把它们变得兴高采烈才行，于是卡尔文与霍布斯津津有味的沉浸在自己的乐园里，直到爸爸妈妈出现——“卡尔文又在和他的布老虎一个人玩两边……”

变种雪怪杀手

作者：  沃特森

出版社：作家出版社 2010年08月

简介：
本书是美国80—90年代的经典漫画《卡尔文与霍布斯虎》系列之一。有人说，要透视美式幽默，90年以前要看史努匹，90年代以后要看卡尔文与霍布斯。自1985年开始在报纸连载，风靡无数大小朋友，书中主角6岁小卡尔文（Calvin）将自己心爱玩偶霍布斯（Hobbes）幻想成一只富有生命、博学多闻的老虎，作者比尔•沃特森透过两人的互动来呈现小孩的异想世界，主角之间天真、逗趣的对白，时有发人深省之语。
　　漫画人物：卡尔文是一个满头乱发，脑袋瓜儿里尽是些奇思妙想的6岁小男孩，霍布斯则是卡尔文的玩具布老虎。也许在别人看来，霍布斯就是一只呆乎乎、无精打采的布老虎，但是卡尔文可不这样认为：“霍布斯敏捷灵活，脚步轻盈，我对他的尊敬与日俱增”——虽然这常常是在霍布斯的要挟下发出的赞美。霍布斯是卡尔文的好朋友，每当他们单独相处时，这只呆头呆脑的小布老虎就变得生动起来：他们一起打棒球，滑雪橇，坐着时间机器去没有约束的乐土“育空”，他们也会争执、互相捉弄（卡尔文常常被欺负得很狼狈呢），有时霍布斯还为了漂亮的姑娘而背叛卡尔文，尤其是和女孩苏茜打水仗的时候。
　　和所有的调皮鬼一样，卡尔文喜欢睡懒觉和巧克力饼干，憎恨老师，千方百计让爸爸妈妈头疼，甚至在报纸上征求新爸爸……但是卡尔文总有些与众不同的古怪念头：他把爸爸妈妈幻想成外星恶魔，自己不是恐龙怪物就是没有立体的平面，早晨床单会突然把他攫住，洗澡水一下子凶神恶煞起来……
　　捧着《卡尔文的幻虎世界》这本画册，最初会被他们的滑稽古怪逗得哈哈大笑，可不知为什么，渐渐的心底却涌上一丝丝酸楚。卡尔文似乎对这个世界抱有小小的敌意：爸爸妈妈、老师、小保姆罗莎琳、同学苏茜，甚至对来做客的叔叔，小家伙也显得那么不友好，正如作者所言，“在他的身上有股让人厌恶的恶意和暗流，在他的性格中有小小的阴暗面”。布老虎霍布斯是他唯一亲密无间的好朋友——然而，与长袜子皮皮、小飞人卡尔松、彼得•潘、史努比这些虽然由作者虚构出来但在故事中真实存在的奇异伙伴不同，霍布斯确确实实是一只没有生命的布老虎，他只有在卡尔文的幻想中才是活生生的。也就是说，卡尔文实际上一直都是一个人在玩。在这个六岁小男孩儿的心灵中充满了孤独，他对每天重复起床、吃饭、洗澡、上学这些乏味的事情厌倦极了，他得把它们变得兴高采烈才行，于是卡尔文与霍布斯津津有味的沉浸在自己的乐园里，直到爸爸妈妈出现——“卡尔文又在和他的布老虎一个人玩两边……”

Harry Potter and the deathly hallows.Part 1

作者：  (美)斯蒂芬·科洛弗(Steve Kloves), (英)乔安妮·凯瑟琳·罗琳(J.K. Rowling)编剧;(英)大卫·叶茨(David Yates)导演;(英)丹尼尔·雷德克里弗(Daniel Radcliffe), (英)艾玛·沃特森(Emma Watson) , (英)鲁伯特·格林特(Rupert Grint)主演

出版社：中国录音录像出版总社,2011

简介：     由哈利、罗恩与赫敏接受危险任务作为开始，他们需要追踪和寻找到伏地魔的秘密，并摧毁他。而这个时候，校长邓布利多已经离开了他们，他们只有彼此，这同时也应和了导演所讲的：考验友情的一部电影。另一方面，魔法的世界已经被黑暗势力所笼罩，伏地魔甚至占领了霍格沃茨，把一切有危险的异端都抓起来进行威胁，而他们最终的目标则是：哈利?波特。而哈利的唯一希望就是在伏地魔抓到他之前，找到魂器。他在被出卖与被营救中逃亡，并寻找着线索，直到终于想起那个被遗忘许久的死亡圣器的传说，如果那个传说是真的，那么一切就回到最初，哈利出生的时候，曾被称为“theBoyWhoLived”，而今他不仅仅是一个男孩，他终于接近了命运赋予他的任务——从他进入霍格沃茨起就开始准备的任务：与伏地魔终极开战！  导演/演员简介：     大卫·叶茨：在执导过不少电视电影和迷你剧集，在英国国内有不小声誉。他的电影《性交易》讲述的是被迫参与国际卖淫事业的女性的经历，获得了广泛的赞誉。2004年，他凭借为BBC拍摄的政治惊悚电视剧《游戏进展》获得英国导演工会的电影电视连续剧杰出导演成就奖，同时也赢得了一项艾美奖。2007年接棒哈利·波特系列，成为第五部《哈利·波特与凤凰社》导演，获得好评，赢得世界声誉。之后继续执导《哈利·波特与混血王子》等。     丹尼尔·雷德克里夫：出生于1989年7月23日，很小时就在一个小学校剧团开始表演。之后在《大卫·科波菲尔》（David Copperfield，1999，TV）里他出演了幼年时的大卫·科波菲尔。几年后他在《巴拿马裁缝》（The Tailor of Panama，2001）里扮演了杰弗瑞·拉什（Geoffrey Rush）和杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）的儿子Mark Pendel。柯蒂斯曾经向丹尼尔的母亲表示，实际上他可以扮演哈利·波特（Harry Potter）。不久之后，丹尼尔被克里斯·哥伦布（Chris Columbus）导演选中在2001年11月16日上映的热门电影《哈利·波特之魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer’s Stone，2001）中扮演哈利·波特。电影公映后他一举成名。为了满足全世界的观众和评论界，不久之后续集《哈利·波特与密室》（Harry Potter and the Chamber of Secrets，2002）开拍。丹尼尔再次在阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）导演的第三集《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban，2004），以及接下来的《哈利·波特与火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire，2005）中出演哈利·波特。而接下来的几部哈利·波特电影也仍是由丹尼尔主演。当然丹尼尔不只演哈利，他出演过舞台剧并且主演过颇受好评的剧情片《十二月男孩》等。     爱玛·沃森：1990年4月14日出生在法国巴黎，后回到老家英国并进了学校。在学校的戏剧演出中，她就总扮演领衔角色，包括《亚瑟王：青年时代》（Arthur： The Young Years）和《快乐王子》（The Happy Prince）。同时，艾玛还参加了很多其他学校活动，例如戴茜·普莱特诗歌比赛，并赢得了该年龄组的第一名，那年她七岁。她最知名的银幕作品就是《哈利·波特》系列，但毫无疑问，这已经足够让她红透半边天了，这个角色已经深入人心，甚至有些人认为现实生活中的她也一定是满头的棕色头发。但对她来说，电影仅仅是生活的一部分，在业余时间里，她还是坚持自己的爱好，曲棍球和辩论。《哈利·波特》系列使艾玛名扬全球，但她并没有把自己的银幕形象拘泥于赫敏这个角色，除此外，她还主演了电视电影《芭蕾舞鞋》，在剧情片《拿破仑与贝琪》中担任主演，并为动画片《浪漫的老鼠》配音。

Harry Potter and the deathly hallows.Part 1

作者：  (美)斯蒂芬·科洛弗(Steve Kloves), (英)乔安妮·凯瑟琳·罗琳(J.K. Rowling)编剧;(英)大卫·叶茨(David Yates)导演;(英)丹尼尔·雷德克里弗(Daniel Radcliffe), (英)艾玛·沃特森(Emma Watson) , (英)鲁伯特·格林特(Rupert Grint)主演

出版社：中国录音录像出版总社,2011

简介：     由哈利、罗恩与赫敏接受危险任务作为开始，他们需要追踪和寻找到伏地魔的秘密，并摧毁他。而这个时候，校长邓布利多已经离开了他们，他们只有彼此，这同时也应和了导演所讲的：考验友情的一部电影。另一方面，魔法的世界已经被黑暗势力所笼罩，伏地魔甚至占领了霍格沃茨，把一切有危险的异端都抓起来进行威胁，而他们最终的目标则是：哈利?波特。而哈利的唯一希望就是在伏地魔抓到他之前，找到魂器。他在被出卖与被营救中逃亡，并寻找着线索，直到终于想起那个被遗忘许久的死亡圣器的传说，如果那个传说是真的，那么一切就回到最初，哈利出生的时候，曾被称为“theBoyWhoLived”，而今他不仅仅是一个男孩，他终于接近了命运赋予他的任务——从他进入霍格沃茨起就开始准备的任务：与伏地魔终极开战！  导演/演员简介：     大卫·叶茨：在执导过不少电视电影和迷你剧集，在英国国内有不小声誉。他的电影《性交易》讲述的是被迫参与国际卖淫事业的女性的经历，获得了广泛的赞誉。2004年，他凭借为BBC拍摄的政治惊悚电视剧《游戏进展》获得英国导演工会的电影电视连续剧杰出导演成就奖，同时也赢得了一项艾美奖。2007年接棒哈利·波特系列，成为第五部《哈利·波特与凤凰社》导演，获得好评，赢得世界声誉。之后继续执导《哈利·波特与混血王子》等。     丹尼尔·雷德克里夫：出生于1989年7月23日，很小时就在一个小学校剧团开始表演。之后在《大卫·科波菲尔》（David Copperfield，1999，TV）里他出演了幼年时的大卫·科波菲尔。几年后他在《巴拿马裁缝》（The Tailor of Panama，2001）里扮演了杰弗瑞·拉什（Geoffrey Rush）和杰米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）的儿子Mark Pendel。柯蒂斯曾经向丹尼尔的母亲表示，实际上他可以扮演哈利·波特（Harry Potter）。不久之后，丹尼尔被克里斯·哥伦布（Chris Columbus）导演选中在2001年11月16日上映的热门电影《哈利·波特之魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer’s Stone，2001）中扮演哈利·波特。电影公映后他一举成名。为了满足全世界的观众和评论界，不久之后续集《哈利·波特与密室》（Harry Potter and the Chamber of Secrets，2002）开拍。丹尼尔再次在阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）导演的第三集《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban，2004），以及接下来的《哈利·波特与火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire，2005）中出演哈利·波特。而接下来的几部哈利·波特电影也仍是由丹尼尔主演。当然丹尼尔不只演哈利，他出演过舞台剧并且主演过颇受好评的剧情片《十二月男孩》等。     爱玛·沃森：1990年4月14日出生在法国巴黎，后回到老家英国并进了学校。在学校的戏剧演出中，她就总扮演领衔角色，包括《亚瑟王：青年时代》（Arthur： The Young Years）和《快乐王子》（The Happy Prince）。同时，艾玛还参加了很多其他学校活动，例如戴茜·普莱特诗歌比赛，并赢得了该年龄组的第一名，那年她七岁。她最知名的银幕作品就是《哈利·波特》系列，但毫无疑问，这已经足够让她红透半边天了，这个角色已经深入人心，甚至有些人认为现实生活中的她也一定是满头的棕色头发。但对她来说，电影仅仅是生活的一部分，在业余时间里，她还是坚持自己的爱好，曲棍球和辩论。《哈利·波特》系列使艾玛名扬全球，但她并没有把自己的银幕形象拘泥于赫敏这个角色，除此外，她还主演了电视电影《芭蕾舞鞋》，在剧情片《拿破仑与贝琪》中担任主演，并为动画片《浪漫的老鼠》配音。

床底下的口水精

作者：  沃特森

出版社：作家出版社 2010年08月

简介：
本书是美国80—90年代的经典漫画《卡尔文与霍布斯虎》系列之一。有人说，要透视美式幽默，90年以前要看史努匹，90年代以后要看卡尔文与霍布斯。自1985年开始在报纸连载，风靡无数大小朋友，书中主角6岁小卡尔文（Calvin）将自己心爱玩偶霍布斯（Hobbes）幻想成一只富有生命、博学多闻的老虎，作者比尔•沃特森透过两人的互动来呈现小孩的异想世界，主角之间天真、逗趣的对白，时有发人深省之语。
　　漫画人物：卡尔文是一个满头乱发，脑袋瓜儿里尽是些奇思妙想的6岁小男孩，霍布斯则是卡尔文的玩具布老虎。也许在别人看来，霍布斯就是一只呆乎乎、无精打采的布老虎，但是卡尔文可不这样认为：“霍布斯敏捷灵活，脚步轻盈，我对他的尊敬与日俱增”——虽然这常常是在霍布斯的要挟下发出的赞美。霍布斯是卡尔文的好朋友，每当他们单独相处时，这只呆头呆脑的小布老虎就变得生动起来：他们一起打棒球，滑雪橇，坐着时间机器去没有约束的乐土“育空”，他们也会争执、互相捉弄（卡尔文常常被欺负得很狼狈呢），有时霍布斯还为了漂亮的姑娘而背叛卡尔文，尤其是和女孩苏茜打水仗的时候。
　　和所有的调皮鬼一样，卡尔文喜欢睡懒觉和巧克力饼干，憎恨老师，千方百计让爸爸妈妈头疼，甚至在报纸上征求新爸爸……但是卡尔文总有些与众不同的古怪念头：他把爸爸妈妈幻想成外星恶魔，自己不是恐龙怪物就是没有立体的平面，早晨床单会突然把他攫住，洗澡水一下子凶神恶煞起来……
　　捧着《卡尔文的幻虎世界》这本画册，最初会被他们的滑稽古怪逗得哈哈大笑，可不知为什么，渐渐的心底却涌上一丝丝酸楚。卡尔文似乎对这个世界抱有小小的敌意：爸爸妈妈、老师、小保姆罗莎琳、同学苏茜，甚至对来做客的叔叔，小家伙也显得那么不友好，正如作者所言，“在他的身上有股让人厌恶的恶意和暗流，在他的性格中有小小的阴暗面”。布老虎霍布斯是他唯一亲密无间的好朋友——然而，与长袜子皮皮、小飞人卡尔松、彼得•潘、史努比这些虽然由作者虚构出来但在故事中真实存在的奇异伙伴不同，霍布斯确确实实是一只没有生命的布老虎，他只有在卡尔文的幻想中才是活生生的。也就是说，卡尔文实际上一直都是一个人在玩。在这个六岁小男孩儿的心灵中充满了孤独，他对每天重复起床、吃饭、洗澡、上学这些乏味的事情厌倦极了，他得把它们变得兴高采烈才行，于是卡尔文与霍布斯津津有味的沉浸在自己的乐园里，直到爸爸妈妈出现——“卡尔文又在和他的布老虎一个人玩两边……”

蜘蛛侠：克雷文最后的狩猎

作者：  尼尔·克莱德

出版社：世界图书出版公司 2017年05月

简介：

彼得·帕克，超凡蜘蛛侠，刚刚迈出了巨大的一步：他将他的双重身份告诉了女友玛丽·简·沃特森。但当彼得得知他的一个老朋友暗地里却是名为红魔的恶徒时，他和玛丽·简的关系受到了考验。更糟糕的是，彼得感到自己对红魔的死负有一部分责任。

经历了多次惨败，猎人克雷文——俄国贵族之子，狩猎专家——向彼得·帕克发起了*终的、致命的进攻。多年的挫败令他陷入疯狂之中，克雷文立誓要彻底毁灭蜘蛛侠——并且，取代他在纽约城中的地位。

彼得对玛丽·简的爱能否令他战胜死亡？如果可以的话，猎人又将面对什么？

北极历险记

作者：  沃特森

出版社：作家出版社 2010年08月

简介：
洞悉人性的智慧，无可挑剔的幽默感
亚马逊书店读者一致★★★★★至高好评
《史努比》作者查尔斯·舒尔茨，漫画家几米高度赞誉
全球50个国家出版。2400种报纸连载，销售4500万册
有人说，要欣赏美式幽默，上世纪九十年代以前要看《史努比》(Snoopy)，九十年代以后要看《卡尔文与霍布斯虎》(Calvin&Hobbes)。漫画描述了勇于冒险的6岁早熟男孩卡尔文和他的布老虎霍布斯的幽默滑稽故事，充满了对现实及哲学问题的睿智思考。其中Calvin取名于16世纪的法国改革派神学家John Calvin，而Hobbes来自于17世纪英国政治哲学家Thorhas Hobbes，从漫画中还可以看到他们的影子。
漫画自1985年开始在报纸连载，风靡世界各地，倾倒无数大小朋友。书中主角卡尔文将自己心爱玩偶霍布斯幻想成一只富有生命、博学多闻的老虎，作者比尔·沃特森透过两人的互动来呈现小孩的异想世界，主角之间天真、逗趣的对白，时有发人深省之语。作者说，他透过卡尔文来宣泄他的不成熟，并经他来维持自己对大自然、科学、历史等方面的好奇心，透过漫画来批判人性。

Harry Potter and the deathly hallows.Part 2

作者：  (美)斯蒂芬·科洛弗(Steve Kloves), (英)乔安妮·凯瑟琳·罗琳(J.K. Rowling)编剧;(英)大卫·叶茨(David Yates)导演;(英)丹尼尔·雷德克里弗(Daniel Radcliffe), (英)艾玛·沃特森(Emma Watson) , (英)鲁伯特·格林特(Rupert Grint)主演

出版社：中国录音录像出版总社,2011

简介：     《哈利?波特与死亡圣器(下)》整整十年的魔幻历险,即将落下帷幕。哈利(丹尼尔?雷德克里夫饰演)出生后的每一分一秒,艰辛的成长与顽强的抗争,都是为了这一刻的到来,他将要面对自己最后的命运——与伏地魔(拉尔夫?范恩斯饰演)的正面对决。在摧毁了一个魂器,并得知三个死圣所具有的重要意义后,哈利、罗恩(鲁伯特?格林特饰演)和赫敏(艾玛?沃特森饰演)再次上路,继续寻找可以摧毁伏地魔的其他魂器。同一时刻,伏地魔为了获得无与伦比的长老魔杖的使用权,做着最终阶段的准备。伏地魔发动了对于霍格沃茨魔法学校的致命袭击,带领黑暗势力将学校层层包围,这也使得哈利不得不现身面对他们之间的最后大战。                         大卫?叶茨:     大卫在执导过不少电视电影和迷你剧集,在英国国内有不小声誉。他的电影《性交易》讲述的是被迫参与国际卖淫事业的女性的经历,获得了广泛的赞誉。2004年,他凭借为BBC拍摄的政治惊悚电视剧《游戏进展》获得英国导演工会的电影电视连续剧杰出导演成就奖,同时也赢得了一项艾美奖。2007年接棒哈利?波特系列,成为第五部《哈利?波特与凤凰社》导演,获得好评,赢得世界声誉。之后继续执导《哈利?波特与混血王子》等。          丹尼尔?雷德克里夫:     丹尼尔?雅各布?雷德克里弗出生于1989年7月23日,很小的时候就在一个小学校剧团开始表演。之后在《大卫?科波菲尔》里他出演了幼年时的大卫?科波菲尔。几年后他在《巴拿马裁缝》里扮演了杰弗瑞?拉什和杰米?李?柯蒂斯的儿子Mark Pendel。柯蒂斯曾经向丹尼尔的母亲表示,实际上他可以扮演哈利?波特。不久之后,丹尼尔被克里斯?哥伦布导演选中在2001年11月16日上映的热门电影《哈利?波特之魔法石》中扮演哈利?波特。电影公映后他一举成名。为了满足全世界的观众和评论界,不久之后续集《哈利?波特与密室》开拍。丹尼尔再次在阿方索?卡隆导演的第三集《哈利?波特与阿兹卡班的囚徒》,以及接下来的《哈利?波特与火焰杯》中出演哈利?波特。而接下来的几部哈利?波特电影也仍是由丹尼尔主演。当然丹尼尔不只演哈利,他出演过舞台剧并且主演过颇受好评的剧情片《十二月男孩》等。          爱玛?沃森:     艾玛?夏洛蒂?杜尔热?沃特森1990年4月14日出生在法国巴黎,后回到老家英国并进了学校。在学校的戏剧演出中,她就总扮演领衔角色,包括《亚瑟王:青年时代》和《快乐王子》。同时,艾玛还参加了很多其他学校活动,例如戴茜?普莱特诗歌比赛,并赢得了该年龄组的第一名,那年她七岁。她最知名的银幕作品就是《哈利?波特》系列,但毫无疑问,这已经足够让她红透半边天了,这个角色已经深入人心,甚至有些人认为现实生活中的她也一定是满头的棕色头发。但对她来说,电影仅仅是生活的一部分,在业余时间里,她还是坚持自己的爱好,曲棍球和辩论。《哈利?波特》系列使艾玛名扬全球,但她并没有把自己的银幕形象拘泥于赫敏这个角色,除此外,她还主演了电视电影《芭蕾舞鞋》,在剧情片《拿破仑与贝琪》中担任主演,并为动画片《浪漫的老鼠》配音。          上映时间:2011年8月4月

Harry Potter and the deathly hallows.Part 2

作者：  (美)斯蒂芬·科洛弗(Steve Kloves), (英)乔安妮·凯瑟琳·罗琳(J.K. Rowling)编剧;(英)大卫·叶茨(David Yates)导演;(英)丹尼尔·雷德克里弗(Daniel Radcliffe), (英)艾玛·沃特森(Emma Watson) , (英)鲁伯特·格林特(Rupert Grint)主演

出版社：中国录音录像出版总社,2011

简介：

Introduction to econometrics

作者：  (美)詹姆斯·H. 斯托克(James H. Stock)，(美)马克·W. 沃特森(Mark W. Watson)著;王庆石，李玉杰译

出版社：东北财经大学出版社,2008

简介：本教材是专为本科层次学生学习经济计量学所设计的一门初级教材。 本书与其他教材比较起来有三方面不同： 第一，把现实世界中的问题、数据与理论的导出结合在一起讲解，而且特别重视实证分析所取得的重要结论； 第二，本书对所讨论题材的选择反映了经济计量学现代理论与实践的发展； 第三，所提供的理论和假设同应用是相符的，目的是使学生成为经济计量学成熟的消费者，而且只需达到本初级教材所要求的数学水平就能实现这个目的。

Introduction to econometrics

作者：  (美)詹姆斯·H.斯托克(James H.Stock)，(美)马克·W.沃特森(Mark W.Watson)著;王庆石主译

出版社：东北财经大学出版社,2005

简介：　　 本教材是专为本科层次学生学习经济计量学所设计的一本初级教材，在内容上反映了当代应用经济计量学最新发展的主要内容，集中讲解那些在实践中常用的程序和检验；在教学方法上具有多样化的特点，通过多种栏目的安排帮助学生理解、掌握和应用经济计量学中的核心概念；在教学方法上通过一些有趣案例的应用激发学生学习经济理论的兴趣，同时理论又与应用相结合，这一点代表了本教材与其他一些旧版本经济计量学教材的显著差别。 　　

哈里波特和火焰杯

作者：  (英)迈克·纽维（Mike Newell）导演;(英)丹尼尔·雷德克利弗（Daniel Radcliffe），(英)鲁伯特·格林特（Rupert Grint），(英)艾玛·沃特森（Emma Watson）主演

出版社：Patalex IV Productions Limited,2005

简介：

智能化社会：未来人类如何生活、相爱和思考

作者：  

出版社：

简介：

Business Writing Basics

作者：  (加)简·沃特森(Jane Watson)著;鲁刚译

出版社：上海世界图书出版公司,2004

简介：面对客户，同事，上司，传真，信函，报告，电子邮件……很多初入公司的新手会讲英语，但是不知道如何写出简单、得休、有效沟通的商务文件。本书给予了200条有用的商务英语写作技巧，帮助你—— ◆ 增强你的个人写作风格 ◆ 避免写作障碍 ◆ 消除过时的套话 ◆ 运用强有力的沟通动词 ◆ 创建高效的EMAIL，传真，信函，备忘录等保证你在公司能够进行有效沟通，赢得你所期待的反应。

Harry Potter and the deathly hallows.Part 2

作者：  (美)斯蒂芬·科洛弗(Steve Kloves), (英)乔安妮·凯瑟琳·罗琳(J.K. Rowling)编剧;(英)大卫·叶茨(David Yates)导演;(英)丹尼尔·雷德克里弗(Daniel Radcliffe), (英)艾玛·沃特森(Emma Watson) , (英)鲁伯特·格林特(Rupert Grint)主演

出版社：中国录音录像出版总社,2011

简介：

城市设计手册

作者：  (美)唐纳德·沃特森(Donald Watson)，(美)艾伦·布拉特斯(Alan Plattus)， (美)罗伯特·G. 谢卜利(Robert G. Shibley)编著;刘海龙，郭凌云，俞孔坚等译

出版社：中国建筑工业出版社,2006

简介：本书广泛涉及了城市设计及相关学科的内容，譬如交通规划、生物气候设计、暴雨管理、停车、通用设计、城市声学和图形学等。它是城市设计和城市物质空间规划领域的关键参考文献的汇集，包括了社会、环境和经济等各专业的资料。 　　本书的选辑经过了精心的考察，它从社区到各种城市公共空间，囊括了城市及其他城市场所的物质空间设计的各个方面。本书所辑录的各领域代表文献，皆出自权威的城市设计学者和实践者，他们从以下方面提供了清晰，详细的内容。 　　全球城市化背景 　　城市设计经典名篇 　　城市设计历史和设计理论　 　　现在城市的保护、更新和扩展 　　从区域到步行尺度的城市设计方法 　　可持续社区　 　　城市设计实践的细节和案例 　　在本书中，开篇文献的选择是为了便于城市规划师和设计师、建筑师、景观设计师、环境工程师、市政和交通工程师以及政府公共管理与规划人士查阅。这种“渐入佳境”的方式，为城市设计理论与实践提供了一本“集大成者”的参考资料。对于研究和学习建筑设计、城市规划与设计的学者和学生而言，本书同样价值非凡。更多>>