Prince of the Himalayas
作者： 庞贝编著;吕楠摄影
出版社：上海人民出版社,2006
简介：电影中的新藏式风格——《喜马拉雅王子》服装造型设计随笔
根据莎士比亚名剧《哈姆雷特》改编的电影《喜马拉雅王子》，从片名
就可看出故事背景是西藏。为了更好地保持莎士比亚戏剧的特色，导演将时
代背景设定为古代的西藏。
古代西藏背景的影片很少拍摄，西藏王族题材就更少见。对创作者来讲
，这是一个巨大挑战，同时又具有巨大的诱惑力。唐宋时的中原，是中国历
史的鼎盛时期。但西藏处在喜马拉雅山区的地理位置，物产匮乏，交通极为
不便。藏人主要还是过着游牧生活。因此本片即便是宫廷，也未必有多“奢
华”。至少和中原地区表面的所谓的“奢华”有很大不同。应是那种“厚重
的、涩涩的、内敛的”；同时又极为“粗犷、大气”的感觉。
经过半年多的案头思考和制作阶段不断的修正，服装方面基本达到了影
片所需要的艺术目标。从设计之初，就有意识做到不受真实藏服的限制。努
力抓住其精髓，力求达到“神似”。再造一个新的藏式风格，一个“喜马拉
雅王子”电影艺术世界中的藏式风格。
虚实结合形神兼备
本剧改变自外来名剧，而所设定的故事背景是“喜马拉雅”地域，可理
解为非特指西藏这个小范围。
西藏民族是很古老的民族，独特的地理环境和生活环境导致服饰的变化
并不很大。这一点从西藏壁画上就能看到。 因此重新寻找创作切入点：莎
士比亚戏剧本原本就极为诗意，可跳出“藏族”这个框框，处理得更浪漫；
八年前曾连续三年上西藏采风，对藏民族服饰文化有深刻的印象。抓住这些
印象，重新思考：
a.回避西藏服饰中的清朝残留，去除习惯性的小装饰，从大西藏角度，
不分服饰区域特征，为我所用；
b.从大款式着手，保留藏服的基本款式，将其作为大块面来灵活运用、
处理；
c.所有装饰按需选用、重新创造，近有西藏游牧民族的典型图案，远有
古埃及部分装饰手法以及西伯利亚土著装饰等等。虽经过再创造有很大不同
，但却使用藏民族饰物中常见的“红、蓝、绿、黑” 色彩习惯等来体现。
d.最终总体风格定位：虚实结合。基本款式、大块面、大轮廓作“虚”
处理，饰物、图案等作为“实”处理，精心刻画。不求“形似”而努力达到
“神似”。如此定位，设计空间就拓展开来，把握住总原则，随意放飞想像
的翅膀。
宫廷服饰豪华精致
甲波宫廷部分是全剧主体。几乎所有主要人物都集中在此部分。拉摩洛
丹(哈姆雷特)、奥萨鲁央(奥菲莉亚)、墀坤赞菩(父亲)、克劳盎(叔叔)、娜
姆王后(母亲)、尼玛 ……
