Prince of the Himalayas

副标题：无

作者：庞贝编著;吕楠摄影

分类号：

ISBN：9787208065482

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简介

简介

电影中的新藏式风格——《喜马拉雅王子》服装造型设计随笔根据莎士比亚名剧《哈姆雷特》改编的电影《喜马拉雅王子》，从片名就可看出故事背景是西藏。为了更好地保持莎士比亚戏剧的特色，导演将时代背景设定为古代的西藏。古代西藏背景的影片很少拍摄，西藏王族题材就更少见。对创作者来讲，这是一个巨大挑战，同时又具有巨大的诱惑力。唐宋时的中原，是中国历史的鼎盛时期。但西藏处在喜马拉雅山区的地理位置，物产匮乏，交通极为不便。藏人主要还是过着游牧生活。因此本片即便是宫廷，也未必有多“奢华”。至少和中原地区表面的所谓的“奢华”有很大不同。应是那种“厚重的、涩涩的、内敛的”；同时又极为“粗犷、大气”的感觉。经过半年多的案头思考和制作阶段不断的修正，服装方面基本达到了影片所需要的艺术目标。从设计之初，就有意识做到不受真实藏服的限制。努力抓住其精髓，力求达到“神似”。再造一个新的藏式风格，一个“喜马拉雅王子”电影艺术世界中的藏式风格。虚实结合形神兼备本剧改变自外来名剧，而所设定的故事背景是“喜马拉雅”地域，可理解为非特指西藏这个小范围。西藏民族是很古老的民族，独特的地理环境和生活环境导致服饰的变化并不很大。这一点从西藏壁画上就能看到。因此重新寻找创作切入点：莎士比亚戏剧本原本就极为诗意，可跳出“藏族”这个框框，处理得更浪漫；八年前曾连续三年上西藏采风，对藏民族服饰文化有深刻的印象。抓住这些印象，重新思考： a.回避西藏服饰中的清朝残留，去除习惯性的小装饰，从大西藏角度，不分服饰区域特征，为我所用； b.从大款式着手，保留藏服的基本款式，将其作为大块面来灵活运用、处理； c.所有装饰按需选用、重新创造，近有西藏游牧民族的典型图案，远有古埃及部分装饰手法以及西伯利亚土著装饰等等。虽经过再创造有很大不同，但却使用藏民族饰物中常见的“红、蓝、绿、黑” 色彩习惯等来体现。 d.最终总体风格定位：虚实结合。基本款式、大块面、大轮廓作“虚” 处理，饰物、图案等作为“实”处理，精心刻画。不求“形似”而努力达到 “神似”。如此定位，设计空间就拓展开来，把握住总原则，随意放飞想像的翅膀。宫廷服饰豪华精致甲波宫廷部分是全剧主体。几乎所有主要人物都集中在此部分。拉摩洛丹(哈姆雷特)、奥萨鲁央(奥菲莉亚)、墀坤赞菩(父亲)、克劳盎(叔叔)、娜姆王后(母亲)、尼玛 ……

目录
导演的话：在离天最近的地方——电影《喜马拉雅王子》的缘起
悬疑
拉摩洛丹的生身之谜
其余的，仅是宁静
以“王”命名
颠覆与敬礼
鬼魂与狼婆
毁灭与再生
剧情梗概
新国王克劳盎
王后娜姆
老国王樨坤赞布
预言者狼婆
导演日记
与侯咏一起去看景
要拍没人看过的景
若尔盖草原的彩虹
活佛赐名“拉摩洛丹
我们的电影不要炫技
小喇嘛卡娃当向导
发现蒲巴甲
命名《喜马拉雅王子》
“一个陌生旅人不曾回来过的神秘之国”
宗吉和蒲尔巴（蒲巴甲）到组
“导演，你要帮我啊！”
拿到批文
爽约
回上海
知遇之恩
法王
第一镜第一场戏
浪漫
超越死亡的爱的救赎
解构莎士比亚的一种方式
王子拉摩洛丹
拉摩洛丹恋人奥萨鲁央
大臣波拉尼塞
勇士雷桑尔
《哈姆雷特》电影版本
神秘
灵魂深处的天籁乐音
神香
西藏：一种诱惑，一种参照
与何训田再度合作
另一个时空中的音响
特色的音响
夸张的音响
真实的音响
时尚
雪域高原的另类魔幻
电影中的新藏式风格——《喜马拉雅王子》服装造型设计随笔
虚实结合形神兼备
宫廷服饰豪华精致
百姓服装质地粗犷
军队图腾造型夸张
苏毗公主戎装轻盈
让人物有原生态的美感——《喜马拉雅王子》形象设计特色
在古文化中寻找灵感
唯美
人气磅礴的视觉震撼
一种超现实的迷离影像——关于影片的视觉基础
西行录：剧组日志
传奇
一个青蛙变王子的故事
家在高原
拉摩洛丹
王位之战
星途
一个人要走过多少路
造星者说
星路印痕
男儿本色之真情告白
和奶奶的通话
感动于7进5的比赛
最后一次晋级的夜晚
一个“好男儿”背后的故事（节选）
“甲壳虫”们的狂欢
赵琳：为了支持蒲巴甲疯狂投标票
颖紫幻象：一个男人的眼泪
戎戎：披甲执锐冲刺吧
谢谢你们的爱
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