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简介：    《爱丽丝梦游仙境》讲述了爱丽丝从小到大始终被同一个梦魇所困扰，直到她19岁时参加的一场聚会。本认为是一场无聊至极的聚会而已，没想到却是精心策划的求婚仪式。面对养尊处优的公子哥突如其来的求婚时，爱丽丝却被一只身穿马甲的兔子所吸引，在追赶过程中爱丽丝掉入了一个深不见底的树洞里，来到了一个如同仙境般不可思议的“地下世界”。此时，生活在地下世界的善良人们似乎都在盼望着她的到来，可是她却认为这是一场梦，只想快点醒过来回到现实世界。然而，在认识疯疯癫癫的疯帽子之后，爱丽丝才知道地下世界正处于“红皇后”的血腥统治之下，按照“皇历”的预言，只有她才能帮助“白皇后”战胜“红皇后”，让地下世界重归和睦与安宁……          导演/演员简介：          米娅·华希科沃斯卡：1989年10月出生并且在澳大利亚堪培拉长大，从小学习芭蕾，于2006年开始全职参与表演事业。在澳大利亚本土首次触电凭借《完美罪案》就获得了澳洲电影学会新人演员奖提名。因出演HBO美剧《扪心自问》与加布里埃尔·伯恩同台飚戏而在美国获得广泛好评。2008年7月，经过长时间的寻觅，蒂姆·波顿确定下了这位尚处于名不见经传的澳洲女演员，由她出演波顿执导的迪士尼3D立体电影《爱丽丝梦游奇境》的主角爱丽丝，据说他看中的正是米娅迥异于好莱坞女孩的气质和与年龄不相符的童真。          强尼·戴普：从80年代帅到二十一世纪的演员强尼-戴普，在好莱坞维持声名的法宝，除了流传不辍的绯闻外，就是他狂放不羁的迷人性格。强尼·戴普出生于美国肯德基州的一个中产阶级家庭，从小他的父母不断迁移，15岁时终于正式宣告离婚，他在接受媒体访问时，提到小时候的生活：“ 我对所谓的”家”并没有任何印象，因为有太多个家了。” 青少年时期的强尼戴普不喜欢念书，经常一个人关在房间里苦练吉他，从高中辍学之后，他只身前往洛杉矶寻求发展，希望有朝一日能成为摇滚歌星，却在一次试镜之后，意外地踏上演艺之路，以电视影集《龙虎少年队》迅速走红，成为全美青少年的偶像。1984年，强尼戴普以恐怖片《半夜鬼上床》正式进入电影圈，尔后在提姆波顿的《剪刀手爱德华》中的演出，不但让他首度获得金球奖提名，更让他与合作女星薇诺纳瑞德陷入热恋并订婚，而这场婚约共维持了三年。1993年时，强尼戴普再次以《帅哥娇娃》一片获得提名，翌年在与提姆波顿二次合作的另类黑白片《艾德伍德》中精湛的演出，更是让他第三度荣获金球奖最佳男主角奖提名。喜欢挑战多样化角色演出的强尼戴普，还曾经和金奖影帝艾尔帕西诺演出《惊天爆》，与两大演技派老牌明星马龙白兰度和费唐娜薇合演《这个男人有点色》，以及参与吉姆贾木许执导的《你看见死亡的颜色吗？》非主流影片的库斯托力卡的《亚历桑纳梦游》等片。          海伦娜·伯翰·卡特：身高1米64。出生于英国伦敦的Golders Green。卡特在电影圈成名得很早，20岁之前就在电影《看得见风景的房间》中出任女主角。该片导演是詹姆斯·伊沃里根据福斯特的同名小说改编。从此星路一帆风顺。后又在讲述英国一位未加冕的女皇简·格瑞的电影《简公主》中挑大梁。卡特成为英国电影的台柱，被视为英国工业的宝贵财产。在影片《墨利斯的情人》中与詹姆斯·伊沃里再度携手合作。卡特的美貌众人皆知，但她在影片《欲望之翼》中的天才演技，使人们对她更加刮目相看。她获得了奥斯卡最佳女演员的提名，但由于那年的五个提名者中有四个不是来自美国本土，所以美国人成了最大的赢家。她不仅貌美，不仅善于表演，而且胆大富于冒险精神，她在影片中的大胆的裸露使其他影星失色不少。《霍华德庄园》是海伦娜·伯翰·卡特与詹姆斯·伊沃里合作的最后一部片子，艾玛·汤普森因该片获得了奥斯卡最佳女演员，但海伦娜·伯翰·卡特的加盟使影片《霍华德庄园》增色不少。卡特的离开，使伊沃里团队受到重创。1999年她出演了大卫·芬奇的《搏击俱乐部》。2001年10月，她与导演蒂姆·波顿订婚，生有一子。此后她出现在几乎每一部波顿的电影中。包括《大鱼》、《查理和巧克力工厂》、《僵尸新娘》(配音)、《理发师陶德》以及最新的《爱丽丝梦游奇境》(2010)等。海伦娜还在《哈利·波特》系列中扮演反面角色贝拉翠克丝。2009年她还在夫君的强烈要求下在《终结者4》中出演一个女机器人，因为蒂姆·波顿是该系列的忠实粉丝。          安妮·海瑟薇：1982年11月12日出生在纽约布鲁克林，成长在新泽西州。她和英国大文豪莎士比亚的妻子同名，也拥有的美丽外表，被誉为“茱莉亚·罗伯茨和奥黛莉·赫本”的综合体。她的父亲杰拉德是律师，母亲凯特·麦高莉(Kate McCauley)是歌手兼演员，还有一个小弟汤姆。安妮·海瑟薇是一个素食主义者，从小就有男孩子般的个性，在纽约Poughkeepsie的Vassar大学主修英文，副修妇女研究。她说如果当不成演员，她会想当一位文学教授或是心理学家。安妮·海瑟薇这辈子最大的愿望就是在百老汇演出音乐剧。她曾经在新泽西州的Paper Mill剧场实习，并在Rising Star奖中被提名“最佳高中演员”卓越演出奖。安海瑟薇喜欢演出一些“特别”的角色，当然她的笑容也特别抢眼。1999年，只有17岁的安妮·海瑟薇在短命的电视系列剧《Get Real》中初次登台，反响平平，到现在也没几个人记得这部安妮·海瑟薇的荧屏处女作。到了2001年的《公主日记》之后，安妮·海瑟薇总算进入人们的视线，除了角色很对路的因素，运气来的也是就这么刚刚好，此时的美国正面临着“美国甜姐”青黄不接的时期，梅格·瑞恩吃了几次票房败仗惨遭片商遗弃，卡梅隆·迪亚茨正忙着和贾斯丁你侬我侬，而茱莉亚·罗伯茨则显得意兴阑珊，于是安妮·海瑟薇凭借一张醒目又爱笑的大嘴还有无敌的青春，逐渐受到了关注。安妮·海瑟薇对于演绎典型的美国姑娘很是有些天生优势，她甚至因为档期原因放弃了2004年《歌剧魅影》女主角的演出机会，而选择出演了《公主日记2：皇室婚约》。她自己也曾尝试转型，并不是每次都成功。首先是2002年的《少爷返乡》，影片有着不错的口碑和凄凉的票房，当然，掌声估计大部分还是献给导演的。安妮·海瑟薇此时的演技还在承袭着《公主日记》阶段的水准。而同样的问题也出现在几年后的《成为简·奥斯汀》中，此时安妮·海瑟薇的演技已经明显有了进步，但是要演绎这么一位英国女文豪的八卦情事，依旧是不能到骨到肉。倒是在《断背山》中，安妮·海瑟薇俗气、泼辣的演绎让人觉得很有看头，用她自己的话说，这基本上就是一个“食肉动物”。后来影片的成功让出乎很多人的意料，但是只要看过电影就知道，所有的人都在这部影片里尽了最大的努力，李安又是一个很会发掘演员潜力的导演，荣誉当之无愧。而吃惯安妮·海瑟薇以往形象的观众却怨声载道，认为她不适合出演这种角色，这或许在另一个角度肯定了她突破性的演出。此后《穿普拉达的女王》的巨大成功终于把安妮·海瑟薇推到了好莱坞最受瞩目的女星位置，也让人们有理由对她的未来的几部电影充满期待。

中国汉语水平考试大纲:HSK,高等

作者：  北京语言大学汉语水平考试中心编制

出版社：北京语言文化大学出版社,2003

简介：　　中国汉语水平考试[hsk（高等）]是中国汉语水平考试（hsk）的重要组成部分，它与基础汉语水平考试[hsk（基础）]，初、中等汉语水平考试[hsk（初、中等）]在等级水平上互相衔接，构成了国家级考试——中国汉语水平考试的完整系统。 　　 高等汉语水平考试 1989年10月由北京语言大学汉语水平考试中心开发研制，1991年先后编制了三套试卷，在来自五十多个国家的六百余名考生中进行了测试，在此基础上产生了高等汉语水平考试正式试卷，并制定了《高等汉语水平考试大纲》、《作文考试、口语考试五级标准》、《hsk（高等）分数体系》、《作文、口试阅卷评分办法及细则》及《汉语考试操作程序》等五个文件。1993年7月28日高等汉语水平考试正式通过专家审定。hsk（高等）的研制成功，是中国汉语水平考试逐步走向完善和成熟的标志，也是对外汉语教学逐渐走向科学化和规范化的标志。 　　 高等汉语水平考试重点考察工作层面的语言能力，凡考试成绩达到规定标准者，由国家汉语水平考试委员会统一颁发高等《汉语水平证书》。该证书可作为在高等院校报考研究生所应具备的汉语能力的证明，亦可作为聘用机构录用工作人员时了解其汉语水平的依据。 　　 此次在版，编者对高等考试的依据、用途、分数等级说明、试卷构成及题型说明、考试要求、获证条件、咨询与服务部分进行了修订，对样题的听力理解部分进行了重新录音，对样题的全部文字材料进行了校审修订。 　　 hsk（高等）1993年开始在国内外推广，截止到2003年，参加hsk（高等）考试的考生已遍及世界三十多个国家和地区。

Development Economics

作者：  谭崇台主编

出版社：山西经济出版社,2001

简介：　　研究生教学用书，教育部研究生工作办公室推荐。 本书初版原由上海人民出版社于1989年10月出版。问世后，受到国内外同行 的鼓励，如著名发展经济学家、哈佛大学国际发展研究所前任所长波金斯（Perkins， D.H.）教授来信说：“这本书内容充实，覆盖面广，是一本标准教科书。”原书由许多学校采用，行销很广，被九次重印，产生了良好的社会效益和经济效益。

20世纪外国文学史.第五卷,1970年至2000年的外国文学

作者：  吴元迈主编;钱善行，冯植生卷主编

出版社：译林出版社:凤凰出版社,2004

简介：　　 概论 　　 70年代以后各国文学的丰富多彩,总起来说,恰恰在于它的多元化状态,在于一批极有天赋,然而有着不同年龄和学识,不同文化背景、思想内涵和表现形式以及不同成就和影响的文人的集合,使一切思想、主义、流派都要在这个时代展现,所有卓尔不群的大家都要分享这方文学胜地的一角秀色。 　　 首先是在欧洲,因为它拥有众多的文学大国和优秀作家。这30年间,获诺贝尔文学奖的31名作家中,欧洲便有19位,占了近三分之二,可谓人才辈出。虽然欧洲各国的情况不同,文学面貌各异,甚或大相径庭,但它们在新时期、新形势下表现出的活力、创新和多元化倾向却十分相似。 　　 七八十年代,苏联的社会主义文学取得了新进展,具有一股鲜活的生命力,各种题材、风格的作品大量涌现。同时,也涌现出众多驰名国内外的作家、诗人和戏剧家。 　　 1985年苏联开始改革,提出“社会进一步民主化”和“扩大公开性”的口号。1986年,苏联第八次作家代表大会在“民主化”和“公开性”原则下召开,会议气氛紧张,争论激烈,作家间的矛盾和分歧公开化。1987年,回归文学的“反思”冰山突现水面,直至1989年,反思和回归的热潮势头不改,大量被禁作品开禁,一时间洛阳纸贵,文学杂志订数猛增。这一年,主导苏联文坛长达半个多世纪的社会主义现实主义创作方法,从作协章程中删除。1990年成为“索尔仁尼琴年”,各杂志纷纷抢登他的被禁作品。 　　 1991年,风云突变,苏联党政高层领导斗争加剧,各种矛盾公开化,最终导致存在七十余年的社会主义苏联解体,苏联文学终成历史。苏联解体后,俄罗斯作家由于多年来的积怨和不同政见被分成对垒的两军,口诛笔伐,俄罗斯文学迎来了寒冷的冬天。几年后,文学界的这场恶战始趋平息,各种作品百无禁忌、良莠不齐,纷纷破土而出。这些年,老作家们接连谢世,尚存者已显得有些力不从心,而那些40年代前后出生的作家逐渐成为文学中坚,一批五六十年代出生的中青年作家则脱颖而出,给俄罗斯文学平添一抹春色。但是,俄罗斯文学欲现昔日的辉煌,恐怕还得“蓄芳待来年”。 　　 东欧(现称中欧和东南欧)诸国与苏联情况基本相似。在波兰,哥穆尔卡任第一书记的两个五年计划(1961—1970)期间,国民经济比例严重失调,1970年底格但斯克等沿海城市工人罢工。70年代后期国家经济恶化,全国发生罢工浪潮,团结工会应运而生。1981年雅鲁泽尔斯基当选为党中央第一书记,同年12月波兰宣布进入战时状态,所有文艺团体被取消,所有出版机构被查封,文学刊物停刊,一些作家移居国外。1983年7月战时状态结束,1989年12月29日波兰人民共和国改国名为波兰共和国。 　　 诗歌在波兰文学中占有特殊地位,尤其是诗人米沃什和女诗人希姆博尔斯卡获诺贝尔文学奖,更增添了波兰当代抒情诗的分量。除了这两位,享有盛誉的老一代诗人还有赫伯特和鲁热维奇,以及40年代出生的巴兰恰克和李普斯卡,青年一代则有奥哈拉派的希维特利茨基和波德夏德沃,古典化派的迪斯基和凯拉尔,先锋派的索斯诺夫斯基。几代诗人的诗歌特色、艺术形式和美学追求不尽相同,显示出波兰诗歌多元化的发展倾向。 　　 匈牙利于1968年开始实行经济体制改革,导致国内政治生活的重大变化。1989年10月8日,社会主义工人党代表大会上该党终止工作,成立匈牙利社会党。同月,国会修改宪法,规定国家实行多党制,改匈牙利人民共和国为匈牙利共和国。文学创作在七八十年代除了现实主义作家外,也出现了以沙布·玛克托、曼蒂·伊万为代表的“新月派”作家和以山陀·弗伦茨、弗耶什·安德烈为代表的“更新代”作家。 　　 捷克斯洛伐克1968年的“布拉格之春”,导致苏联出兵,领导人杜布切克被捕;昆德拉等作家被开除出党,流亡国外;哈韦尔等被监禁;大批作家遭流放;由塞弗尔特任主席的作家协会被解散。1969年胡萨克任捷共中央总书记,1987年他辞去总书记职务,只任总统;1989年又辞去总统职务,同年捷联邦会议两院选举杜布切克为联邦议会主席,剧作家哈韦尔任总统。1993年元旦,捷克斯洛伐克分为两个独立国家:捷克和斯洛伐克。这一时期捷克斯洛伐克文学上最负盛名的是1984年获诺贝尔文学奖的诗人塞弗尔特和流亡国外、已入法国籍的作家米兰·昆德拉。 　　 在法国,1959年至1963年国民经济高速增长,但工业的过度发展也激化了社会矛盾,社会不满情绪在1968年的“五月风暴”中暴露无遗。这次事件震撼了法国,创造了新的意识形态氛围,并导致1969年戴高乐退出政坛,结束了一个时代。因受语言学、符号学和心理分析学影响,彻底抛弃现实主义而盛极一时的新新小说派开始衰退,主将索莱尔斯于1980年与《如实》杂志彻底分道扬镳,法国文学进入一个没有中心、没有旗帜、没有流派的多元化时代,文学的通俗化趋向不可阻挡。 　　 原为新小说派元老的西蒙,在法国文坛占有举足轻重的地位,并于1985年获诺贝尔文学奖。他那匠心独运、“将诗人和画家的创作力与对时间的深刻意识结合在一起”的创作思想和风格,无疑使他成为这一时期自成一格的文学大师。1996年去世的杜拉斯,擅写日常生活,但她摈弃原先以情节取胜的传统方法,把故事写得扑朔迷离,人物的内心世界刻画得细腻感人。一部以少年时代初恋为背景的小说《情人》,缠绵悱恻,充满异国情调。同样拒绝传统的勒克莱齐奥,他的作品中无论是荒漠大海的神秘冒险,还是节奏疯狂的都市生活,细腻无序的描写总是与荒诞、寓意性的概括相依相融,传达出作者强烈的主观感受和对社会现实的批判。图尼埃大器晚成,43岁时才发表处女作,但即获大奖,第二部作品《桤木王》又获龚古尔奖,确立了在法国文坛的地位。其作品想像丰富,荒诞离奇又充满象征,但它不同于通俗的科学幻想小说。莫迪亚诺的作品虚实相间,结构紧凑,语言明快。通过回忆与想像,以表现生活的不安定和潜伏的危险。 　　 战后英国,其殖民帝国土崩瓦解,殖民地纷纷独立。1982年英军远征马尔维纳斯群岛,而1997年英国最后一个殖民地香港回归中国,最终结束了英国的殖民统治史。但“英语世界”的出现,使英语文学在世界范围内形成一个强大的话语体系。许多用英语写作的英联邦作家移民英国,亦给英国文学增添了绚丽的篇章。 　　 这30年,英国文学前有卡内蒂(用德语写作)和戈尔丁获诺贝尔文学奖,后有出生于特立尼达与多巴哥的“后殖民”作家奈保尔再摘桂冠。这30年,英国文学既有老作家莱辛、戈尔丁、斯帕克、福尔斯宝刀不老、笔耕不辍,又有马丁·艾米斯、麦克尤恩、巴恩斯等中青年作家脱颖而出,日臻成熟;也有布鲁克纳、拜厄特、德拉布尔等女作家巾帼不让须眉,还有号称“移民三雄”的奈保尔、拉什迪、石黑一雄之崛起,蜚声国际文坛。这30年,英国诗坛异彩纷呈,新人辈出,多元化的开放格局造就了又一位诺贝尔文学奖得主——爱尔兰的西默斯·希尼。希尼的诗具有鲜明的民族背景和地方特色。品特的戏剧也成就斐然,1996年被授予终身成就奖,其戏剧作品语言幽默洗练,善用荒诞和比喻,富有象征意义。 　　 德国在战后分裂成民主德国和联邦德国,一道柏林墙将一个民族分为东西两个阵营,走着截然不同的发展道路。1989年11月9日,柏林墙拆除,1990年两德统一,长达四十年的分裂历史终结。民主德国曾拥有三位一流作家,一位是女作家克丽斯塔·沃尔夫,她的《卡珊德拉》和《美狄亚》成功地运用丰富的艺术手段,集神话、象征、荒诞、梦幻于一体,将真实材料与文学虚构及主观评述有机结合,表达她对人类命运的忧虑;一位是剧作家海纳·米勒,他借助历史、神话和传说,并对戏剧表现形式进行创新,怪诞奇崛中显露出本人的悲剧史观和对历史与现实的批判;另一位是诗人布劳恩,他的创作简洁、冷静、客观,富于哲理,表现出对变革的渴望和对美好社会的追求。 　　 联邦德国有两位作家海因利希·伯尔和君特·格拉斯获诺贝尔文学奖。伯尔“凭借他对时代的广阔视野,结合典型化的灵敏技巧,对复兴德国文学作出了贡献”;格拉斯“以他嬉戏般的黑色寓言描绘了被遗忘的历史面貌”。而以心理分析和细节描写著称的马丁·瓦尔泽,模糊了高雅文学和通俗文学界线的居斯金德,专写家庭生活、表现人的生存状态的女作家沃曼,通过荒诞手法表现现代人失落感的剧作家博托·施特劳斯等,都是当今德国文学的佼佼者。 　　 奥地利1938年被纳粹德国吞并,后作为纳粹德国的一部分参加侵略战争。1955年,美、英、法、苏四方占领国同奥地利在维也纳签订条约,并于同年10月撤出占领军,接着奥国民议会宣布奥地利永久中立。文学上,奥地利属德语文学,约翰内斯·马梅尔与德国的海因茨·康萨利克同为当代德语文学中最负盛名的大众文学作家。托马斯·伯恩哈德和彼得·汉德克则是战后奥地利最重要的作家。前者主要写小说,主题常为疾病、灾难、死亡、绝望和沉沦;后者主要写剧本,创作完全违背传统戏剧,是一种没有情节、对白、场景、道具的“说话剧”。 　　 瑞士在第二次世界大战中保持中立,战后政局相对稳定,国民经济持续增长,人均年收入居世界前列。文学创作分德语地区和法语地区,而用德语写作的作家更为著名,其中迪伦马特和弗里施成就最大,均为戏剧家和小说家。前者的戏剧立意鲜明,荒诞离奇而富哲理,情节完整而语言幽默;后者的剧作大多表现他对世界的悲观看法,并有极强的喻意性;小说多表现现代社会中人的异化和个性自我认同的困难。 　　 意大利从战后至60年代初,经济发展较快,但后来通货膨胀和经济停滞使它陷于困境。70年代后,实行严厉的经济紧缩政策,国民生产总值开始缓慢回升。80年代初又一次爆发的经济危机持续了三年多,高失业率激发了社会矛盾,恐怖活动猖獗,政府换班频仍,民众心理空前脆弱。文学失去了昔日新潮迭涌、流派更替的局面,一片凋零,70年代后始恢复元气,被先锋派否定的现实主义有所振兴,实验主义继续发展,风格独具的作品时时出现,诺贝尔文学奖的桂冠两次被意大利作家——蒙塔莱和达里奥·福摘取。前者的诗歌表达人的内心世界之细微感情,现代人那孤凄、哀婉、怨怼的情感隐逸于诗的艺术意象之中;后者集编剧、导演、演员、舞美设计于一身,发挥假面喜剧即兴表演的特长,兼收欧美现代派戏剧的各种表现手法,创造出独特的现代讽刺喜剧。埃科是位文艺批评家,也是位文学家,将自己对中世纪文化的研究成果融于结构繁复、情节曲折离奇的小说中。卡尔维诺在其寓言式小说中融现实、幻想、哲理为一体,凝重荒诞的哲理性内容和观念糅合在寓言故事所特有的神秘朦胧的美感之中。莫拉维亚遵循写实主义传统,以他那敏锐的观察力和精细入微的心理描写,力图揭示异化社会不同时期的特点和人们精神上的危机。 　　 西班牙因佛朗哥的独裁统治而长期闭关自守。1975年佛朗哥去世,西班牙历史翻开新的一页。自80年代起,西班牙经济高速增长,文学也蓬勃发展。阿莱克桑德雷和塞拉都获得诺贝尔文学奖,前者继承西班牙抒情诗传统和现代派手法,对人生、爱情和当今社会的境况作了深刻探求和描述;后者的小说多围绕死亡主题展开,“以富有节制的同情”和充满悲剧色彩的叙事“勾画了孤独无助者令人心颤的形象”。 .　　 葡萄牙的情况与西班牙有些相似,独裁者萨拉查在葡统治长达37年,1970年病逝,1974年一些中下级军官发动军事政变,推翻法西斯政权。但直到1986年苏亚雷斯当选总统,葡萄牙近六十年才有了第一位文人总统。同样,葡萄牙这时有了第一位诺贝尔文学奖得主萨拉马戈,他是位关心世界命运的作家,作品新颖独特,充满隐喻和暗示,“通过由想像、同情和讽刺所维系的寓言故事,不断使我们对虚幻的现实有所了解”。 　　 北欧的丹麦、瑞典、挪威、冰岛和芬兰,在60年代经济发展较快,但70年代随着经济危机和失业人数增加,各国经济发展趋于不平衡。瑞典经济发达,人均国民生产总值居世界前列,教育高度普及,以现代福利国家著称。挪威的石油出口为其带来巨额利润。丹麦女作家索若普为丹麦现实主义文学的代表,以写妇女的日常生活著称。瑞典1974年有两位作家雍松和马丁逊同获诺贝尔文学奖,但都在70年代去世。目前重要的作家为诗人古斯塔夫松和女小说家埃克曼。冰岛当前最受欢迎的作家为描写渔民生活、反映冰岛巨变的卡拉松和描绘一个充满欢笑和痛苦的世界的古德蒙德松。芬兰的阿尔波·鲁特为芬兰著名工人作家,以写赫尔辛基工人生活著称。 　　 希腊有着古老的历史和文化。1946年爆发内战,1949年希共在内战中失败,大资产阶级掌权,实行白色恐怖。1967年军人发动政变,建立独裁政府。1973年废黜国王,确立共和制,1974年军政府垮台。1981年议会选举,由泛希腊社会主义运动执政,并进行了一些社会改革。1979年诗人埃里蒂斯因“从源远流长的希腊传统中汲取营养,以强烈的感情和敏锐的智力显示了现代人为争取自由、从事创造性活动而进行的斗争”获诺贝尔文学奖。 　　 70年代后,亚洲各国经济都有不同程度的发展和繁荣,但地区冲突和民族矛盾不断:两伊战争,苏联入侵阿富汗,伊拉克入侵科威特,美伊战争,中东战争,印巴冲突,巴以冲突,印尼和菲律宾的民族冲突……影响着亚洲地区的安宁,但总的趋势仍是和平与发展。与此同时,各国的文学也有新的发展,新的成就。 　　 日本文学在七八十年代错综复杂的社会思潮和文学思潮影响下,出现了许多文学派别,如“透明族”、“作为人派”和“内向派”等。这些文学派别的出现,一方面打破了日本文学的旧传统;另一方面由于作家的反常心理和对现实的不满,他们的作品中弥漫着种种迷惘、失落、空虚和颓废情绪。到90年代,这些风行一时的派别渐渐风流云散,呈现出多样化和多元化的态势。诺贝尔文学奖得主大江健三郎,在接受萨特存在主义哲学和运用弗洛伊德精神分析学的同时,将自己的美学观和政治观融入日本传统美学中,“在荒诞的故事叙述里蕴藏诗意的抒情,对人类危机进行深刻的思考”,开创了另一番天地。 　　 印度文学自50年代起盛行的区域文学流派长盛不衰,一直延续至七八十年代。作家们以边缘小村落为依托,以现实主义手法描写那里的政治、社会、经济、文化,具有浓郁的乡土气息和地方色彩。90年代后,一批用英语写作的中青年作家,如阿鲁·乔希、维克拉姆·赛德、乌帕马尼亚·查特吉和女作家阿妮塔·德赛、帕拉蒂·穆克吉等脱颖而出,他们的作品集荒诞与现实于一身,将富有特色的印度文化传播至世界。 　　 以色列自1948年建国后,大批犹太作家从世界各地聚集到此,共同创造了以色列文学的繁荣。五六十年代以色列文学的领军人物是获诺贝尔文学奖的阿格农,他“从犹太人民的生活汲取主题”,创造出“深刻而具特色的叙事艺术”。60年代至90年代“大屠杀文学”的代表人物为阿佩费尔德,他的《为每桩罪恶》和《不朽的巴特法斯》为这一流派的代表作;而奥兹则是“新浪潮文学”的代表人物,主张以色列与巴基斯坦和平共处,共同发展。 　　 非洲各国均属发展中国家,经济相对不发达,政局动荡;文学创作水平参差不齐,用阿拉伯语、法语和英语创作的国家和地区,水平相对较高。埃及是文明古国,1953年废除君主制,成立共和国。1967年中东战争,以色列占领西奈半岛。1978年,埃及通过谈判收回西奈半岛。1981年萨达特遭暗杀,穆巴拉克当选总统至今。他执政后,坚决镇压国内极端势力,继续对外开放,吸引外资,注意改善人民生活。1988年,小说家马哈福兹因“开创了全人类都能欣赏的阿拉伯语言叙述艺术”而获诺贝尔文学奖。他的作品继承阿拉伯文学传统,又吸收和运用象征、隐喻、荒诞、非理性等现代手法,丰富小说的表现力。 　　 尼日利亚原为英国殖民地,1960年宣布独立。独立后,历史遗留的地区和部落矛盾日趋尖锐,政局不稳,军事政变不断,至1985年共有六次大的政变,70年代成为非洲最大的产油国。1986年,剧作家兼诗人、小说家的索因卡,因“以广阔的文化视野和诗情横溢的联想影响当代戏剧”而获诺贝尔文学奖。他将西方现代戏剧艺术与约鲁巴传统艺术相结合,对发展非洲民族戏剧作出了重大贡献。 　　 南非1961年退出英联邦,成立南非共和国,是非洲经济发展水平最高的国家。但南非当局长期以来推行种族歧视和种族隔离政策,黑人领袖曼德拉被判终身监禁,直至国大党在大选中获胜。1991年,白人女作家戈迪默获诺贝尔文学奖。 　　 澳大利亚在战后鼓励英国和欧洲人移民,1966年对移民政策进行修改,允许亚洲人移民定居,至80年代后移民人数激增,使澳经济繁荣,社会稳定,同时亦滋生丰富的物质生活和人的意识危机的矛盾。1973年小说家怀特因“以史诗般的气概和刻画人物心理的叙述艺术,把一个新的大陆介绍到文学领域中来”而获诺贝尔文学奖。一部《风暴眼》集中体现了他的创作思想和现实主义的叙事手法,写出了当代澳大利亚人的自私、冷漠、苦闷和迷茫。彼得·凯里是“新小说派”的代表人物,他的长篇小说《奥斯卡和露辛达》是受到赞誉最多的作品,而伊丽莎白·乔利是女作家中的佼佼者,她发表的许多表现女性问题的作品具有独特而强烈的艺术效果。 　　 战后加拿大经济迅速发展,70年代以来魁北克省独立运动曾多次造成国内政治危机,1982年以《宪法法案》替代《英属北美法》,并确定法语和英语同为加拿大国语。加拿大民族文学在欧洲文学和美国文学的影响下逐渐走向成熟。加拿大英语文学的代表人物是女作家阿特伍德,其长篇小说《使女的故事》描写一个令人不寒而栗的荒诞世界,被认为是女权主义的代表作。她的诗歌一反传统诗的形式,以出人意料的意象,不带感情色彩的风格,表达对妇女生存状况的关注。迈克尔·翁达杰的作品带有鲜明的多元化特色,一部《英国病人》轰动国际文坛,被认为是“反殖民小说的经典之作”。法语文学作家安娜·埃贝尔以《卡穆拉斯卡》被称为“当代最优秀的魁北克小说家”。 　　 美国在60年代由于卷入印度支那战争,并将越战升级,导致经济衰退。1969年上台的尼克松,1974年因水门事件被迫辞职,美国爆发战后最严重的经济危机。1975年福特政府正式宣布侵越战争结束,但美苏两国军备竞赛越演越烈。1991年底苏联解体,冷战结束。布什和克林顿政府一面试图加强地区间经济合作,一面充当“世界警察”角色,参加海湾战争,长期从各方面制裁伊拉克,在科索沃问题上干涉别国内政,大肆轰炸南斯拉夫。 　　 这30年,美国文学如同它的政治经济一样变化很大。索尔·贝娄和辛格获诺贝尔文学奖,加上马拉默德和菲利普·罗思,使美国文学拥有四位犹太裔现实主义大作家。他们的构思、笔法、风格、哲理思辩各不相同,但都将细致描写与象征、荒诞、寓意性的概括相交融,创造出新的语境,来表现美国的社会现实和犹太人的生存与命运,传达出作者强烈的主观感受和对现实的悲剧性理解。 　　 同样,厄普代克也以描写细腻和现象主义方法见长,在他创作中占主要地位的“兔子系列”,花费40年时间描写了不同时期的中产阶级人物兔子哈利·安斯特朗姆的经历和命运,反映出近半个世纪来美国社会的变迁。常以暴力和爱情为创作主题的女作家欧茨,在传统的现实主义基础上兼容意识流、魔幻现实主义、象征主义、神秘主义等手法,表现了美国现代社会的复杂生活。卡弗和贝迪描写平凡生活的细节,塑造各具特色的小人物形象,揭示世界和人生的荒诞,成为“简约派”的代表人物。 　　 变化迅速的美国生活,促使一些作家用更新颖的手法来反映现实。巴思的作品充分体现了他丰富的想像力和实验精神;冯内古特发展了60年代海勒式的“黑色幽默”,融科学幻想为一体,对美国社会进行漫画式的嘲讽和揭露;多克托罗对历史和历史人物进行虚构和编织,用匪夷所思的情节来怀疑美国社会繁荣安定的真实性。品钦在“黑色幽默”的基础上,以各种艰深的现代科学、杂乱无章的内容和晦涩难懂的语言来营造当代社会令人窒息的梦魇般气氛。 　　 这30年,美国文学亮点中的亮点,是黑人文学的崛起并融入美国的主体文学。哈里的《根》、艾丽斯·沃克的《紫颜色》、伊什梅尔·里德的《物神》、怀特曼的《隐匿地》以及桂冠诗人丽塔·多弗,剧作家奥古斯特·威尔逊等,都以他们出色的作品和非凡的才能让人刮目相看。黑人女作家托妮·莫里森1993年获诺贝尔文学奖,更为美国文学增添了一抹亮色,而1987年俄罗斯侨民诗人布罗茨基获诺贝尔文学奖,则多多少少让俄罗斯感到几分沮丧和无奈。 　　 60年代西班牙语美洲文学曾发生震惊世界的“文学爆炸”,造就了一批蜚声世界的作家,魔幻现实主义、心理现实主义、结构现实主义、社会现实主义等流派纷呈。70年代以后文坛继续火爆,但进入80年代后,随着聂鲁达、阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、科塔萨尔、博尔赫斯、鲁尔福、纪廉等一批文学大家凋谢,文坛显得静寂许多,到了90年代才又奇迹般复苏,新老作家开始新一轮冲刺。智利的巴勃罗·聂鲁达、哥伦比亚的加西亚·马尔克斯和墨西哥的奥克塔维奥·帕斯分别获诺贝尔文学奖,他们的获奖既是西班牙语美洲文学的骄傲,亦给诺贝尔文学奖本身增添了荣光。而阿根廷的博尔赫斯虽未获此奖,但其声名并不在他们之下。他的散文和短篇小说清冽、明丽、灵动、精致,令人神醉情驰。在富恩特斯笔下,现实主义又重放异彩,历史和幻想在作品中交融、升华,组成一首深沉悠远的命运交响曲。擅长结构现实主义的巴尔加斯·略萨,个人情爱和社会重大政治问题在他的作品中交相辉映。卡夫雷拉·因方特注重文学语言的探索与革新,浪漫主义的爱情悲剧被他注入了独特的古巴音乐舞蹈成分。 　　 文学爆炸后,拉美一些青年作家脱颖而出。智利的伊莎贝尔·阿连德以一部充满魔幻的《幽灵之家》演绎了一个国家风云变幻的历史;她的同胞埃德华兹1999年获塞万提斯奖,成为该奖有史以来最年轻的得主;墨西哥的劳拉·埃斯基韦尔的《沸腾》让读者再次领略魔幻现实主义的魔力;阿根廷的普伊格的《蜘蛛女之吻》重新回到情节,并在小说的叙事结构中融入影视手段;多产的波塞在《天堂之狗》中用艰深而高品位的文字展示落后的文明与文明的落后。 　　 巴西受葡萄牙殖民统治长达三百余年。1964年军人发动政变,建立军人政权,三届政府均实行独裁统治。1979年文人政府掌权,实行大赦,改革经济,逐渐使巴西经济实力居拉美首位。特雷维桑为巴西最著名的短篇小说家,其作品短小凝练,意韵深刻。特莱斯为巴西最负盛名的女作家,文笔细腻流畅,揭露社会风气的败坏和道德的沦丧。卡布拉尔是战后巴西诗坛声望最高的诗人,具岩石般冷峻的抒情色彩。而维里西莫则是当今巴西最知名的专栏作家。 　　 位于东加勒比海小安的列斯群岛上的一个小点——圣卢西亚,面积616平方公里,人口不足十三万,其中黑人占九成,原为英国殖民地,1979年始获独立,经济以香蕉种植业为主。如今小小的岛国,因它的子民沃尔科特获1992年诺贝尔文学奖而闻名遐迩。瑞典文学院称他的叙事长诗《奥梅罗斯》是“一部恢宏的加勒比史诗”,称他的大量诗作“散发出光和热,并深具历史眼光,是多元文化作用下的产物”。 　　 20世纪末的世界文学乃至文化已显现出多元化和通俗化走向,这种走向也许还将对21世纪的世界文学产生不可低估的影响。

真实的慈禧

作者：  刘奇编著

出版社：中国社会出版社,2011

简介：　　 由刘奇编著的《真实的慈禧》的基本内容有二：一是慈禧的身世；二是慈禧的生平。其基本观点分别为慈禧是山西长治人和慈禧有过亦有功。前一个观点提出于1989年10月，现在已被众多权威人士、著名专家学者和慈禧养父惠征后裔认可，受到海内外社会舆论的广泛支持，并被《恭亲王奕诉传》、《安德海》、《危世佳人》、《中国近代史新编》（2007年版）和天津市编演的评剧《狗不理传奇》（中央电视台现场直播）等众多著名作品采用。 　　 《真实的慈禧》有两个特点：一是记叙与论述相结合，以记叙为主，论述为副；既有可读性，亦有学术性。二是语言通俗易懂，适合各种文化层次的读者阅读。

特殊教育史

作者：  张福娟, 马红英, 杜晓新主编

出版社：

简介：20世纪的钟声刚刚敲过，人类 以崭新 的姿态迈进了充满着变革、挑战和发展的新纪元。特殊教育，这一教育百花园中的奇葩，经过了几千年风霜雨雪的洗礼，也将沐浴着新世纪的春风，绽放出自身的魅力。 　　特殊教育史是特殊教育专业学生知识结构中极为重要的一个组成部分，是特殊教育专业必修的主干课程之一。早在1989年10月国家教委在北京召开的“全国高等师范院校特殊教育专业课程方案”研讨会上，就提出应将特殊教育史确定为高等师范特殊教育专业的必修课程。 　　全书分上、中、下三篇共十二章。上篇由六章组成，该篇主要叙述了西方社会特殊教育发展的历史，如西欧和北美特殊教育的发展历程。中篇由三章构成，主要叙述了东欧和亚洲等地区特殊教育发展的历史概况，如俄苏和中国等国家特殊教育发展的历史。下篇也由三章组成，主要叙写了在人类特殊教育发展过程中与特殊教育发展紧密相关的诸多学科的发展历程，如对特殊儿童科学地鉴别与分类、智力测验在特殊教育领域中的运用、特殊教育师资的培养等。 更多>>

中国满族通论

作者：  张佳生主编

出版社：辽宁民族出版社,2005

简介：　　满族是17世纪初，以明代建州女真为核心发展形成的民族，天聪九年（1635年）定名为满州；本书系统地介绍了：满族的语言文字、宗教信仰、 满族的风俗习惯、伦理道德、军事、政治、经济生产、科学技术、文学、哲学思想、天文历法、商业贸易以及交通与通讯等方面的内容，展现了其在中国历史发展的进程中所产生的深远影响和重要作用。 　　 对满族的研究虽然起步很早，但向来未成系统，此项研究全面深入而系统的展开应该说再兴于20世纪80年代初。1978年末编写《满族文学史》被批准为国家重点项目，此项任务落实到了辽宁省。为编写《满族文学史》，辽宁省民委自1979年至1982年举办了三次全国性学术会议，随之成立了辽宁省民族研究所。由此全国文学界率先进入满族研究领域。与此同时，史学界与满语学界之学者也积极展开研究工作，而后宗教、民俗、艺术、音乐、舞蹈等等各学科相继开展了满族研究。1989年10月辽宁省民族研究所在丹东市成功地举办了“中国首届满族文化研讨会”，全国120位各学科领域的学者参加会议，展示了当时满族研究的盛况。至20世纪90年代，满族研究已取得了丰硕成果。在当时不仅满族研究在此阶段取得了长足发展，其他民族的研究情况也多是如此。 　　 在这种形势下，北京有关单位设立了《中国民族文化大观》项目，并被列入国家艺术类“八五”规划，其中满族卷称为《满族文化大发观》。待邀请十数位学者奋战三年写出书稿后，却由于种种原因无法出版，并且被告知自行处理。因此书字数、图片较多，出版经费一时难以筹措，故一拖便是数年。待有条件出版时，原书稿已不能全面反映当前满族研究之水平。为使此书接近于目前的研究状况，重新调整思路后，取名为《中国满族通论》。

伊斯兰教文化面面观

作者：  中国社会科学院世界宗教研究所伊斯兰教研究室编

出版社：齐鲁书社,1991.10,1996.3重印)

简介：　　1989年10月，山东齐鲁书社来世界宗教研究所约稿，希望伊斯兰教研究室组织人员编写一本通俗性的知识读物以适应社会的需要，全室同志欣然承诺了撰稿工作。 　　 伊斯兰教有自己明显的特点。例如，它作为较为彻底的一神教，反对偶像崇拜、反对多神信仰，在其寺院中从不置坛设像。本书在确定论题方面，尽量考虑到伊斯兰教的特点，有所侧重地介绍伊斯兰教文化方面的知识。本书包括的内容，除伊斯兰教的基本信仰、礼仪、节日、经训外，以较多的篇幅介绍伊斯兰教法、伊斯兰教的神秘主义、伊斯兰教传统的宗教学科和世俗的自然学科；同时，还涉及到伊斯兰哲学、伦理、文学、艺术、绘画、建筑、书法等方面的知识。本书涉及到一些民族（如突厥、蒙古等）对伊斯兰教发展的影响，以及伊斯兰教对这些民族自身发展及其语言文字（如乌尔都语、波斯语等）的影响；还涉及到伊斯兰教与其他宗教（如犹太教、基督教、琐罗亚斯德教、诺斯替教、印度教、锡克教等）和学说（如新柏拉图学派的“流溢说”）的相互影响。由于伊斯兰教是一个入世的宗教，它与人们的社会生活有着极其密切的联系，尤其是在当代的社会政治生活中，在伊斯兰世界和地区，伊斯兰教与社会政治的关系是人们无法回避的。一些学者甚至把伊斯兰教称之为“革命的伊斯兰教”、“政治的伊斯兰教”，也有些学者把这些地区的一些活动称之为“政治的伊斯兰化”、“伊斯兰的政治化”，等等。为了使读者对伊斯兰教有更深层次的了解，本书还就伊斯兰教与当前国际政治生活有关的问题以及伊斯兰教的社会思潮和社会运动做扼要地介绍。在地区性伊斯兰教方面，本书偏重于南亚和中亚地区；更多地介绍中国伊斯兰教则是不言而喻的。中国伊斯兰教有着不同于其他地区伊斯兰教的特点和品格。本书对伊斯兰教始传中国、中国伊斯兰 　　教著名学者、中国的著名清真寺、伊斯兰教在中国科技、文化等方面的贡献、中国伊斯兰教的门宦、道堂、教派、以及伊斯兰教与中国传统文化的关系等方面都作了介绍。限于篇幅，本书对伊斯兰教的一般历史、教派等问题没有更多的涉及。而这些方面的知识，在已经出版或即将出版的有关伊斯兰教的著作中，都很容易读到。 　　 参加本书撰稿的，中国社会科学院有世界宗教研究所王俊荣、冯金源、吴云贵、沙秋真、李兴华、金宜久、周燮藩、周国黎、秦惠彬、戴康生，还有外国文学研究所李琛、元文琪、亚洲与太平洋研究所张玉兰，西亚非洲研究所唐宝才，少数民族研究所热依罕，以及国际问题研究中心徐钧尧，北京外国语学院李文彦，西北大学王怀德、张来仪，云南大学西南亚研究所肖宪等同志。金宜久负责编写的组织工作并统阅了全部书稿。 　　 本书各论题既有内在联系，又相对独立。为了做到全书体例统一，在统阅过程中，对一些名称、概念和术语作了必要的更动，但又注意保持原作的文风；各篇作品反映的均系作者个人的学术观点。作者在写作时参考了国内外很多著作和资料，限于篇幅和体裁未能在本书中一一注出，谨向这些著作的作者表示敬意和感谢。本书各个论题的编排顺序和表述的内容难免有错误和失当之处，欢迎批评指正。

Principles of Public Relations

作者：  居延安主著

出版社：复旦大学出版社,2005

简介：承蒙广大读者的支持和厚爱，本书从一版到三版，从出世起步，到迅速成长，再到成熟提高，风雨兼程十五年，一直是与大家搀扶着走过来的。每走一步，每留下一个脚印，都印刻着相互的牵引和推动、理解和鼓励。这种精诚合作的关系是本书成功的基础。 本书第二版改版后，仅2004年一年就销售十余万册;自第一版1989年10月面世以来，累计销售已过百万。关怀我们的读者会问:既然受到如此青睐，二版修订未过四年，为何又要修订再版呢?此次修订再版，理由有三。 常言道，盛名之下，其实难副。听到本书销量已达百万的消息，作者在欣喜之余想到的不是如何更加畅销，而是感到一种观照自身不足、更上一个台阶的强烈冲动。读者的支持成了作者肩上的担子和责任。推出名副其实的精品，以谢读者关爱，是此次修订再版的第一个理由。 踏入新千年之初，顺应“新经济”现象的迅速蔓延，“新公关”实验方案的纷纷出台，我们及时以崭新面目推出第二版，立即受到读者的欢迎和好评。但二版推出后，世界政治、经济格局发生了重大变化;我国的GDP继续保持高速增长，风景这边独好，大有一枝独秀之势;WTO对中国市场的挑战、非典对东方这片热土的小小捉弄、中国政府透明施政和爱民亲民新形象对国气、人气的激荡和振奋，都染上了新世纪头四年的时代特征。跟上时代的步伐，及时反映时代的特征，是推出三版的第二个理由。 我国公共关系实践和公共关系学研究，至今已有二十余年。近年来，我国公共关系事业又起新热，公共关系职业人员纷出新招，社会大众对公关表现出了前所未有的好奇和热情。本书作者对我国这几年的公关实践与国内、国际上的公关学科发展作了比照分析。这种比照分析的结果成为我们及时修订二版、迅速推出三版的第三个理由。第三版与第二版比较，有三个特点。 第一个特点是章节框架和概念体系更加明晰。本书从一版开始就以“公关三要素”为概念体系的支点，在组织（公关主体）、公众（公关客体）、传播（公关过程）三大框架里展开公共关系学的理论阐释和实务演示，既把握了公共关系学科的精髓实质，又托出了简单明了、层层递进的学习路子。为了保持本书的学术严肃性和完整性，也为了教师教得顺手、学生学得容易，三版作者以最大努力保持了十五年一贯的延续性。 第二个特点是理论和实务内容更加新鲜。每种新版图书总要做到内容新鲜，我们的三版也不例外。比如，三版多处引入介绍了“关系管理”的新视野，提示读者公共关系正在由以注重即时传播效果，转向以“关系管理”的长期战略谋划和短期公关效应并重。再比如，三版慎用笼统的“社会”概念，但对包括“生产公众”和“消费公众”在内的“公众社会”这一提法则着力推崇和强调。又比如，三版作者讨论了“员工第一、顾客第二”、现代传播的“三维整合”、“公关的个性注入”等诸多新鲜概念和观念。就案例而言，三版作者及时补充了公共卫生危机和突发自然灾难等的处理及国内新闻发言人制度的试用和推广等最新内容。 第三个特点是文字表述更加精致。本书修订历时半年，增删、补正文字近十万，逐字逐句，精心雕琢。举个最简单的例子，在许多社会科学读物中都会用到“群众”、“大众”这些概念，这次修订时，作者对这些词汇运用的语境进行了逐个鉴别，在许多地方改成了“公众”这一公关术语。“群众”与“公众”仅一字之差，在公关语境下其差别却大相径庭。三版作者的修辞努力是为了向读者奉献一部框架明晰合理、概念清新准确、文字精致优美的作品，希望读者在翻阅本书时能获得些许默读或诵念的愉悦。 国际著名营销策划家阿尔·里斯和他女儿劳拉·里斯于2002年合著推出警世之作The Fall ofAdvertising&TheRise ofPR，这让公共关系专业人员着实兴奋了一阵，让以广告为生的人士虚惊一场。他们那部书的观点确有发人深思的地方（其中渲染的关于公共关系的诸多观点———尽管有煽情造势之嫌———在本书几乎都有适度的肯定），列举的那些公关成功案例也多有醒世之效。里斯所说的“广告衰落”显然是夸张，但他和他女儿所宣扬的“公关崛起”倒是没错。至少在中国，公关再次地崛起了!

作者：  

出版社：

简介：本书为1989年10月全国首届庄子学术研讨会论文。

老人与海

作者：  [美]海明威 著

出版社：世界图书出版公司 1989年10月

简介：本书的故事相当简单。老渔民桑亚提哥出海捕鱼，84天一无所获 ，然而他并不因此丧失信心，继续出海，经过两天两夜的苦战终于捕到一 条罕见的大鱼，返航时他不幸遇上鲨鱼群，虽全力拼搏仍寡不敌众，等抵岸时大鱼只剩下了一副骨架，便这个并不复杂的故事却意义深邃，是海明威的人生哲学和创作技巧的集中表现，也是一部可以从不同侧面或层次去阅读的小说。

真我:三十以后才明白

作者：  宿茂臻著

出版社：山东友谊出版社,2003

简介：离曼联只差一步 1989年10月15日晚，我再次登上了北京至伦敦的班机。 同行的还是吴崇文，这次我们是接受博比邀请，赴曼联俱乐部试训。接到足协通知的那一刻，我恍然明白了上次观看曼联与阿森纳比赛时博比对我说的那句话。临行前，我的心情依然忐忑不安，既为机会再次降临兴奋，又担心像上回那样一无所获。 然而，谁能想到命运在关键时刻再次将我捉弄呢？这次自己是努力去做了，也得到了俱乐部的充分肯定，却因为意外受伤而只差一步到曼联。 真像一场噩梦！ 一下飞机，就看到了笑眯眯的博比，他是从几百里外的曼城赶到机场迎接我们。 第二天，我们正式随曼联青年队训练。一堂训练课下来，我感到非常累，但是挺兴奋，因为在这里只要踢出一个好球，别人就会向你祝贺。训练中，我有两个头球和一次传球比较好，教练和队员们就使劲鼓起掌来，令我信心倍增。 更高兴的是，本周训练一结束，俱乐部发给我俩一周的薪金，每人30英镑。哇！这是第一次在外国拿到工资，高兴极了，晚上吃了三包方便面以示庆贺。 10月23日令我终身难忘，因为自己度过了一个非常快乐的生日。 早上刚起床，房东布兰德太太就送给我一件生日礼物，我非常高兴地接受了。没想到，全队中午吃饭时，博比和队友们竟然也摆上了生日蛋糕。我没有告诉他们呀，一定是细心的博比从我的个人资料上发现的。我激动地吹灭蜡烛，朋友们一起唱起了生日歌，还让我说上两句。我说：我喜欢英格兰，我爱曼彻斯特，谢谢大家！ 两天后的训练一结束，博比高兴地对我说：“你的训练不错，过几天可以参加正式比赛了。” 真是喜从天降，我兴奋地与他击掌相庆。 然而就在比赛前一天，主教练忽然通知我不能参加比赛了，原因是中国足协的相关手续没办好。 梦想终于在一周后变成现实，11月4日上午的赛前准备会上，主教练宣布比赛阵容，当他说出“SU”时，我简直不敢相信的耳朵，呵，我终于能代表曼联青年队比赛了！ 那天的对手是约克郡的奔尼青年队。比赛开始后，由于初次上场，我非常紧张，失去了好几次机会。下半时，我逐渐适应了节奏，开始发挥威力，连着进了两个漂亮的头球，最终我们7：1大胜对手。第一场比赛就进两球，我非常兴奋，主教练和博比也很高兴，一个劲地对我喊着“OK！” 巧得很，一回到俱乐部，就收到了爸妈写来的第一封信。他们说博比就是白求恩，让我们参加试训，为的是给中国足球培养人才，希望我好好训练，不辜负他的期望。手捧着信。我站在俱乐部的大门前，面向东方，默默地在心中说： “爸、妈、弟弟，你们知道吗？今天我正式参加比赛了，还进了两个球，为我高兴吧，为我祝福吧！” 亲人和博比的鼓励让我大发神威，一周后，与对手交战，我的自信心大增，场上左突右冲，竟然上演了，帽子戏法”。更高兴的是，教练让我穿上了10号球衣，这是个多么光荣的号码啊！那也是我第一次在比赛中身披10号球衣，从此与它结下缘份，后来回到山东队。10号成了我的专用号码，在米卢带领的国家队，我也有较长一段时间身披10号。它是我的吉祥号。身披它我能感受到一股神奇的力量。 第三场比赛，结果我们又胜了，我依然表现出色，为本队攻进第一球，第二个点球也是我创造的。 事不过三，第四场比赛尝到了失败的滋味。我打得不好，跑动不积极，争抢头球下凶，老想着队友将球传到头上。次日训练，教练也提醒我那几天的训练比赛表现不好。我有自知之明，在国外，教练不会随便说队员好坏，他能讲出来，说明重视我，真心希望我踢好，自己不能好心当成驴肝肺。 这样想着，训练中格外卖力，教练看我时脸上又露出了欣慰的笑容。几天后，我收到了中国足协李晓光的来信。他告诉我一个坏消息10月28日。国家队：中击1990年世界杯的梦想在新加坡再次破灭了，他最后说，中国足球翻身的重任历史性地落在了你们青年一代身上，希望你们要倍加努力呀， 辛勤努力终于换来了梦寐以求的结果，11月30日那天，训练刚结束，博比走过来拍着我的脑袋说： ”大孩子，你成功了！ 看着我有些摸不看头脑，他解释说：“由于表现出色，俱乐部准备与你签约。” 啊!我是多么的高兴呀，一签约，自己就正式成为曼联青年队一员，在这个高水平的著名俱乐部，只要努力拼搏，一定会成为世界球星，一定能为祖国争光! 可是，命运啊，你为何对宿茂臻如此地不公平？ 就在离试训结束还有不到一周的时间，12月2日，成为我人生中最黑色的日子。 那场关键比赛进行到第20分钟，对手后卫一个凶狠的飞铲，我倒在了草地上。 医生的诊断结果很快出来了：右脚踝骨粉碎性骨折，第二天中午，俱乐部经理和博比一起到医院看望我，看到他们，我的眼泪差一点儿掉出来，随后房东太太来了，我终于控制不住自己，抱着她大哭起来。 做完手术的次日，我心情极度糟糕，偏偏那时收到了爸爸的信，他不知道我受伤，还在为我的表现高兴。接着，正在上海出差的妈妈也来了信，她也一个劲鼓励我好好比赛，争取有些收获回去。看着妈妈的信，我情不自禁地再次流泪。 几天后，主教练来了，看着他遗憾的眼神，我很紧张，担心他不要我了，但他说让我尽快养好伤，来年还让我来训练，我这才感到了一丝安慰，下午博比又来了，还送给一台录音机。我喜欢得不得了，从眼神里，看出他很难过。是呵，他对我期望那么大，伤奸后，我一定要加倍努力。 布兰德太太更是几乎每天都来一次，兴致勃勃地和我聊天。看我在医院寂寞，她从一位老华侨那里借来两盘国内的电影录像《天云山传奇》和《大阅兵》，我一天就看完了，感触很多。《天云山传奇》的主人公坚持自己的理想和信念，虽然饱受打击，但他没有低头．没有放弃，努力生活乐观地对待人生，这不正是我要学习的吗？ 12月16日是出院的日子，我很高兴，伤筋动骨一百天，如果恢复得好，也许不会耽误明年4月的亚洲青年锦标赛，我问医生：“明年4月份能打比赛吗？” ……

日常日本

作者：  房雪霏

出版社：生活.读书.新知三联书店 2017年04月

简介：

1989年10月2日，我在上海虹桥机场乘上中国国际航空的班机，在大阪伊丹机场着陆踏上日本。那一年恰好是日本新年号平成元年，今年（2016）是平成二十七年。《日常日本》就是对这二十七年间各种日常光景的随录。这个随录的随，既是随时随地的随，也是随兴随意的随。因为是不经意的，多是生活中亲历实事的具体描述，没有深层文化探究，可以说是一个侨居者眼中原生态旅居生活的文字图谱。话题比较宽泛，多止于表面的自然记叙，如同像素不够好的图片，浮光掠影，但照射的却都是真实景象。某一天的某个时辰，投射在眼前的一抹光影，在我心里牵发起一丝涌动，便成为一段记录。

承蒙日本社会和民间人士的援助与扶持，承蒙身边同胞的相互鼓励相互照顾，依仗自己的四肢和一张能传播中国话的嘴——去所能去，做所能做，说所能说，我们走到了今天。

经济数学基础——第二分册：线性代数（第五版）

作者：  龚德恩主,龚德恩 ,张学贞

出版社：四川人民出版社 2016年1月

简介：该教材系由北京大学和中国人民大学教授按照国家教委高等教育司1989年10月审定的“高等学校财经类专业核心课程《经济数学基础》教学大纲”的要求于1992年编写而成的《经济数学基础》套书之一。此套教材沿用多年，历经多次修订，此次为第五次修订版本。全书共6章，主要包括了行列式、线性方程组、矩阵、向量空间、二次型等内容。其中加注了“*”号的部分属于选学范畴。

Restless

作者：  (美)格斯·范·桑特(Gus Van Sant)导演;(美)亨瑞·霍珀(Henry Hopper),(澳大利亚)米娅·华希科沃斯卡(Mia Wasikowska),(日本)加·濑亮(Ryo Kase)主演

出版社：新汇集团上海声像出版社有限公司,[2012]

简介：《悸动的心》讲述：安娜贝尔?卡顿是一个优雅、安静的女孩子，虽然已经到了癌症晚期，但她还是对爱情和自然充满了热爱。诺?布瑞是一个年轻的小伙子，本该青春活泼的他却对生活没什么兴趣。这两个大家眼中的边缘人在一次葬礼上相见，很快他俩就因为各自的独特经历而成为了无话不谈的好朋友。在得知安娜贝尔?卡顿不久就将别于人世之后，诺?布瑞决定要和她一同走完这人生的最后一段时光。他们不寻常的爱情渐渐发展，有生以来第一次，这两个年轻人都品尝到了生活的美好。对抗着苦痛、失望、死亡与青春的消逝，这两个并不算“正常”的年轻人开始按照自己的节奏和时间生活，不理会世俗的一切，观察世界和自然的兴衰消融，并等待安娜贝尔?卡顿生命终点的到来…… 精彩剧照（点击看大图） 格斯·范·桑特 曾就读于罗德岛设计学院，毕业后曾到纽约拍过广告片 格斯·范·桑特，接着拍摄电影短片， 并当过导演罗杰考曼的助手。1985 年，范·桑特终于拍出了一部真正意义上的个人作品《Mala Noche》，虽然改编自小说，却融入了他多年来切身的所见所闻，他的风格也初见雏形。《Mala Noche》被《洛杉矶时报》誉为当年最佳独立电影。他导演的短片《自杀的五种方式》及《我的新朋友》在1987年获柏林影展最佳短片泰熊奖，开始引起关注。1989年编导的《迷幻牛郎》及1991年编导的《不羁的天空》，双获美国独立精神奖最佳剧本奖。《迷幻牛仔》赢得一致好评，确立了他本人青年导演近卫军的地位。经典影视照(13张)影片《不羁的天空》把反映的社会边缘青年的生活描述得到淋漓尽致。格斯·范·桑特浪迹天涯的游牧生活，涉世青年异化与蜕变的创伤体验，孤独落寞、没有回报的爱恋，分崩离析的现代家庭，几乎所有范·桑特关心的问题都在这部影片中进行了探讨，里弗·菲尼克斯的不羁演出更使他在人们心中树立起永恒的浪子形象。直到1995 年，黑色喜剧《不顾一切》令他第一次取得了主流电影的成功，在影片中成功改造妮科·基德曼，也证明了他改造明星的能力。1997年《心灵捕手》更把范·桑特推向了一个事业的高峰，而此片获奥斯卡最佳导演提名。格斯·范·桑特在非常规的独立电影与主流制片厂制作之间来回自如的能力使他成功地在好莱坞闯出了一片属于自己的小生境。 米娅?华希科沃斯卡 1989年10月出生并且在澳大利亚堪培拉长大，从小学习芭蕾，于2006年开始全职参与表演事业。在澳大利亚本土首次触电凭借《完美罪案》就获得了澳洲电影学会新人演员奖提名。因出演HBO美剧《扪心自问》与加布里埃尔?伯恩同台飚戏而在美国获得广泛好评。2008年7月，经过长时间的寻觅，蒂姆?波顿确定下了这位尚处于名不见经传的澳洲女演员，由她出演波顿执导的迪士尼3D立体电影《爱丽丝梦游奇境》的主角爱丽丝，据说他看中的正是米娅迥异于好莱坞女孩的气质和与年龄不相符的童真。 上映日期：2011年4月6日

世界经济展望:国际货币基金组织工作人员概览.1989年10月[联合国资料]

作者：  国际货币基金组织编

出版社：中国金融出版社,1990

简介：本书回顾了世界经济的近期发展,并对89、90年的世界经济提出预测。

经济数学基础.第一分册,微积分

作者：  龚德恩主编;龚德恩，张学贞编写

出版社：四川人民出版社,2005

简介：本教材是按照国家教委高等教育司1989年10月审定的“高等学校财经类专业核心课程《经济数学基础》教学大纲”的要求编写的，全面系统地介绍了微积分的基础知识。本书为第四版，主要作了以下修改：第一，版面由32开增大到16开，让繁多的数学公式和符号表示或排列更加合理；第二，文字、符号加大一些，行距也增大一点，读者阅读和学习起来更赏心悦目；第三，纠正了若干编排错误，使全书质量更上一层楼；第四，封面改变以往的老面孔，从而更符合时代潮流；第五，封面的前勒口上增加了每册习题解答的书名，便于使用者更加全面地了解该套教材及教辅的情况。

腹部外科再次手术

作者：  裘华德主编

出版社：人民卫生出版社,2004

简介：　　 15年来,各种外科诊疗技术有了长足进步,初版中的许多论述已然过时,重新出版一本《腹部外科再次手术》成为必要。新版《腹部外科再次手术》的编写原则强调以再次手术为中心,因而删除了上海科学技术出版社1989年10月版《腹部外科再次手术》中的“切口愈合”、“腹部外科再次手术的营养问题”两章,增加了“腹部外伤时的再次手术”和“腹部切口并发症的处理”两章,其他各章节的内容与上海科学技术出版社出版1989年10月版比较也有了较大改变。参加本书撰写的各位作者都是国内经验丰富的腹部外科专家,在各章节中对各种需要再次手术的情况、应采取的手术方式作了详尽的描述和探讨。 　　

作者：  

出版社：

简介：《小学教育学》是原国家教育委员会委托人民教育出版社组织编写的卫星电视教育小学教师培训教材。《小学教育学》的编写除了加强教材内容的思想性和科学性之外，还特别注意突出基础性、针对性、实用性和可读性，力求针对小学教师在职进修的特点，根据小教育教学工作的实际需要，编入教育学的一些基本知识；力求深度、广度适中，文字通俗易懂，便于小学教师自学。《小学教育学》自1989年10月以来，已累讲印刷16次，发行近80万册，对提高小学教师的素质发挥了重要作用。1999年底，教育部师范教育司组织有关专家召开评审会，推荐《小学教育学》为中小学教师继续教育用书。根据专家的评审意见，编者对《小学教育学》进行修订后再次送审。2000年8月10日，教育部师范教育司发出通知，确定《小学教育学》为“全国中小学教师继续教育学习参考书”。根据教育部师范教育司的复审意见，编者对《小学教育学》又进行了修改。 原书共十一章，现精简为十章。

牵引供电规程与规则[电子资源.图书]

作者：  张道俊，王汉兵主编

出版社：中国铁道出版社,1999

简介：容简介 本书是根据铁路中等专业学校供电专业教学指导委员会审议通过的教学大纲编 写的。结合电气化铁道牵引供电设备运用、检修和事故处理中所遵循的规章制度，系 统地阐述了接触网和牵引变电所安全工作规程及运行检修规程、铁路技术管理规程、 牵引供电事故管理规则、事故抢修规则、行车组织规则、牵引供电调度规则、牵引供电 跳闸统计规定。对有关规章列举了大量事故案例进行分析，对重要条款作了详细介 绍。 本书结合实际，便于理解和掌握牵引供电有关规程与规则，是中等专业学校供电 专业的教材，也可作为技工学校和职工培训教材。 片断： bsp;随着我国经济的不断发展，标志铁路现代化的电气化铁路得到了迅速的发展，电气化区 段逐步延伸，供电设备日渐更新，特别近年准高速和高速电气化铁路的建设，要求加强牵引 供电系统的工作，进一步提高科学管理水平和工作效率，更好地为运输生产服务。同时，电气 化铁路的发展对电气化设备运营管理工作所面临的“三高”的危险更加严峻。为保证人身 和设备安全，铁道部及有关铁路局、处以文件形式制定颁发了牵引供电规程和规则，从事牵 引供电工作的人员必须严格执行有关规程和规则。因此应加大规程和规则的学习，强化安全 意识，树立“安全第一”的思想，确保人身和设备的安全，把铁路电气化事业推向一个新阶 段。 第一节部颁电气化铁路规程、规则 对于学习和从事牵引供电的人员对铁道部历年所颁布的有关电气化铁路方面的规程、规 则必须有所了解，对于重点的规程、规则必须严格掌握，用规程、规则指导安全生产。下面是部 颁有关电气化铁路安全规程、规则： 1.《接触网安全工作规程》和《接触网运行检修规程》 为了接触网运行、检修和安全工作的需要，提高接触网的质量和管理水平，以适应电气化 铁路的发展需要，铁道部自1983年4月1日以（82）铁机字881号文（现场又简称881部令）颁 布实施。现场简称《安规》和《检规》。 2.《牵引变电所安全工作规程》和《牵引变电所运行检修规程》 为了搞好牵引变电所运行、检修和安全工作，提高牵引变电所的设备质量、供电质量和管 理水平，以适应电气化铁路的发展需要，铁道部自1983年4月1日以（82）铁机字1670号文 （现场简称1670部令）颁布实施。现场简称《安规》和《检规》。 3.《电气化铁路接触网事故抢修规则》 为了保证电气化铁路的安全运行，一旦接触网发生故障，能迅速出动，及时抢修，尽快地恢 复供电和行车，最大限度地减小事故损失和对运输的干扰，铁道部自1989年10月17日以铁 机（1989）126号文（现场简126部令）发布实施。现场简称《抢规》。 4.《铁路技术管理规程》 铁路是国民经济的大动脉，具有高度集中，半军事性，各个工作环节紧密联系和协同动作 的特点。为使各部门、各单位、各工种安全、准确、迅速、协调地进行生产活动，更好地为运输生 产服务，铁道部自1992年9月1日以铁道部第1号文发布实施。现场简称《技规》。《铁路技术 管理规程》规定了铁路各部门、各单位从事运输生产时，必须遵守的基本原则，是铁路管理的基 本法规。要求铁路各部门、各单位制定的规程、规范、规则、细则、标准和办法等都必须符合《铁 路技术管理规程》的规定。 5.《牵引供电事故管理规则》 为了加强对牵引供电事故的调查分析，做好事故的统计管理，制定有效的防止措施，搞好 安全运输生产，铁道部自1985年6月1日以（85）铁机字124号文发布实施。现场简称《事规》。 6.《电气化铁路有关人员电气安全规则》 为了贯彻执行国务院发布的有关安全规定精神，保证人民生命财产安全，适应电气化铁路 发展以及新建电气化线路送电通车的安全宣传要求，铁道部自1979年4月26日以（79）铁机 字654号文发布实施。要求对通往电气化区段的乘务人员、押运人员及电气化铁路沿线路内外 职工、城乡广大人民群众组织传达学习和广为宣传，为有效地预防触电伤亡事故发生，保证铁 路运输安全。 7.《牵引供电工作评比办法》 为在牵引供电系统深入开展全面质量管理活动，铁道部自1985年5月17日以（85）铁机 字110号文（现场又简称110文件）公布《牵引供电工作评比办法》。要求供电段每年对牵引供 电工作要按季、年组织段管内，按全面质量管理基础，“三定”、“四化”记名检修，设备质量，安全 生产和主要指标五个方面检查内容进行评比，依“一切用数据说话”的原则以提高工作质量来 确保供电质量。 8.《铁路电化区段防止刮弓网措施》和《铁路电化区段合理安排使用接触网维修“天窗”措 施》 为了保证电气化铁路的安全运行，适应扩能和运输需要，铁道部自1986年10月22日以 机电（1986）117号文公布实施。 9.《牵引供电设备故障跳闸统计办法》和《弓网故障统计办法》 为加强牵引供电故障跳闸及弓网故障的分析管理，铁道部自1991年7月25日以机电 （1991）61号文制定公布。 10.《铁路牵引供电调度规则》 为了适应电气化铁路发展和运输生产的需要，必须加强牵引供电系统的运行调度管理。为 此铁道部自1993年1月1日起以铁机（1992）143号文制定公布实施。 11.此外铁道部还以文件形式下发了牵引供电有关如《“天窗”时间接触网检修作业基本要 求》、《晶体管继电保护检验标准》、《真空断路器检验标准》、《提高电化区段“天窗”兑现率保证 安全供电和正常运输的通知》和《公布牵引供电四种报表的通知》等。在以后的章节中重点对主 要部颁牵引供电规程、规则进行讲解。 第二节铁路局、处公布实施的电气化铁路规程、规则 电气化铁路发展到1996年底突破一万公里大关，电化率达20％左右。由于电气化铁路区 段地理和自然环境不同，各铁路局和机务处根据铁道部《铁路技术管理规程》的有关规定，相应 地制定了适合本局电气化铁路特点的规则和细则。从事牵引供电工作人员除必须严格执行铁 道部规程、规则外，还必须严格执行铁路局和机务处制定的细则。本书在编写中主要根据郑州 铁路局，郑州铁路局机务处历年公布实施的牵引供电文件。各校及各单位在讲授和执行当中， 要结合本校及本单位所在铁路局特点，有针对性地讲授和运用。