著还有：陈高潮、李玉宏、魏仙样、魏建设、姜亭等

作者：  卢进才[等]著

出版社：地质出版社,2012

简介：

编写者还有：尹宗义、李博秦、陈高潮、蔺新望、张俊良等

作者：  计文化[等]编写;陕西省地质调查院编写

出版社：中国地质大学出版社,2013

简介：本书在充分收集、研究前人资料的基础上，针对图幅内存在的主要地质问题，进行了认真的调查研究。厘定了测区岩石地层单位，建立了地层系统，部分地层划分到段；采集了大量显生宙生物化石，为确定地层时代提供了充分的依据。建立了四期、两区和5个构造－岩浆岩带，即以康西瓦结合带为界，其北为西昆仑加里东期、华力西期、印支期复合构造－岩浆岩带；其南为喀喇昆仑印支期、燕山期复合构造－岩浆岩带，并具有从北向南由老变新的规律。对长期争论的库地蛇绿岩的时代，采用锆石SHRIMP测年，获得（502±13）Ma的年龄；对康西瓦－麻扎混杂岩带进行了深入解剖，研究了它的物质组成、岩石学特征和形成时间；对乔戈里峰－空喀山口结合带进行了调研，研究了它的物质组成和断裂系统及沿构造部位右行走滑特征，较好地解决了图区的重大地质问题。建立了测区构造格架，厘定了造山带结构及组成，探讨了测区构造演化史。对矿产和其它国土资源进行了论述，尤其是鱼跃石一带层控型铜金成矿带，具有极大的找矿前景，指出了今后的找矿方向。

编写者还有：尹宗义、李博秦、陈高潮、蔺新望、张俊良等

作者：  计文化[等]，陕西省地质调查院编写

出版社：中国地质大学出版社,2013

简介：本书特点：1、该书在塔吐鲁沟幅项目中充分收集、研究前人资料的基础上，针对图幅内存在的主要地质问题进行了调研，完成了任务书和设计的任务。2、建立了测区的岩石地层系统和构造－岩浆岩带。3、确定了麻扎－康西瓦结合带的空间展布、丰富了该结合带的物质组成和演化历史；依据神仙湾群和加温达坂群沉积相和所含暖水动物群和冷水动物群的差异，认为乔戈里峰结合带具有板块分隔意义。4、建立了测区的构造格架，探讨了测区构造演化历史。

官其格2009:[中英文本]

作者：  陈高潮，谢琳主编

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：《官其格(2009)(精)》内容简介：官其格是一位极具才华和成就的艺术家。他于1939年生于扎鲁特——位于南大兴安岭森林和东部内蒙古草原交界的一个遥远小村庄，五岁就成了孤儿。他的艺术之路交织了很多中国历史的戏剧性时刻。 在此试图追踪他的艺术足迹。1.一个内蒙古孤儿（1939.1 956） 官其格出生于1939年，对中国来说那是一个饱经战火蹂躏的年代。 见证官其格出生的村子——扎鲁特位处内蒙古自治区。由于地处偏僻，很少遭受日本侵略者的大规模掠夺，以及在那时席卷中国的纷飞战火。隐匿于仿佛无限遥远、延绵起伏的大草原，从巨大的森林、无数的小溪中得到滋养，他的家乡是如此美丽富饶。在那里，骏马、猎狗、绵羊、牛群、小鹿、野猪、飞鸟……如此多种野生物争奇斗艳。然而动物们要记得离蓝眼睛的灰狼远一点。人类亦是如此：官其格仍然清楚地记得一天夜里他们赶着牛车带着几匹马在崎岖的山路上被一群恶狼包围的情景，靠着火炬的驱赶坚持到拂晓狼群才散去，他们才得以回到草原。 村子很小，他们过着农耕牧猎的生活，按照代代相传的游牧民族的方法，药材基本上都是用羊角、羊骨、羊皮、草药、蘑菇、坚果、种子甚至石子，大多数时候混合以茶和奶制成。

水墨华章,山水卷

作者：  陈高潮，谢琳主编;姚鸣京[绘]

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：《水墨华章·山水卷·姚鸣京》内容简介：姚鸣京是一位很有营造能力的画家，他善于构思、造景，作画是既胸有成竹，又敢于随意发挥，在经意与不经意之间常常妙笔生花，有不寻常的表现。由于他作画的态度真诚，他的画有可贵的率真质朴之气。尤其是近几年的画，在粗头乱服不修边幅和有构成的意味中求自由心境的表现，个性风格也越来越显明。他的作品得到画界的关注与好评，被认为是我国当今山水画坛一位有实力和潜力的艺术家。 《水墨华章·山水卷·姚鸣京》为他的山水画作品，包括云壑秋荫坐忘图、武陵源道中图、云谷夕霞坐忘图、云溪龙胜坐忘图、云壑高致坐忘图、京郊大觉寺写生、霞烟夕照清音图等。

汉西狭颂

作者：  陈高潮主编

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：《历代碑帖精粹:北魏·龙门二十品(上)》指选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，其中十九品在古阳洞，品在慈香窟。二十品的称呼最早见于清代康有为所著的《广艺舟双楫》和方若所著的《校碑随笔》。内容一般是表达造像者祈福消灾的美好愿望。《龙门二十品》是北魏时期书法艺术的精华之作，它所展现的书法艺术，是在汉代隶书和晋代楷书的基础上发展演化而来的。字体端庄大方、刚健质朴、既具隶书格调，又有楷书因素，是“魏碑”体的代表，在中国书法艺术发展史上具有极为崇高的地位。

秦李斯峄山碑

作者：  陈高潮主编

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：本碑帖为历代名帖，本书为元赵孟頫小楷道德经。

北魏张玄墓志铭

作者：  陈高潮主编

出版社：北京工艺美术出版社,2011

简介：《元 赵孟俯小楷汲黯传》主要介绍了赵孟頫的小楷。书法作为我国文化艺术的一个组成部分，有着光辉灿烂的历史，源远流长。我国历史上著名书法家灿若群星，他们的作品在中国书法史上闪耀着夺目的光彩，流传千古。小楷作为楷书的一种，始于汉末三国魏晋之际。在印刷文字还不方便的时代，通行的正式郑重文书都需要以小楷书写。自隋唐以来，直至清代，都把小楷作为科举考试的一个重要科目，若不及格必将名落孙山，因而，小楷书法自然得到了社会的高度重视。由于小楷通行年代已久，历史上涌现出了许许多多长于小楷的书法名家，以及具有很高艺术价值的小楷作品，如魏国钟繇书《宣示表》，东晋王羲之书《乐毅论》、《黄庭经》，唐代钟绍京书《灵飞经》，元代赵孟頫书《汲黯传》、《道德经》，以及明代文征明书《真赏斋铭有叙》，王宠书《圣主得贤臣颂》，祝允明书《醉翁亭记》、《前后出师表》等等。这些珍贵的小楷作品，都是书法艺苑中的奇葩，作为一个书法艺术的爱好者和追求者，理应把小楷作为一门必修课。　当前，硬笔书法艺术方兴未艾，以流传下来的经典小楷作为范本，当是取法乎上的明智之举。毛笔小楷与硬笔字大小接近，点画、结构规律一致，所不同的是运笔的提按没有毛笔那样讲究，如能按照此帖循序渐进地加以临习，也极有利于硬笔书艺的提高。 为了帮助广大毛笔、硬笔书法爱好者能直接学习小楷书法的瑰宝，我们从历代流传的名家小楷名帖中精选了一些经典范本，加以改编成《名家小楷系列字帖》。通过改编，使本帖新增了如下功能： 1．毛笔、硬笔通用。《赵孟頫小楷〈汲黯传>(元)》所选小楷碑帖字形大小接近硬笔字，可用小楷毛笔或者硬笔书法笔(即弯头钢笔、美工钢笔)直接描、临原帖。 2．碑帖变墨迹。作为学习范本，墨迹无疑是最佳选择，因受古代印刷术所限，古代许多名帖均以碑刻拓本的形式流传下来。现在，随着印刷科技的发达，我们将部分著名小楷碑帖通过计算机技术反显成小楷墨迹，更加方便了大家的学习。 3．将每种小楷名帖中代表《赵孟頫小楷〈汲黯传>(元)》风格的笔画、偏旁部首和例字进行挑选归类，加以讲解分析，这样，更有利于读者对原帖的深入理解，从而举一反三，尽快掌握范字特征。 4．通临原帖并配以通用字。《赵孟頫小楷〈汲黯传>(元)》设计了通临部分，以便能通篇熟悉原帖风格，强化练习，巩固习字效果，增加的通用字将为书法爱好者认识繁体字提供帮助。 另外，《赵孟頫小楷〈汲黯传>(元)》中还穿插有名联佳句、集字名句等，目的是为了增长读者知识，提高书写兴趣，激发临习和创作热情。

历代碑帖精粹-唐欧阳询九成宫醴泉铭

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2009年06月

简介：
王羲之（三○三——三六一），字逸少，琅琊临沂人，徙居会稽山阴（今浙江绍兴）。他是东晋著名书法家，有『书圣』之誉。擅长行、楷、草诸体，尤其是他的行书，能增损古法，裁成今体，将汉魏以来质朴的书风开创出一种妍美流便的新体，为后世立极，历来被人们所珍藏，并用作临池范本，历代书家无不受其影响，造就出了一代代书法名家。南梁陶弘景称『逸少学锺，势巧形密，胜于自运』。庾肩吾将其与张芝、锺繇相比：『功夫不及张，天然过之；天然不及锺，功夫过之。』梁武帝萧衍说：『王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。』唐太宗李世民酷爱其书，赞道：『详查古今，研精篆素，尽善尽美，其唯王逸少乎：观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而不连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。玩之不觉为倦，览之莫识其端。心摹手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉』唐代张怀瓘将其行书、草书、章草等列为『神品』，并称其行书『动合规仪，调谐金石，天姿神纵，无以寄词』：评其草书『损益合宜』『风骨精熟』。
　　怀仁集王羲之圣教序，又名大唐三藏圣教序。此碑由唐太宗时长安弘福寺僧人怀仁集王羲之书，他相传为王羲之裔孙。其对汉、晋，尤其晋代书法进行精心研究临摹，一生学习王羲之书法，深得王羲之笔风、墨法及神韵，积之所学，集王羲之书作『圣教序』，数年而就，与王羲之遣帖所有者，纤微克肖，是非难辨，为后世习王书之楷模，并以『以此证遣帖』。碑现藏于西安碑林。

英文共同题名：Aristic treeasures of China: a selection of elegant arts and crafts by outstanding artisans of Beijing

作者：  陈高潮主编

出版社：北京工艺美术出版社,2008

简介：承载着中华民族悠久历史和文明的传统工艺美术，不仅创造了举世闻名的精湛技艺，而且造就了一批批高级专业人才，成为民族文化传承和弘扬的重要载体。传统工艺美术产业已经成为国民经济建设的重要组成部分，是中华文明的瑰宝。 　　北京传统工艺美术具有独特宫廷艺术风格和鲜明地方特色。近年来，在北京市委、市政府的重视和保护下，在人才培养、技艺保护、市场拓展、产业聚集、产品创新等各方面取得了令人振奋的成绩，为振兴北京传统工艺美术事业作出了贡献，更为首都创意产业发展增添了魅力、拓展了空间。 　　本书汇集了近年来北京传统工艺美术行业国家级和北京市一级、二级工艺美术大师的创作精品，反映了当代人对传统技艺的保护、传承和创新。

北魏郑文公碑

作者：  陈高潮主编

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：《历代碑帖精粹?汉曹全碑》内容简介：《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，隶书，共二十行，行四十五字，有碑阴五列，篆额夫失无存。东汉中平二年十月立，明万历初出土于陕西合阳（今陕西合阳）莘襄村，碑石高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，隶书。碑阳二十行，每行四十五字。碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。清康熙十一年后，中有断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。现藏陕西西安碑林。 此碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，此碑娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔划正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，神采华丽秀美飞动，有回眸一笑百媚生之态，实为汉隶中的奇葩。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。清万经评云：秀美飞动，不束缚，不驰骤，凶神品也。孙承汉评其书云：字法遒秀逸致，翩翩兴《礼器碑》前后辉映汉石中至寅也。

历代碑帖精粹-唐欧阳询九成宫醴泉铭

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2009年06月

简介：

历代碑帖精粹-唐欧阳询九成宫醴泉铭

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2009年06月

简介：

北国风光,山水卷,王海鲲

作者：  陈高潮，谢琳主编

出版社：北京工艺美术出版社,2009

简介：《北国风光·写生集:2009东北写生计划展(精)》内容简介：今年有幸参加徐州李可染第三届艺术节，借机和李可染传派画家们亲密接触交谈。金秋季节，画家李小可、李庚二位牵头，在新中国成立60周年之际，组成“北国风光写生团”，包括北京画家、辽宁画院共计25位成员，辽宁画院党组书记、理论家徐萍也参加了，进行为期半个月的写生活动，并在日程中穿插三次学术讨论会，将“实践一一理论——写生——创作”合为一体，别开生面，收获很大。为此我兴奋异常，夜不能寐。

京华瑰宝III

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2012年11月

简介：

历代碑帖精粹-元赵孟頫巴碑

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2009年06月

简介：
赵孟俯（二一五四——一三二二）元代书法家。字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，湖州（今浙江嘉兴）人。入元，官翰林学士承旨，世通称赵松雪、赵吴兴、赵承旨。博学广识，才气横溢。精音乐、冠文章、熟诗歌，开画风，工书法、嗜篆刻、通佛老，可谓集艺术、学术于一身的全才。元鲜于枢『困学斋集』称：『子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。』〔元史〕称：『赵孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下』。明人王世贞在「彝山堂笔记」中称他『上下五百年，从横一万里，复二王之古，开一代风气。赵孟俯师承也极为广泛，初宗宋人，学趟构、黄庭坚，继而由智永上溯锺繇、二王，晚年又取法李邕。他仿真古法力求微肖，书写十分熟练，尤倾心于二王，元虞集曾在「道园学古录」中指出：『楷法深的洛神赋而揽其标；行书诣圣教序而入其室；至于草书，饱十七帖而变其形。』赵孟俯的书法成就突出在楷、行书方面，创遒劲姿媚新风，对元人和后世均产生极大影响，后人称为『赵体』。
『胆巴碑』全名『大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑』，又称『龙兴寺碑』，墨迹纸本，故宫博物院藏。纵三十三点六厘米，横一百六十六厘米。一百二十五行，每行八字。是赵孟俯于延佑三年奉皇帝之命书写的，是『赵体』楷书的代表作。书写此卷时赵孟俯已到晚年，风格成熟，技法精湛，正是人书俱老之时。赵孟俯号称『一日能书万字』，运笔很快，但笔画并不轻薄，有沉着痛快之感。

京华瑰宝III

作者：  陈高潮

出版社：北京工艺美术出版社 2012年11月

简介：

一、本书是《京华瑰宝一一工艺美术大师优秀作品》I、I1辑的承续。由北京传统工艺美术珍品、玉雕、牙骨雕、景泰蓝、花丝镶嵌、金漆镶嵌、雕漆、织绣、民间工艺美术和其他十部分组成。
　二、入选作品范围
　所有获得北京传统工艺美术珍品和获得第四、第五届北京工艺美术展银奖以上作品，并且作者为北京工艺美术大师、从业者或在北京工作的外省市工艺美术工作者。
　三、排序方式
　 1．作品先按类别，再按届次、获奖级别排序。相同届次、级别，大师按工艺美术大师名录次序排列，其他按年龄排序。
2．附录中的工艺美术大师及简介，对应正文中获奖作品顺序排列。
四、在作品的收集过程中，有少数获奖作者未能联系到，作品未能收录。