Hollywood

作者：  (法)达尼埃尔·鲁瓦约(Daniel Royot)著;冯韵文译

出版社：商务印书馆,1996

简介：导言 第一章 位置 一、最早的开发区 二、扩大和城市化 三、经济发展和社会影响 四、建筑空间和胜地 五、第二次世界大战期间的好莱坞 六、战后的机遇 七、从嬉皮士到雅皮士：新的面貌 第二章 制片公司 一、大制片公司的诞生、构成和发展——从开始到60年代 二、纵向合并和垄断 三、财务政策 四、从银行到制片厂 五、垄断的结束 六、联合经营的时代 七、财政上的成功与失败 第三章 体制 一、职能 二、工会 三、技术手段 四、奥斯卡奖 第四章 伦理与政治 一、海斯电影检查处（1922-1933年） 二、1930年的电影法 三、法和风尚的演变（1945-1991年） 四、政治进入好莱坞——从第一次世界大战爆发到结束 五、麦卡锡主义和解雇有才干的人 六、过去30年的价值观和政治赌注 第五章 影片 一、文化战略 二、默片时代（1915-1927年） 三、第二次世界大战以前的有声片 四、战争年代（1941-1945年） 五、协调的失常（1945-1960年） 六、西部片更多>>

绘画史事

作者：  (法)达尼埃尔·阿拉斯(Daniel Arasse)著;孙凯译

出版社：北京大学出版社,2007

简介：读到本书中这些关于西方艺术史的文字，没有一个人会想得到，作者竟然是一个已经知道自己在这个世界上时间无多的人。《绘画史事》是阿拉斯在“法兰西文化”电台上为听众们准备的文化节目内容。一个致力于最严肃的艺术史研究的专家，要完成一个挑战：将倾其一生研究的精华与成果，用最平淡又最投入的语气，为广大的艺术爱好者们娓娓道来。 　　在法国当代的艺术史领域中，阿拉斯既可以说是一匹离经叛道的黑马，又是最具有代表性、最有才华的一个典范。他思路开阔，没有门户之见，其研究方法融合了法国社会科学方面的诸多精华与成果。他是开放与渊博的奇妙结合，深入与浅出的完美融合，体现出逻辑与直觉的高度均衡。他所研究的，是活生生的美术，从而使得他所做的学问，也是活的学问。一句话，他代表了一种新学者的理想境界。 　　他用一种快速的、经常是急切的语调，展示出他的清醒、知识和直觉。这种清醒、直觉与知识装备了我们。大家都情不自禁地说，一定会带着与以前不一样的眼光，迫不及待地前去看那些画：《蒙娜丽莎》、《天神报喜》、矫饰主义、弗美尔、《宫娥》、马奈、提香、“错时论”的好处与恶果、展览的条件，以及各种各样珍贵的细节。 　　这些故事不仅仅是关于绘画的。它们还讲述了作者的游历、寻访，如何在某些并不对外开放的地方自由来回，不易得见的画作如何被他独亲芳泽。这里有直面杰作时的激动和兴奋，也有仔细拍照后拿回家近距离把玩的快乐。

编著者还有：郭可信、李根培、王颖霞

作者：  周公度[等]编著

出版社：北京大学出版社,2013

简介：本书在第一版（原书共9章）基础上加以修订，第一版的第二作者郭可信教授编写的第7~9章内容是国际上物理尖端前沿。在第一版第7章中（p.228）郭先生描述了在准晶研究方面的进展，他与2011年诺贝尔化学奖得主以色列材料科学家Daniel Shechtman(达尼埃尔·谢赫特曼）是同时发现准晶体的（p.202）。若郭先生健在（郭先生于2006年去世），应有可能在今年并列获得诺贝尔奖。 作者长期从事晶体结构研究和教学工作，所写的《晶体结构测定》一书1981年由科学出版社出版，晶体结构测定在国内有着较大影响，许多读者希望作者将其再版发行。作者以借本书再版的机会，对晶体衍射作较深入的修改论述，以应读者要求。 第二版中作者除对自己编写的第1~6章进行系统修订外，还将根据郭先生的《准晶研究》（2004年出版）和《郭可信纪念文集》（2008年出版）新增加一附录，对准晶体加以介绍，彰显我国在准晶研究中的贡献。 另外，本书还新增了生物大分子晶体衍射和多晶衍射等当前自然科学研究热点内容。

夏加尔:醉心梦幻意象的画家

作者：  [法]达尼埃尔·马尔谢索(Daniel Marchesseau)原著;周梦罴译

出版社：上海译文出版社,2003

简介：1985年，马克·夏加尔，蓝色海岸边继马蒂斯和毕加索之后最后一位德高望重的“族长”，在圣保罗·戴·旺斯市与世长辞，享年九十八岁。马黎画派为能接纳众多的外国艺术家在自己的怀抱中成长而感到自豪。在这一画派中，夏加尔是最具独创性的先驱者之一。“醉心梦幻意象”，当年委托他绘制巴黎歌剧院天顶画的马尔罗对他作了如是概括。夏加尔描绘了维帖布斯克“犹太小村庄”的天地，也描绘了他的梦幻，他的爱、马戏世界和普世辉照的《圣经信息》，他至今仍是讲故事的高手，他讲述的具有普遍意义的和永恒的诗篇，是建立在上帝与人类的典型形象基础之上的。 达尼埃尔·马尔歇索重新沿着这位两度流亡而今荣归天国的俄罗斯人的人生轨迹作了一番回顾性的综述。这天国，正是画家在漫长的一生中，擅长描绘的主题。 “两年前，安德烈·马尔罗先生建议我为巴黎歌剧院创作一幅新的天顶画。我颇感心绪纷乱，感触良多，而且感动不已。我对自己疑虑重重，日以继夜思考歌剧院的整体结构。 我深深感受到建筑师加尼埃的才华，我要在天顶的高处像镜面似地用一簇簇梦幻似的构图，反映出演员和音乐家的创作活动，唤起底下观众们衣着上色彩的律动，也不讲究演唱方法。我要向伟大的歌剧作曲家和芭蕾舞编舞者致以崇高的敬意。我全心全意创和，馈赠诸位此作品，以感谢法国，感谢巴黎画派。没有它们，就不会有色彩，也不会有自由。”

On N’ Y voit rien

作者：  (法)达尼埃尔·阿拉斯(Daniel Arasse)著;何蒨译

出版社：北京大学出版社,2007

简介：我们如何欣赏一幅绘画?它让我们想到什么?想象出什么?我们又如何向他人或自己解说从画中看到或猜测出的东西?艺术史学家对作品的观察或是极为深刻，或是蜻蜒点水，有时他为作品深探着迷，有时他所看到的也不过如此——其实并没有看见什么。那么，艺术史学家又怎能做到严肃地阐释作品呢?本书的作者达尼埃尔·阿拉斯(Daniel Arasse)透过六则虚构的小故事，以描述性的语言，对绘画作品中所谓可见的事实进行质疑。从委拉斯凯兹(Velazquez)到提香(Titien)，从勃鲁盖尔(Bruegel)到丁托列托(了intoret)，作者带领我们进入一系列怎样“看”作品的视觉冒险中。书中所参考的作品都具有一个共同点，即展示绘画自身的力量。我们在为作品着迷的同时，却也懂得，绘画艺术想要昭示给我们的东西，我们其实并没有看见。我们什么也投有看见!当然，这种全然否定自然还别有探意。达尼埃尔·阿拉斯是当今最为优秀的艺术史学家之一。他的文笔生动自由，语言妙趣横生，全书在轻松的氛围下探讨绘画艺术穿越世纪传达给我们的无尽知识和想象空间。更多>>

黑色摩托

作者：  (法)皮耶尔·德·芒迪亚格　著，徐和瑾　译

出版社：上海译文出版社 2014-8-1

简介：　　皮耶尔·德·芒迪亚格所著的《黑色摩托(精)》 讲述：19岁的少女丽贝卡为了去看情人，开摩托车从 哈格诺到海德堡。这是一部黑色哈莱-达维逊牌摩托 车。她的情人作为结婚礼物送给她的。不知为什么丽 贝卡生活中有两种激情：她的情人和这辆摩托。她嫁 给了雷蒙，他是哈格诺中学的教师，经常遭到同学的 起哄。他比她大10岁。她的情人并不要求她待在他身 边。他接近40岁，名叫达尼埃尔，高大，健壮，有点 秃顶，也是教师。当丽贝卡委身于他时，她有已经答 应了雷蒙的求婚。婚礼在3月举行，如今是5月。路程 有130公里。早晨，丽贝卡5点钟悄悄起床，穿上黑皮 裙，骑上摩托。小城的街上空无一人，森林里也没有 人。她不愿见到情人时他还在床上，就停下来，躺在 一条长凳上，回想他们结婚的第一夜。他闯进她房间 ，她先以为这人是雷蒙，然后感到很幸福。但她的梦 想中断了，一辆军车经过，使她回到现实中来。她继 续上路，来到卡尔斯鲁赫，走进咖啡馆，要了一杯樱 桃酒。她又想起婚前同情人骑摩托远游。随后她又驶 上高速公路。时间太早，她只得再休息一次，躺在一 片林中空地上。她又想起达尼埃尔…… 小说就在女主人公的回忆与现实的交织中进行， 直到最后丽贝卡出了车祸。1968年，这部小说被搬上 银幕，由阿兰德龙扮演情人达尼埃尔一角。

中世纪有关死亡的生活——日常生活译丛

作者：  （法）达尼埃尔·亚历山大-比东 著，陈劼 译

出版社：山东画报出版社 2005-2-1

简介：作者对历史资料的搜集、整理工作，实在是做得非常充分。且不说他在讨论每一个问题的时候所列举的论据有多么翔实，单只看他在文中所引用的每一句话，每一个小故事，无不加以详细的出处说明。作者参考的资料来源很多，其中的一部分是各种专业期刊、会刊。要想在这么多涉及神学、考古学、教育学、历史学、哲学、地质学、社会学、心理学、文学等范围的资料中，找出能为自己所用且与主题紧密贴合的只言片语来，需要多么大的阅读量和投入整理工作的时间啊！相比起来，笔者本人所花的心力就太微不足道了。我相信，作者所引用的资料，对于国内从事同一领域研究的工作者们而言，也是非常有用和具有指导意义的，因此具有很高的学术价值。最难得的是，在这本书中，诙谐 、幽默，甚至是离奇的参考资料也时有出现。

纳尔奇思与歌尔德蒙

作者：  (德国）赫尔曼黑塞　著

出版社：译林出版社 2015年8月

简介：修道院里，纳尔奇思才华过人，深得院长达尼埃尔喜爱。新来的学生歌尔得蒙自幼逝去母亲，立志侍奉上帝。纳尔奇思与歌尔得蒙成了朋友。纳尔奇思在歌尔得蒙身上发现了与修道院精神完全相悖的气质，劝告他放弃苦修和戒条的束缚，回归他的母亲赋予他的本性之中，成为灵感充沛的人。一次意外邂逅之后，歌尔得蒙惊觉自己身上的浪漫秉性，决定开始流浪的生涯。他到处流浪，历经欢乐与艰辛；漫游使他逐步成熟。有一天，歌尔得蒙因被一座圣母像的美所震撼，激发了体内深藏的创作天赋，他开始拜师求学，沉潜到雕刻艺术中。最终，他又回到自己的挚友和师长纳尔奇思的身边，两人分别以灵感和理性启发对方，终于使他掌握了化瞬间为永恒的艺术法则，雕出了完美塑像。然而，浪漫的天性仍然驱使纳尔奇思去追逐爱情和最后的幻想，歌尔得蒙再次外出游行，去艳遇当年的情人。途中他染上重病。纳尔奇思在他临终前表示对他的友爱，使他怀着幸福死去。小说表现了两种不同人性的冲突，并在探索理想过程中获得和谐的统一；有评论家称它是“融合了知识和爱情的美丽的浮士德变奏曲”。

必须保卫社会

作者：  (法)米歇尔·福柯(Michel Foucault)著;钱翰译

出版社：上海人民出版社,1999

简介：米歇尔·福柯在法兰西学院授课记录的出版工作由本书开始。 从1971年至1984年6月辞世，除了休假的1977年，米歇尔·福柯一直在法兰西学院讲课。教席的名称是：思想体系史。 1969年11月30日，于勒·于伊曼（Jules Vuillemin）提议，由法兰西学院教授委员会通过，以此教席替代去世的让·玻利特(Jean Hippolyte)教授的哲学思想史教席。1970年4月12日，这同一个委员会推选米歇尔·福柯为这个新教席的教授。（1）当时他43岁。 1970年12月2日，米歇尔·福柯开讲第一门课。（2） 法兰西学院的教学要遵守一些特别规定。每位教授每年至少教授26个小时（最多可以有一半课时是讨论课(3)），他们每年都必须讲述独创性的研究，每次都要更新讲课内容。听课和参加研讨课都是完全自由的，既无需注册，也无需文凭，教授们也不能发文凭。(4)人们常说，法兰西学院的教授没有学生，只有听众。 福柯在每年1月初至3月底的星期三上课。听者甚众，包括大学生、教师、研究生、好奇的人，其中还有许多外国人，一共占据了学院的两个阶梯教室。福柯常常抱怨他和"听众"之间的距离太大，而且课堂的形式使他们之间交流很少。他向往研讨课，一种真正合作工作的场合，并为此做过多种尝试。最后几年里，讲课结束后，他用很多时间来回答听众的提问。 1975年，《新观察家》记者热拉尔·帕迪让（Gérard Petitjean）是这样描述课堂上的气氛的："福柯健步走进教室，好像某个人一头扎进水里，他穿越人群坐到讲台的椅子上，往前推一下麦克风，放下讲稿，脱下外套，打开台灯开始讲课，一秒钟也不耽搁，扩音器里就传出响亮的声音，这是大厅里唯一的工具，大厅里昏暗的灯光来自一个仿大理石的浅口盆。大厅有300个座位，但有500人挤在一起，水泄不通……他讲得清晰，言简意赅，没有一点儿即兴演说的迹象。福柯每年只有12个小时在公开课上讲解他上一年研究工作的意义。因此，他尽可能讲得精练一些，然后再加以补充，就像人们写信时写最后还意犹未尽。晚上7点15分，福柯结束讲课。学生冲向讲台，不是为了和他说话，而是为了关掉各自的录音机。没有人提问，拥挤的人群中，福柯是孤独的。"福柯对此评论道："应当对我的讲课进行讨论。有时，课讲得并不好，仅仅一个提问就能使它重来，但是这个问题始终没有等到。在法国，团体的效果使一切真正的讨论变得不可能。由于没有反馈的渠道，讲课被戏剧化了。面对人群，我有点像个演员或者小丑。当我一结束讲话，就感到一种完全的孤独……"（6） 米歇尔·福柯以一个研究者的身份教学：研究即将完成的著作，开拓问题化的领域，这更像是对未来的研究者发出的邀请。因此，法兰西学院的课上不讲授已出版的著作，虽然讲课和著作有些相同的概念，但它也并非著作的草稿。授课有自己独立的地位，属于福柯怕从事的整体"哲学行动"一部分的话语机制。他主要提出知识/权力关系谱系学的提纲，以此为依据，他从1970年开始反思他的工作--与以前他从事的话语形式的考古学相对立。（7） 授课同时还有一种现实性意义。吸引听课者的不仅仅是每个星期建构起来的叙事；也不仅仅是鲜明有力的展示，而且还有对现实的看法。福柯的艺术是通过历史诊断现实，他可以讲述尼采或亚里士多德，19世纪的精神病学鉴定或基督教传教士守则，但听众总是能从中感到映射到现实和同时代事件的思想火花。福柯在课堂上独特的力量在于博学、个人的介入和对现实事件研究之间微妙的呼应。 70年代，磁带录音技术获得了很大发展，变得更加完善，米歇尔·福柯的办公室也开始采用此项技术。授课和一些讨论课的内容得以保存下来。 本次出版工作以米歇尔·福柯的公开授课内容为蓝本。我们尽最大可能逐字记录录音，（8）希望按照讲课的原样出版。但是从口头到文字的转换要求编者的介入，至少得加上标点符号和划分段落。总的原则是尽可能与课堂上的讲授保持一致 然而删除某些重复之外，重新连接上断开的句子，修改一些不正确的语法结构，这又似乎是必不可少的。 省略号表示此处的录音无法辨认，当句子含混不清时，在括号[]中加一些连接词和附加成分。 页底的星号表示米歇尔·福柯使用的注和课上讲授的注有明显不同。 所有的引用都经过核对，所涉及文章的具体参考部分也已指出。校勘仅仅局限于澄清含混之处，阐明暗示和确定校勘之处。 为了方便阅读，每一课前都有一个由关键词组成的目录，指明其主旨。 书后附有授课的概要，它曾发表于《法兰西学院年鉴》。米歇尔·福柯一般在6月，即授课结束一段时间以后进行撰写。对于他，这是一个追溯式地点明意图和对象的机会。在此，他的表达最为完美。 每本书结束时都由编者负责指出"情境"，告知读者一些传记的、意识形态的和政治的背景，将本课置于已出版的著作的背景之中，并指出它在各种样本(corpus)之中的地位，以方便理解，避免因不知道授课的整体环境而导致的误解。 将法兰西授课录音的整理出版使米歇尔·福柯工作的另一个新方面得以与世人见面。 确切地说，这不是遗作的出版，因为这次出版的是米歇尔·福柯公开的讲话，不属于书写的范围，很有研究的价值。米歇尔·福柯笔记的拥有者达尼埃尔·德福尔允许编者查阅了笔记。在此致以诚挚的谢意。 法兰西学院授课录音的整理出版获得了米歇尔·福柯继承人的允许，他们希望无论在法国还是国外，他们苛刻的要求都能得到满足，其严肃性是不容置疑的。我们努力不辜负他们给与的信任。 弗朗索瓦·艾华德（Francois Ewald） 阿莱桑德罗·冯塔纳(Alessandro Fontana)

主编还有：(法)克里斯蒂昂·拉布鲁斯(Labrousse Christian)、(法)达尼埃尔·维特里(Vitry Daniel)、(法)达米安·戈蒙(Gaumont Damien)

作者：  (法)克洛德·热叙阿(Jessua Claude)[等]主编;李玉平等译

出版社：社会科学文献出版社,2012

简介：《经济学词典》是法国大学出版社2001年4月出版的一部重要的经济学理论词典，由法国、比利时、瑞士和加拿大法语区的两百多位经济学教授、讲师和博士合作完成。词典分两部分，第一部分包括338条词条，内容涵盖经济学的所有领域，如生产、交易、流通、消费；宏观经济和微观经济；经济增长和经济发展的总体平衡；资本、劳动和生产率；市场、物价、就业和收入分配、对外经贸关系及国际金融和资本流动等等，并淘汰了一批过时的词条。我们见到的每一词条都可以当成一篇完整、独立的学术论文，学风严谨，释义完整，最长的词条约四万多字。不仅有理论概念、方法、学派等解释，还附录有参考文献等。正如诺贝尔经济学奖得主热拉尔·德布勒在《序》中所说，词和词组的编纂往往需要付出艰辛的劳动，这项工作只有相关的专家才能胜任。 第二部分是截止2000年的历届诺贝尔经济学获奖者的经济理论及学术概况介绍。这一部分荟萃了众家学术观点，在介绍诺贝尔经济学得主在该领域的重要贡献的同时还介绍了不同学派的学术观点，以供读者参照比较。

Histoire Des Poetiques

作者：  (法)让·贝西埃(J.Bessiere)等主编;史忠义译

出版社：百花文艺出版社,2002

简介：　　目 录 　　泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一) 　　…………………………………………………………………史忠义(1) 　　文学，摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二) 　　……………………………………………………………… 史忠义(19) 　　 　　导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1) 　　 　　第一部分 　　古 代 诗 学 　　……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳 　　最初的定义与疑问………………………………………………… (10) 　　哲学、诡辩论和修辞学的介入；延伸…………………………… (13) 　　柏拉图……………………………………………………………… (17) 　　亚里士多德………………………………………………………… (22) 　　贺拉斯……………………………………………………………… (30) 　　修辞学与崇高……………………………………………………… (42) 　　结论………………………………………………………………… (47) 　　参考书目…………………………………………………………… (51) 　　 　　第二部分 　　中世纪诗学 　　…………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编 　　 　　1 中世纪拉丁语的文学理论 　　………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57) 　　一种理性的智慧语言……………………………………………… (57) 　　中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58) 　　文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62) 　　古代遗产的分量…………………………………………………… (65) 　　注释习惯：意义的探索…………………………………………… (72) 　　交际………………………………………………………………… (74) 　　这种诗学的内容…………………………………………………… (76) 　　参考书目…………………………………………………………… (90) 　　 　　2 南派与北派行吟诗人 　　………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95) 　　诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95) 　　分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102) 　　知识(Saber) ………………………………………………………(109) 　　北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117) 　　参考书目……………………………………………………………(120) 　　3 从但丁到梅迪契：“俗语”诗的尊严 　　…………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124) 　　但丁：追求“俗语之辉煌”………………………………………(125) 　　“桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131) 　　“注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135) 　　参考书目……………………………………………………………(140) 　　 　　4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家：探索法语的高雅诗 　　……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145) 　　纪尧姆·德·马绍：音乐与诗………………………………… (147) 　　雅克·勒格朗：服务于贵夫人索菲…………………………… (157) 　　人文主义与诗：法国和意大利………………………………… (164) 　　参考书目………………………………………………………… (169) 　　 　　5 中世纪的西班牙诗学 　　………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181) 　　僧侣职业………………………………………………………… (182) 　　宫廷诗…………………………………………………………… (185) 　　1．加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的 　　卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末- 　　15世纪末) 　　参考书目………………………………………………………… (189) 　　 　　第三部分 　　文艺复兴时期的诗学 　　………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼 　　导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195) 　　雅努斯诗学……………………………………………………… (195) 　　典范的地位……………………………………………………… (198) 　　修辞学的面貌…………………………………………………… (200) 　　批评与评论……………………………………………………… (203) 　　 　　16世纪的诗学史 　　………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207) 　　诗学与修辞学：概论…………………………………………… (207) 　　1．修辞学与“诗艺”-2．言语的构成部分-3．诗与 　　言语类型 　　诗学的其他界限………………………………………………… (225) 　　1．拉丁语与俗语-2．天赋与人为-3．灵感与模仿 　　言语的效果……………………………………………………… (237) 　　1．乐趣与功利-2．诗句的愉悦-3．传奇故事之乐趣： 　　从“掩盖真实”到追求逼真 　　文学体裁理论…………………………………………………… (256) 　　1．戏剧体裁-2．史诗-3．讽喻体裁-4．抒情体裁 　　5．“新”体裁：小说与短篇小说 　　参考书目………………………………………………………… (284) 　　 　　第四部分 　　17世纪的诗学 　　………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶 　　 　　17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291) 　　1 天才与规则……………………………………………………(295) 　　洛佩的西班牙：“喜剧创作的新艺术”………………………(295) 　　达尼埃尔·海因西乌斯：《论悲剧之构成》(1611)和 　　《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303) 　　法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313) 　　参考书目…………………………………………………………(323) 　　 　　2 欧洲的巴罗克文学，法国的古典主义………………………(325) 　　世纪初的风格之争………………………………………………(325) 　　警句主义的主要诗学流派………………………………………(331) 　　法国的反映：古典主义的确立…………………………………(341) 　　参考书目…………………………………………………………(355) 　　 　　3 旧与新…………………………………………………………(359) 　　小说和歌剧………………………………………………………(359) 　　异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368) 　　古今之争…………………………………………………………(374) 　　参考书目…………………………………………………………(380) 　　 　　第五部分 　　18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学 　　……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编 　　 　　导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385) 　　1 18世纪法国的诗学思考 　　………………………………………………………阿妮·贝克(388) 　　诗艺的地位及发展。从诗学到艺术哲学和文学哲学 　　……………………………………………………………………(388) 　　灵感、天才、判断。古典主义的先贤与18世纪的争论 　　……………………………………………………………………(395) 　　激情与想象，天才与理性 …………………………………… (400) 　　感知、客体、形式。创作源泉，表达 ……………………… (404) 　　规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407) 　　现实、模仿、矫揉造作。模仿的乐趣 ……………………… (412) 　　诗、表现、虚构。文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414) 　　参考书目 ……………………………………………………… (419) 　　 　　2 18世纪的德国与诗学 　　…………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424) 　　法国范式，戈特谢德(Gottsched)……………………………(425) 　　英国范式，瑞士批评家 ……………………………………… (429) 　　启蒙范式，莱辛(Lessing)……………………………………(432) 　　神学范式，克洛普施托克(Klopstock)………………………(434) 　　古代范式，歌德(Goethe) ……………………………………(437) 　　德意志范式，赫尔德(Herder) ………………………………(438) 　　综合范式？席勒(Schiller) …………………………………(441) 　　参考书目 ……………………………………………………… (444) 　　3 18世纪的英国美学与诗学 　　………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447) 　　新老之争：坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447) 　　柏拉图的贵族信徒：沙夫茨伯里………………………………(451) 　　记者与他的读者：艾迪生………………………………………(454) 　　教授及其分类：哈奇森…………………………………………(457) 　　作为主观现象的趣味与美：休姆………………………………(459) 　　作为客观现象的美与崇高：伯克………………………………(462) 　　想象、趣味与天才：杰勒德……………………………………(465) 　　对上述争论的兼容并蓄：H.霍姆………………………………(468) 　　开拓型艺术家的理论与实践：S.T.柯尔律治…………………(470) 　　参考书目…………………………………………………………(474) 　　 　　4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考 　　……………………………………………………布律诺·托邦(479) 　　回归理性主义：阿尔卡迪学院…………………………………(479) 　　天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485) 　　新的敏感方向……………………………………………………(492) 　　参考书目…………………………………………………………(497) 　　 　　结论…………………………………………………让·贝西埃(503) 　　 　　第六部分 　　19世纪：浪漫主义、现实主义，自然主义、象征主义 　　……………………………………………………… 让·贝西埃主编 　　 　　导语…………………………………………………让·贝西埃(509) 　　1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512) 　　诗学与诗学家……………………………………………………(512) 　　经典诗学的再版，传统的保留—决裂的迹象：趣味 　　的相对化，崇高的创立—决裂的因素：音乐与绘画 　　—作家们的诗学：概况 　　诗学与诗：确定定义的尝试与民族气质………………………(523) 　　英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗，风格自 　　然的诗—德国学者：什么是美？—诗性—诗—诗坛 　　概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种 　　现代诗学：疯狂与怪诞—抨击诗学 　　小说、戏剧：浪漫主义的“重大体裁”………………………(550) 　　是否存在浪漫主义的重大体裁？—历史小说—戏剧 　　—意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖 　　参考书目…………………………………………………………(567) 　　 　　2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570) 　　现实主义，定义与诗学内容 　　…………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570) 　　关于定义的尝试—摹仿说的传统：歌德、果戈里、曼 　　佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点 　　现实主义与文学表现。关于19世纪现实主义论点 　　的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591) 　　参考书目…………………………………………………………(601) 　　 　　3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605) 　　什么是自然主义？………………………………………………(605) 　　作家与都市………………………………………………………(609) 　　一种分析方法……………………………………………………(611) 　　文本的逻辑，形式的颠覆………………………………………(615) 　　历史的虚构………………………………………………………(623) 　　结论………………………………………………………………(627) 　　参考书目…………………………………………………………(630) 　　 　　4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633) 　　历史………………………………………………………………(633) 　　理论分析…………………………………………………………(640) 　　参考书目…………………………………………………………(648) 　　 　　5 关于表现的诗学：19世纪与20世纪的交叉解读 　　………………………………………………………让·贝西埃(651) 　　参考书目…………………………………………………………(657) 　　 　　第七部分 　　20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编 　　 　　引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661) 　　1 文本的生产：作者及其世界…………………………………(673) 　　文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673) 　　1．社会主义美学：断定范式—2．基·卢卡契(Cyorgy 　　Lukacs)—3．两战之间与前期法兰克福学派 　　4．从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5．探 　　讨一种媒介理论—6．非经典文学—7．文学场的 　　社会学—8．文学、文化与社会—9．文学文本的 　　社会性 　　现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695) 　　题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706) 　　1．意象的阐释—2．阐释学与题材批评—3．精神 　　分析批评—4．题材学 　　 　　2 文本的组织 ………………………………………………… (720) 　　风格学与修辞学…………………………………………………(722) 　　A．风格学…………………………… 马德莱娜，弗霄德里克(722) 　　B．修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730) 　　结构主义的发展阶段……………………………………………(736) 　　A．俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736) 　　1．机器说—2．机体说—3．体系说—4．言语说 　　B．布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747) 　　1．结构—2．功能—3．符号—4．诗性言语 　　C．细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755) 　　1．定义—2．源泉—3．英国的细读批评 　　4．美国的新批评 　　D．结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760) 　　1．源泉—2．批评与诗学—3．结构主义与 　　文学的本质—4．分析的领域—5．小结 　　 　　3 文本的接受 ………………………………………………… (767) 　　文本间性…………………………………………………………(769) 　　A．巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769) 　　B：符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775) 　　接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782) 　　1．定义—2．先驱与源泉—3．康斯坦茨学派： 　　尧斯和伊瑟尔—4．传播 　　解构主义 　　……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796) 　　1．导语—2．德里达与哲学的颠覆言语—3．对言 　　语中心主义的批评—4．解构实践的战略—5．面 　　对结构主义和新批评的解构主义—6．主要代表 　　人物：耶鲁批评家—7．解构主义的幸存 　　 　　4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806) 　　参考书目…………………………………………………………(807) 　　索引………………………………………………………………(817) 　　部分人(神)名中外文对照………………………………………(817) 　　部分作品中外文对照……………………………………………(850) 　　部分概念及术语中外文对照……………………………………(884) 　　 　　跋…………………………………………………………史忠义(892）　　

网络犯罪:威胁、风险与反击

作者：  (法)达尼埃尔·马丁(Daniel Martin)，(法)弗雷德里克-保罗·马丁(Frederic-Paul Martin)著;卢建平译

出版社：中国大百科全书出版社,2002

简介：三、对国家的威胁 (一)脆弱的基础设施 所有的政府部门都是网络犯罪的对象。 美国国防部总共有200多万台计算机，管理着10多万个区域网和100多个远程网。美国联邦调查局认为，国防系统每年遭受的攻击多达好几万起。 美国国家安全局的一次研究报告显示，一次黑客攻击就足以使10多万人的美国太平洋舰队的指挥系统失灵，或在短短几天之内使美国电力网中断。 最近关于军事情报网络被攻击的统计结果也很能说明问题。88％的攻击都获得成功，只有4％被攻击的网络识别出了攻击来源，正式报案的非法攻击不到0．5％。 根据美国审计总署(GAO，相当于法国的审计法院)的统计，美国的政府网络真是名副其实的“漏斗”。该组织曾对24个政府部门作过测试，其中有7个部门的成绩是3／20，而平均成绩也不过7／20。美国劳工部、内务部、卫生部、农业部、司法部都不及格。在卫生部的网站上，只要稍许花些功夫就可以随便查询所有享受社会医疗保险的美国人的数据资料。所有的政府部门在监控敏感信息的进入过程时都面临重重困难。 (二)黑客攻击 政府网络也常常受到黑客的攻击。 美国五角大楼负责信息安全的专员最近承认，1998年墨西哥革命党游击队曾经攻击过五角大楼的网站。就在不久前，一帮黑客为寻开心，侵入了日本政府部门的网站，留下了很多信件，并增设了连接色情服务器的链接。这些信件也可能是政治性的。例如，日本研究部网站的主页就被替换成一篇用中文写的文章。文章叙述了日本政府拒不承认1937年的南京大屠杀，号召中国人民对日本政府的行径表示强烈抗议。 2000年12月，两名土耳其黑客攻击了土耳其总理的网站，以抗议政府对公务员加薪的幅度太低。这两名黑客都是政府公务员的子女。 捷克的波希米亚一摩拉维亚共产党的网站最近也受到了黑客的攻击。黑客在网站的主页上插话并将该网站直接链接到捷克主要右翼势力的网站上，使该网站被迫关闭了好几天。 网络如今已成为敌对政治势力交锋的舞台。2000年10月份，黎巴嫩伊斯兰党的主要网站即真主党新闻局的网站被人破坏。连续几天时间里，来自欧洲、加拿大、南非、美国还有以色列的黑客对该网站进行轮番攻击，最后使得网站瘫痪。这个网站平常的访问量是每天10万到30万人，被攻击期间访问量一下子猛增到每天900万人，系统因此无法运行。 互联网成了一个新的战场，在网上什么手段都可以使用。 新闻机构也成了黑客攻击的受害者。1997年7月，一则以塔斯社名义发出的快讯称，波尔布特已经抵达瑞典的雅兰达机场，并且已经向瑞典政府提出政治避难。但其实这是黑客的恶作剧。塔斯社为此辟谣，但其声誉仍受到严重影响! 在最近的车臣事件里，俄罗斯一直注意破坏车臣人的网站，这些网站现在已基本绝迹。 还有比这更加糟糕的。美国审计总署最近发布的报告表明，太空飞行的好几个系统也可能被入侵，如对绕地球飞行的轨道卫星定位进行精确计算的系统，还有对这些卫星发送的数据进行处理的系统都可能受到攻击。而全球卫星定位系统(CPS)是和这些卫星密切相关联的。如果没有了全球卫星定位系统，我们该怎么办?所有的移动电话定位都将受到影响，这是真正的灾难。 在空中管制方面，一切都受到了很好的保护。然而在涉及客票预订系统和飞行计划分配系统时情况又会怎么样呢?可以想像，在一个飞机场，如果没有一个人知道去哪里，也没有一个人知道该乘哪个航班，将会是什么样的惨景?当然现在要重返手工操作的时代已是不可能的了。巴黎奥利机场旅客行李登记系统的一个一般故障也使飞机停航，造成航班的严重延误。 国家气象系统的计算机更是神经中枢!它们保证着海上安全，对于能源生产和交通也是至关重要的。这些计算机都非常先进，而且集中化程度也最高。因此也特别容易受到攻击。 然而，根据法国审计法院的说法，要为这些脆弱的计算机系统投资几十亿法郎也是根本不可能的。 (三)“红色小组” 最发达国家的政府已经成立了内部小组，负责攻击自己内部的网站。这些小组被人们昵称为“红色小组”。正是有了这样的组织，我们才能更好地认识各种缺陷与风险，从而更好地做好防卫工作。通过这种方法也可以测试攻击方法。因为，即便没有一个人愿意说，为了更好地防卫就必须学习进攻，但毫无疑问，绝大多数发达国家都已经具备了进行网络攻击的能力。证据就是，在传统的NBC威胁，即核威胁(nucléaires)、生物细菌威胁(Ltactérioligiques)和化学威胁(chimiques)以外，又多出了一种信息战威胁(Informatique)。因此人们现在谈论的是NBCI威胁。 (四)再述”Echelon” Echelon是一个非常灵敏的窃听工具。现在的窃听有定向窃听(即针对特定的人例如恐怖主义分子进行监听)、全部窃听或长期窃听。在这个领域里，电子监视系统和截听系统是互相呼应的。几个月以来，媒体、欧洲议会和公共舆论都深深地为Echelon这个网络包含的威胁而深感不安。 佩希特议员向国防与武装力量委员会提交了一份调查报告，报告针对的是可能危害国家安全的电子监视和截听系统。 各方面的资料表明，Echelon系统是历史很久的一个安全条约的产物。这个安全条约签订于1947年，成员包括美国、英国以及几个英国的原殖民地如加拿大、新西兰和澳大利亚，主要内容是监听苏联阵营的通信。条约成员国的地理分布几乎覆盖了全球，更加便于对苏联和苏联卫星通信的监听。这是世界上惟一的通信监听多边体系。在冷战时代，这一系统的正当性是不容置疑的，它为北大西洋公约组织(OTAN)成员国或多或少地提供了情报服务。 ……

La possibilite d’une ile

作者：  米歇尔·维勒贝克(Michel Houellebecq)著;余中先译

出版社：文汇出版社,2007

简介：《一个岛的可能性》是以荒诞的笔法细腻描绘了谐星达尼埃乐1与两个女人的复杂恋情：一个是知性的女性杂志总编辑伊莎蓓拉，另一个是性感的二流西班牙女演员，爱丝泰尔，伊莎蓓拉不喜欢性只喜欢爱，而爱丝泰尔只喜欢性不喜欢爱。性与爱始终困惑着达尼埃尔1，这两段恋情都在女主角离开后结束。达尼埃尔1绝望之余，加入了一个秘密教派，该教派借助克隆技术，让他的信徒永葆青春。不过这些克隆人没有欲望和情绪，无法感觉痛苦和快乐，失去自由和独立，他们唯一的乐趣便是揣测先辈人类的情感。小说的叙述就在克隆人达尼埃尔24和达尼埃尔25对达尼埃尔1的交替阐释中展开。最后，两个克隆人，玛丽23跟达尼埃尔25分别从纽约的废墟和西班牙南部的荒原出发，去寻找一个不为人知的天堂，一座可能的岛屿…… 《一个岛的可能性》这部颇具科幻作品特点的小说发展了作者以前小说中的一些主题，如科学、文化的发展与社会伦理道德、信仰观念的冲突。 维勒贝克如同一个导演，演绎了一部时空交错、人物重叠、镜头不断反复变换的记录片——他与他们的生活。在他们的生活中，主角与配角，几乎都是裸体的：袒露着肉体和心灵。情色与爱欲，疯狂与压抑，沉醉与冷漠，激情与绝望，挣扎与毁灭，克隆与再生……自然主义的写实与荒诞的“科幻”交织在一起，“克隆”使故事中的男男女女进入到了永生之中。而小说主人公从最初的自身1，到克隆后再生的自身2……直到自身25，等等，如同镜头前同一个人的不同年龄阶段的面孔（戴着同一张面具）在讲述着自己欲望人生的往事与近事。

Origines intellectuelles de la revolution Francaise:1715-1787

作者：  (法)达尼埃尔·莫尔内著;黄艳红译

出版社：上海三联书店,2011

简介：本书是法国著名的历史学家达尼埃尔·莫尔内的另一力作，重点围绕法国大革命前社会思潮的特点和走向展开了精辟论述。分别介绍了1715～1787年法国社会的思想状态，其中重点论述了以伏尔泰为首的新思想的导师们在法国的活动情况，新思想在精英和大众中的传播情况，并围绕文人的政治思想活动，启蒙思想在巴黎、外省地区的普遍传播展开了详细介绍，最后作者对法国教育和出版领域的思想传播状态作了全面梳理。

我们什么也没看见：一部别样的绘画描述集

作者：  (法)达尼埃尔·阿拉斯（Dainel Arasse）

出版社：北京大学出版社 2016年09月

简介：阿拉斯为当代著名艺术史家，自由穿梭于文艺复兴到现代派的多个流派，不仅重读名画，更讲解绘画创作时代的历史；董强校订，译文流畅好读，重版时再次修订，更加准确；　　四色全彩，93幅插图，让读者看到所有细节。

Petit chose

作者：  (法)阿尔丰斯·都德原著;李书红编注

出版社：外语教学与研究出版社,2007

简介：《小东西》（1868）是都德的第一部长篇小说，取材于作者童年的亲生经历，具有半自传性体质，作品充满了对人的同情与关切。主人公达尼埃尔•爱赛特生于法国南部的一个小城，父亲是一家丝绸厂的厂主。达尼埃尔自幼体弱，个子矮小，被同学们戏称为“小东西”。由于家道落，小达尼埃尔很早便不得不自谋生路。 　　经朋友推荐，小东西在一所学校谋到了一份工作。然而，对未来充满希望的创他无法适应学校里冰冷、阴森的生活：学生们欺负他，繁锁的校规压抑着他，最后还被他“忠实”的朋友出卖。绝望的小东西离开了这所学校，前往巴黎，投奔在那里做私人秘书的哥哥雅克。

挑战你的大脑

作者：  阿尔凯尼

出版社：黑龙江科学技术出版社 2011年05月

简介：

最有趣的思维游戏

作者：  (法)达尼埃尔·阿尔凯尼(Daniel Arcaini)编著;孙瑛译

出版社：黑龙江科学技术出版社,2008

简介：　　 本书由法国著名教育专家和思维游戏大师达尼埃尔·阿尔凯尼编撰而成 　　，他收集整理及设计的思维游戏引人入胜，充满趣味，在活跃大脑的同时， 　　带给游戏者一种全新的、前所未有的新奇和快感。书中的148个思维游戏， 　　内容丰富，难易有度，形式活泼。在游戏中，你需要跳出束缚，从多个方向 　　去探寻各种不同的解决方法和途径，通过分析与综合、抽象与概括、联想与 　　猜想等思维过程寻找答案。这些游戏将帮助你快速掌握提升观察力、培养逻 　　辑力、训练推理力、增进创新力、加强判断力、拓展想象力的有效方法，全 　　面激发你的思维潜能，让你在游戏中玩出聪明的自己。 　　

Petite histoire des ecritures

作者：  (法)希尔维·博西埃(Sylvie Baussier)著;(法)达尼埃尔·梅亚(Daniel Maja)图;韦群译

出版社：天津教育出版社,2006

简介： 自从我学会阅读，书便给我带来快乐。有时候，我甚至觉得正是对书的这种热爱拯救了我的生命。随后，它又帮助我谋生：我曾经当过图书管理员、发行人，现在又成了作家。那么，还有什么能比在书中向你介绍文字的奇妙之处更妙的事呢？ 苏美尔人的楔形文字、中国人的表意文字，还有世界上使用的数千种字母……亲爱的读者，当您翻开这本书，就会发现这些神秘符号的悠长历史。 这是一本最新自法国塞日教育出版社(SYROS JEUNESSE)引进的精美的青少年读物。其对知识的讲解通俗化、趣味化，而版画风味的插图十分精美，令人爱不释手。

诺阿诺阿 高更塔希提岛手记

作者：  高更

出版社：浙江人民美术出版社 2017年12月

简介：

一八九三年，保尔·高更给分开多年的妻子梅特．加德写信说： “我正在整理一部关于塔希提的书，它对理解我的绘画很有用。”高更说的那部书，就是他在塔希提写的散记，整理后的书名叫《诺阿诺阿》，当地土话的意思是“香啊香”。 这部册子后来辗转回到法国，先由高更的好友达尼埃尔·德·蒙弗雷保存，后又归卢浮宫图画室收藏。
长久以来，大家只知道一部被歪曲的《诺阿诺阿》。直到一九五四年，爱德蒙·萨戈的女儿在阁楼里发现了沉睡几十年的高更手稿，出了少量影印本。然后又等到一九六六年，才由巴黎出版商安德烈·巴朗发表高更写的《诺阿诺阿》，附有宝贵的注解和评论。
事情还是没有圆满解决，还要等到一九八七年，塔希提帕皮提高更纪念馆根据高更原始手稿和卢浮宫博物馆图画室收藏的高更《诺阿诺阿》插图，委托前后出版社出版了八开本的《诺阿诺阿》，图文并茂，相得益彰，既恢复了本来面目，也更符合高更的原意。
这离高更逝世已八十四年。

Part 1 我登上了“维尔号”的官员舱
Part 2 我的小屋
Part 3 我在这里一时还是个文明人，远远不及野蛮人能干
Part 4 我的新妇温存可爱，一切渗透着塔希提的“诺阿诺阿”
Part 5 我走时在岛上过了两年
Part 6 补录：我只是个穷艺术家