共找到 941 项 “罗尼” 相关结果
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出版社:清华大学出版社 2015-4-1
简介: 通过强大的新工具以及专为云而改进的Oracle Database12c,维护可扩展、高可用的企业级平台并有效降低复杂性。本权威手册覆盖从安装、配置、性能调整到管理所有方面,包含建立和发布Oracle数据库、执行高效率的查询、设计应用程序和加密企业级数据。附录涵盖命令行、关键字、特性和函数。 主要内容 ● 建立Oracle Database12c数据库以及如何从早期版本升级 ● 设计Oracle 数据库和规划应用程序的部署 ● 建立SQL和SQL*Plus语句,执行高效的查询 ● 使用角色、权限、虚拟化和加密管理数据安全 ● 使用SQL*Loader和Oracle Data Pump进行数据迁移 ● 使用闪回和自动回滚段管理(AUM)恢复数据库 ● 建立和部署PL/SQL触发器、存储过程和包 ● 使用Oracle可插拔容器数据库 ● 使用Java、JDBC和XML开发数据库应用程序 ● 优化Oracle RAC的性能
作者: Don Juan Manuel原著;Marcel C. Andrade改编;孟宪臣译
出版社:北京语言大学出版社,2008
简介: 《卢卡诺伯爵》,成书于1335年,被认为是西班牙文学史上黄金 时代前最伟大的文学作品。该书作者堂·胡安·曼努埃尔精心编写了 50多个故事,每个故事都因卢卡诺伯爵向他最信任的顾问帕特罗尼奥 咨询解决人生中遇到的困境而引出,帕特罗尼奥通过讲述故事为卢卡 诺伯爵指出解决问题的方法。故事寓意深刻,深入浅出。本书是《卢 卡诺伯爵》的改编版,选入了《卢卡诺伯爵》中1 5个最受读者喜爱的 故事。学习者可以充分感受到西班牙经典文学作品中的幽默、智慧以 及哲理。 改编版的《卢卡诺伯爵》专门为初级西班牙语学习者量身定做。 每个故事都有读前思考,鼓励学习者使用已有的知识对故事的内容进 行猜测;故事后面的阅读理解练习供学习者检查阅读效果。 练习可供教师组织课堂讨论使用。故事结尾处的一小 段文字凝炼总结了故事蕴含的人生哲理。权威、详尽的注释,包括出 处注释和历史文化背景注释极大地方便了学习者阅读;书后的词汇表 和参考译文帮助学习者查找和使用。
作者: 罗尼·霍兰著;马青竹(Maayan),平安鼓(Adiel Portugali)译
出版社:人民音乐出版社,2008
简介:本书分十九章,内容包括:全音符,二分音符,四分音符;八分音符;八分音符和四分音符的组合;附点;十六分音符;在十六分音符模式中加入十六分休止符等。本书附光盘。 这本练习册中一共包含了336条听写练习,每条练习长一到三个小节。大家可以根据自己的具体情况决定播放的遍数并选择记录所需的小节数。练习册章节的进度与《你我的节奏》章节的进度相一致,如《你我的节奏》中第三章的内容与《听写练习》第三章的内容是相对应的。该练习册的使用方法:将练习册中所附的光盘插入电脑光驱中,打开练习册并选择适合的练习题。练习册的左页是为听写时记录所用,右页是为检查时使用的标准答案。请在听写时使用书中所附的遮蔽页将右页遮蔽起来。练习册中的练习题编号与光盘中语音文件的编号一致。
2 overtures: the Barber of Seville, William Tell
光盘作者: 乔阿基诺·罗西尼(Gioacchino Rossini)[作曲];理查德·克拉克(Richard Clarke),莱昂内尔·索特尔(Lionel Salter)编订
出版社:湖南文艺出版社,2008
简介:乔阿基诺·罗西尼在19世纪上半叶始终是意大利音乐界乃至整个歌剧界的泰斗。他不仅为诸如唐尼采蒂甚至威尔第等人铺平了道路,而且也对比他更早的一些歌剧作曲家产生了影响,如奇马罗萨和帕伊谢洛。罗西尼于1792年2月29日出生于佩萨罗一个酷爱音乐的家庭,其父是号手,也是博罗尼亚爱乐学会的当选会员;其母是歌唱演员兼声乐教师,尽管只在舞台上扮演次要角色,却仍然充当着家人与歌剧之间的纽带。罗西尼曾跟随父亲学习圆号,并在全家从佩萨罗搬到卢戈后跟随卢戈的律修会修士朱塞佩·马勒比学习歌唱。1806年,罗西尼进入了博罗尼亚音乐学校,学习大提琴、钢琴和对位法。 看得越多,听得越多,奥伊伦堡的“CD+总谱”系列收录了选自巴洛克、古典和浪漫作品中的乐队经典作品。50卷中的每一卷均包括印制精美的权威总谱、详细介绍作曲家生平和作品创作背景的前言,以及包含该作品完整录音的一张Naxos公司CD。 奥伊伦堡的“CD+总谱”是聆听、阅读和理解音乐的全新途径。更多>>
作者: 澳大利亚Lonely
出版社:中国地图出版社 2016年05月
简介:
本书内容翔实、介绍全面,通过多幅精彩的地图、彩插及海量文字信息,为读者展现了西欧旅行的方方面面,其中既有出发前的行程规划建议,又有旅程中的必备资讯——景点、住宿、交通等,让你拥有完美之旅。本书结合西欧的旅游资源,专门为广受认可的12个目的地(单国或多国)开辟了章节,并针对旅行者的需求进行了内容上的统一处理。比如,每章都有“基本饮食”这一方框文字。通过该方框,旅行者可以从总体上了解某一目的地的“国菜”“国酒”等餐饮类信息,从而为到达目的地后就餐做好准备。“国家速览”“其他值得一游的……”也属于此类情况。总之,涉及面极广的信息是本书的*大特点,旅行者持有本书,将会获得西欧旅行的多方面指导和建议。
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列日?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?106
卢森堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?107
英国?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.118
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伦敦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?119
坎特伯雷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?153
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巨石阵?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?155
巴斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?156
牛津?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?159
埃文河畔斯特拉特福?.?.?.?163
剑桥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?165
约克?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?167
霍华德城堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?170
切斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?170
湖区国家公园?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?171
威尔士?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?173
加的夫?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?173
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苏格兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?176
爱丁堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?176
格拉斯哥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?181
洛蒙德湖和特罗萨克斯?.?185
因弗尼斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?186
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斯凯岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?188
北爱尔兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?189
贝尔法斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?189
堤道海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?195
德里/伦敦德里?.?.?.?.?.?.?.?.?.?196
法国?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?206
巴黎?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?207
凡尔赛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.229
沙特尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
吉维尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
里尔和索姆地区?.?.?.?.?.?.?.230
里尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
索姆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.232
诺曼底?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?233
巴约?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.233
登陆日海滩?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.234
圣米歇尔山?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.235
布列塔尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?235
坎佩尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.235
圣马洛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?237
香槟地区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?238
兰斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.238
埃佩尔奈.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.239
阿尔萨斯和洛林?.?.?.?.?.?.?.240
斯特拉斯堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?241
梅斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.242
卢瓦尔河谷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.243
布卢瓦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.243
昂布瓦斯.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.245
勃艮第和罗讷河谷?.?.?.?.?.?247
第戎?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?247
博讷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.248
里昂?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.249
法国阿尔卑斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?254
霞慕尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.254
多尔多涅?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?256
萨拉拉卡内达?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.256
大西洋沿岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?257
波尔多?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?257
比亚里茨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.259
朗格多克—鲁西永?.?.?.?.?.?261
图卢兹?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?261
卡尔卡松?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.263
尼姆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.264
加尔桥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.265
普罗旺斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?265
马赛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.266
普罗旺斯地区艾克斯?.?.?.268
阿维尼翁.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.270
法国里维埃拉和摩纳哥?.?272
尼斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?272
戛纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?275
圣特罗佩.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?277
摩纳哥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?278
科西嘉岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?279
阿雅克肖?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?279
巴斯蒂亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?281
博尼法乔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.282
德国?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?289
柏林?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?292
德国中部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.309
德累斯顿.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.309
莱比锡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?311
魏玛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?314
爱尔福特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?316
巴伐利亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?317
慕尼黑?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?318
加尔米施-帕滕基兴?.?.?.?.?.325
贝希特斯加登?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.326
浪漫之路?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.328
纽伦堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?331
班贝格?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.333
雷根斯堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.334
斯图加特和黑森林?.?.?.?.?.?335
斯图加特.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.335
海德堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?337
黑森林?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.338
弗赖堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.340
法兰克福和莱茵兰?.?.?.?.?.?341
美因河畔法兰克福?.?.?.?.?.?.342
浪漫莱茵河谷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.346
摩泽尔河谷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?347
特里尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.348
科隆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.350
杜塞尔多夫?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.353
亚琛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.355
汉堡及北部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?357
汉堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?357
吕贝克?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.363
不来梅?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.365
希腊?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?373
雅典?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?374
伯罗奔尼撒?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?385
纳夫普利翁?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.385
埃皮达鲁斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.386
迈锡尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.386
米斯特拉斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.386
奥林匹亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.386
希腊中部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?387
德尔斐?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.387
迈泰奥拉.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.388
希腊北部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?389
塞萨洛尼基?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.389
基克拉泽斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?392
米科诺斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.392
纳克索斯.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?397
圣托里尼(锡拉)?.?.?.?.?.?.398
克里特岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?401
伊拉克利翁?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.402
克诺索斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.404
干尼亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.405
萨马利亚峡谷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.408
十二群岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.408
罗得岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.408
科斯岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?411
爱琴海东北部群岛?.?.?.?.?.?412
萨摩斯岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?412
莱斯沃斯岛(米蒂利尼)?.?.?.?414
斯波拉泽斯群岛?.?.?.?.?.?.?.?416
斯基亚索斯岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?416
伊奥尼亚群岛?.?.?.?.?.?.?.?.?417
科孚岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?417
爱尔兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?426
都柏林?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.428
东南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.439
基尔肯尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.439
西南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?441
科克?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?441
基拉尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.444
凯里环?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.446
西海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.448
戈尔韦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.448
阿伦群岛.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.450
康尼马拉?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?451
意大利?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?457
罗马?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.459
意大利北部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?481
热那亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?481
五渔村?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.482
都灵?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.484
米兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.486
湖区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.490
维罗纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?491
威尼斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.493
的里雅斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.503
博洛尼亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.504
拉韦纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.505
托斯卡纳和翁布里亚?.?.?.?507
佛罗伦萨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.507
比萨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?515
卢卡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?516
锡耶纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?518
佩鲁贾?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.520
阿西西?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.522
意大利南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?522
那不勒斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.523
卡普里岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.530
索伦托?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?531
阿马尔菲海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.532
西西里岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.534
荷兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?547
阿姆斯特丹?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.549
兰斯台德?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?559
哈勒姆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.559
莱顿?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.560
海牙?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?561
代尔夫特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.563
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马斯特里赫特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?571
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塔维拉?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.592
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阿拉贡、
巴斯克自治区和
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阿斯图里亚斯和
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圣地亚哥—
德孔波斯特拉?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.662
加利西亚周边?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.665
巴伦西亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?665
巴利阿里群岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.668
马略卡岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.669
伊维萨岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?671
安达卢西亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?674
塞维利亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?674
科尔多瓦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.680
格拉纳达?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.683
马拉加?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.687
埃斯特雷马杜拉?.?.?.?.?.?.?.690
卡塞雷斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.690
瑞士?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?699
日内瓦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?700
日内瓦湖区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?705
洛桑?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.705
格吕耶尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?707
瓦莱州?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?707
采尔马特.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?707
伯尔尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?709
瑞士中部和
伯尔尼高地?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?710
卢塞恩?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?710
因特拉肯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?713
少女峰地区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?714
苏黎世?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?716
瑞士北部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?720
巴塞尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.720
提契诺州?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?721
洛迦诺?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?721
卢加诺?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?722
格劳宾登州?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?723
圣莫里茨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?723
生存指南
出行指南?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?730
交通指南?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?739
语言?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?748
索引?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?753
地图图例?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?757
Ancient and mysterious Chan Taiji
光盘作者: 慧光居士编著
出版社:成都时代出版社,2008
简介:禅太极缘起于佛门古老、神秘、稀有的大悲陀罗尼拳,据传是由唐太宗年间少林寺昙宗和尚所创。其风格古朴高雅、慈悲庄严。它不仅蕴含着禅机佛理,在上千年的发展过程中更融入了中医经络学、太极阴阳五行学、易理八卦学等,是历代众多高僧修身养性的方便法门。 禅太极在完全保留大悲拳套路精华和养生精髓的基础上,分清段落,化繁为简,通过心意、呼吸和肢体的一形一式,将天地万物的灵气吸纳其间,是“天人合一,回归自然”的强身健体之道。禅太极练功时的心法,深刻体现了禅的大智慧,让心灵得到最大程度的升华,是非常适合现代人修习的健康养生功法。 高僧养生传说◎禅宗二祖慧可养生经⑨唐代高僧百岁寿星神秀◎当代祥宗泰斗虚云老和尚…… 禅门养生素食中国名寺古刹流传千年的全素养生菜谱,历代百岁高僧们奉行的长生饮食之道…… 禅的故事数十则精致生动的经典禅故事,让你顿悟禅独特的思想魅力,用禅的智慧之光,帮你打开心灵之门…… 禅宗溯源探索禅宗的历史演变过程、主要流派及禅理解世界的多维视角…… 2VCD宁静舒缓禅意沁人一禅太极大师慧光届士亲身示范功法演练心法传承更多>>
作者: 王锡森编著
出版社:北京体育大学出版社,2014
简介:大悲陀罗尼拳(简称八十三式大悲拳)是由奇云和尚(俗名史正刚)传承、复名、完善并传世的一个出自佛门的拳种,它与佛经大悲咒对应,一式一咒,重在练习神意气的化合,用意不用力,是中华武术众多优秀拳种之一。《八十三式大悲拳(附光盘)》作者王锡森以图文对照的方式,将八十三式大悲拳的拳式动作详细记录下来,并加以说明。还配有作者本人打拳的演示光盘,是广大大悲拳爱好者和习练者研究和习练大悲拳的参考用书。
简介:本书作者LULU,是台湾综艺节目《女人我最大》的瑜伽教师。她修习瑜珈多年,曾随美国知名瑜珈大师罗尼·伊(Rodney Yee) 接受艾扬格瑜伽 (Iyengar Yoga) 系统训练课程,并拥有三项国际瑜珈教师执照,是个不折不扣的瑜伽美体健康专家。她的瑜伽书风靡台湾内地,拥有很多的忠实观众。众所周知,女性一般月经周期平均是28天,每一周期随着女性激素的变化,分成四个阶段,每个阶段各占七天。这是女性的生理特点。而28天生理周期与女性的睡眠,食欲、身体曲线、情绪、皮肤和身体健康等息息相关,生理瑜伽帮助你了解自己的身体,让喜爱瑜伽的你,运用最自然的方法,拥有百分魔体!该书是女性生理周期的好“伴侣”,专为女性朋友量身定做的健康“保护神”,通过对女性生理期的“生理”调理,使女性朋友成为由外而内,舒舒服服的瑜伽美人。
Transformer and inductor design handbook
作者: (美)卡罗尼尔·麦克莱曼(Colonel Wm. T. Mclyman)著;周京华,龚绍文译
出版社:中国电力出版社,2014
简介:卡罗尼尔·麦克莱曼所著的《变压器与电感器设计手册(第4版)》与其他书籍不同之处在于,借助其实践设计方法,主要通过用户需求和观点来给出信息和指南。这一经典参考读物第四版针对最新的行业发展状况做了扩展和修订,同时进行了重新组织和改进,将继续服务于寻求变压器和电感器设计最新技术应用的人员。 通过认真考虑总体系统质量、功率转换效率和成本等关键因素,作者在磁心功率处理能力方面引入了独创的新公式,希望向工程师提供更快、更严格的设计能力。本书开始阶段提供了基本的磁学基础知识,接下来使用Kq或Ap技术对设计过程进行了解释说明。本书还涵盖了叠片、带绕磁心、粉末磁心、铁氧体和铁合全等内容。 此外,新增章节包括: ·自耦变压器设计 ·共模电感器设计 ·串联饱和电抗器设计 ·自饱和磁放大器 ·给定阻值电感器设计 《变压器与电感器设计手册(第4版)》的目的是让电感器在符合要求的前提下能够更加轻便和小巧,帮助用户弃用大量过时的经验,从而使设计更完善、更经济。本书以逐步引导的方式展示变压器设计实例,附带大量表格和图形进行对比,是工程师、技术人员和其他从事变压器、电感器设计专业人员的指南。本书也可以作为初学者的理想入门教程,帮助他们从头开始熟悉这一领域。
作者: (美)爱德华·克劳利
出版社:机械工业出版社 2016年12月
简介:作 者 介 绍Edward F. CrawleyEdward Crawley是俄罗斯莫斯科斯科尔科沃科学与技术学院的校长,也是MIT的航空航天学及工程系统学教授。他从MIT取得航空与航天专业的学士学位及硕士学位,并获得航空航天结构专业的博士学位。 Crawley于1996~2003年担任MIT航空航天学系的主管。他与其他人共同主导了一项国际协作,以推动工程学教育的改革。Crawley是《Rethinking Engineering Education: The CDIO Approach》一书的第一作者。Crawley于2003~2006年担任剑桥-MIT研究所(Cambridge-MIT Institute)的执行董事,这是由MIT与剑桥大学合办的机构,受到英国政府及业界的资助。该机构的目标是了解大学如何有效地发挥创新与经济增长引擎的作用,以及如何推广这种效用。 Crawley博士创立了多家公司,其中包括产品研发与生产公司ACX、生物分子探测器公司BioScale、互联网广告投放公司Dataxu,以及针对企业的能源投资组合分析公司Ekotrope。2003~2012年,他任职于轨道科学公司(Orbital Sciences Corporation)的董事会。 Crawley教授是AIAA(American Institute of Aeronautics and Astronautics,美国航天航空学会)及英国皇家航空学会(Royal Aeronautical Society)的会员,也是瑞典皇家工程科学院(Royal Swedish Academy of Engineering Science)、英国皇家工程学院(Royal Academy of Engineering)、中国工程院(Chinese Academy of Engineering)及美国国家工程院(National Academy of Engineering)的成员。 Bruce G. CameronBruce Cameron是咨询公司Technology Strategy Partners(TSP)的创始人,也是MIT System Architecture Lab的董事。Cameron博士从多伦多大学(University of Toronto)取得学士学位,从MIT取得硕士学位。 身为TSP的合伙人,Cameron博士为系统架构、产品研发、技术策略及投资评估提供咨询服务。他曾在60多家高科技、太空、运输及消费品行业的财富500强企业任职,其中包括英国石油公司(British Petroleum,BP)、戴尔(Dell)、诺基亚(Nokia)、卡特比勒(Caterpillar)、安进(AMGEN)、威瑞森(Verizon)及美国国家航空航天局(National Aeronautics and Space Administration,NASA)。 Cameron博士在MIT的斯隆管理学院(Sloan School of Management)及工程学院(School of Engineering)讲授系统架构与技术策略课程。Cameron博士曾经开办MIT Commonality Study,这是由30多家公司所组成的研究项目,持续了8年。 Cameron博士原来曾经在高科技企业和银行任职,并构建了用来管理复杂研发计划的高级分析工具。在早期职业生涯中,他曾经是MDA Space Systems的系统工程师,并参与过一些航空设备的构建工作,这些设备目前还在轨道中运行。他是多伦多大学董事会的前成员。 Daniel SelvaDaniel Selva是康奈尔大学(Cornell)机械与航天工程系(Mechanical and Aerospace Engineering)的副教授。他从加泰罗尼亚大学(Polytechnic University of Catalonia,UPC)、法国国立高等航空航天学院(Supaero)及MIT获得电气工程与航空工程学位。 Selva教授的研究重点是在设计活动的初期运用系统架构、知识工程(knowledge engineering)与机器学习工具。他的研究成果运用于NASA的地球科学十年调查(Earth Science Decadal Survey)、Iridium GeoScan Program及NASA的跟踪与数据中继卫星系统(Tracking and Data Relay Satellite System,TDRSS)等项目,在这些项目中,他利用架构分析技术来为系统架构师和管理者提供支持。他也是Best Paper及Hottest Article奖项的获得者。 Selva在2004~2008年就职于法属圭亚那(French Guiana)库鲁(Kourou)的阿利安太空公司(Arianespace),是阿丽亚娜5型火箭发射团队(Ariane 5 Launch team)的成员,专门从事设备的数据处理与制导、导航及控制工作。他以前曾经在Cambrian Innovation公司研发供轨道卫星使用的新型生物机电系统,并在惠普公司从事银行网络的监控工作。他是财富管理公司NuOrion Partners的顾问团成员。
作者: 【美】约翰 赛罗斯,陈新宇 著
出版社:21世纪出版社 2014-5-1
简介: 第一章 罗尼蔡斯死了快五年了。2月间,一个大风之夜,电话铃突然响起。此时罗尼的哥哥菲利普正在折叠沙发上睡觉。自打他从纽约搬回家住之后,家庭活动室就成了他的卧室。床单下乱成一团:他的铝合金拐杖、揉成团的面巾纸、电视节目指南、三个遥控器,还有一本卷了边的安妮塞克斯顿①传记,无绳电话也在里面。菲利普伸手在黑暗中摸索了半天,才抓住短粗的电话天线,拿起电话,按下通话键。“喂。” 一个微弱而有些耳熟的女声说:“菲利普,是你吗?” 菲利普正想张嘴问是谁,却突然打住,他知道她是谁了:梅丽莎穆迪,弟弟高中时的女友。菲利普脑海里只剩下毕业舞会那晚她身穿白色晚装的模样,白裙前摆上溅满鲜血。这回忆令他的嘴张得更大,老半天合不拢。从这个电话开始,这将是蔡斯一家人今后常有的表情。 “米茜②?” ①安妮塞克斯顿(AnneSexton,1928-1974),美国自白派女诗人。 ②米茜:梅丽莎的昵称。 “不好意思,有点晚了,吵醒你了吧?” 菲利普盯着墙上的老古董挂钟,自打他记事起,它就在这幢形状怪异的殖民风格老宅子里“滴答滴答”地走着,不过从没准过。此时挂钟的两根针指向午夜时分,其实现在只有十点半。在纽约,这个时间人们才刚刚吃过晚饭,或正在招手拦出租车,可在这宾夕法尼亚郊外,晚上八点后世界便死一般寂静。“我清醒着呢,”菲利普撒谎说,“好久没你的消息,还好吗?” “还行吧,我想。” 他听到电话里传来汽车飞驰而过的“嗖嗖”声,她的声音里有掩饰不住的颤抖,他觉得她一定过得不怎么好。“有什么事吗?” “我得跟你还有你父母谈谈。” 如果她想跟他父亲谈谈,她得追踪至佛罗里达,他跟现在的妻子霍莉住在那里,他母亲管那女人叫荡妇。不过菲利普懒得费神解释这么多,因为要说的实在太多,一下子没法说清楚。“你想谈什么?” 米茜还没回答,楼梯那边已传来沉重的脚步声,母亲下楼来了。不一会儿,她已站到折叠沙发旁边,那件老旧的白睡袍不雅地紧贴着她面团般的身体。前几天晚上,菲利普看了有线电视里播放的《心的方向》①的后半段。他想起凯茜贝茨泡进热水澡盆前全裸的场景—此时此刻跟那场景有得一比。他赶紧把视线移到母亲灰白的鬈发上,它们在她头上爆炸开来,张牙舞爪,令她看去像个疯婆子—还挺相称的,因为在菲利普眼里,她就是个疯婆子。 ①《心的方向》:美国电影,又译为《关于施密特》或《薯唛先生》。凯茜贝茨是影片中人物。 “谁打来的?” “稍等,”菲利普对着电话说,然后转向他母亲,“是米茜。” “梅丽莎?罗尼的女朋友?” 菲利普点点头。 此刻,那表情又来了:眉毛向上挑起,嘴张成O型,仿佛她也回想起了那可怕的一幕—梅丽莎的舞会晚装上溅满罗尼的鲜血。 她吃惊地问:“她想干吗?” 菲利普夸张地耸耸肩,接着回来继续跟梅丽莎说话。“抱歉,我妈刚醒来,在问是谁打的电话。” “没关系,她还好吧?” 对这个问题,他脑子有多种答案。他父亲离开了,这是每天不得不面对的事实;他母亲暴饮暴食,一天比一天胖;她吃数不清的药丸:治高血压的、治胆固醇偏高的、抗焦虑和抗抑郁的。然而他只说了句,“她还好。你想跟我们谈什么?” “我想当面跟你们说。我能找个时间过来吗?” “当然。” “那什么时间合适?” 菲利普想起他在纽约的生活,他住在东村①,公寓不过野营帐篷一般大小。一天中任何时候,他都可以邀请素不相识的人到他住所里来。对讲机坏了,他只好告诉每位来访者,让他们在街上喊他的名字。 ①东村:纽约地名。音乐人、艺术家、作家、演员和政治领袖人物的文化据点,曾经是纽约市波西米亚风和先锋艺术中心,现在是少有的几个前卫音乐爱好者与都市潮流先锋的基地之一。 “现在怎么样?”他听到自己对着电话说。 “现在?”梅丽莎说。 他等她说现在太晚了、太黑了、太冷了,可她的回答却让菲利普吃了一惊。 “实际上,我早就想告诉你们了,所以现在也好。” 他们互道再见之后,菲利普摁下通话结束键,把无绳电话往床上那堆东西中一扔。石膏下的皮肤很痒,他的两根手指挤进膝盖骨上方的狭缝中,拼命挠起来。母亲低头瞪着他,许多问题一股脑从她嘴里倾倒而出,仿佛她把吃过的东西全吐了出来,止也止不住:“你不打算跟我说说这是怎么回事吗?我是说,为什么过了这么久,那该死的姑娘还打电话来?她不知道这么晚给人打电话有多没礼貌吗?看在老天爷的分儿上,你就不能吭一声?” 菲利普不挠了,从石膏缝里抽出手指。这石膏一点也不像十年前他读高中时孩子们总喜欢在上面留下大名的那种纯白石膏,而是像被拉长了的滑雪靴,底部开口处露出他瘀青的脚趾。“如果你能闭嘴一秒钟,我就告诉你。” 他母亲双臂交叉抱在臃肿的胸前,夸张地表示她的沉默。有个晚上,菲利普看电视节目《演员工作内幕》,其中一个女演员有三个名字(他总是记不住那里面谁是谁),说她是专为后排观众表演的。这便是他母亲最近五年所过的生活,菲利普想,她的每个动作幅度都很大,坐在后排便宜座位上的观众也能看得一清二楚。 “她想跟我们谈谈。”他说。 “谈什么?” “我不知道。不管谈什么,她打算当面跟我们说。” “什么时候?” “现在。” “现在?她现在不能过来,深更半夜的。” “M。”他说。这个字母是他对她的昵称,自从一个月前搬回家后,他就这样称呼他母亲。她从没怀疑过什么,他想她肯定以为这个字母代表妈妈。但现在,明眼人能发现,这个字母还代表另一个M开头的词:疯婆子。只不过这是只有他自己才明白的小恶作剧而已。“两点钟才算是深更半夜。从技术上说,现在还只是傍晚。在纽约,人们刚吃完晚饭。” 提到纽约,她的嘴撅得像火山口一样,并抛给菲利普一个恶心的表情,令他想起她唯一一次来纽约看他时的情形。那是在警察打电话告知她菲利普住院之后,她搭火车、父亲从佛罗里达坐捷蓝航班去看他的那次。他们在圣文森特医院的十楼来了个蔡斯家庭聚会。菲利普躺在床上,受伤的脖子像木乃伊似的裹着纱布,他的腿刚刚包好滑雪靴般的石膏,被单下的身体青一块紫一块。 “这里不是纽约。”说完她转过身,“咚咚咚”上楼去了。隔着旧睡袍,他看得到她塌陷抖动的屁股。 难道这是“后视图”一词的最新定义?菲利普想。 菲利普听到她打开抽屉,又“砰”地关上。喧闹声中,他用拐杖支撑起瘦弱、伤痛的身子下了床。家庭活动室里的灯全熄了,可是四处都有微弱的光亮:电视机顶盒上的红点、手机充电器上闪烁不停的绿光、调光器开关上的点点橙色,它们合在一起,让菲利普模糊地想起晚间从飞机舷窗往外看的景象。他一瘸一拐地朝过道走去,脑袋里还想着那情景。他从餐厅穿过去,餐厅里摆着红木长桌和威尼斯玻璃枝形大吊灯,现在没人用了。他经过门厅走到楼梯下面的洗手间,那儿跟飞机上的洗手间一样狭小密闭。 镜子里映出菲利普的脸,他看上去比二十七岁苍老得多。他眼角没有鱼尾纹,脸上一丝褶皱也没有,没有任何明显的衰老印记,然而,眼睛里分明有种悲哀忧虑之情。这是张饱经风霜的脸。还有伤口—脖子上那道伤疤正在变成一道粗粗的红色拉链状疤痕,医生说它会慢慢变淡但不会完全消失。菲利普在洗衣篮最上面找到他的宽松套头衫,一把套进去,稍微遮掩了一下疤痕,接着梳了梳乱蓬蓬的褐色头发,刷了刷牙。当他正要走回过道时,不知怎么却又停下来,他打开药品柜,里面依旧原封未动,就像楼上他弟弟那间上锁的卧室。他伸手进去,拿出牙箍。罗尼有一个明显的缺陷:地包天。 “你在干吗?” 他转过身,看见母亲穿着图书馆的工作服,更准确地说是她当图书管理员时穿的那件衣服。哔叽大翻领毛衣,哔叽色裤子,这一定是在普鲁士之王商场里的加大码商店买的。菲利普想,她应该在那里再挑件新睡袍。 “我不知道。”他告诉她。 她走进来,带着一股女士除臭剂的味道,一定是她懒得洗澡在楼上喷的。因为吃药而浮肿的手一把从他手里夺过牙箍,放回原处,放在沾满灰尘的双氧水和一堆倾斜的黄瓜香皂中间。她关上柜门,镜中她的影子从他身边刷地闪过,吓得菲利普往后一缩。 “我不想你动他的东西。”她说。 他们以前为此吵过,现在他不想让自己再次卷入其中。梅丽莎随时会到,此刻他不想激怒母亲。他从她身边走开,径直走向厨房,“啪”的一声打开灯。虽然他在纽约见识过从怪人唐尼利弗姆那儿转租过来的公寓里那狭窄的厨房,可面对这凌乱不堪的样子,他还是有些吃惊。深色橱柜,嵌入式的照明灯,阴郁的瓷砖地面,仿佛它属于托斯卡纳修道院而非费城主线区①的一所房子。这四个星期来他们主要吃的是微波炉食品,但绝对没人猜得出来,因为洗碗池内锅碗堆积成山,花岗岩台面上碗碟一片狼藉,满是油渍、生着绿霉。前几天的一个晚上,他母亲的怪癖又发作了,而这次是豌豆汤。许多年前,他们家有过一位清洁女工,每周来两次,收拾这个乱摊子,由他父亲付钱。他父亲是布莱恩摩尔医院的心脏外科医生,薪水丰厚。现在再也没人收拾了。菲利普拉开冰箱门,拿出一纸袋咖啡,冲了一壶。以前在纽约,他在等某个陌生人从街上叫他时,也会这样冲一壶咖啡。 ①费城主线区:位于费城东南部,是费城的时尚区域。 “你在冲咖啡?”他母亲在他身后问。 这次,他没转身,而是舀了两勺咖啡放进滤网里。他想起以前他把钥匙扔出窗外后,听着“咚咚咚”的脚步声走上歪歪斜斜的楼梯时,心跳得有多快有多厉害。 “是的。” “难道你今晚不打算睡觉了?” “不。” 之后他们没再说什么。她从冰箱里的囤货中拿了一罐健怡可乐,又从橱柜里拿了一袋多力多滋玉米片,然后坐在木头凳上,靠着台面大嚼起来,还发出很大声音。菲利普把水倒进咖啡壶,回想起上次梅丽莎来访的情形。罗尼死后的那年夏天,她没打招呼就上门来。母亲躺在楼上卧室里盯着天花板,父亲在书房里打发时间,假装在读医学书,菲利普只好把手头上费城社区大学诗歌班的作业放到一边,把他们拉到家庭活动室,他们坐在那里,望着这个裹着绷带、伤心欲绝的金发女孩,最后,还是父亲送她到门口,跟她道别。 咖啡壶开始冒着热气汩汩地叫起来,有道灯光从窗外射进来。车道上传来摔上车门的声音。菲利普的心猛跳起来,就像以前在纽约时的那些晚上一样。他把手放在胸口,手指无意识地摸索着套头衫下的伤口,跟着他母亲一起往门口走去。厚格板门的两边各有一道长条玻璃。母亲把脸贴到右边那块玻璃上,用一种“她—怎—么—敢”的语调现场直播起来:“她怀孕了,我简直不敢相信。这姑娘怀孕了。” 菲利普还没来得及提醒她梅丽莎绝对有权利怀孕,她又贴在玻璃上,开始没完没了地说起来: “你觉得她就是来告诉我们这个的吗?最好不要。我只想说这个。现在我最不想听到的就是她嫁给了哪个家伙,生活得有多快乐,而我儿子却在六尺深的地底下腐烂。” “M,”菲利普说,“为什么我们不能破例一次?在你大发雷霆之前,先等一下,看她想干吗。” 她转过身,直瞪瞪地看着他,前额上还有一块刚才贴在玻璃上留下的红印。
作者: 王震编著
出版社:人民音乐出版社,2002
简介: 王震,我国首批赴西班牙留学深造的青年吉他演奏家。 1989年开始以吉他演奏家身份在北京、上海、天津和杭州等地举办了古曲吉他音乐会巡演,受到广泛好评。多家新闻媒体均做了专题报道。 1994年赴西班牙巴塞罗那格拉诺列斯音乐学院(Conservatorio Granolles de barcelona)和著名的里塞奥(Liceu)高等音乐学院深造,跟随西班牙著名吉他演奏家、作曲家何塞·恩里克斯(Josep Henriquez)教授和里塞奥音乐学院院长哈乌麦·托兰特(Jaume torrent)教授学习。 1995年在西班牙加泰罗尼亚音乐节中,应邀举办了古典吉他独奏、重奏音乐会。当地电视台和巴黎塞罗那《Valles》杂志作了报道和专访。1999年在第七届“西班牙加那利国际吉他艺术节”(7 Festival internacional de guitarra ede canarias)”中,应邀参加了“未来之星”(Jovennes promesas)吉他音乐会。 1997年他以优异的成绩获得西班牙王后索菲亚颁发的里塞奥高等音乐学院吉他演奏家荣誉证书和巴塞罗那格拉诺列斯国立音乐学院毕业证书。 1998年刚回国的王震应邀参加首届“北京国际音乐节”(Festival internacional music beijing)与西班牙著名吉他演奏家何塞·恩里克斯(Josep henriques)和另青年交响乐团合作,成功地举办了“阿兰胡埃斯之夜”(Concierto de aranjues)古黄吉他协奏曲专场音乐会。 近年来,他的音乐会演出异常频繁,除独奏外还经常与小提琴、长笛以及室内乐团举办重奏、协奏曲音乐会。
作者: (荷) 韩良忆著
简介: 所属分类:旅游地图 > 旅游随笔 > 《地址:威尼斯》是韩良忆继《在欧洲?逛市集》之后第二本“居游时代”系列图书。 韩良忆以“做一阵子威尼斯本地人”的简单纯粹心情,深入威尼斯大街小巷,寻找并介绍本地人才会吃喝的饮食,本地人才会去的酒馆、餐馆、市集等,而且传授了很多“不当冤大头”的私人秘笈。在满足口腹之欲的同时,韩良忆对威尼斯的历史和文化也有生动精彩的见解,并推荐了很多地道又实用的威尼斯食谱。 作者完全摒弃走马观花的套路,不求全面详尽,而求亲切真实,以非常个人化的角度娓娓讲述,加上豪爽幽默的性格,使得全书精彩不断,读者随着她的叙述仿佛有亲历威尼斯之感。 自序 威尼斯:梦的地址 居游威尼斯的梦想 01 住在天堂威尼斯 “我到威尼斯时,发觉我的梦已经变成我的地址了。 ” ──普鲁斯特(marcel proust) 02 享受午后阳光下的广场 威尼斯的大小广场无数,可嬉戏,可闲坐,或是猜猜看谁才是真正的威尼斯人。 03 威尼斯常客其乐无穷 乘着贡多拉横越大运河、到佛罗里安喝杯咖啡、到街坊小咖啡馆当个常客……住在威尼斯的乐趣实在太多了! 04感觉威尼斯的古老灵魂 一艘贡多拉从远远的一头,缓缓向小桥划来,乘着粼粼波光,“威尼斯,真美! ” 05 航向潟湖 遍洒大街小巷的艳丽色彩,让布拉诺小岛有种明快而欢愉的气氛,令人眼前一亮,心情也更轻松。 06 威尼斯日常涂鸦 推开遮阳板,让威尼斯的一天流泻进来,教堂的钟声、维瓦尔第的奏鸣曲……威尼斯的一天就这样开始了。 居游威尼斯的美食 07 一口吃下威尼斯历史 我在威尼斯发觉了意大利饮食之美,一顿简单的午餐,仿佛敞开了一扇门,开启了我对意大利菜的偏好。 08 没逛过酒馆,没到过威尼斯? 炙热阳光晒不进的小酒馆,酒意渐渐升起,阴凉空气中盈满笑语,异乡的旅人也变得恍惚起来…… 09 威尼斯最风行的鸡尾酒 细致的汽泡加上粉嫩的色泽,美得犹如一场粉红色的梦幻,酒入喉的那一刻,生命真如一袭华美的袍子。 10 威尼斯餐馆熟客指南 想拥有那种美美地吃了一顿饭之后的陶醉表情,享受用餐的愉悦,只有选对了餐馆,才能真正达成喔。 11 食材采买血拼去 意大利老板习惯一对一慢慢招呼客人。趁机会打量一下店里的新鲜货,体验意大利式的悠闲生活吧。 12 我的威尼斯厨房 用威尼斯的新鲜食材做一顿饭,居游威尼斯的住客时光,才真正开始有了家的感觉。 附录 良忆推荐本地美食对照表 威尼斯字汇不一样 已经有太多的人写过太多的威尼斯。而良忆的《地址:威尼斯》即不是信息全面的旅游手册,也不是感慨良多的文化散文,她抱着“做一阵子本地人”的简单纯粹心情“居游”威尼斯,十天半月,并不奢侈。景点变得不再重要——也许从来不曾重要,我们可以就这样随着良忆游走,吃小馆子,广场闲坐,市集买菜,恍惚在威尼斯的氤氲里。即贴近最原味的异乡生活,又游离在日常之外——这本才是旅行的意义。 08没逛过酒馆,没到过威尼斯? 炙热阳光晒不进的小酒馆,酒意渐渐升起,阴凉空气中盈满笑语,异乡的旅人也变得恍惚起来…… 爱上威尼斯的传统酒馆 “到威尼斯而不逛一逛传统的小酒馆,简直就没到过威尼斯! ”里欧如是宣称。 里欧是我采访影展时认识的意大利朋友,他的老家在距离威尼斯六十多公里的小镇,不过大学是在威尼斯读的,毕业后也在水都工作,如今也算半个威尼斯人了。 “逛酒馆在威尼斯可是已流传数百年的传统, ”里欧解释说,“威尼斯人一般并不会一天到晚都在外头用餐,太贵了,顶多一两周上一次馆子,可是到小酒馆里喝杯酒,吃点小菜,花不了多少钱,所以有不少人仍保有三不五时就到酒馆小酌一杯的习惯,因此你在酒馆时碰到本地人的机会比较多,也比较能看到威尼斯日常生活的一隅。 ” 听他这一讲,我还能不去逛酒馆吗?在二度造访水都时,特地请里欧带路,两人一逛就是三家,不停地吃吃喝喝,直到微醺。 从此,我爱上了威尼斯的传统酒馆,后来再赴威尼斯时,不必麻烦里欧,自个儿去逛,只是节制一点,小菜多吃点,酒少喝点,免得一不小心喝醉了,怎么摸回旅馆? 婚后和约柏头一回结伴造访威尼斯,当然要和另一口子分享逛酒馆的乐趣。这一逛,他也逛上了瘾。 威尼斯的传统小酒馆叫做 bacaro或osteria(复数形式分别为 bacari与osterie),介乎酒吧和 trattoria(小馆)之间,有点像是西班牙的 tapas bar,不同处在于, tapas bar既供应凉菜,也有热食,既是可以喝酒吃小菜的酒吧,也是大伙可以结伴游逛的社交场所,所以酒吧里头常附有座位。 威尼斯的小酒馆则不然,传统上根本不设桌椅,也不供应热食正餐,反正本地客人一本威尼斯商人的务实作风,通常没有在酒馆里一待个把钟点的习惯,而是在办完事或下班回家的路上,拐过来喝一杯普罗塞克( prosecco)汽泡酒,吃两口小菜,吃喝完了和酒保及酒馆里其他常客聊个两句,便打道回府,所以用不着坐下,站着就行了。 一直到现在,仍有小酒馆恪守传统,只供立饮立食,仅卖酒和凉菜小吃,而且到晚上八点多就打烊,摆明不做晚餐的生意。只不过,晚近以来,这样老派的酒馆渐渐地少了,现实使然,许多业者为了配合游客需要,也备有桌椅供客人小歇,并卖起简便的面食和主菜。 典型的传统酒馆一进门就是木头柜台,台上的玻璃橱柜里摆了一盘盘 cicheti(另一拼法为 ciccheti),也就是下酒小菜,有洋葱醋渍沙丁鱼、水煮蛋、肉丸( polpette di carne)、火腿腊肠、奶酪,以及意大利文叫 panini的夹馅面包等,琳琅满目,每一份都只合两三口,重质不重量,不求挡饥,只为解馋。 柜台后面的酒架上,排排站着或躺着一瓶瓶的葡萄酒或烈酒,酒架一侧往往有面黑板或告示海报,手写着今日供应之各款可供单杯点用的葡萄美酒,酒名后面的数字就是单杯酒的金额。 来喝一杯“影子”吧 到小酒馆,自然要喝点酒才像话。喝一杯,威尼斯人称之为 ombra,字面上的意思为“影子”。据说在古早古早以前,圣马可广场的钟塔底下聚集着推车卖酒的小贩,每到日头炎炎的午后时分,酒贩们往往随着塔影的移动而变换位置,以便摊车时时得到庇荫,因此劳动大众午休时刻要是想喝杯酒歇息一下,就会说,“我去钟塔乘凉了”,ombra就这样成了喝杯小酒的代名词。 不过,我曾在书上读到另一种说法: ombra和圣马可广场的酒贩无关,其实指的是“如影子一般分量的酒”,意即少量的酒。这似也言之有理,因为 ombra酒杯的尺寸的确较小。我好几回在不同的小酒馆,向掌柜表示要 “un’ombra bianca(rossa)”(一杯白酒 [或红酒 ]),结果酒都盛在比普通葡萄酒杯小一半的袖珍杯里,大约三四口就可饮尽。 还有几次,我改用一般的说法,说要 “un bicchiere”(译成英文就是 a glass),店家递给我的,却是容量较大的一杯酒,不知是各家酒馆习惯不同呢,还是 ombra就是有别于 bicchiere。 大杯也好,小杯也好,用上面这几句话点来的酒,都是所谓的 vino della casa,也就是店家例牌酒,口味较大众化,价钱往往最便宜。有时店家会问你:“哪一种? ”因为光是例牌酒就有好几样选择,拿白酒来说,可能就有 pinot grigio、pinot bianco、soave和tocai等,多半是威尼斯附近产区的酒。 从例牌酒的好坏,可以评量店家酒窖的水平,如果例牌酒的质量超乎一般的好,那这家酒馆可能是特别注重酒的质量的优良店家,这时不妨升级试点其他单价较高的酒,通常也不会令人失望,有时更给人惊喜。这种小酒馆对食物也比较用心,小菜往往好吃。 倘若酒馆的小菜不错,但例牌酒水平就仅仅差强人意,还算过得去,那就多吃点菜,少喝点酒吧。如果酒不行,菜也马马虎虎,干脆列为拒绝往来户,以后不再光顾,何必再上门破坏自己的胃口呢?威尼斯的小酒馆多得很,里亚托市场附近尤其密集,换一家试试看得了。 我和约柏在两次居游期间,有好几回午餐刻意不上馆子正正经经吃顿饭,而去逛酒馆,像小鸟啄食似的,这里埋首尝个两口,再跃到别处又吃上两口。最夸张的一次,早上十点半就开始 in giro per osterie(逛酒馆),逛到下午三点多才罢休。当然啦,我们并不是一连五个钟头都在吃喝,在酒馆与酒馆之间的路上,还是难掩游客本色,不时停下来歇脚休息一下,顺便拍几张风景照片。 典型的小酒馆巡游 我们典型的酒馆之旅是这样的:将近正午时,夫妇俩来到一家 osteria,并不就座,而学本地顾客,端着一杯普罗塞克,斜靠着沿墙而设、权充桌面的长条木架,吃两样 ciccheti,当做“开胃菜”,接着在附近转悠转悠,晃个二三十分钟,等到又有点饥饿感了,再换家酒馆吃“主菜”。这家倘若设有简单的座位,就坐下来,喝个两杯,吃上两三样小菜或 panini。倘若没座位,立食也无妨。 佳酿美点享用完毕,我们常已半饱,决定转移阵地,散个长长的步到另一区,再接再厉,继续吃喝。我的酒量不如约柏好,到了第三家,就只能喝小不点的 ombra,或干脆改喝 fragolino,这是种微含汽泡的甜酒,有红也有白,带着草莓香,却是葡萄酿制的,它的酒精含量比一般葡萄酒低,适合当饮料或饭后酒。 我感觉得到体内的酒意慢慢升起,索性倚靠在柜台边。时值午后,日头正烈,炙热的阳光却晒不进位于窄径一侧的小酒馆,屋里灯光昏黄,阴凉的空气中盈满了窸窣的笑语,有一对中年男女聊得正高兴,如歌一般的意大利语一波波地传送至我的耳畔,我仿佛听懂了几个单字,其实根本搞不清楚他们到底在说些什么。这样朦胧暧昧的瞬间,很容易就使得异乡的旅人蓦地恍惚起来。 坐落在鱼市附近的这家小酒馆,开业已经五百多年了,柜台两端的脸孔不知已换过多少世代。过去,酒馆的主人在这儿为威尼斯共和国的寻常百姓倒酒端菜,让后者在啜酒小食的时候,暂时忘却浮生烦忧,享受人生简单的乐趣。这会儿,弄不清楚是第几代传人的掌柜,则以威尼斯人特有的一种有礼而疏淡的世故态度,款待着像我这样的外地游客,令我在满足了口腹之欲的同时,以为自己已捕捉到了历史。 我的隔邻站着位戴着呢帽的阿伯,想是常客,因他老人家一进门,啥也没说,只和掌柜的点个头,打声招呼,后者就倒了一杯红酒,送到阿伯面前。阿伯兴许察觉到好奇打量的眼光,侧身瞧了瞧只要喝上两杯酒就满面通红的我,并不以为忤,微笑着向我举杯示意,嘴里还说了什么,像是祝我健康。我自觉失礼,赶紧也举杯,回声 salute,祝您老身体安康。 醺醺然步出酒馆,醉眼模糊中,威尼斯的阳光似乎更加灿烂,水波也更加潋滟。我搭着丈夫的臂膀,眯着眼望着那青天下施施然而行的游人、运河上悠悠划过的贡多拉,还有河畔那一幢幢古旧却仍雍容华贵的老屋。起码在那一刻,我觉得这世界何其美好,因为威尼斯属于我,或者应该说,我属于威尼斯。 值得一再报到的小酒馆 威尼斯 osterie多不胜数,我当然无法一一造访,不过算一算,我在多次的威尼斯之旅中,起码光顾过一二十家跑不掉。下面介绍的,是经汰选以后,我和约柏比较喜欢的几家,我们每回到水都,一定会去报到。请注意,大部分小酒馆都是早上即开门,营业到晚间八九点就打烊。 osteria da lele是一家超迷你也超平民化的小酒馆,很有街坊小店的味道。整个店面大概两坪不到,小小的柜台前永远挤满了人,午餐时分人潮还会溢到门外的广场上。我们当初就是被这股盛况所吸引,而加入等候的顾客群中,当场就爱上这家连招牌都没有的不起眼小店。 两趟居游期间,我们不知去了多少回,有时只是各吃一份小点心,喝一小杯酒,有时则打包一牛皮纸袋的 panini,到公园野餐。年轻的老板到后来已认得我们,一看到这一对馋嘴夫妻就笑盈盈地打招呼。 da lele不但店面小,店里供应的 panini个头也比一般小,店家干脆称之为 mini,一个索价仅仅九毛钱,食量小的人吃两个大概六七分饱。 迷你 panini分量虽不大,质量却一点折扣也不打,面包绝对新鲜,而且外脆里软、很有嚼劲,里面夹的火腿、腊肠和烤猪肉,也美味异常,听说是年轻的店主亲自到乡下进货,精挑细选过的。 服膺“迷你”原则,这儿的酒一律用小小的 ombra杯装,选择并不多,红白酒各五六种,也是店主自个儿去产地向酒农采购而来,免除中间剥削,价钱因而也迷你,一杯才六七毛欧元,最贵不过九毛钱,比一般咖啡馆站着喝的 espresso还便宜。 店面袖珍,当然没有座位,大伙都是点了酒,买了食物,就端着木盘到门外,在广场上或河岸享用。只要没下雨,倒也别有乐趣。 由于所处位置并非观光客必经要道,这里的顾客除了零星的游客(好比我和约柏)以外,其他多半是老主顾。很多人一进门就直呼店主之名,大声问好,观其模样和打扮,应该是在附近打工的劳工阶级,另外还有不少大学生模样的年轻人,我后来才发觉,著名的威尼斯建筑学院原来就在小店所在广场的另一侧。 威尼斯住宅区的街坊小吃店,有的并不见得欢迎观光客光临,而偏好做熟客生意。但是 da lele亲切的店主并不会给我们这样的感觉,就连店里的劳工和学生顾客也对我这个挤在他们当中等着买酒的游客,露出一副嘉许的神情,仿佛在说:“好样的,竟找得到这里呀。 ” osteria da lele 地址:santa croce 183, campo dei tolentini 水上巴士站:piazzale roma 周日公休 al marca也是家店面极小的小酒馆,但风格和 da lele大异其趣, da lele蓝领而粗犷,al marca则白领而都会,大理石面的木头柜台,正式的酒杯,咖啡豆选的也是较昂贵的 illy豆,整体上带着些许的雅痞气味。 al marca就在里亚托蔬果市场的一侧,附近还有法院和市府公务单位,人群川流不息,算得上位于黄金地段,再加上这儿的酒和 panini质量都还不错,价位亦适中,因此生意很好。上午时分,可以看到挽着菜篮或拉着菜篮车的老人和主妇,来这里小啜一杯;中午和近傍晚时,则换作上班族来吃午餐或喝杯饭前酒。此外,由于坐落的地点醒目,除了本地客外,爱到这儿来小喝一杯的过路游客似乎特别多。 这里咖啡也不错,我到里亚托市场买菜时,常会过来喝杯 espresso,吃块点心。他家自制一种很像法式 quiche(酥壳饼)的咸派,都蛮可口,菠菜奶酪口味的特别合我的胃口。 al marca 地址:san polo 213, erberia rialto 水上巴士站:rialto 周日公休 osteria al ponte这家小酒馆和 campo ss giovanni e paolo只隔了一座小桥,因此就取名为“桥头小酒馆”(ponte意即为桥),店门漆成鲜红色,很好找。这里的酒种类不算很多,但基本款都有,我在这儿喝过的几种红、白酒,品质都不错。木框玻璃柜里摆的小菜和 panini,样数也不很多,但亦精美可口,我尤其喜欢西红柿肉丸和夹了风干牛肉的三明治。小店设有木桌木椅,不喜欢立食的,可以舒舒服服坐下来,享用酒肴,不加收台布费。 我头一回光临桥头小酒馆,应该是十年以前的事,当时它还名不见经传,上门光顾的多半是本地客人,因为店面不算大,就靠店主一个人也忙得过来。当时和我一起去的里欧,是个很爱哈拉的家伙,结账时他开玩笑地建议店主最好去学中文,以后也许会有更多台湾人跑到他店里来,因为这位小姐(这家伙说着便指指我),是个写食物的台湾记者,“老板你搞不好会上报哦”。 记得店主当时只是微微笑着,道了声谢,说不定他对各种直接或间接的赞美早已习以为常,也说不定就只是个性内敛而已。 这么舒服、价钱也公道的小酒馆,我才不要大肆报道呢,只想悄悄和朋友分享,把它当成大伙来水都吃喝玩乐的一个小小据点。 然而,不需要我的宣传,好店不会被埋没,小酒馆如今已获包括《孤星》在内的数本旅游指南推荐,生意可比十年前好多了,本地熟客照来,游客也开始上门。眼下店里平日由两个年轻伙计负责打点,我们两次居游期间都没碰到店主,后来才知道,他只有周末才会来店里照顾生意。 不同于一般小酒馆,这里下午四点左右到六点多不营业,晚上则供应pasta之类的热食晚餐,打烊时间也比一般小酒馆晚很多,不过我们并未在这儿吃过晚饭,不清楚水平如何。 osteria al ponte 地址:cannaregio 6378, calle larga giacinto gullina 水上巴士站:ospedale 周日公休,午餐与晚餐时段之间休息 bancogiro是一家少数在周日营业的小酒馆,小菜样数少但精美,我们曾在那儿吃到极嫩极香的溏心蛋,到现在都想不透,不过就是白水煮鸡蛋淋点橄榄油、撒点盐和胡椒嘛,怎么 bancogio竟能这么好吃? 这里酒的选择很多,质量也上乘,我们在这里喝到非常好的意大利霞多丽白酒,一杯就要四欧元,以小酒馆来说,并不算便宜,但物有所值。店家也备有多款不到两欧元的平价酒,亦不错,大体上是家令人放心的酒馆。 这家酒馆有厨房,供正餐。夹层二楼设有桌椅,为用餐区。天气温暖时,店后紧靠着大运河的空地亦摆设餐桌椅,可以让人一边吃饭,一边欣赏河上风光,气氛绝佳,因此夏日的夜晚,这儿总是座无虚席。 bancogiro 地址:san polo 122, campo san giacometto 水上巴士站:rialto 周一公休 cantina do mori这家创业于一四六二年的小酒馆,很为它悠久的历史自豪。店内灯光晕黄,装潢古色古香,天花板上悬挂着各式各样古旧的铜锅,总之就是想方设法要营造一股古老的气氛。 我和约柏都认为,这家的小菜是我们试过的各家酒馆之冠,不但种类繁多,而且同样的菜色,他家烹调出来的滋味就是比别家细腻,或许是善于选料之故吧。 我每回到这里,都免不得要小小苦恼一下,因为每一样看来都很好吃,真不知该选什么,所以每次都超出原本的计划,多点两样解馋。 不过,天下没有白吃的午餐,超群的水平是要付出代价的, do mori的价位硬是各家酒馆之首,别家一份一块多欧元的小菜,这里大概要两欧元。可是顾客只要来过,应该都不会介意多付点钱吃好东西,连时常埋怨观光客害得本地物价高昂的本地人,不时也会来这儿喝上一杯。我每回到 do mori,它的生意都一样兴隆,游客和本地客在狭小的店内摩肩接踵,大伙儿乐陶陶地大啖美食佳酿。 do mori的酒价位有高有低,平价的例牌酒并不贵,单杯不到两欧元,质量不错, fragolino甜酒亦好喝。惟一美中不足的是, prosecco用浅香槟杯装,而非细长的 flute,因此较易走汽。 do mori除了靠墙边勉强摆了几把高脚凳外,别无其他座位。 cantina do mori san polo 429, sotoportego dei do mori 水上巴士站:rialto 周日公休 cantine del vino gia schiavi这家酒馆位于贡多拉船坞的斜对岸,供应多种好吃的 panini,bacalà mantecado(咸鳕鱼酱)抹面包非常美味,例牌 prosecco蛮好喝。 店里小菜有名,酒更出名,既是酒馆,也是葡萄酒专卖店,有很多本地人来这儿买整瓶的酒外带。这店里收藏了不知多少种酒,有贵有贱,满足不同的需要。店面里头摆的多半是中等价位的酒,以意大利各产区的葡萄酒居多(当然),店后则有个收藏较高价佳酿的酒窖。 这家酒馆夹在两个水上巴士站之间,邻近还有威尼斯大学的讲堂,地点便利,生意非常好,有不少过路客,也有大学来的常客。店家未设座位,在柜台点好你要的酒和小菜后,或就站在柜台前或墙边的长条架旁享用,天气好的时候,则索性端着酒菜到门外,把河岸的矮墙当桌子,边晒太阳边就着佳酿美点,谈天说地。 cantine del vino gia schiavi 地址:dorsodoro 992, fondamenta maravegie 水上巴士站:zattere或 accademia 周日公休 喝葡萄酒就是要这么率性 意大利人喝酒,通常比较不拘小节,也不像法国人那么讲究“品酒”。对许多意大利人而言,酒和食物是分不开的,吃饭时少不了酒,喝酒时也必得配两样小菜点心才像话。 还有人甚至不理会红肉配红酒,白肉和海鲜佐白酒的这一套所谓通则,吃猪肉、小牛肝配白酒,食鲔鱼、鲑鱼佐红酒,都是常见的配法。夏季天气炎热,意大利人甚且会把红酒放进冰箱冷藏一会儿再喝,法国人和葡萄酒“达人 ”看在眼里,恐怕会不以为然。可意大利人喝酒就是这么率性! 威尼斯人也不例外,而且威尼斯人似乎特别爱小酌两杯,从城里遍布着小酒馆便可看出这一点。你很少会看到威尼斯人喝酒而不吃东西,因此在威尼斯的小酒馆,酒和小菜地位同等重要,再不怎么注重菜色的酒馆,起码也会备上精选的火腿腊肠和奶酪,还有小酒馆最基本的菜色──水煮蛋淋橄榄油,供客人下酒。 威尼斯人虽好饮好食,但陆地狭小的威尼斯其实并不产酒,不过所在的威尼托地区,却是意大利的重要葡萄酒产区,白酒产量尤其多,其中又以 prosecco汽泡酒最被称道,为威尼托的代表酒。这一点和威尼斯紧傍潟湖,威尼托人嗜食海鲜,或许不无关联。 不过,有一点很有意思:公认威尼托最优质的酒,并不是较适合佐鱼和海鲜的白酒,而是近年来售价之高不亚于法国波尔多的红酒 amarone(阿玛罗尼),根据葡萄酒专家推荐,顶尖的酒庄包括 allegrini、serègo alighieri、brunelli、dal forno、masi、speri和 tedeschi等。 葡萄酒铺沽酒乐 居游水都有个怡人乐趣,就是到葡萄酒铺沽酒去。 这些卖酒的小店有的叫 cantina xx,有的叫 vinaria yy,译成中文就是某某葡萄酒铺,有些则连店招、店名也没有。 这类葡萄酒铺除了销售一般常见的瓶装葡萄酒外,最特别的是也卖散装葡萄酒,但不供应可在店里饮用的单杯酒。有些位于住宅区的酒铺,为了方便邻居,也顺便卖矿泉水、面条、西红柿酱汁之类的日常基本杂货,货色不多就是了,毕竟正业还是卖酒。 酒铺里头必然安放着一樽樽细颈大肚的深色玻璃坛,里头装的都是平价葡萄酒,有红酒也有白酒,当然也少不了威尼斯人热爱的普罗塞克汽泡酒,这些统统可以零买。 买散装酒最好自备容器,塑料瓶、空酒瓶都可以,你拿着瓶子到店里去,选好你要的酒,店家就会拾起酒坛上附着的一条像水管一样的管子,替你把容器装满,不管红酒白酒,一律照容量计价。假如你没有容器,店家也可提供,多半是装矿泉水的塑料瓶。拿不定主意要买哪种酒时,也可请教店家,只要说明自己打算用来搭配什么菜,对方就会给你建议。 散装酒一般售价为一公升两欧元上下,当然不大可能是优质佳酿,尚可入口而已,对付着日常佐餐用,勉强过得去。 不过,在我看来,酒的质量其实并不很重要,因为买散装酒的主要乐趣并不在于酒,而在于买酒这件事本身,更精确一点说,是那份古风。我每回拎着洗干净、晾干的酒瓶,到葡萄酒铺去沽酒,都觉得好像回到了古代的苏州或是扬州,真想学武侠片里的女侠,把酒瓶往酒肆的柜台一放,跟卖酒的说:“掌柜的,来一斤黄酒。 ” 威尼斯仍有为数不少的散装酒铺,有个体经营的小铺子,也有连锁加盟店,名为 nave de oro。如果你走在街上,看到迎面走来的行人,手里握着装了葡萄酒的塑料瓶,或附近有人拎着空空的塑料瓶,往某个方向走,这时不妨多留心一下两旁的店面,说不定就会看到一间古意盎然、没有招牌的小店,里面摆着一樽樽的大酒坛,记住它的位置,下回也自备空瓶来沽酒。 威尼斯葡萄酒推荐一下 在威尼斯,你常会看到、喝到的葡萄酒,有下列几种: 红酒 (vino rosso) *amarone 产于罗密欧和朱丽叶的故乡维罗纳(verona)一带,是种不甜且强劲厚实却不失圆润的红酒,后味略苦,适合搭红肉与野味。 *bardolino 产于维罗纳西侧嘉达湖(largo de garda)周边地区,是种清淡的红酒,配红肉和禽肉皆可。 *valpolicella 亦为清淡的红酒,公认产自瓦尔波利塞拉(valpolicella classico)地区的较好,适合配火腿腊肠、牛肝菇(funghi porcini)或西红柿酱汁。 ◎白酒(vino bianco) *bianco de custoza 产于嘉达湖地区,是柔和、芳香且不甜的白酒,配上海鲜一级棒。 *prosecco 威尼托的代表性白酒,产于威尼斯北边特雷维索(treviso)一带,是富含果香的清淡汽泡酒,区分为不甜(secco)、微甜(amabile)和甜(dolce)三种。管他红肉、白肉或海鲜,威尼斯人吃什么都可以配prosecco。 *soave 产于维罗纳以东地区,是种不甜的白酒,因产量大,是最普及的威尼托白酒,优质佳酿风味优雅,可惜有很多滋味平庸。soave适合当开胃酒,亦可搭配蔬菜、海鲜和清淡的面食。 另外,维琴察(vicenza)以北breganze产区的红白葡萄酒,在威尼斯也是到处可见,有不少餐厅采用的例牌酒,就来自这一带。 白酒包括有以tacai葡萄酿制的breganze bianco、pinot bianco和pinot grigio等三款果香浓的白酒和较清冽的vespaiolo,这几款酒都适合配开胃菜或海鲜和鱼肉。 在红酒方面,breganze rosso和cabernet适合搭配红肉或味道较浓的酱汁。pinot nero较清淡且有果香,可以拿来佐鸭肉和雉鸡等禽肉。 …… 韩良忆 作家,生活美食家。定居荷兰,云游四海。 喜欢简单的生活,认为生活中只要有好吃的食物、好听的音乐、好看的书和电影,平日能在家附近散散步,一年至少去旅行一次,就很好了。 著有《在欧洲,逛市集》《我在法国西南,有间小屋》《我的托斯卡纳度假屋》《在郁金香之国小住》《吃东西》《韩良忆的音乐厨房》等作品。
作者: 李二仕
出版社:北京大学出版社 2017年11月
简介:
本书不只是一本留学指南,也勾勒出一个世界电影教育格局的概括图景。本书从学习电影制作和以电影为研究对象两个不同角度介绍了国际电影学一百所院校和一百位学者。详细介绍了学校的教育层次、专业设置、发展情况、申请条件和学者的研究方向、研究现状、研究成果。这些院校和学者不只来自于欧美传统电影强国,也分布于世界各地其他国家,使读者以全新的视角了解世界电影教育的现状。
本书系钟大丰教授主持的2010年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《国际电影教育潮流与趋势》(项目编号10YJA760080)的*终成果之一;以及北京电影学院“北京市重点学科——戏剧与影视学”成果之一和北京电影学院“北京市重点建设学科——艺术学”成果之一。对于相关学科建设及对外交流具有一定价值。
【目录】
目 录
前 言 001
百所电影学院校名录(以英文首字母为序)
阿根廷(Argentina)
1 _ 阿根廷国立电影制作实验学院 011
2 _ 阿根廷电影大学 013
澳大利亚(Australia)
3 _ 澳大利亚电影电视广播学校 015
4 _ 格里菲斯大学视觉与创意学院 017
5 _ 维多利亚艺术学院 019
比利时(Belgium)
6 _ 比利时艺术传播学院 021
6 国际电影学百强名校名师
巴西(Brazil)
7 _ 圣保罗大学传播与艺术学院 023
保加利亚(Bulgaria)
8 _ 保加利亚国立戏剧电影艺术学院 025
加拿大(Canada)
9 _ 魁北克大学蒙特利尔分校艺术学院 027
10 _ 约克大学艺术、媒体、表演与设计学院 029
11 _ 皇后大学创意艺术专业 031
克罗地亚(Croatia)
12 _ 萨格勒布大学戏剧艺术学院 033
古巴(Cuba)
13 _ 圣安东尼奥德洛斯巴诺斯电影电视国际学院 035
捷克(Czech)
14 _ 布拉格表演艺术学院电影电视学院 037
丹麦(Denmark)
15 _ 丹麦国家电影学院 039
爱沙尼亚(Estonia)
16 _ 塔林大学波罗的海电影及媒体学院 041
芬兰(Finland)
17 _ 阿卡得理工学院 043
法国(France)
18 _ 巴黎*大学电影与视听专业 045
19 _ 巴黎第三大学电影与视听系 047
20 _ 巴黎第八大学电影与视听系 049
21 _ 法国高等国家影像与声音职业学院 052
22 _ 法国国立高等路易·卢米埃尔学院 054
格鲁吉亚(Georgia)
23 _ 格鲁吉亚国立绍塔·鲁斯塔韦利戏剧电影大学 056
德国(Germany)
24 _ 柏林电影电视学院 058
25 _ 慕尼黑电影电视大学 060
加纳(Ghana)
26 _ 加纳国立电影电视学院 062
希腊(Greece)
27 _ 希腊斯塔拉格斯电影电视学院 065
匈牙利(Hungary)
28 _ 匈牙利戏剧影视大学 067
冰岛(Iceland)
29 _ 冰岛电影学院 069
印度(India)
30 _ 印度电影电视学院 072
31 _ 萨蒂亚吉特·雷伊电影电视学院 074
印度尼西亚(Indonesia)
32 _ 雅加达艺术学院电影电视学院 076
爱尔兰(Ireland)
33 _ 邓莱里文艺理工学院电影艺术与创意技术学院 078
以色列(Israel)
34 _ 萨姆·斯皮格尔电影电视学院 080
35 _ 特拉维夫大学电影电视系 082
意大利(Italy)
36 _ 意大利电影实验中心 084
日本(Japan)
37 _ 日本电影大学 086
38 _ 日本大学艺术学院 088
39 _ 东京艺术大学 090
韩国(Korea)
40 _ 韩国电影艺术学院 092
41 _ 韩国中央大学 095
42 _ 东国大学艺术学院 098
43 _ 庆熙大学艺术设计学院 100
黎巴嫩(Lebanon)
44 _ 圣约瑟夫大学戏剧影视学院 102
荷兰(Netherlands)
45 _ 荷兰电影学院 104
新西兰(New Zealand)
46 _ 奥克兰大学人文学院 106
尼日利亚(Nigeria)
47 _ 尼日利亚国家电影学院 108
菲律宾(Philippines)
48 _ 菲律宾大学电影学院 110
波兰(Poland)
49 _ 波兰国立戏剧影视学院 112
葡萄牙(Portugal)
50 _ 里斯本戏剧电影高等学校 114
罗马尼亚(Romania)
51 _ 罗马尼亚国立戏剧影视大学 116
俄罗斯(Russia)
52 _ 圣彼得堡国立电影电视大学 118
53 _ 莫斯科国立电影学院 120
新加坡(Singapore)
54 _ 义安理工学院电影与媒体研究学院 123
斯洛伐克(Slovakia)
55 _ 卢布尔雅那大学戏剧、电影、广播、电视学院 125
南非(South Africa)
56 _ 南非电影媒介与现场表演学校 128
西班牙(Spain)
57 _ 加泰罗尼亚电影与视听艺术高等学校 130
58 _ 西班牙视觉艺术学校 133
瑞典(Sweden)
59 _ 斯德哥尔摩戏剧艺术学院 135
瑞士(Switzerland)
60 _ 苏黎世艺术大学 137
土耳其(Turkey)
61 _ 伊斯坦布尔大学艺术与设计系 139
英国(United Kingdom)
62 _ 华威大学电影及电视学系 140
63 _ 伦敦摄政大学戏剧、电影和媒体学院 142
64 _ 伦敦电影学院 144
65 _ 伦敦国王学院电影学系 147
66 _ 英国南安普顿大学电影学系 150
67 _ 爱丁堡大学电影、电视系 152
68 _ 圣安德鲁斯大学电影学系 155
69 _ 格拉斯哥大学电影、电视和戏剧专业 157
70 _ 伦敦大学 160
71 _ 英国国立影视学院 164
72 _ 苏格兰电影学院 170
73 _ 布里斯托大学电影与电视专业 172
74 _ 东安格利亚大学影电视及媒介专业 174
乌拉圭(Uruguay)
75 _ 乌拉圭电影学院 176
美国(U. S. A)
76 _ 美国电影学院 177
77 _ 纽约大学帝势艺术学院 179
78 _ 卫斯理大学电影与运动影像学院 182
79 _ 埃莫森学院视觉与媒介艺术学院 184
80 _ 德克萨斯大学奥斯汀分校艺术学院 186
81 _ 查普曼大学道奇学院 189
82 _ 罗德岛设计学院 192
83 _ 佛罗里达州立大学电影学院 194
84 _ 美国艺术中心设计学院 196
85 _ 加州艺术学院 199
86 _ 美国芝加哥哥伦比亚学院 201
87 _ 哥伦比亚大学电影艺术学院 203
88 _ 加利福尼亚大学洛杉矶分校戏剧影视学院 206
89 _ 南加州大学电影艺术学院 209
90 _ 波士顿大学电影与电视系 214
91 _ 北卡罗来纳大学艺术学院 216
92 _ 西北大学广播、电视、电影系 218
93 _ 锡拉丘兹大学电影专业 221
94 _ 斯坦福大学艺术与艺术史系 223
95 _ 德保罗大学电影专业 226
96 _ 伊萨卡学院传播学院 228
97 _ 萨凡纳艺术与设计学院 230
98 _ 瑞格林艺术设计学院电影专业 232
99 _ 杜克大学电影类专业 234
100 _ 芝加哥艺术学院电影专业 236
附录 中国香港、台湾地区院校
台湾艺术大学电影学系 241
台湾世新大学广播电视学系 243
台北艺术大学电影创作学系 245
香港演艺学院电影电视学院 247
香港浸会大学电影学院 250
百位电影学者名录(以英文首字母为序)
澳大利亚(Australia)
1 _ 芭芭拉·克里德(Barbara Creed) 255
2 _ 安吉拉·莱德利安妮丝(Angela Ledalianis) 257
3 _ 阿尔伯特·莫兰(Albert Moran) 259
4 _ 露丝·瓦塞(Ruth Vasey) 261
意大利(Italy)
5 _ 弗朗西斯科·卡塞蒂(Francisco Cassetti) 264
法国(France)
6 _ 雅克·奥蒙(Jacques Aumont) 266
7 _ 妮可·布莱内(Nicole Brenez) 268
8 _ 米歇尔·希翁(Michel Chion) 270
9 _ 劳伦·柯立东(Laurent Creton) 272
10 _ 让·杜歇(Jean Douchet) 274
11 _ 苏珊娜·里昂德拉—吉格(Suzanne Liandrat-Guigues) 276
12 _ 弗朗索瓦·约斯特(Fran?ois Jost) 278
13 _ 洛朗·朱利耶(Laurent Jullier) 280
14 _ 多米尼克·巴依尼(Dominique Pa?ni) 282
15 _ 热内·佩达尔(René Prédal) 284
英国(United Kingdom)
16 _ 史蒂文·艾伦(Steven Allen) 286
17 _ 汉娜·安德鲁斯(Hannah Andrews) 288
18 _ 艾丽卡·鲍尔珊(Erika Balsom) 290
19 _ 盖伊·贝尔福特(Guy Barefoot) 292
20 _ 蒂姆·伯格菲尔德(Tim Bergfelder) 294
21 _ 裴开瑞(Chris Berry) 296
22 _ 乔恩·巴罗斯(Jon Borrows) 298
23 _ 汤姆·布朗(Tom Brown) 300
24 _ 艾莉森·巴特勒(Alison Butler) 302
25 _ 艾丽卡·卡特(Erica Carter) 304
26 _ 迈克·钱安(Michael Chanan) 306
27 _ 詹姆斯·查普曼(James Chapman) 309
28 _ 史蒂夫·齐布纳尔(Steve Chibnall) 311
29 _ 伊恩·克里斯蒂(Ian Christie) 313
30 _ 凯瑟琳娜·康斯泰布尔(Catherine Constable) 315
31 _ 帕姆·库克(Pam Cook) 317
32 _ 伊丽莎白·考维尔(Elizabeth Cowie) 319
33 _ 维莫尔·迪萨纳亚克(Wimal Dissanayake) 321
34 _ 理查德·戴尔(Richard Dyer) 323
35 _ 伊丽莎白·以斯拉(Elizabeth Ezra) 327
36 _ 帕梅拉·丘奇·吉布森(Pamela Church Gibson) 329
37 _ 伊丽莎白·吉雷利(Elisabetta Girelli) 331
38 _ 克里斯汀·戈顿(Kristyn Gorton) 333
39 _ 保罗·葛兰奇(Paul Grainge) 335
40 _ 苏·哈珀(Sue Harper) 337
41 _ 约翰·希尔(John Hill) 339
42 _ 彼得·胡廷斯(Peter Hutchings) 341
43 _ 迪娜·伊昂丹诺娃(Dina Iordanova) 343
44 _ 布莱恩·R. 雅各布森(Brian R. Jacobson) 345
45 _ 理查德·T. 凯利(Richard T. Kelly) 347
46 _ 理查德·柯尔柏(Richard Kilborn) 349
47 _ 杰夫·金(Geoff King) 351
48 _ 劳拉·凯帕尼斯(Laura Kipnis) 353
49 _ 茱莉亚·奈特(Julia Knight) 355
50 _ 弗兰克·克鲁尼克(Frank Krutnik) 357
51 _ 保罗·麦克唐纳(Paul McDonald) 359
52 _ 马丁·麦克伦(Martin McLoone) 360
53 _ 罗伯塔·E. 皮尔森(Roberta E. Pearson) 362
54 _ 邓肯·皮特里(Duncan Petrie) 364
55 _ 阿拉斯泰尔·菲利普斯(Alastair Phillips) 366
56 _ 吉斯·里德(Keith Reader) 368
57 _ 卡尔·斯库诺弗(Karl Schoonover) 370
58 _ 贾斯汀·史密斯(Justin Smith) 372
59 _ 默里·史密斯(Murray Smith) 374
60 _ 克劳迪娅·斯坦伯格(Claudia Sternberg) 376
61 _ 莎拉·斯特里特(Sarah Street) 378
62 _ 朱利安·斯特林格(Julian Stringer) 380
63 _ 安德鲁·都铎(Andrew Tudor) 382
64 _ 莉斯·沃特金斯(Liz Watkins) 384
65 _ 琳达·露丝·威廉姆斯(Linda Ruth Williams) 386
66 _ 布莱恩·温斯顿(Brian Winston) 388
美国(U. S. A)
67 _ 理查德·阿贝尔(Richard Abel) 390
68 _ 里克·阿尔特曼(Rick Altman) 392
69 _ 达德利·安德鲁(Dudley Andrew) 394
70 _ 詹尼特·伯格斯特伦(Janet Bergstrom) 396
71 _ 大卫·波德维尔(David Bordwell) 398
72 _ 爱德华·布兰尼根(Edward Branigan) 400
73 _ 朱莉安娜·布鲁诺(Juliana Bruno) 402
74 _ 周蕾(Rey Chow) 404
75 _ 史蒂文·科汉(Steven Cohan) 407
76 _ 亚历山大·科恩(Alexander Cohen) 409
77 _ 唐纳德·克拉夫顿(Donald Crafton) 411
78 _ 玛丽·安·多恩(Mary Ann Doane) 413
79 _ 托马斯·伊尔塞瑟(Thomas Elsaesser) 415
80 _ 亚伦·杰罗(Aaron Gerow) 417
81 _ 汤姆·甘宁(Tom Gunning) 419
82 _ 兰德尔·哈雷(Randall Harry) 421
83 _ 东山澄子(Sumiko Higashi) 423
84 _ 安德鲁·希格森(Andrew Higson) 425
85 _ 米歇尔·希尔梅斯(Michele Hilmes) 427
86 _ 安东·凯斯(Anton Kaes) 429
87 _ 芭芭拉·克林格(Barbara Klinger) 431
88 _ 玛西亚·兰迪(Marcia Landy) 433
89 _ 查尔斯·玛兰德(Charles Maland) 436
90 _ 加夫瑞尔·摩西(Gavriel Moses) 438
91 _ 查尔斯·缪塞尔(Charles Musser) 440
92 _ 比尔·尼古拉斯(Bill Nicholas) 442
93 _ 马克·A. 里德(Mark A. Reid) 444
94 _ 埃里克·伦奇勒(Eric Rentschler) 446
95 _ 本·辛格(Ben Singer) 448
96 _ 谢丽·斯坦普(Shelley Stamp) 450
97 _ 盖林·斯杜拉(Gaylyn Studlar) 452
98 _ 克里斯汀·汤普森(Christine Thompson) 454
99 _ 威廉·乌里基奥(William Uricchio) 456
100 _ 罗宾·威格曼(Robyn Wiegman) 458
后 记 461
出版社:21世纪出版社 2014-5-1
简介: 四个全副武装的彪形大鼠,正在奇鼠城里肆意抢劫。超鼠英雄一举击败四个暴徒,并乘胜追击到了黑暗神秘的下水道。在这里,黑大班和流氓黑鼠会的成员们正在密谋制造一种超级武器,企图赶走奇鼠城里所有的居民。我们的超鼠奇侠能否阻止这可怕的阴谋呢?
作者: 杰罗尼摩·斯蒂顿(Geronimo Stilton)著;肖毛译
出版社:二十一世纪出版社,2009
简介: 一个个恶作剧快把杰罗尼摩整晕了,原来是表弟赖皮为了10月31号的万圣节搞的名堂。在万圣节到来的前夕,菲提议杰罗尼摩赶紧写一本关于万圣节的书,并预测这本书一定会畅销。胆小的杰罗尼摩在侄子本杰明的要求下,答应写书。不过在创作之前,杰罗尼摩却经历了多愁·黑暗鼠心惊肉跳的安排,看见了女巫、幽灵、吸血鬼、妖怪的嘴脸,甚至连万圣节的菜单都是令人恶心、恐怖的。当然,杰罗尼摩从中也得到了很多写作素材,他的作品最终赢得了排行榜的第一名。
作者: (美)维罗尼卡·罗斯著;王明达译
简介:《分歧者》第一部长期高居美国亚马逊网上书店青少年图书第一名,第二部上市后即位列美国亚马逊网上书店青少年图书第三名!1、好莱坞同名大片《分歧者》2014全球震撼热映!继《暮光之城》《饥饿游戏》之后令全球青少年读者狂野尖叫! 2、全球已狂销1000万册!席卷全球40多个国家和地区,狂扫各大奖项!改变默多克旗下新闻集团的年度财报,单书贡献3%的增长点! 3、美国青春文学新星维罗尼卡?罗斯惊艳之作!占据《纽约时报》畅销榜超过100周,该报盛赞:节奏轻快,想象力奢华,细节精致,不同凡响! 4、全球青少年粉丝狂热追捧!男女主角版芭比娃娃Tris和Four在美国风头无敌! 5、较之《饥饿游戏》的人为设置情节,《分歧者》更像是未来“美好世界”里的真实发生的事情,令人置身其中,欲罢不能!
作者: 杰罗尼摩 斯蒂顿 著
出版社:21世纪出版社 2014-5-1
简介:几只来势汹汹的巨大怪兽,正在攻击奇鼠城。超鼠英雄击退了怪兽,却不知他们来自何处。在经历了蜻蜓、龙虾和蜥蜴的轮番进攻后,最后登场的居然是一只巨鼠……而幕后操纵这一切的,又是超鼠英雄的老对手——流氓黑鼠会!
Divergent 分歧者 ISBN9780062024039
作者: 维罗尼卡
简介:★好莱坞同名大片《分歧者》2014全球震撼热映!继《暮光之城》《饥饿游戏》之后令全球青少年读者狂野尖叫!★全球已狂销1000万册!席卷全球40多个国家和地区,狂扫各大奖项!改变默多克旗下新闻集团的年度财报,单书贡献3%的增长点!★美国青春文学新星维罗尼卡罗斯惊艳之作!占据《纽约时报》畅销榜超过100周,该报盛赞:节奏轻快,想象力奢华,细节精致,不同凡响!★全球青少年粉丝狂热追捧!男女主角版芭比娃娃Tris和Four在美国风头无敌!★较之《饥饿游戏》的人为设置情节,《分歧者》更像是未来“美好世界”里的真实发生的事情,令人置身其中,欲罢不能! A Q&A with Author Veronica Roth Q: What advice would you offer to young aspiring writers, who long to live a success story like your own? Roth: One piece of advice I have is: Want something else more than success. Success is a lovely thing, but your desire to say something, your worth, and your identity shouldn’t rely on it, because it’s not guaranteed and it’s not permanent and it’s not sufficient. So work hard, fall in love with the writing—the characters, the story, the words, the themes—and make sure that you are who you are regardless of your life circumstances. That way, when the good things come, they don’t warp you, and when the bad things hit you, you don’t fall apart. Q: You’re a young author--is it your current adult perspective or not-so-recent teenage perspective that brought about the factions in the development of this story? Do you think that teens or adults are more likely to fit into categories in our current society? Roth: Other aspects of my identity have more to do with the factions than my age. The faction system reflects my beliefs about human nature—that we can make even something as well-intentioned as virtue into an idol, or an evil thing. And that virtue as an end unto itself is worthless to us. I did spend a large portion of my adolescence trying to be as “good” as possible so that I could prove my worth to the people around me, to myself, to God, to everyone. It’s only now that I’m a little older that I realize I am unable to be truly “good” and that it’s my reasons for striving after virtue that need adjustment more than my behavior. In a sense, Divergent is me writing through that realization—everyone in Beatrice’s society believes that virtue is the end, the answer. I think that’s a little twisted. I think we all secretly love and hate categories—love to get a firm hold on our identities, but hate to be confined—and I never loved and hated them more than when I was a teenager. That said: Though we hear a lot about high school cliques, I believe that adults categorize each other just as often, just in subtler ways. It is a dangerous tendency of ours. And it begins in adolescence. Q: If you could add one more faction to the world within Divergent, what would it be? Roth: I tried to construct the factions so that they spanned a wide range of virtues. Abnegation, for example, includes five of the traditional “seven heavenly virtues:” chastity, temperance, charity, patience, and humility. That said, it would be interesting to have a faction centered on industriousness, in which diligence and hard work are valued most, and laziness is not allowed. They would be in constant motion, and would probably be happy to take over for the factionless. And hard-working people can certainly take their work too far, as all the factions do with their respective virtues. I’m not sure what they would wear, though. Overalls, probably. Q: What do you think are the advantages, if any, to the society you’ve created in Divergent? Roth: All the advantages I see only seem like advantages to me because I live in our current society. For example, the members of their society don’t focus on certain things: race, religion, sexual orientation, political affiliation, etc. I mean, a world in which you look different from the majority and no one minds? That sounds good to me. But when I think about it more, I realize that they’re doing the exact same thing we do, but with different criteria by which to distinguish ourselves from others. Instead of your skin color, it’s the color of your shirt that people assess, or the results of your aptitude test. Same problem, different system. Q: What book are you currently reading and how has it changed you, if at all? Roth: I recently finished Imaginary Girls by Nova Ren Suma, which I would call “contemporary with a paranormal twist,” or something to that effect. It’s about a girl whose sister has a powerful kind of magnetism within the confines of a particular town, and how their love for each other breaks some things apart and puts other things back together. It was refreshing to read a young adult book that is about sisterhood instead of romance. It’s one of those books that makes you love a character and then hate a character and then love them again—that shows you that people aren’t all good or all bad, but somewhere in between. Imaginary Girls gave me a lot to think about, and the writing was lovely, which I always love to see. --This text refers to the Hardcover edition.



















