国际电影学百强名校名师

作者：  李二仕

出版社：北京大学出版社 2017年11月

简介：

本书不只是一本留学指南，也勾勒出一个世界电影教育格局的概括图景。本书从学习电影制作和以电影为研究对象两个不同角度介绍了国际电影学一百所院校和一百位学者。详细介绍了学校的教育层次、专业设置、发展情况、申请条件和学者的研究方向、研究现状、研究成果。这些院校和学者不只来自于欧美传统电影强国，也分布于世界各地其他国家，使读者以全新的视角了解世界电影教育的现状。
本书系钟大丰教授主持的2010年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《国际电影教育潮流与趋势》（项目编号10YJA760080）的*终成果之一；以及北京电影学院“北京市重点学科——戏剧与影视学”成果之一和北京电影学院“北京市重点建设学科——艺术学”成果之一。对于相关学科建设及对外交流具有一定价值。

目　录
前　言 001
百所电影学院校名录（以英文首字母为序）
阿根廷（Argentina）
1 _ 阿根廷国立电影制作实验学院 011
2 _ 阿根廷电影大学 013
澳大利亚（Australia）
3 _ 澳大利亚电影电视广播学校 015
4 _ 格里菲斯大学视觉与创意学院 017
5 _ 维多利亚艺术学院 019
比利时（Belgium）
6 _ 比利时艺术传播学院 021
6 国际电影学百强名校名师
巴西（Brazil）
7 _ 圣保罗大学传播与艺术学院 023
保加利亚（Bulgaria）
8 _ 保加利亚国立戏剧电影艺术学院 025
加拿大（Canada）
9 _ 魁北克大学蒙特利尔分校艺术学院 027
10 _ 约克大学艺术、媒体、表演与设计学院 029
11 _ 皇后大学创意艺术专业 031
克罗地亚（Croatia）
12 _ 萨格勒布大学戏剧艺术学院 033
古巴（Cuba）
13 _ 圣安东尼奥德洛斯巴诺斯电影电视国际学院 035
捷克（Czech）
14 _ 布拉格表演艺术学院电影电视学院 037
丹麦（Denmark）
15 _ 丹麦国家电影学院 039
爱沙尼亚（Estonia）
16 _ 塔林大学波罗的海电影及媒体学院 041
芬兰（Finland）
17 _ 阿卡得理工学院 043
法国（France）
18 _ 巴黎*大学电影与视听专业 045
19 _ 巴黎第三大学电影与视听系 047
20 _ 巴黎第八大学电影与视听系 049
21 _ 法国高等国家影像与声音职业学院 052
22 _ 法国国立高等路易·卢米埃尔学院 054
格鲁吉亚（Georgia）
23 _ 格鲁吉亚国立绍塔·鲁斯塔韦利戏剧电影大学 056
德国（Germany）
24 _ 柏林电影电视学院 058
25 _ 慕尼黑电影电视大学 060
加纳（Ghana）
26 _ 加纳国立电影电视学院 062
希腊（Greece）
27 _ 希腊斯塔拉格斯电影电视学院 065
匈牙利（Hungary）
28 _ 匈牙利戏剧影视大学 067
冰岛（Iceland）
29 _ 冰岛电影学院 069
印度（India）
30 _ 印度电影电视学院 072
31 _ 萨蒂亚吉特·雷伊电影电视学院 074
印度尼西亚（Indonesia）
32 _ 雅加达艺术学院电影电视学院 076
爱尔兰（Ireland）
33 _ 邓莱里文艺理工学院电影艺术与创意技术学院 078
以色列（Israel）
34 _ 萨姆·斯皮格尔电影电视学院 080
35 _ 特拉维夫大学电影电视系 082
意大利（Italy）
36 _ 意大利电影实验中心 084
日本（Japan）
37 _ 日本电影大学 086
38 _ 日本大学艺术学院 088
39 _ 东京艺术大学 090
韩国（Korea）
40 _ 韩国电影艺术学院 092
41 _ 韩国中央大学 095
42 _ 东国大学艺术学院 098
43 _ 庆熙大学艺术设计学院 100
黎巴嫩（Lebanon）
44 _ 圣约瑟夫大学戏剧影视学院 102
荷兰（Netherlands）
45 _ 荷兰电影学院 104
新西兰（New Zealand）
46 _ 奥克兰大学人文学院 106
尼日利亚（Nigeria）
47 _ 尼日利亚国家电影学院 108
菲律宾（Philippines）
48 _ 菲律宾大学电影学院 110
波兰（Poland）
49 _ 波兰国立戏剧影视学院 112
葡萄牙（Portugal）
50 _ 里斯本戏剧电影高等学校 114
罗马尼亚（Romania）
51 _ 罗马尼亚国立戏剧影视大学 116
俄罗斯（Russia）
52 _ 圣彼得堡国立电影电视大学 118
53 _ 莫斯科国立电影学院 120
新加坡（Singapore）
54 _ 义安理工学院电影与媒体研究学院 123
斯洛伐克（Slovakia）
55 _ 卢布尔雅那大学戏剧、电影、广播、电视学院 125
南非（South Africa）
56 _ 南非电影媒介与现场表演学校 128
西班牙（Spain）
57 _ 加泰罗尼亚电影与视听艺术高等学校 130
58 _ 西班牙视觉艺术学校 133
瑞典（Sweden）
59 _ 斯德哥尔摩戏剧艺术学院 135
瑞士（Switzerland）
60 _ 苏黎世艺术大学 137
土耳其（Turkey）
61 _ 伊斯坦布尔大学艺术与设计系 139
英国（United Kingdom）
62 _ 华威大学电影及电视学系 140
63 _ 伦敦摄政大学戏剧、电影和媒体学院 142
64 _ 伦敦电影学院 144
65 _ 伦敦国王学院电影学系 147
66 _ 英国南安普顿大学电影学系 150
67 _ 爱丁堡大学电影、电视系 152
68 _ 圣安德鲁斯大学电影学系 155
69 _ 格拉斯哥大学电影、电视和戏剧专业 157
70 _ 伦敦大学 160
71 _ 英国国立影视学院 164
72 _ 苏格兰电影学院 170
73 _ 布里斯托大学电影与电视专业 172
74 _ 东安格利亚大学影电视及媒介专业 174
乌拉圭（Uruguay）
75 _ 乌拉圭电影学院 176
美国（U. S. A）
76 _ 美国电影学院 177
77 _ 纽约大学帝势艺术学院 179
78 _ 卫斯理大学电影与运动影像学院 182
79 _ 埃莫森学院视觉与媒介艺术学院 184
80 _ 德克萨斯大学奥斯汀分校艺术学院 186
81 _ 查普曼大学道奇学院 189
82 _ 罗德岛设计学院 192
83 _ 佛罗里达州立大学电影学院 194
84 _ 美国艺术中心设计学院 196
85 _ 加州艺术学院 199
86 _ 美国芝加哥哥伦比亚学院 201
87 _ 哥伦比亚大学电影艺术学院 203
88 _ 加利福尼亚大学洛杉矶分校戏剧影视学院 206
89 _ 南加州大学电影艺术学院 209
90 _ 波士顿大学电影与电视系 214
91 _ 北卡罗来纳大学艺术学院 216
92 _ 西北大学广播、电视、电影系 218
93 _ 锡拉丘兹大学电影专业 221
94 _ 斯坦福大学艺术与艺术史系 223
95 _ 德保罗大学电影专业 226
96 _ 伊萨卡学院传播学院 228
97 _ 萨凡纳艺术与设计学院 230
98 _ 瑞格林艺术设计学院电影专业 232
99 _ 杜克大学电影类专业 234
100 _ 芝加哥艺术学院电影专业 236
附录　中国香港、台湾地区院校
台湾艺术大学电影学系 241
台湾世新大学广播电视学系 243
台北艺术大学电影创作学系 245
香港演艺学院电影电视学院 247
香港浸会大学电影学院 250
百位电影学者名录（以英文首字母为序）
澳大利亚（Australia）
1 _ 芭芭拉·克里德（Barbara Creed） 255
2 _ 安吉拉·莱德利安妮丝（Angela Ledalianis） 257
3 _ 阿尔伯特·莫兰（Albert Moran） 259
4 _ 露丝·瓦塞（Ruth Vasey） 261
意大利（Italy）
5 _ 弗朗西斯科·卡塞蒂（Francisco Cassetti） 264
法国（France）
6 _ 雅克·奥蒙（Jacques Aumont） 266
7 _ 妮可·布莱内（Nicole Brenez） 268
8 _ 米歇尔·希翁（Michel Chion） 270
9 _ 劳伦·柯立东（Laurent Creton） 272
10 _ 让·杜歇（Jean Douchet） 274
11 _ 苏珊娜·里昂德拉—吉格（Suzanne Liandrat-Guigues） 276
12 _ 弗朗索瓦·约斯特（Fran?ois Jost） 278
13 _ 洛朗·朱利耶（Laurent Jullier） 280
14 _ 多米尼克·巴依尼（Dominique Pa?ni） 282
15 _ 热内·佩达尔（René Prédal） 284
英国（United Kingdom）
16 _ 史蒂文·艾伦（Steven Allen） 286
17 _ 汉娜·安德鲁斯（Hannah Andrews） 288
18 _ 艾丽卡·鲍尔珊（Erika Balsom） 290
19 _ 盖伊·贝尔福特（Guy Barefoot） 292
20 _ 蒂姆·伯格菲尔德（Tim Bergfelder） 294
21 _ 裴开瑞（Chris Berry） 296
22 _ 乔恩·巴罗斯（Jon Borrows） 298
23 _ 汤姆·布朗（Tom Brown） 300
24 _ 艾莉森·巴特勒（Alison Butler） 302
25 _ 艾丽卡·卡特（Erica Carter） 304
26 _ 迈克·钱安（Michael Chanan） 306
27 _ 詹姆斯·查普曼（James Chapman） 309
28 _ 史蒂夫·齐布纳尔（Steve Chibnall） 311
29 _ 伊恩·克里斯蒂（Ian Christie） 313
30 _ 凯瑟琳娜·康斯泰布尔（Catherine Constable） 315
31 _ 帕姆·库克（Pam Cook） 317
32 _ 伊丽莎白·考维尔（Elizabeth Cowie） 319
33 _ 维莫尔·迪萨纳亚克（Wimal Dissanayake） 321
34 _ 理查德·戴尔（Richard Dyer） 323
35 _ 伊丽莎白·以斯拉（Elizabeth Ezra） 327
36 _ 帕梅拉·丘奇·吉布森（Pamela Church Gibson） 329
37 _ 伊丽莎白·吉雷利（Elisabetta Girelli） 331
38 _ 克里斯汀·戈顿（Kristyn Gorton） 333
39 _ 保罗·葛兰奇（Paul Grainge） 335
40 _ 苏·哈珀（Sue Harper） 337
41 _ 约翰·希尔（John Hill） 339
42 _ 彼得·胡廷斯（Peter Hutchings） 341
43 _ 迪娜·伊昂丹诺娃（Dina Iordanova） 343
44 _ 布莱恩·R. 雅各布森（Brian R. Jacobson） 345
45 _ 理查德·T. 凯利（Richard T. Kelly） 347
46 _ 理查德·柯尔柏（Richard Kilborn） 349
47 _ 杰夫·金（Geoff King） 351
48 _ 劳拉·凯帕尼斯（Laura Kipnis） 353
49 _ 茱莉亚·奈特（Julia Knight） 355
50 _ 弗兰克·克鲁尼克（Frank Krutnik） 357
51 _ 保罗·麦克唐纳（Paul McDonald） 359
52 _ 马丁·麦克伦（Martin McLoone） 360
53 _ 罗伯塔·E. 皮尔森（Roberta E. Pearson） 362
54 _ 邓肯·皮特里（Duncan Petrie） 364
55 _ 阿拉斯泰尔·菲利普斯（Alastair Phillips） 366
56 _ 吉斯·里德（Keith Reader） 368
57 _ 卡尔·斯库诺弗（Karl Schoonover） 370
58 _ 贾斯汀·史密斯（Justin Smith） 372
59 _ 默里·史密斯（Murray Smith） 374
60 _ 克劳迪娅·斯坦伯格（Claudia Sternberg） 376
61 _ 莎拉·斯特里特（Sarah Street） 378
62 _ 朱利安·斯特林格（Julian Stringer） 380
63 _ 安德鲁·都铎（Andrew Tudor） 382
64 _ 莉斯·沃特金斯（Liz Watkins） 384
65 _ 琳达·露丝·威廉姆斯（Linda Ruth Williams） 386
66 _ 布莱恩·温斯顿（Brian Winston） 388
美国（U. S. A）
67 _ 理查德·阿贝尔（Richard Abel） 390
68 _ 里克·阿尔特曼（Rick Altman） 392
69 _ 达德利·安德鲁（Dudley Andrew） 394
70 _ 詹尼特·伯格斯特伦（Janet Bergstrom） 396
71 _ 大卫·波德维尔（David Bordwell） 398
72 _ 爱德华·布兰尼根（Edward Branigan） 400
73 _ 朱莉安娜·布鲁诺（Juliana Bruno） 402
74 _ 周蕾（Rey Chow） 404
75 _ 史蒂文·科汉（Steven Cohan） 407
76 _ 亚历山大·科恩（Alexander Cohen） 409
77 _ 唐纳德·克拉夫顿（Donald Crafton） 411
78 _ 玛丽·安·多恩（Mary Ann Doane） 413
79 _ 托马斯·伊尔塞瑟（Thomas Elsaesser） 415
80 _ 亚伦·杰罗（Aaron Gerow） 417
81 _ 汤姆·甘宁（Tom Gunning） 419
82 _ 兰德尔·哈雷（Randall Harry） 421
83 _ 东山澄子（Sumiko Higashi） 423
84 _ 安德鲁·希格森（Andrew Higson） 425
85 _ 米歇尔·希尔梅斯（Michele Hilmes） 427
86 _ 安东·凯斯（Anton Kaes） 429
87 _ 芭芭拉·克林格（Barbara Klinger） 431
88 _ 玛西亚·兰迪（Marcia Landy） 433
89 _ 查尔斯·玛兰德（Charles Maland） 436
90 _ 加夫瑞尔·摩西（Gavriel Moses） 438
91 _ 查尔斯·缪塞尔（Charles Musser） 440
92 _ 比尔·尼古拉斯（Bill Nicholas） 442
93 _ 马克·A. 里德（Mark A. Reid） 444
94 _ 埃里克·伦奇勒（Eric Rentschler） 446
95 _ 本·辛格（Ben Singer） 448
96 _ 谢丽·斯坦普（Shelley Stamp） 450
97 _ 盖林·斯杜拉（Gaylyn Studlar） 452
98 _ 克里斯汀·汤普森（Christine Thompson） 454
99 _ 威廉·乌里基奥（William Uricchio） 456
100 _ 罗宾·威格曼（Robyn Wiegman） 458
后　记 461

李斯特钢琴曲选.2版

作者：  [(匈)李斯特作曲]

出版社：

简介：　　李斯特·费仑茨（1811-1886）是匈牙利著名的创曲家、钢琴演奏家，同时也是杰出的指挥家、音乐家教育家、音乐评论家和社会活动家。1811年10月22日生于匈牙肖普隆城附近的莱丁村。早在幼年时期，他就显示出惊人的音乐天赋，岁时开始在正式的音会中演奏钢琴。十二岁时在一次音乐会上曾根据贝多芬指定的主题作了令人惊奇的即席表演，受到贝多芬的赞赏。 　　 李斯特的一生经历了十九世纪的大半，在革命和反动势力斗争十分激烈、阶级斗争和民族独立斗争相交织的十九世纪欧洲政治社会生活中形成了李斯特的世界观和艺术思想。青年时代的李斯特在巴黎广泛地接触到当代先进的知识分子，和雨果、缪塞、巴尔扎克、海涅、乔治·桑等都有交往，接受过圣西门的空想的社会主义思想的影响，对法国的七月革命表示热烈的支持，曾计划以此为主题写交响乐，对1834年里昂纺织工人的起义寄予过深切的同情，曾写了题名《里昂》的钢琴曲。另外一方面，当他对当时的革命斗争的失败得不到正确的答案时，他陷入了矛盾之中，到他晚年，终于走进了宗教的门槛。 　　 钢琴音乐在李斯特的作品中占有着十分重要的地位。李斯特的钢琴作品的风格是和他的钢琴演奏的风格相一致的，这就是热情、宏伟的气势而又具有富于诗意的描绘。他的丰富而独特的表现手法使钢琴音乐获得了管弘光队般的效果，大大扩展了钢琴音乐表现生活的可能，因此他的钢琴音乐在纲琴音乐艺术中享有特殊的地位。 　　

外教社新编外国文学史丛书：法国文学史（第二版）

作者：  郑克鲁

出版社：上海外语教育出版社 2016年08月

简介：
郑克鲁*的《法国文学史（上下第2版）》对作家的艺术成就尤为重视：一位作家之所以取得成功，除了他的作品具有很高的思想价值以外，还因为他在艺术上取得了突破性的成就；有的作品主要是由于艺术上的成就而在文学史上取得一席之地。朗松的《法国文学史》今天读来仍有启发意义，主要原因在于朗松注重艺术分析，而且有不少独特见解。过去我国的外国文学史忽略了艺术分析，后来虽有改进，但艺术分析还停留在表面上，往往是蜻蜓点水式，用套语和一般的艺术分析来搪塞，而不是深入到作品的内里，分析出作品艺术上的奥妙，让读者领会作家高超的艺术技巧，其实这样才能全面地介绍艺术作品。话说回来，本书这种艺术分析也是言简意赅的，不可能展开来充分叙述。总起来说，本书对作家的思想和作品都做了一定的条分缕析，便于读者了解和掌握。读者会注意到，本书吸取了法国批评家的某些新方法，如文本细读、叙述学分析、结构主义分析、心理学分析、神话原型分析、精神分析，当然不排除社会学分析。多种方法的运用，既能吸收法国批评家之长，又能活跃文字，增添阅读趣味。另外，本书力求文化视野*为开阔，以阐明文学与社会、经济、哲学、科学之间存在的千丝万缕的联系。
【目录】
上卷
**章 中世纪文学
**节 概述
一 历史与文化背景二 各种文学样式的形成与发展
第二节 英雄史诗
一 英雄史诗的起源、系列和内容二 《罗兰之歌》
第三节 骑士文学
一 骑士抒情诗二 骑士故事诗三 记事散文
第四节 市民文学
一 小故事诗二 列那狐故事诗三 《玫瑰传奇》
四 市民戏剧五 市民抒情诗和维庸
第二章 文艺复兴时期文学
**节 概述
一 历史文化背景和人文主义思潮二 人文主义文学的发展
第二节 拉伯雷和小说创作
一 拉伯雷的生平与创作道路二 《巨人传》的思想内容
三 《巨人传》的艺术特点四 玛格丽特?德?纳瓦尔和其他小说家
第三节 七 星诗社和诗歌、戏剧创作
一 马罗和其他诗人二 七 星诗社的语言改革和诗歌理论
三 龙沙四 杜贝莱五 戏剧创作六 多比涅和其他诗人
第四节 蒙田和散文创作
一 蒙田的生平与创作道路二 《随笔集》的思想内容三 《随笔
集》的艺术特点四 其他散文作家
第三章 古典主义文学
**节 概述
一 历史文化背景和古典主义文学思潮二 古典主义文学的发展和特
征
第二节 前期诗歌、矫饰文学和写实文学
一 马莱布和前期诗歌二 矫饰文学三 写实小说
第三节 高乃依
一 生平与创作道路二 悲剧的思想内容三 艺术特点
第四节 莫里哀
一 生平与创作道路二 喜剧的思想内容三 艺术特点
第五节 拉封丹
一 生平与创作道路二 《寓言诗》的思想内容三 《寓言诗》
的艺术成就
第六节 拉辛
一 生平与创作道路二 悲剧的思想内容三 悲剧艺术
第七节 布瓦洛
一 生平与创作道路二 《诗的艺术》
第八节 古典主义前期散文
一 帕斯卡尔二 拉罗什富科三 雷兹红衣主教四 塞维
涅夫人五 博须埃六 拉法耶特夫人七 其他散文家
第九节 古典主义后期散文和“古今之争”
一 拉布吕耶尔二 费纳龙三 “古今之争”
第四章 启蒙时期文学
**节 概述
一 历史文化背景和启蒙文学思潮二 启蒙文学的发展
第二节 世纪初期文学
一 勒萨日二 马里沃三 普雷沃神父
四 圣西蒙公爵五 贝尔、封特内尔和沃弗纳格
第三节 孟德斯鸠
一 生平与创作道路二 《波斯人信札》三 《论法的精神》
第四节 伏尔泰
一 生平与创作道路二 悲剧和诗歌创作三 哲理小说
第五节 狄德罗
一 生平与创作道路二 文艺理论建树三 小说创作
第六节 卢梭
一 生平与创作道路二 小说创作三 散文作品
第七节 博马舍
一 生平与创作道路二 戏剧创作
第八节 《百科全书》和布封
一 《百科全书》的战斗二 布封
第九节 世纪末叶小说
一 拉克洛二 贝纳丹?德?圣皮埃尔三 雷蒂夫?德?拉布
勒托纳四 萨德
第十节 谢尼埃
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第十一节 大革命时期文学
一 革命诗歌二 演说与政论
第五章 世纪上半叶文学
**节 概述
一 历史文化背景与浪漫主义和现实主义思潮二 上半叶文学的
发展
第二节 斯塔尔夫人
一 生平与创作道路二 理论著作
第三节 夏多布里昂
一 生平与创作道路二 小说创作三 散文创作
第四节 贡斯当、塞南古和诺蒂埃
一 贡斯当二 塞南古三 诺蒂埃
第五节 拉马丁
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第六节 维尼
一 生平与创作道路二 诗歌创作三 小说和戏剧创作
第七节 雨果
一 生平与创作道路二 诗歌创作三 戏剧创作
四 小说创作
第八节 大仲马和欧仁?苏
一 大仲马二 欧仁?苏
第九节 乔治?桑
一 生平与创作道路二 妇女问题小说三 社会问题小说
四 田园小说
第十节 缪塞
一 生平与创作道路二 诗歌创作三 戏剧创作
四 小说创作
第十一节 戈蒂埃、奈瓦尔及其他诗人
一 戈蒂埃二 奈瓦尔三 玛瑟琳?德博尔德一 瓦莫尔、贝朗
瑞、巴比埃、贝尔特朗、盖兰等
第十二节 斯丹达尔
一 生平与创作道路二 文艺理论著作三 小说的思想内容
四 艺术成就
第十三节 梅里美
一 生平与创作道路二 戏剧创作三 小说创作
第十四节 巴尔扎克
一 生平与创作道路二 《人间喜剧》的思想内容
三 《人间喜剧》的艺术成就
第十五节 米什莱和历史散文
下卷
第六章 世纪下半叶文学
**节 概述
一 历史文化背景与自然主义、象征主义文学思潮二 下半叶文学的
发展
第二节 勒贡特?德利尔和巴那斯派
一 勒贡特?德利尔二 其他巴那斯派诗人
第三节 福楼拜
一 生平与创作道路二 小说内容三 艺术主张与特点
第四节 波德莱尔
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第五节 魏尔伦]
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第六节 兰波
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第七节 马拉美和象征派诗人
一 洛特雷阿蒙、拉福格等二 马拉美的生平和创作道路
三 马拉美的诗歌创作成就四 象征派其他诗人
第八节 龚古尔兄弟
一 生平与创作道路二 小说创作
第九节 左拉
一 生平与创作道路二 《卢贡一 马卡尔家族》的思想内容
三 小说艺术
第十节 莫泊桑
一 生平与创作道路二 短篇小说三 长篇小说
第十一节 都德和列那尔
一 都德二 列那尔
第十二节 其他小说家
一 弗洛芒丹二 于依思芒斯三 巴尔贝?多尔维利
四 戈比诺五 维利埃?德?利勒一 亚当六 布卢瓦
第十三节 瓦莱斯和巴黎公社文学
一 欧仁?鲍狄埃二 瓦莱斯三 其他公社诗人
第十四节 凡尔纳
一 生平与创作道路二 科幻小说
第十五节 中后期戏剧
一 小仲马、拉比什和风俗戏剧二 贝克、梅特林克、库特林、雅里、罗斯唐等
第十六节 布尔热、巴雷斯和洛蒂
一 布尔热二 巴雷斯三 洛蒂
第十七节 世纪文学批评和历史散文
一 圣伯夫二 泰纳三 勒南等
第七章 世纪上半叶文学
**节 概述
一 历史文化背景和超现实主义思潮二 上半叶的文学发展
第二节 法朗士
一 生平与创作道路二 小说创作
第三节 纪德
一 生平与创作道路二 小说创作三 艺术特色
第四节 瓦莱里
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第五节 阿波利奈尔
一 生平与创作道路二 诗歌创作
第六节 超现实主义
一 理论主张二 布勒东三 艾吕雅四 阿拉贡
五 格拉克六 格诺七 维昂
第七节 佩吉和其他诗人
一 佩吉二 其他诗人
第八节 普鲁斯特
一 生平与创作道路二 小说的人物、时间和结构三 意识流
手法四 语言风格
第九节 罗曼?罗兰和长河小说
一 罗曼?罗兰二 马丁?杜伽尔三 杜阿梅尔
四 罗曼
第十节 克洛岱尔
一 生平与创作道路二 诗歌创作三 戏剧创作
第十一节 莫里亚克和心理小说
一 莫里亚克的生平与创作道路二 莫里亚克的小说创作
三 贝尔纳诺斯四 格林五 茹昂多和其他心理小说家
第十二节 马尔罗
一 生平与创作道路二 小说创作
第十三节 塞利纳
一 生平与创作道路二 小说创作
第十四节 蒙泰朗、圣埃克絮佩里等
一 蒙泰朗二 圣埃克絮佩里三 其他小说家
第十五节 柯莱特、季奥诺和乡土小说
一 柯莱特二 季奥诺三 阿兰一 傅尼埃和路易?埃蒙
第十六节 吉罗杜和世纪前期戏剧
一 吉罗杜的生平与创作道路二 吉罗杜的戏剧创作三 科克
托和阿努依四 其他戏剧家五 阿尔托和“残酷戏剧”
第八章 世纪下半叶文学
**节 概述
一 历史文化背景与文学思潮二 下半叶的文学发展
第二节 萨特和波伏瓦
一 萨特的生平和创作道路二 萨特的小说创作三 萨特的戏
剧创作四 波伏瓦
第三节 加缪
一 生平与创作道路二 小说创作三 戏剧创作
第四节 圣琼?佩斯和诗歌创作
一 圣琼?佩斯二 米绍三 蓬热四 沙尔
五 普雷维尔、博纳福瓦等
第五节 现实主义小说的发展
一 尤瑟纳尔二 杜拉斯三 瓦扬四 萨冈
五 图尼埃六 勒克莱齐奥七 莫迪亚诺八 佩雷
克
第六节 新小说
一 理论主张二 萨罗特三 罗布一 格里耶四 克洛
德?西蒙五 布托尔
第七节 荒诞派戏剧及其他
一 贝克特二 尤奈斯库三 阿达莫夫四 热内
五 接近荒诞派的戏剧家六 世纪下半叶其他戏剧家
第八节 世纪文学批评
一 大学批评二 新批评三 社会学批评和存在主义批评
四 结构主义和后结构主义批评
结语
附录一 作家译名对照表
附录二 重要作品译名法汉对照表
附录三 主要参考书目

作者：  

出版社：

简介：　　沙尔·波德莱尔（Charles Baudelaire，1821—1867） 　　出生于巴黎。父亲是一位具有启蒙运动思想的画家。他受 　　父亲艺术思想的熏陶和影响，从小就产生了对艺术的酷爱。 　　但不幸的是，在他六岁时，父亲生病去世了，母亲又改嫁， 　　幼小的心灵，从此蒙上了一层阴郁的色彩，产生了“永远 　　孤独的命运感”。 　　他所生长的城市巴黎，当时是文化艺术的中心，各国 　　的作家、艺术家纷纷来此相聚，艺术气氛相当浓厚。诗人 　　在这种气氛中生活、成长，逐渐形成了对艺术的敏感，也 　　认识了这座五光十色、放荡不羁的城市。十七、八岁时， 　　他经常在拉丁区的诗人画家中作客为朋，变成一个极端的 　　浪漫派。后来，他又决定到印度去旅行，不料这位思想豪 　　放的文学青年却在远渡重洋途中怀念起家乡来。于是，他 　　停下脚步，逗留在印度洋中当时法国的殖民地留尼汪岛和 　　毛里求斯岛上。这南国明媚的阳光和葱郁诱人的景色也未 　　能把诗人多留一些时候，不久，他便匆匆地赶回了巴黎。 　　这是他一生中最远的旅行，虽然旅途中外界景物并没有引 　　起他很大的兴趣，然而却极大地丰富了他内心的感受。所 　　以，我们不难在他作品中读到许多描写海洋、阳光和异国 　　情调的主题。 　　回到巴黎后，波德莱尔索取了父亲的遗产，得到了一 　　笔相当大的款项。于是就奢侈地生活起来，他住着豪华的 　　宅邸，穿着风雅的衣着。依他看来，物质上追求完美，不 　　过是“精神上胜人一筹的象征”而已。他母亲看到他这样 　　铺张浪费、挥金如土，会很快耗尽父亲的遗产，就为他找 　　了一位法律顾问，限定了每月的花费。从此，波德莱尔便 　　一直过着艰苦的日子，而生活的艰苦却促使他拚命地写作。 　　开始时，波德莱尔主要写艺术批评，以犀利的笔锋阐 　　明自己独到的见解和思想观点，又以优美的风格创作了不 　　少出色的散文诗。一八四八年二月革命时期，傅立叶的空 　　想社会主义理想鼓舞了他，他创办报纸，发表了好些激烈 　　的文章。人们看到他活跃在街头的革命群众中，火药熏黑 　　了他的双手。然而不久，理想破灭了，波德莱尔又回到了 　　他的文学生涯中。后来，他接触到美国作家爱伦·坡的作 　　品。这两位诗人在思想上、经历上和才智上有着惊人的相 　　似之处。在以后的十年中，波德莱尔不断地翻译出版爱伦 　　·坡的短篇小说。他认为，爱伦·坡是他苦难中的一位朋 　　友，又是创作理论上的老师。爱伦·坡丰富怪诞的想象力 　　以及他冷静准确的分析使波德莱尔受到了很大的启发，使 　　他脱离了当时浪漫主义诗歌的个人情感与忧愁苦闷的泥潭， 　　并且发挥了想象力在诗歌中的重要作用。 　　一八六四年，波德莱尔旅行到达布鲁塞尔。一年后， 　　病倒在那里。一八六七年，他在巴黎逝世。死时，只有四 　　十六岁。 　　诗人的生命是短暂的，留下的作品也很少，除文艺批 　　评论著外，只有一本诗集《恶之花》（收入一百五十七首 　　诗）和两本散文诗集——《巴黎的忧郁》，《人工天国》。 　　然而，这些为数不多的短小诗文却在某种意义上为世界文 　　坛开创了一个新纪元，启发了整个一代现代派诗人和象征 　　主义艺术家，成为人们至今还在研究和欣赏的艺术品。 　　他的著名诗集《恶之花》出版于一八五七年。当时， 　　在法国文坛上，浪漫主义经历了风靡一时的发展后，已开 　　始转入低潮。浪漫主义的文学家们纵情地表露了被压抑的 　　思潮和情感之后，都已开始面对现实。那时垂死的封建王 　　朝与新兴的资产阶级正进行最后的搏斗，整个法国经历着 　　急剧的变动，社会各阶层都在分崩离析。人们越来越深刻 　　地认识到了封建王朝的腐朽。而日益发展起来的资本主义 　　又使越来越多的无产者更加贫困化。这一切都深深地反映 　　到文学思潮潮中来。于是，以雨果为代表的一批曾是浪漫 　　主义大师的文学家开始转入批判现实主义的创作；而拉马 　　丁、维尼、缪塞等另一批人却转向了消极浪漫主义一方。 　　轰动一时的浪漫主义文学运动开始消沉、瓦解。正在这时， 　　《恶之花》以极端浪漫派的面目在巴黎出版了。这个集子 　　从各个角度来讲，都是面目一新，独树一帜，出乎人们的 　　意料，顿时引起了社会各界人士的倾注。某些人认为这个 　　怪物般的诗集是伤风败俗和亵读神明的。波德莱尔因此吃 　　了一场官司，诗集不仅被禁，而且诗人和出版商都被罚了 　　款。可是当时正流放在英法海峡间盖尔勒赛岛上的雨果却 　　对此书大加赞扬，说它犹如“光辉夺目的星星”，给法国 　　诗坛带来了“新的颤栗”。雨果的这一论断随着时间的推 　　移。越来越显得正确和公允了。正是这部《恶之花》开创 　　了法国近代诗歌的新时代，在西方诗坛上留下了不可磨灭 　　的影响。人们也越来越清楚地认识到，这是一部艺术技巧 　　十分高超而思想内容又极其丰富的作品。

真日本

作者：  陈希我著

出版社：山东画报出版社,2011

简介：　　 虽然人们都呼唤着本真，但本真的东西其实是不让人喜欢的，比如真 　　理，缪塞说“真理的本质是骷髅。”所以追求真理是要被上火刑的，最终 　　他自己对世界都绝望了。陈希我写的日本，也让许多人受不了，但这就是 　　真。 　　 当然，任何言说都仍然夹杂着情绪乃至偏见，所谓真，其实也是虚妄 　　的。按现代物理学理论，人的存在都不是真的。人一谈真，上帝就笑了。 　　 《真日本》作者陈希我的小说以对生活真相的不懈探求与坦率揭示著 　　称，写随笔，他的表达更为直接、尽兴。他笔下的日本充满了奥妙，其中 　　不乏令人费解之处，但在他心中都变得澄明。《真日本》以一种有机的眼 　　光来看待“活”的日本，因而能体察其变动的生动与复杂。 　　

19世纪欧洲作家笔下的拿破仑

作者：  宋德发著

出版社：湘潭大学出版社,2014

简介：《19世纪欧洲作家笔下的拿破仑》重点论述了普希金、莱蒙托夫、托尔斯泰、歌德、海涅、拜伦、雨果、夏多布里昂、巴尔扎克、司汤达、密茨凯维奇等11位作家笔下的拿破仑形象，同时对司各特、雪莱、华兹华斯、贝朗瑞、缪塞、大仲马、陀思妥耶夫斯基、赫尔岑、克雷洛夫、哈代等10位作家的拿破仑书写也作了介绍，探讨了他们塑造拿破仑形象的动机和诗学意义。

茶花女cha hua nv

作者：  (法)小仲马(Alexandre Dumas, Fils)著;董强译

出版社：译林出版社,2011

简介：　　“亲爱的孩子，我最好的作品就是你。”当父亲大仲马看到儿子排演的话剧《茶花女》在巴黎一举成名时，他给儿子发出了这封贺电。《茶花女》是国人家喻户晓的经典文学著作，它是小仲马一生的精髓之作，也是世界浪漫主义文学的典范。 　　 《茶花女》中女主人公玛格丽特出身贫苦的农民家庭，聪颖美貌的她，不幸少年时就沦为娼妓，由于她喜爱茶花，人们称她为茶花女。玛格丽特凭借着自己的智慧与魅力，有幸出入于巴黎上流社会。但她早已厌恶了卖笑生活，希望拥有真正的爱情。在荒淫嬉笑的生活中，玛格丽特与她生命中最重要的男友阿尔芒相识，阿尔芒是个愿用生命来换取爱情的年轻人，凭借着赤诚之心阿尔芒深深地打动了玛格丽特。他们彼此坚信是瞬间进发的激情使他们相遇，面对这个物欲横流、虚情假意的巴黎名利场，他们早已身心疲惫。抱着对美好生活的憧憬，他们远离巴黎市区在乡间过起了田园生活，玛格丽特受伤的心灵开始愈合，并决心一改往日颓废生活的习性。就在一切都如愿以偿时，阿尔芒的父亲——迪瓦尔先生以维护家族声誉为由，坚决反对他们结合，并逼迫玛格丽特离开阿尔芒。最终玛格丽特在爱情和疾病的双重折磨下悲惨死去。 　　 《茶花女》中的人物内心思想是矛盾的。无论是主人公玛格丽特和阿尔芒，还是配角布吕丹丝和迪瓦尔，在小仲马的笔下，人物处于现实与希望中摇摆不定。玛格丽特是妓女，却满怀着改变现实的愿望，特别在遇到阿尔芒之后，这种愿望愈加强烈。玛格丽特这个形象是个多面体，在她纵欲的时光中，我们既能聆听她的欢快与愉悦，也能窥视她的空虚与无助。表面阿谀逢迎的玛格丽特，无法泯灭她对真爱的翘盼，更无法遮掩她的圣洁与高尚。男主人公阿尔芒是一位刚刚毕业的大学生，他对感情多少有些单纯，纯真得近乎于痴情，但阿尔芒的痴情，使他鼓足勇气对爱情执著，以至抛弃世俗与地位不顾，去狂热地爱上了一个妓女。但他的内心又是狐疑的，他不信任玛格丽特，甚至猜忌玛格丽特一直在欺骗他。当玛格丽特被迫疏远他时，不明真相的阿尔芒竟百般侮辱和伤害这个心力交瘁的恋人，他的报复行为使玛格丽特过早地饮恨黄泉。 　　 迪瓦尔先生是一个配角，但又是整部小说中的关键性人物，是他粉碎了两个年轻人的美梦，是他的虚伪与自私，把玛格丽特推入万劫不复的深渊。所做的一切，仅是为了保住他“圣洁”女儿的婚事。但他又并非无情，因为当玛格丽特奄奄一息时，他还托人送来了慰问金，不知道是出于怜悯，还是愧疚？玛格丽特的女伴——布吕丹丝，是玛格丽特的“经纪人”，是旧日巴黎交际花，只因容颜尽失而不得不委身于玛格丽特。在玛格丽特受人仰慕时，她尾随其后沾点风光；当玛格丽特正处弥留之际，她却毫不留情地弃她而去。但这个伪善的老妓女也非磐石一块，在阿尔芒对玛格丽特展开爱情攻势时，她曾苦口婆心劝说阿尔芒远离玛格丽特，也许她在两人的爱情中看到了自己的经历，这个狡黠的老女人瓣n妓女的爱情是不会有好下场的。但她又没有去拆散这对鸳鸯，在玛格丽特与阿尔芒心存误解时，她还从中说合帮助两人破镜重圆，似乎她企盼自己往日的悲剧不会重演。 　　 如果说彻底牺牲现实的结果是艺术，那么，《茶花女》是一个例外。正如作者小仲马在书中所强调的那样，他并不是在编造什么“风流韵事”，而是在讲述一个发生在巴黎的真实故事。倘若读者熟知小仲马的人生历程，便会知晓《茶花女》中的曲折爱情正源于作者的情感际遇。正如小仲马所说的：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。” 　　 小仲马是个私生子，他的父亲是当时法国文坛骁将大仲马。19世纪20年代初，在大仲马默默无闻时，他在德?奥尔良公爵那里担任文书，并开始创作剧本。他住在意大利广场的一间陋屋里，他的邻居是个漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜?拉贝。卡特琳娜．拉贝已年逾三十，但大仲马当时只有二十一岁，初恋的冲动使他们结成恋人。1824年7月27日，他们爱情的结晶小仲马诞生了，然而这个孩子一出生就没有父亲的名字。据小仲马回忆道，父亲在平日创作时对他很烦厌，大仲马提起他就把他扔一边，可见小仲马的童年生活并不幸福。随后，大仲马戏剧创作斐然出色，使他在法国文坛上声名鹊起。他开始步入巴黎上流社会，整日与贵妇、名媛和女演员厮混，早把他们母子俩抛在脑后。小仲马的母亲只能靠缝补衣物的微薄收入来勉强维持生活，幼年时的小仲马还常遭受他人的奚落与羞辱。 　　 1831年春，大仲马与一位女演员同居生下了一个女儿，当这位情妇要大仲马通过法律形式承认女儿合法地位时，他才猛然想起自己还曾育有一子。于是他找到小仲马，并通过法律形式认领了他，但唯一的条件就是要离开含辛茹苦抚育他成长却身份低微的母亲。当小仲马挥泪离别母亲时，他已对这个世界充满了不平与控诉。 　　 受大仲马影响，小仲马从小就踏入了戏剧界，认识了钢琴家李斯特、诗人兼戏剧家缪塞、巴尔扎克等法国名流。耳濡目染使他日渐对文学充满浓厚的兴趣，并促成他走上了戏剧生涯。大仲马一向过着浪荡生活，小仲马对父亲的行为颇有微词，但内心矛盾的小仲马因受父亲影响也开始沾染上放荡不羁的习性。从1842年起，他摆脱父亲操持起独立的生活，并开始在巴黎寻找情妇、追逐姑娘，过着风花雪月的日子。一天，当和好友欧仁?德雅塞在巴黎杂耍剧院看演出时，他遇见了一位一身素衣的神秘女郎，她就是当时巴黎名妓玛丽?迪普莱西。她虽是一个不折不扣的妓女，但她对富人和社会名流的那种不羁态度，以及她身上所散发的光彩和神秘气息，给小仲马留下了深刻印象。1844年的一个夜晚，小仲马在杂耍剧院又遇见她，她的身旁还有一个老富翁德?斯塔凯贝格陪伴，很快小仲马就找到机会成为了她的情人，两人在巴黎郊外度过了人生最为欢乐的时光。由于小仲马没能从父亲那得到任何财产，他背负上了高达五万法郎的债务。1845年夏，日生间隙的两人因一次争吵，而断绝往来。小仲马为了忘却旧情，开始埋头创作，发表了大量的文学作品。1846年2月，玛丽?迪普莱西在伦敦与德?佩雷戈伯爵秘密订婚，但她的身体已非常赢弱，不得不外出疗养。1847年2月3日，当大仲马父子在西班牙旅行时，玛丽?迪普莱西因沉疴旧疾病逝于巴黎，年仅二十三岁。2月1o日，小仲马在马赛得知了噩耗，返回巴黎后他到玛丽?迪普莱西的坟墓前凭吊一番。此后，小仲马躲在昔日与玛丽?迪普莱西度假的乡村，仅用一个月的工夫，就一气呵成地写下了《茶花女》，并将它改编成话剧在巴黎上演。 　　 《茶花女》是一部小说，也是一部话剧，归根结底，它是人类冲破世俗等级，寻求真爱的宣言书。当阿尔芒与玛格丽特初次相会时，小仲马似乎追忆起他与旧情人——巴黎交际花玛丽?迪普莱西相识时的场景。当阿尔芒与玛格丽特准备远离藏污纳垢的巴黎上流社会时，小仲马似乎在回想与情人玛丽?迪普莱西在乡下度过的幸福时光。当阿尔芒因无法承担生活费而混迹于赌场时，小仲马也许正哀叹起自己曾为玛丽?迪普莱西所负上的五万法郎债务。当玛格丽特与迪瓦尔先生恳谈这个全剧最高潮时，他也许正咬牙切齿悲痛地回忆起父亲当年是如何抛弃他们母子俩的。当阿尔芒误解玛格丽特而对她百般嘲弄时，小仲马似乎在悔恨当初因芥蒂小事就与玛丽?迪普莱西争吵不休的日子。当玛格丽特因沉疴旧疾正处弥留之际还给阿尔芒去信时，小仲马也许正滴下了悲情的泪水。当阿尔芒赶来为玛格丽特办理迁葬时，小仲马也许早已去过情人玛丽?迪普莱西的坟前献花。或许直到这一刻小仲马才意识到是自私的爱害死了玛丽-迪普莱西，是年幼时家庭所遗留给他的阴影才造就了今天畸形的心态。但无论如何，这不仅是小仲马个人的悲剧，也是那个时代的悲剧。当中孰是孰非，自有后人公断…… 　　 1852年当小仲马将《茶花女》改编成话剧并搬上舞台时，巴黎歌剧院内人头攒动，市民争先恐后欲睹茶花女的“真实风采”，就连那些曾诟病小仲马的名媛贵妇们，也不得不发出赞誉之声。《茶花女》虽历经一个多世纪的岁月沧桑，仍无法洗尽读者对这部经典爱情之作的青睐。因为当读者细细品味后，总能发现小仲马笔下那个聪颖美貌却又尝尽世间辛酸的玛格丽特，那个涉世未深但却对爱情执著得近乎于痴狂的阿尔芒，那个虚情伪善却又深感愧疚的迪瓦尔先生，以及那个寄人篱下却又自私无情的布吕丹丝夫人，如同小说在卷首中所预示的，“故事中所有的人物……至今仍活在世间”。 　　 现今，《茶花女》不仅有话剧版、影视版、说的译本更是遍及全世界。谈及《茶花女》的中译本，我国翻译界前辈林纾早在上世纪初，就率先以《巴黎茶花女遗事》为题将小仲马笔下的凄美爱情介绍给国人，可以说，开创了中国翻译文学的先河。但林老以文言来叙述情节，未必不是一种遗憾。夏康农及王振孙先生也曾先后译过《茶花女》，仅文字推敲及言语锤炼而言，实属《茶花女》译本中较好的作品。 　　 然而迈入新世纪，我想唯有推陈出新，旧著新译，才能激发广大读者重温经典文学的兴趣。 　　 当出版社的同志与我商议重译《茶花女》时，我深感前人译著实难逾越。但我认为，翻译工作本就是继往开来的事业，即便是同一部作品，在不同时代也会有不同的见解，这就需要我们翻译工作者为广大读者服务，结合时代特色，将最好最新的译本介绍给读者。怀着这一信念，我如履薄冰，字字琢磨，努力将小仲马这部传世经典呈献给读者，希望读者能像法国人读原著那样，毫无中西文法之杆格来欣赏这个已经讲述了一个多世纪的动人故事。

一个世纪儿的忏悔

作者：  (法)缪塞[著]

出版社：

简介：阿尔弗雷・德・缪塞（1810－1857）是法国19世纪的一位著名诗人、小说家和戏剧家。缪塞出生在一个世袭贵族家庭，但贵族传统在他家里的影响并不很显著。中学毕业以后，他从事医学和法学的研究，但从20年代末起，他就完全献身于文学了。1829年，他这个19岁的青年人就发表了诗集《西班牙和意大利故事》，深受浪漫主义作家们的称道。1830年到1840年是他的创作最多产的时期，创作了长诗、抒情诗、短篇故事、剧本和他惟一的一部长篇小说《一个世纪儿的忏悔》。 　　缪塞的诗有着离奇的情节、绚丽多彩的描写和感情丰富的性格、完全符合浪漫主义的美学要求，这在他的第一部诗集《西班牙和意大利故事》中的多篇诗中均可看出。但是，对某些传统的浪漫主义情调的嘲弄，对人物的狂热激情的有意渲染和语气上的冷嘲热讽，则使该诗集带有某种戏党的成分。而其第二部诗集《坐着扶手椅观剧》中的一些诗则反映出诗人开始对人生采取怀疑主义的态度了，这是因他对法国七月革命的失望所引起的。这之后，缪塞的悲观主义愈加严重，这在他的长诗《罗拉》（1833年）中得到了明确的反映。 　　《一个世纪儿的忏悔》是一部自传体小说，讲述的是一个悲观主义、缺乏理想、缺乏行动决心的青年人的悲剧。其实这位法国浪漫派中最有才情的诗人就是一个典型的世纪病患者，他在该作品中不仅生动地记述了他同著名女作家乔治・桑的罗曼史，而且还塑造了一个对社会不满而又无意反对、面对黑暗现实存几分嘲讽又带几分厌弃、半是自由追求半是沮丧颁唐的浪荡于形象。“世纪病”一词即由此小说而得名。主人公奥克塔夫的同龄人都是大革命时期诞生的，当拿破仑威震欧洲时，他们还是些孩童，到了复辟时期，他们已长大成人了。对笼罩欧洲的反动势力的厌恶，对启蒙时期幻想的破灭以及对生活远景感到的渺茫引起了他们的失望，使之深感自身的存在之多余。奥克塔夫希望从漂亮女人皮尔逊太太――一位比他大近10岁的寡妇――的爱情中寻求幸福，但因其精神空虚、以自我为中心和多疑多虑而未能如愿，最终二人只好分手。 　　小说成功地概括了欧洲社会发展中整整一个时代。 　　

浪漫主义回忆

作者：  (法)泰奥菲尔·戈蒂耶著;赵克非译

出版社：人民文学出版社,2011

简介：　　 十九世纪浪漫主义文学运动风起云涌之时，戈蒂耶以《莫班小姐》出道 　　，成为浪漫主义文学流派中的一员。《浪漫主义回忆》是他对于亲身经历的 　　浪漫主义文学运动的回忆录，进一步阐述了由他提出的“为艺术而艺术”的 　　文艺创作主张。除此之外，还有他与浪漫主义文学流派的代表人物雨果、巴 　　尔扎克、波德莱尔、奈瓦尔、缪塞、海涅等文学大师的交往经历和逸闻轶事 　　，文笔流畅，风趣幽默，让人读后忍俊不禁。 　　

男人美学

作者：  （法）布洛涅　著，王春慧　译

出版社：上海文艺出版社 2016年5月

简介：风骚，不是引诱的艺术，而是自我表现的艺术。风骚，不是极致的炫耀、浮华，甚至俗气，而是个性风尚的自我追求。风骚的人，想要特立独行。古代哲学家、纳粹分予、纨绔公子，虽然没仃在词语上形成“帮伙”，但在不断发展的历史浪潮中还是彤成了“风骚群体”。 柏拉图认为风骚、善和实用存在完美统一性；恺撒不堪忍受谢顶，恳请元老院允许他永久地佩戴桂冠；缪塞公开表明风骚意味着拒绝朴素自然；波德莱尔将头发染成绿色以显独特；面对竞选中激进张扬、皮肤晒得黝黑的肯尼迪，势头强劲的尼克松因不修边幅而黯然失色……你看到的是真诚、迂回地表露做作？还是含蓄、绝妙地施展朴素？备受青睐的优雅和遭人诋毁的风骚如何甄别？让-克罗德·布洛涅著的《男人美学(精)》引经据典，纵穿古今，带你领略各个时代下“风骚”之人的各种“风骚”，帮你更加清晰地了解当今社会推崇“男色”的深层缘由……

外国艺术歌曲,李斯特歌曲选

作者：  [匈]李斯特(Franz Liszt)[曲];中央音乐学院声乐系编

出版社：人民音乐出版社,2001

简介：　　李斯特（franz liszt，1811-1886) ，匈牙利作曲家、钢琴家和指挥家，6岁起跟父亲学习钢琴，9岁起的匈牙各地举行独奏音乐会，10岁至13岁去维也纳从车尔尼学钢琴，从萨利耶里学作曲。1823年全家迁居巴黎，因非法国公民，被巴黎音乐学院拒之门外。遂师从雷哈和巴埃尔。1824年在巴黎首次公演成功。1828年因失恋而患重病，巴黎报纸已登出他的讣闻。此后情绪极度消沉，几欲委身宗教，并厌弃演奏生活达一年之久。但同时想到自己过去所受教育不够，遂又奋起读书，接触到一些著名艺术家和拉马丁、雨果、海涅等文学家，对自己艺术生活深有影响。1830年底结识柏辽兹并出席其《幻想交响曲》首演音乐会，遂学习其浪漫主义配器技巧。1831年首次聆听帕格尼尼演奏，对演奏又恢复旧日兴趣，并决心以钢琴音响重现帕格尼尼神奇的小提琴演奏效果。此时又结识肖邦。深受其诗情的音乐风格感染。1834年通过诗人德缪塞的介绍结识乔治·桑和达古尔夫人，并与后者在瑞士及意大利偕居4年，其头两集《旅游岁月》即为纪念这时期生活而作。同年还在新建立的日内瓦音乐学院执教，并出版了一系列论文《论艺术家的处境》，力图提高音乐家在社会中的地位。1839～1840年间重返匈牙利，恢复了对吉普赛音乐的兴趣，创作《匈牙利狂想曲》等匈牙利风格的作品。此后8年漫游欧洲，演奏声誉达到顶峰，所到之处无不受人喝彩。1843年起任魏玛宫廷乐长，也是他创作最丰盛时期，其中有前12首交响诗、《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《b小调奏鸣曲》、两首钢琴协奏曲、钢琴与管弦乐的《死之舞》等；并修订了《高级练习曲》、《帕格尼尼练习曲》及头两集《旅游岁月》。还指挥了当代作曲家瓦格纳、威尔第、唐尼采蒂、舒曼、柏辽兹等人和自己作品的演出，使魏玛成为当时先锋派作品得以演出的地方。1853年原魏玛大公卒，继位者不关心音乐，其处境日趋艰难。1861年赴罗马，此后8年在罗马从事宗教音乐，但未受教廷赞赏。]865年受天主教神职，但未升为司铎。1869年应大公之请回魏玛教授钢琴，两年后又在布达佩斯任教。此后7年往返于罗马、魏玛和布达佩斯之间。 　　 　　 　　 　　

La confession d’ un enfant du siecle

作者：  (法)缪塞(Musset,A.)著;梁均译

出版社：人民文学出版社,1994

简介：法国婚恋小说十种 (共10册), 这套丛书还有《一生》,《卡门》,《魔沼》,《克莱芙王妃 (法国婚恋小说十种)》,《保尔与维吉妮》 等。

乔治·桑精选集

作者：  郑克鲁编选

出版社：

简介：　　 乔治·桑本名奥萝尔·杜邦，1804年生于巴黎，由祖母养大，在修道院受教育，18岁嫁入爵府，成为杜德望男爵夫人。但她对婚姻渐生倦意，遂只身从外省返回巴黎，独立生活，并开始写作生涯。初以男性笔名为《费加罗报》和杂志撰稿，后出书。其文采很快引起巴黎文化界的注意，众多名人拜倒在这位才女裙下，如大诗人缪塞（alfred de musset）和天才的作曲家肖邦。 　　乔治·桑初期的作品可以看出卢梭、夏多布里昂和拜伦对她的影响。1832年，她以第一部长篇小说《安蒂亚娜》一举成名，从此享有广泛的社会声誉，成为法国当时名气仅次于雨果的畅销书作家。桑的田园小说描绘大自然和乡村极为出色，她的《冬天之美》已经被收入我国中学课本。桑一生衣食无忧，晚年隐居乡村的举动有点像中国诗人陶渊明。桑的女权主义在两性关系上的反映是倡导女性的主导地位。她的个人感情生活丰富多彩，其思想和做派在今日看来依然“先锋”。 　　 外国文学的译介进行到一定阶段，精选集的出版便成为迫切的社会需要。精选集是社会文化积累的最佳而又最简便有效的一种形式。为了同时满足阅读哲学、文化教育以至学术研究等广泛的社会需要，为了便于广大读者全面收集与珍藏外国文学名家名著，本社隆重推出“外国文学名家精选书系”。本书以著名作家乔治·桑，展示该作家的文学精华，成为该作家的一个全貌缩影。

梅里美

作者：  (法)梅里美著;张冠尧译

出版社：人民文学出版社,2010

简介：　　《梅里美》收入梅里美最为脍炙人口的中短篇小说。十九世纪法国文坛人才辈出，群星璀璨，极一时之盛。巴尔扎克、雨果、左拉、缪塞……等等都是光华夺目的名字。他们的作品或以博大精深见长，或以优雅清丽著称，而普罗斯佩·梅里美（1803-1870）则以文笔洗练，叙事清晰，内涵丰富，情节紧凑的特色在中短篇小说的领域中独树一帜，堪与各大名家并列。尤其是描写波希米亚人（即吉卜赛人）的性格、生活和习俗的《卡尔曼》被著名作曲家比才编成歌剧，辉映世界艺术的殿堂，更使他名传遐迩，成为最受人喜爱的法国小说家之一。 　　梅里美的艺术天赋来自他的知识分子家庭。他的父母均擅长绘画。父亲当过法国大革命时期国民公会的议员，站在新兴资产阶级一边，反对没落的封建制度。王政复辟时期被流放。梅里美从小在艺术的氛围中成长，既从父母那里继承了对文学艺术的热爱，又从法国大革命的风暴中感受到了伟大时代的脉搏，这无疑对他日后文学创作的风格和倾向产生了积极的影响。 　　青年时代他曾经奉父命攻读法律，并取得律师的资格，但归根结底，他所喜爱的仍然是文学创作。一八二五年，他开始在这方面崭露头角。他化名写的短剧《克拉拉·加苏尔戏剧集》获得成功。

缪塞精选集

作者：  [(法)缪塞著];李玉民编选

出版社：山东文艺出版社,2000

简介：　　 　　 　　

悲伤是成长的恋人

作者：  莫泊桑、缪塞　等著，李玉民　译

出版社：百花洲文艺出版社 2016年5月

简介：这是一本法国短篇小说集，汇聚了法国文学自19世纪以来最杰出的短篇小说作品，收录了莫泊桑、都德等奠定世界文学秩序的大师10篇感动世界200余年的暖心故事。《假如人生是静默》：亲爱的卡蜜儿她是一个天使，可天使却永远身处静默。“我们都在说话，而你却不说话，”全场的人仿佛都在对她说，“我们聆听，我们欢笑，我们歌唱，我们享受一切；唯独你什么也享受不到，唯独你什么也听不见，唯独你在这里无异于一尊雕像，类似一个只是旁观生活的人。”《一滴天露》：跟公主在一起的，注定只能是王子，而专门给公主弹琴的乐师呢？他可以迷恋上一条猎犬，迷恋上一名小女工、一只芥末龙虾，总得迷恋上点什么。但是他却爱上了一位有王公血统的姑娘，他就像与命运面对面坐在赌桌的两边，中间摆着一颗骰子。……这些故事讲到了人性、爱情、亲情、友情，它们都有一个忧伤的外壳，但却怀抱一颗温暖的种子。无论故事如何发展，最终都体现了直面悲伤、拥抱温暖这一主题。悲伤并不可耻，也不需要隐藏，它让我们深刻，让我们学会增加生命的重量。

缪塞、肖邦与乔治·桑

作者：  刘春梅著

出版社：社会科学文献出版社,1998

简介：简介 　　法国著名女作家乔治?桑是一个没有美丽的外貌，却有着异常鲜明个性的女性。她曾与许多男性作家和文化名人过从甚密。她的气质有两个看起来相当矛盾的特点：一是男性化，这种气质对于具有几分女性气质的男性（如法国诗人缪塞和波兰音乐家肖邦）具有强烈的吸引力；二是母性化，她对于与她相爱的男性有一种强烈的呵护之情，在与男性相处的过程中，有意无意地扮演着“母亲”的角色。缪塞、肖邦在与乔治?桑的相处中既体验到一种“母爱的温暖”，同时又感到她的男性化气质中有一种令人难以忍受的疯狂、暴烈的成分。乔治桑与情人间的这种情爱与母爱不能和谐相处，致使她与缪塞、肖邦的爱情都以泪水告终，并深深影响了他们各自的命运和艺术创作。从乔治?桑与缪塞和肖邦的这种爱与恨、欢笑与泪水、纯洁与邪恶交织的爱情中，我们可以在一个更深的层次上索解“爱”的实质。

忏悔录

作者：  [法]卢梭 陈筱卿

出版社：江西教育出版社 2016年08月

简介： 《世界名著名译文库·卢梭集01：忏悔录（精装版）》是卢梭的自传。全书分为两部，主题是通过卢梭自己的坎坷一生反映社会对人的某种残害和压迫。在作品中，卢梭讲述自己“本性善良”，古代历史人物又给了他崇高的思想，但是社会环境的恶浊以及人与人之间关系的不平等，使他受到了侵染和损害。卢梭回忆了他孩童时代所受到的遭遇，入世后社会对他的虐待和他耳闻目睹的种种黑暗与不平，指出社会存在着“强权即公理”的不平等现象。在这部被称为“文学史上的奇书”中，卢梭把自己作为人的标本来剖析，他把自己的灵魂真诚地、赤裸地呈现给读者，其坦率程度是史无前例的。由于作品中所体现出的个性自由的精神，该作品被视为19世纪浪漫主义文学的先兆。
【作者简介】

让-雅克·卢梭，法国十八世纪伟大的思想家、哲学家、教育家、文学家，法国启蒙思想的先驱人物，启蒙运动的卓越代表。主要著作有《社会契约论》《论人类不平等的起源》《爱弥儿》《忏悔录》《新爱洛伊丝》等。

陈筱卿，1963年毕业于北京大学西语系法语专业。国际关系学院教授、研究生导师。享有国务院政府特殊津贴。国家人事部考试中心专家组成员。翻译出版法国名家名著多部，达七八百万字。计有：拉伯雷的《巨人传》；卢梭的《忏悔录》、《新爱洛伊丝》；雨果的《巴黎圣母院》等4部；大仲马的《基督山伯爵》；缪塞的《一个世纪儿的忏悔》；纪德的《梵蒂冈地窖》；罗曼·罗兰的《名人传》；凡尔纳的《格兰特船长的儿女》等6部；法布尔的《昆虫记》；尤瑟纳尔的《哈德良回忆录》第三部；雅克·洛朗的《蠢事》；莫迪亚诺的《往事如烟》等。

一个世纪儿的忏悔yi ge shi ji er de chan hui

作者：  (法)缪塞(Alfred de Musset)著;王殿忠译

出版社：华夏出版社,2007

简介：　　法国青年奥克塔遭到情妇和朋友的欺骗，爱情和友谊双双落空，情人的不贞和朋友的不忠使他坠入绝望的深渊。正当他决心开始新生活时，布丽日特暗恋上了别人，他虽痛不欲生，却主动成全了这对情人，独自离去。小说在很大程度上带有自传性，反映了作者与乔治桑那段不幸的爱情生活。 　　

La Confession D’un Enfant du Siecle

作者：  (法)缪塞著;陆秉慧译

出版社：译林出版社,2003

简介：正派而单纯的“我”，即奥克塔夫，是富家子弟，年轻时深爱着一位貌美女子，结果上当受骗，精神受到极大打击，终日灰心丧气，沉醉于酒色之中不可自拔。他回乡为父奔丧期间偶遇一女子，被她的纯情打动。在往后与她的接触中，愈发觉得她可爱高尚，再次坠入情网，苦苦追求。善良纯朴的布丽吉特自丈夫故世后与姑母在乡下过着深居简出、宁静恬淡的田园生活，平时除了做慈善工作外，就是看书弹琴、侍弄花草。久而久之她被奥克塔夫的真情感动，也爱上了他，做了他的情妇。布丽吉特在乡里的好名声因此受到玷污，姑母去世后，遂与奥克塔夫去了巴黎，准备外出旅游。奥克塔夫自得到布丽吉特后，虽然仍深爱着她，但他反复无常、暴躁易怒的性格常使布丽吉特痛不欲生，为了拯救布丽吉特，他独自远走高飞了。 《一个世纪儿的忏悔》是缪塞的自传体小说，亦是他的成名作。