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英文共同题名:New standard college English real communication listening and speaking
光盘出版社:外语教学与研究出版社,2009
简介:当孩子处在适应力最强、语言学习能力最强的关键时期,进行外语启蒙可以获得事半功倍的效果。在对孩子进行外语启蒙的过程中,选择一本适当的双语读物是至关重要的。 迪士尼英语“米奇妙妙屋智慧双语故事”系列是您的最佳选择。这套故事书既有趣,能够凭借生动的故事情节和可爱的人物形象赢得孩子的喜爱,又难易适度,让孩子能够轻松入门,掌握基本的外语能力。有趣的内容和简单易懂的英语是优秀双语读物两个最重要的特征。这是因为孩子的外语学习能力和母语认知能力毕竟存在差距。如果双语读物太复杂,会打击孩子的学习热情,如果太简单,又会让孩子觉得无趣。 迪士尼英语“米奇妙妙屋智慧双语故事”系列采用中英双语不对称对照的方式。中文部分生动有趣,英文部分简单易懂,同时解决了孩子外语学习的意愿和能力问题。每个故事还有一个英语学习主题,并围绕这个主题设计了好玩的英语小游戏,为孩子量身打造最适宜的双语学习环境,增强孩子对英语学习的兴趣和热情。同时,该系列还帮助孩子理解并掌握一些重要的基本知识概念,如数字和颜色,并以其特有的迪士尼卡通人物和故事情节激发孩子的想象力和创造力。更多>>
Master anthology of blues guitar solos.1
光盘出版社:广西师范大学出版社,2013
简介:◎内容简介① 本书介绍了穆里尔·安德森、达克·贝克尔、米奇·贝克尔、威廉·贝当等当今世界著名布鲁斯吉他大师的作品。 ◎内容简介②(120字以内,放微博上,可多写几条,内容轻松活泼,适当结合当下社会热点) 本书介绍了诸多当今世界著名布鲁斯吉他大师的著名作品,其中包括两首新作品及20世纪后期出版的最佳音乐作品,大部分乐曲包含五线谱和六线谱。书中对大师们的生平做了简要的介绍,并附有两张CD。本书是给吉他爱好者、音乐学院学生与专业演奏者的最佳音乐曲集。
作者: TVart培训基地
出版社:人民邮电出版社 2017年07月
简介:
《CINEMA 4D R17 完全学习手册(第2版)》全面阐述了Cinema 4D R17的建模、材质、灯光、渲染、粒子、动力学、毛发、布料、动画、关节、运动图形、效果器、Xpresso、Thinking Particles、Body Paint、雕刻、场次等方面的知识(第1~第14章讲解的是Cinema 4D R17的基础部分,第15~第27章讲解的是Cinema 4D R17的高级部分)。其中雕刻和场次的功能较之前的软件版本发生了很大的变化,书中对这部分内容进行了详细的说明。读者可以循序渐进地学习本书的内容,也可以直接查阅任意章节的内容。《CINEMA 4D R17 完全学习手册(第2版)》附带下载资源(扫描封底“资源下载”二维码即可获得下载方法,如需资源下载技术支持请致函szys@ ptpress.com.cn),内容包括书中实战用到的工程文件。《CINEMA 4D R17 完全学习手册(第2版)》非常适合作为Cinema 4D初、中级读者的入门及提高的学习用书,尤其是零基础读者。另外,本书所有内容均采用中文版Cinema 4D R17进行编写,请读者注意。
【目录】
第1章 进入Cinema 4D的世界
1.1 Cinema 4D概述 12
1.2 Cinema 4D的功能 12
1.3 Cinema 4D与Maya、Max的比较 15
1.4 Cinema 4D的特色 16
1.5 Cinema 4D将来的发展情况 18
1.6 Cinema 4D的应用范围 18
1.6.1 影视特效制作 18
1.6.2 影视后期、电视栏目包装和视频设计 18
1.6.3 建筑设计 21
1.6.4 产品设计 21
1.6.5 插图广告 22
第2章 初识Cinema 4D
2.1 标题栏 24
2.2 菜单栏 24
2.3 工具栏 25
2.4 编辑模式工具栏 26
2.5 视图窗口 26
2.6 动画编辑窗口 26
2.7 材质窗口 26
2.8 坐标窗口 26
2.9 对象/场次/内容浏览器/构造窗口 26
2.10 属性/层面板 27
2.11 提示栏 27
第3章 Cinema 4D基本操作
3.1 编辑模式工具栏 29
3.2 工具栏 29
3.2.1 选择工具 29
3.2.2 移动工具 30
3.2.3 缩放工具 30
3.2.4 旋转工具 30
3.2.5 实时切换工具 30
3.2.6 锁定/解锁x、y、z轴工具 30
3.2.7 全局/对象坐标系统工具 30
3.3 选择菜单 30
3.3.1 选择过滤>选择器 31
3.3.2 选择过滤>创建选集对象 31
3.3.3 选择过滤>全部/无 31
3.3.4 循环选择 31
3.3.5 环状选择 32
3.3.6 轮廓选择 32
3.3.7 填充选择 32
3.3.8 路径选择 32
3.3.9 选择平滑着色断开 32
3.3.10 全选 33
3.3.11 取消选择 33
3.3.12 反选 33
3.3.13 选择连接 33
3.3.14 扩展选区 33
3.3.15 收缩选区 33
3.3.16 隐藏选择 33
3.3.17 隐藏未选择 33
3.3.18 全部显示 33
3.3.19 反转显示 33
3.3.20 转换选择模式 33
3.3.21 设置选集 34
3.3.22 设置顶点权重 34
3.4 视图控制 34
3.4.1 平移视图 34
3.4.2 推拉视图 35
3.4.3 旋转视图 35
3.4.4 切换视图 35
3.5 视图菜单 35
3.5.1 查看 35
3.5.2 摄像机 37
3.5.3 显示 40
3.5.4 选项 42
3.5.5 过滤器 44
3.5.6 面板 45
第4章 工程文件管理
4.1 文件操作 47
4.1.1 新建文件 47
4.1.2 恢复文件 47
4.1.3 关闭文件 47
4.1.4 保存文件 47
4.1.5 保存工程 47
4.1.6 保存所有场次与资源 47
4.1.7 导出文件 47
4.2 系统设置 48
4.3 工程设置 49
第5章 参数化对象
5.1 对象 51
5.1.1 立方体 51
5.1.2 圆锥 51
5.1.3 圆柱 52
5.1.4 圆盘 52
5.1.5 平面 53
5.1.6 多边形 53
5.1.7 圆环 53
5.1.8 球体 54
5.1.9 管道 54
5.1.10 胶囊 55
5.1.11 油桶 55
5.1.12 人偶 55
5.1.13 角锥 56
5.1.14 宝石 56
5.1.15 地形 56
5.1.16 地貌 58
5.2 样条曲线 59
5.2.1 自由绘制样条曲线 59
5.2.2 原始样条曲线 61
第6章 NURBS
6.1 细分曲面 70
6.2 挤压 71
6.3 旋转 73
6.4 放样 74
6.5 扫描 75
6.6 贝塞尔 77
第7章 造型工具组
7.1 阵列 80
7.2 晶格 81
7.3 布尔 81
7.4 样条布尔 83
7.5 连接 84
7.6 实例 84
7.7 融球 85
7.8 对称 86
7.9 Python生成器 87
第8章 变形工具组
8.1 扭曲 89
8.2 膨胀 91
8.3 斜切 91
8.4 锥化 92
8.5 螺旋 92
8.6 FFD 93
8.7 网格 93
8.8 挤压&伸展 94
8.9 融解 95
8.10 爆炸 95
8.11 爆炸FX 96
8.12 破碎 98
8.13 修正 98
8.14 颤动 98
8.15 变形 99
8.16 收缩包裹 100
8.17 球化 101
8.18 表面 101
8.19 包裹 102
8.20 样条 103
8.21 导轨 104
8.22 样条约束 105
8.23 摄像机 105
8.24 碰撞 106
8.25 置换 106
8.26 公式 107
8.27 风力 108
8.28 减面 108
8.29 平滑 108
8.30 倒角 109
第9章 对象和样条的编辑操作与选择
9.1 编辑对象 111
9.1.1 创建点 111
9.1.2 桥接 111
9.1.3 笔刷 112
9.1.4 封闭多边形孔洞 112
9.1.5 连接点/边 112
9.1.6 多边形画笔 113
9.1.7 消除 114
9.1.8 边分割 114
9.1.9 熨烫 114
9.1.10 切刀 114
9.1.11 磁铁 115
9.1.12 镜像 115
9.1.13 设置点值 115
9.1.14 滑动 115
9.1.15 旋转边 116
9.1.16 缝合 116
9.1.17 焊接 116
9.1.18 倒角 116
9.1.19 挤压 125
9.1.20 内部挤压 125
9.1.21 矩阵挤压 125
9.1.22 偏移 125
9.1.23 沿法线移动 126
9.1.24 沿法线缩放 126
9.1.25 沿法线旋转 126
9.1.26 对齐法线 126
9.1.27 反转法线 126
9.1.28 阵列 127
9.1.29 克隆 127
9.1.30 坍塌 127
9.1.31 断开连接 127
9.1.32 融解 127
9.1.33 优化 128
9.1.34 分裂 128
9.1.35 断开平滑着色 128
9.1.36 恢复平滑着色 128
9.1.37 选择平滑着色断开边 129
9.1.38 细分 129
9.1.39 三角化 129
9.1.40 反三角化 129
9.1.41 三角化N-gons 129
9.1.42 移除N-gons 129
9.2 编辑样条 129
9.2.1 撤销(动作) 129
9.2.2 框显选取元素 129
9.2.3 刚性插值 130
9.2.4 柔性插值 130
9.2.5 相等切线长度 130
9.2.6 相等切线方向 130
9.2.7 合并分段 130
9.2.8 断开分段 130
9.2.9 分裂片段 131
9.2.10 设置起点 131
9.2.11 反转序列 131
9.2.12 下移序列 131
9.2.13 上移序列 131
9.2.14 创建点 131
9.2.15 切刀 131
9.2.16 磁铁 131
9.2.17 镜像 132
9.2.18 倒角 132
9.2.19 创建轮廓 132
9.2.20 截面 132
9.2.21 断开连接 132
9.2.22 排齐 133
9.2.23 投射样条 133
9.2.24 平滑 133
9.2.25 分裂 133
9.2.26 细分 133
第10章 建模案例
10.1 基础几何体建模 135
10.1.1 立方体 135
10.1.2 简约沙发案例制作 135
10.1.3 简易书架案例制作 138
10.1.4 餐桌椅案例制作 142
10.1.5 水杯案例制作 143
10.1.6 葡萄装饰品案例制作 145
10.1.7 卡通城堡案例制作 147
10.1.8 台灯案例制作 155
10.2 样条线及NURBS建模 158
10.2.1 倒角字的案例制作 158
10.2.2 CCTV台标的案例制作 159
10.2.3 米奇的案例制作 162
10.2.4 小号的案例制作 166
10.2.5 酒瓶酒杯的案例制作 169
10.2.6 马灯的案例制作 170
10.2.7 花瓶的案例制作 174
10.2.8 香水瓶的案例制作 175
10.3 造型工具建模 177
10.3.1 骰子的案例制作 177
10.3.2 插线板的案例制作 178
10.3.3 原子结构球的案例制作 180
10.3.4 冰激凌的案例制作 181
10.3.5 沙漏的案例制作 182
第11章 Cinema 4D材质详解
11.1 材质与表现 185
11.2 材质类型 187
11.3 材质编辑器 187
11.4 纹理标签 205
11.5 金属材质 211
11.5.1 金属字(银)案例制作 211
11.5.2 金属字(铜)案例制作 212
11.5.3 不锈钢小闹钟案例制作 216
11.5.4 陶瓷茶具案例制作 218
11.5.5 玻璃酒瓶案例制作 221
第12章 灯光详解
12.1 灯光类型 226
12.1.1 默认灯光 226
12.1.2 泛光灯 227
12.1.3 聚光灯 227
12.1.4 远光灯 230
12.1.5 区域光 231
12.2 灯光常用参数 231
12.2.1 选项卡 231
12.2.2 细节 235
12.2.3 细节(区域光) 238
12.2.4 可见 240
12.2.5 投影 241
12.2.6 光度 243
12.2.7 焦散 244
12.2.8 噪波 245
12.2.9 镜头光晕 246
12.3 灯光应用技巧 247
2.3.1 3点布光 248
12.3.2 布光方法 248
第13章 动画与摄像机
13.1 关键帧与动画 255
13.1.1 关键帧 255
13.1.2 “Animation”界面 255
13.1.3 时间轴工具设定 255
13.1.4 时间线窗口与动画 255
13.2 摄像机 259
第14章 渲染输出
14.1 渲染当前活动视图 265
14.2 渲染工具组 265
14.2.1 区域渲染 265
14.2.2 渲染激活对象 265
14.2.3 渲染到图片查看器 265
14.2.4 Team Render到图像查看器 265
14.2.5 渲染所有场次到PV 265
14.2.6 渲染已标记场次到PV 266
14.2.7 Team Render所有场次到PV 266
14.2.8 Team Render已标记场次到PV 266
14.2.9 创建动画预览 266
14.2.10 添加到渲染队列 266
14.2.11 渲染队列 266
14.2.12 交互式区域渲染(IRR) 267
14.3 编辑渲染设置 267
14.3.1 渲染器 268
14.3.2 输出 268
14.3.3 保存 269
14.3.4 多通道 270
14.3.5 多通道渲染 272
14.3.6 抗锯齿 272
14.3.7 选项 274
14.3.8 效果 276
14.3.9 渲染设置 277
14.4 全局光照 278
14.4.1 常规 278
14.4.2 辐照缓存 279
14.4.3 缓存文件 279
14.5 环境吸收 280
14.5.1 缓存文件 283
14.5.2 缓存文件位置 284
14.6 景深 284
14.7 焦散 286
14.8 对象辉光 287
14.9 素描卡通 288
14.9.1 线条 288
14.9.2 渲染 289
14.9.3 着色 289
14.9.4 显示 289
14.10 图片查看器 289
14.10.1 菜单栏 289
14.10.2 选项卡 292
14.10.3 “信息”面板 293
14.10.4 基本信息 293
14.10.5 快捷按钮 293
14.10.6 生长草坪 293
第15章 标签
15.1 XPresso标签 298
15.2 保护标签 298
15.3 停止标签 298
15.4 合成标签 298
15.4.1 “标签”选项卡 298
15.4.2 GI选项卡 299
15.4.3 排除选项卡 300
15.4.4 对象缓存 300
15.5 外部合成标签 300
15.6 太阳标签 300
15.7 对齐曲线标签 301
15.8 对齐路径标签 302
15.9 平滑着色标签 302
15.10 平滑细分(HyperNURBS)权重 302
15.11 振动标签 302
15.12 显示标签 303
15.13 朝向摄像机标签 303
15.14 烘焙纹理标签 303
15.15 目标标签 304
15.16 碰撞检测标签 304
15.17 粘滞纹理标签 305
15.18 纹理标签 305
15.19 融球标签 305
15.20 运动剪辑系统标签 306
15.21 运动模糊标签 306
15.22 限制标签 307
第16章 动力学—刚体和柔体
16.1 刚体 309
16.1.1 动力学 310
16.1.2 碰撞 313
16.1.3 质量 315
16.1.4 力 316
16.2 柔体 317
16.2.1 柔体 318
16.2.2 弹簧 319
16.2.3 保持外形 319
16.2.4 压力 320
16.2.5 缓存 320
第17章 动力学—辅助器
17.1 连结器 322
17.1.1 类型 322
17.1.2 对象A/对象B 322
17.1.3 忽略碰撞 323
17.1.4 角度限制 323
17.1.5 参考轴心A/参考轴心B 324
17.1.6 反弹 324
17.2 弹簧 324
17.2.1 类型 324
17.2.2 对象A/对象B 324
17.2.3 附件A/附件B 325
17.2.4 应用 325
17.2.5 静止长度 325
17.2.6 硬度 326
17.2.7 阻尼 326
17.3 力 326
17.3.1 强度 327
17.3.2 阻尼 327
17.3.3 考虑质量 327
17.3.4 内部距离/外部距离 327
17.3.5 衰减 327
17.4 驱动器 327
17.4.1 类型 328
17.4.2 对象A/对象B 329
17.4.3 附件A/附件B 330
17.4.4 应用 330
17.4.5 模式 330
17.4.6 角度相切速度 330
17.4.7 扭矩 330
17.4.8 线性相切速度 330
17.4.9 力 330
第18章 动力学—粒子与力场
18.1 创建粒子 332
18.2 粒子属性 332
18.3 力场 334
18.4 烘焙粒子 338
18.5 应用 338
第19章 动力学—毛发
19.1 毛发对象 341
19.1.1 添加毛发 341
19.1.2 毛发属性 341
19.1.3 羽毛对象 347
19.1.4 羽毛对象属性 347
19.1.5 绒毛 348
19.1.6 绒毛属性 348
19.2 毛发模式 349
19.3 毛发编辑 349
19.4 毛发选择 350
19.5 毛发工具 350
19.6 毛发选项 350
19.7 毛发材质 350
19.8 毛发标签 356
第20章 动力学—布料
20.1 创建布料碰撞 358
20.2 布料属性 358
第21章 运动图形
21.1 克隆 364
21.1.1 基本属性面板 364
21.1.2 坐标属性面板 364
21.1.3 对象属性面板 365
21.1.4 变换属性面板 371
21.1.5 效果器属性面板 372
21.2 矩阵 372
21.2.1 矩阵参数 372
21.2.2 对象属性面板 372
21.3 分裂 373
21.4 实例 374
21.5 文本 374
21.5.1 对象属性面板 374
21.5.2 封顶属性面板 376
21.5.3 全部属性面板 379
21.5.4 网格范围属性面板 379
21.5.5 单词属性面板 380
21.5.6 字母属性面板 381
21.6 追踪对象 381
21.7 运动样条 385
21.7.1 对象属性面板 385
21.7.2 简单属性面板 388
21.7.3 样条属性面板 389
21.7.4 效果器属性面板 389
21.7.5 域 389
21.8 运动挤压 389
21.8.1 对象属性面板 390
21.8.2 变换属性面板 390
21.8.3 效果器属性面板 390
21.8.4 域 390
21.8.5 添加效果器 390
21.9 多边形FX 391
21.9.1 对象属性面板 391
21.9.2 变换属性面板 391
21.9.3 效果器属性面板 391
21.10 运动图形选集 392
21.11 线性克隆工具 392
21.12 放射克隆工具 392
21.13 网格克隆工具 393
第22章 效果器
22.1 群组效果器 395
22.2 简易效果器 395
22.3 延迟效果器 407
22.4 公式效果器 408
22.5 继承效果器 409
22.6 *效果器 412
22.7 着色效果器 417
22.8 声音效果器 423
22.9 样条效果器 426
22.10 步幅效果器 429
22.11 目标效果器 431
22.12 时间效果器 433
22.13 体积效果器 433
第23章 关节
23.1 创建关节 436
23.1.1 关节工具 436
23.1.2 关节对齐 436
23.1.3 关节镜像 437
23.2 关节绑定与IK设置 437
第24章 XPresso和Thinking Particles
24.1 实例1 抖动的球体 445
24.2 实例2 球体的位置控制立方体的旋转 446
24.3 XPresso窗口 447
24.4 数学节点的应用 448
24.5 使用时间节点控制文字和贴图变化 449
24.5.1 使用时间节点控制文字样条变化 449
24.5.2 使用时间节点控制纹理数字变化 450
24.6 Thinking Particles 452
24.6.1 粒子替代 457
24.6.2 粒子Blurp工具的应用 457
第25章 Body Paint 3D
25.1 BP UV Edit 460
25.2 UV贴图 461
25.3 BP 3D Paint 467
25.3.1 BP 3D Paint操作界面 468
25.3.2 BP 3D Paint的使用 469
第26章 Sculpting
26.1 Sculpting界面 474
26.2 雕刻工具 474
26.2.1 设置 475
26.2.2 衰减 479
26.2.3 对称 480
26.2.4 托印 481
26.2.5 修改器 482
第27章 场次系统
作者: (美)米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)著;吴洪译
出版社:上海译文出版社,1998
简介: 莫里是一位年逾七旬,身患绝症的社会学心理教授,1994年,当他知道自己即将因病离开这个世界的时候,他与自己的学生,美国著名专栏作家米奇?阿尔博姆相约,每个星期二给学生上最后一门课,课程的名字是人生,课程的内容是这位社会学教授对人生宝贵的思考,课程总共上了十四周,最后一堂是老人的葬礼。 老人谢世后,学生把听课笔记整理出版,定名为《相约星期二》。书中涉及有关世界与死亡,家庭与感情,金钱与永恒的爱等人生永远的话题。该书一出,立即引起全美的轰动,连续40周名列美国图书畅销排行榜。中译本出版后,也引起了国内各界的广泛关注―――感召力是没有国界的。 作家余秋雨在此书的序言中说:“他把课堂留下了,课堂越变越大,现在延伸到了中国。我向过路的朋友们大声招呼:来,值得进去听听。”
作者: 约翰·R·麦克尼尔
出版社:中信出版社 2017年07月
简介:
人类自从400万年前出现之后,便不断改变着地球环境。到了20世纪,在这世界环境史上相当挥霍而奇特的100年里,我们改变生态系统的程度、规模与速度均为人类史上首见。许多足以造成生态变迁的现象以惊人的速度出现:丰沛的廉价能源与水源、人口大幅增加、经济快速增长,与之相伴的,当然还有亚马孙雨林的退化、印度尼西亚的森林砍伐、伦敦的空气污染以及愈演愈烈的全球变暖……
20世纪环境变迁的规模与强度之大,使得许多在过去1000年里仅限于地方性的问题,成为全球共同关注的焦点。20世纪人与环境的全球互动,使得未来社会与生态的关系成为人类再也无法回避的重要课题。《圣经》有云“日光之下,并无新事”,在巨变的20世纪,这句话早已过时,太阳底下发生了太多新鲜事。
《太阳底下的新鲜事》是综观20世纪世界环境变迁的史学力作,荣获美国世界史协会2001年度*图书奖及森林学会图书奖。《泰晤士报》将本书评为“优秀卓越的科学作品”,英国近现代史大师霍布斯鲍姆盛赞本书是他“今年读过的极具原创性的历史佳作”,大历史学派创始人大卫•克里斯蒂安称它是“历史学家明确宣称20世纪是全新的,我们正处于一个新时代——‘人类世’”。
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见识城邦之见识丛书
《时间地图:大历史,*0亿年前至今》
《太阳底下的新鲜事:20世纪人与环境的全球互动》
《革命的年代:1789—1848 》
《资本的年代:1848—1875》
《帝国的年代:1875—1914》
《*的年代:1914—1991》
《瘟疫与人》
《西方的兴起:人类共同体史》
《守夜人的钟声:我们时代的危机和出路》
《19*,一战前的世界》
《一万年的爆发:文明如何加速人类进化》
《犹太文明:比较视野下的犹太历史》
《奥斯曼帝国的终结:战争、革命和现代中东的诞生》
《文明史:人类五千年文明的传承与交流》
《从黎明到衰落:西方文化生活五百年,1500年至今》
《科学的发明:科学革命新史》
《竞逐富强:公元1000年以来的技术、军事与社会》
《无义之战:太平洋战争中的种族与权力》
《审问欧洲:二战时期的合作、抵抗与报复》
《哥伦布大交换:1492年以后的生物影响和文化冲击》
《世界史:从史前到21世纪全球文明的互动》
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【目录】
致中国读者/约翰•R. 麦克尼尔
推荐序/保罗•肯尼迪
作者序
致谢
序曲:一个挥霍世纪的怪象
*部星球运行的律动
第1 章岩石圈与土壤圈:地壳
第2 章大气圈:都会的故事
第3 章大气圈:区域性与全球性的历史
第4 章水文圈:水源使用与污染的历史
第5 章水文圈:耗竭、水坝与分流
第6 章生物圈:捕食与被捕食
第7 章生物圈:森林、鱼类与人类入侵
第二部推动变迁的动力
第8 章更多的人口,更大的城市
第9 章燃料、工具与经济学
第10 章观念与政治
尾声:未来该何去何从?
注释
参考书目
【免费在线读】
作者序/约翰•R.麦克尼尔
已有的事,后必再有;
已行的事,后必再行。
日光之下,并无新事。
岂有一件事人能指着说这是新的?
哪知,在我们以前的世代,早已有了。
已过的世代,无人记念;
将来的世代,后来的人也不记念。
——《圣经•传道书》*章第9 至11 节
《圣经•传道书》的章节多半来自古人的实用智慧。但时至今日,上面这段话已显过时。太阳底下的确存在着新鲜事。与《传道书》完成时的公元前第三或第四世纪一样,现今人类生活中仍充斥着邪恶与徒劳无功,但人类在自然界中的地位已今非昔比。至少从这方面来看,人类必须切记现代还是与过去有所不同。
老鼠、鲨鱼及历史
本书是一部环境变革的历史,也是专为环境变革史所写,讲述的是20 世纪全球环境的变迁,以及与人类相关的起因与后果。希望通过接下来的篇幅,说服读者接受下列几个相关论点。*,无论就环境变迁的强度及人为因素的集中程度来说,20 世纪都超乎寻常。第
二,这种生态的独特性,其实是社会、政治、经济与知识的偏好与模式下超乎预期的结果。第三,我们的思想、行为、生产及消费模式乃因应现今环境而生,也就是为了适应现在的气候与全球生物地球化学(biogeochemistry)、20 世纪丰沛的廉价能源与水源、人口快速增长,以及日益快速增长的经济等现象。第四,如果环境产生变迁,表示这些偏好与模式适应性不足。*后一个论点与未来有关,但既然本书以历史为主,在此我就不深入追踪。我还希望借由讨论上述主题说服读者,地球的现代生态史和人类社会经济史必须并列讨论才有意义。
我认为这些论点相当有趣,因为这暗示我们人类这个物种正不知不觉地在进化方面走了一步险棋。就生物进化的长期过程来看,*的生存策略就是适应、追求各种维生之道,并使适应力*化。这是因为对于有些物种而言,不论它们适应特定环境的能力有多强,终究还是会出现一些足以灭种的意外、冲击和重大灾害。如果一个物种能度过足以灭绝其他竞争对手的周期性冲击而生存下来,就等于在进化上大获全胜:因为有充足的开放生态区位(niche)空间供其栖息。对这类优势物种当中的个体来说,能够度过周期性冲击并生存下来,就代表有更多的生存空间(Lebensraum),让它们在空间与时间中散布自己的基因足迹(genetic footprint)。长远来看,人类已凭借其适应力,在生物层面享有极大优势。部分品种的老鼠亦然。
适应力并非在进化上取得优势的*策略。另一策略是尽可能去适应现有环境。如果环境稳定的话,这种策略能维持一段时间。考拉只吃桉树叶,熊猫只吃竹子。这两种动物都追求特殊化,只要有充足的桉树与竹子就好。两亿年来鲨鱼面对大型海洋生物的猎捕、杀戮及食用,仍适应得很好,正是因为尽管海洋历经许多重大变化,还是能充足供应鲨鱼所需的食物。
老鼠与鲨鱼的策略,在人类社会中也有(约略)类似的情况。数千年来,文化演进塑造人类事务的程度,更甚于生物演进。就像老鼠和鲨鱼,人类社会也在不经意中追求适应力或高度适应的生存策略。例如在法老时期的埃及、封建时期的欧洲或中国历代皇朝,对当时生态(或其他)环境的细腻适应力,成了稳定(请勿与和平混淆)社会秩序的基础。当环境持续不变,这些社会就能持续繁荣,但从长远的角度来看,却也因为成功而面临更严重的危机。只有在治理条件维持不变的状况下,才能借由不断微调去适应环境(也就是鲨鱼的策略)而维持优势。成功往往容易成为守旧、习以为常与僵化。但这样的策略并不是不好:它还是可以运作数世纪之久。或者说在以往可能持续运作,因为当时人类还缺乏破坏全球生态的能力。
到了20 世纪,全球生态日趋不稳并因此越来越适合老鼠生存,因而人类社会常须采用鲨鱼策略。我们在不断变迁的环境中极力适应。大约有1/4 的人类,因稳定气候、廉价能源与水源、快速的人口与经济增长等条件,而得以享受完全可预见的生活方式。其余绝大多数的人,则只能向往这样的生活方式。我们的制度与意识形态,也同样建构在相同的前提上。
这些前提并非不堪一击,但也仅止于暂时。自上一次冰河时期结束后,一万年来地球气候一度少有变化;不过现在却正快速变迁。约始于1820 年的化石燃料时代,廉价能源为其特色之一。除了少数特例,造福众人的廉价水源主要可回溯至19 世纪。从18 世纪中叶起人口快速增长,经济快速增长则约始于19 世纪70 年代。仰赖这些环境条件继续存在,其实是个相当有趣的赌注。在整个20 世纪中,有越来越多的人以及越来越多的社会,(在不知不觉中)接受了这场赌注。这并不是一场愚蠢的赌局。当国家与社会必须在高度竞争的国际体系中寻求自保,当企业在高度竞争的市场中寻求利润与权力,当个体在高度竞争的社会中寻求地位与财富,这场赌局确实相当吸引人。只要眼前的状况持续,持反对意见的人就会失败。所以你不认为这场赌局你会输,除非你眼光够远,或认为现今的环境很快就会改变。而让这场赌局更加有趣的是,现今环境变迁的概率增加,正由于20 世纪人类的所作所为。
两种让人类在生态方面获致长期成就的特质,即适应力与聪明的头脑,让人类在近代建立起以化石燃料为根基的文明,而这种文明对生态极具破坏性,不但注定带来意外的结果与冲击,而且它所带动的变迁只有利于适应力强、头脑聪明者。人类在这场变迁中茁壮、繁衍的速度更甚以往。我们创造了一场永无止境的生态知觉障碍机制,有如对其他较弱势物种发动了一场全球性阴谋。但我们其实没有这么聪明。这种永无止境的知觉障碍机制,是人类不知不觉中进行社会进化过程中,数不清的野心行动与各种努力下意外产生的副产品。
在撼动全球生态以利自身繁衍的同时,人类也根据自己创造出来的新环境来建构社会。举例来说,现代美国就是建构在廉价能源的基础上。这个策略其实不差:20 世纪大部分时间能源确实相当廉价,而美国就跟其他社会一样完全且成功地适应了这样的环境。但这样的成功也意味着,一旦环境改变,任何调整只会更加艰难。尽管美国在许多方面都称得上是特别有弹性的社会,就生态而言却是一条鲨鱼。许多具有影响力与权势的美国人已意识到这点,因此着手打造足以维持廉价能源的内政外交政策。看1991 年的海湾战争就知道了。
人类的生物优势或许并未面临严重风险。从物种的角度而言,我们比较接近老鼠而非鲨鱼。从另一方面来看,社会秩序才是许多社会的风险所在。只要我们持续造成严重的生态干扰,严重的社会紧张就是我们挥之不去的命运(而这种生态干扰与社会紧张都是现代常见的现象)。就这样,地球的历史与人类的历史紧紧联结,且现今程度尤甚以往,两者缺一均难以理解。
一个历史学家的自白
本书讨论的是人类与环境,而非那些非人为造成或不论起因为何都不可能影响人类事务的生态变化。希望所有想要了解完整的历史背景,以及想从历史脉络来了解环境变迁的人,都会对本书产生兴趣。所有史学家在写作时都有自己的观点与偏见,而这就是我的观点与偏见,本书是以人类为中心。据说美国幽默作家罗伯特•班奇利曾用鱼的观点,以大西洋鳕鱼业为题写作。英国历史学家阿诺德•汤因比出版过《从花的观点看罗马革命》一书,书中的植物主角还会说话。从旅鼠或青苔的观点来写20 世纪的世界环境史,可能会很有趣,但我的想象力不及于此。本书还会略去许多生态变迁,纯粹因为它们与人类历史关联不大。
历史学家主要是对变迁感兴趣。本书将聚焦于出现大规模变迁的时间与空间,省略掉许多持续发生的案例。一望无际的南极冰层、毛里塔尼亚沙漠、加拿大冻原、太平洋深不见底的水域,百年来其实并无太大改变。我对这些案例着墨不多,而会多讨论印度尼西亚的森林与伦敦的空气质量。这意味着我在环境变迁案例的选择上有很严重的偏颇。研究工业革命或班图人大迁徙的历史学家亦是如此:变迁通常要比长期现象更加吸引人。
现代有关环境的著作,通常会以好坏来评价变迁,却鲜少透露评断的标准。在许多案例中,我将避免以此方式评断,因为环境变迁往往有利于某些人却对其他人有害,对有些物种有益却对其他物种有害。我将尽可能解释某种发展对哪些人(或事物)有害,又对哪些人(或事物)有益。如果它终究不利于所有生命形态,我将放弃所有努力,以超凡的客观态度将之定义为退化、掠夺、毁灭之类的行为。澳大利亚墨累—达令盆地(Murray-Darling basin)的盐化就是一种退化。读者可以自行思考,美国森林遭到砍伐的现象是好是坏?也希望读者能思考:这好坏又是针对谁的标准而定?
这个问题的答案很复杂,取决于以谁的利益为主(巴西农场主人、农民、橡胶采集工、美国印第安人等)、如何评价砍伐森林在全球大气变迁中的角色,还有对全球变暖前景的看法、对亚马孙地区生命形态逐渐灭绝的重视程度、它们的基因信息及其在周遭生态圈中所扮演的角色。还得看牵涉到多少亚马孙区域、森林砍伐的速度,以及土地使用模式与相关生态系统。这些都是决定答案的因素,而且还不止于此。在这样复杂的状况下,我将尝试勾勒出环境变迁的冲击,但也让读者自行判断到底是好是坏,是进步抑或退化。对那些不喜欢把问题复杂化、偏好简单道德标准的人而言,本书是令人失望的;对那些喜欢用金钱这种简单量化方式的人而言,本书是令人失望的;对那些不喜欢独立思考的人,本书特别令人感到失望。希望经过这番筛选,还会有许多读者愿意继续读下去。
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(三)都会的故事
1900 年之前的空气污染
在人类历史的大部分时间里,我们所制造的空气污染只能算是些许尘埃。接着在50 万年前人类驾驭了火,点亮了地球景观,也将其他气体释放到大气层中。尽管我们对火如此投入,但对大气的影响仍然有限。大气仍由千万亿微生物稳定的作用及偶尔出现的大规模火山爆发等自然过程所支配。
当人类占据洞穴,开始燃烧薪柴取暖煮食,室内污染就此开始。几千年前人类居住过的洞穴,壁面都因烟雾堆积而染色,当时穴居人应该因为暴露在烟雾中而饱受肺部与眼部疾病困扰。旧石器时代木乃伊的共通点就是染黑的肺部。人类开始建造住所后,通常还是无法解决通风问题,(或许是因为要驱赶蚊虫)只好住在一片室内烟雾中。
当时一些因污染所造成的健康影响,数千年后仍如影随形。
只有城市会造成后果严重的户外空气污染。早期的城市和现代一样,会因为腐烂的肉类、食物和粪便而散发出刺鼻的气味。被臭味笼罩的城市因为无法清理这些令人不快的气味源头,可能变得令人无法忍受。古埃及文献记载了一个实例:赫尔墨波利斯(Hermopolis)的居民因为受不了城内的气味,宁愿向围城的努比亚(Nubia)人投降。古代的都市烟雾甚至染黑了大理石,不但让罗马诗人贺拉斯(Horace)这样的古典作家们抓狂,古代犹太人也因此制定大量相关法律。初期空气污染史乃以烟雾和煤烟为主,而非微量气体。
古代冶金术带来了新的污染物,其中有些会在海洋与各大陆之间漂浮,这是区域性污染的首例。在古代的地中海地区,采矿与冶金在经济生活中扮演了重要角色。根据色诺芬和卢克莱修的说法,来自阿提卡地区银矿的有毒气体损害了人类健康。[8] 铜与铅是主要的金属污染物。在罗马时期,瑞典、瑞士的沼泽以及格陵兰的冰核(ice core)都有可观的铅沉积物,约为背景比较值的10 倍。检验格陵兰的冰层后发现,工业革命前铜排放到大气层中的有毒气体数量曾两度上扬,一次是古地中海区引进钱币铸造之后,另一次则是中国宋朝年间(960—1279)经济市场化加强导致铜产量飙升。低效率的冶金技术,会让高达15% 的溶解铜有毒气体进入空气中。尽管当时铜产量不到现代水平的1%,罗马与宋朝时代铜的有毒气体总排放量,约为20 世纪90 年代的1/10。区域性(其实占了地球一半)的空气污染约有2500 年的历史,至少就铜的有毒气体排放量而言,1875 年以前的严重程度均不亚于古
罗马与宋朝时代。都市的空气污染随都市规模与人口密度而有所不同,端看当地的工业活动,特别是燃料的使用。由于公元1000 年后中国、地中海盆地及西非加速都市化,大量人口居住在烟雾与煤烟当中。哲学家兼物理学家迈蒙尼德(Maimonides,1135—1204)曾游历从科尔多瓦(Córdoba)到开罗等诸多城市,他发现都会的空气“停滞、污浊、厚重且雾茫茫”,并且认为这会使都市居民“理解力迟钝、智力不足及记忆缺陷”。
运输不便也限制了都会空气污染的程度:大部分需要燃烧的工业,例如瓷砖、玻璃、陶器、砖窑与冶铁,都设立在靠近森林的地方,因为大量运输燃料通常代价昂贵。因此大部分的工业污染只会弄脏人迹罕至地区的空气。海港城市有时会出现例外,因为可通过船只以更低廉的价格运送木材或木炭。因此,威尼斯才能靠外地的木料供给,长期维持玻璃制造工业。中国的城市也曾因为水路运输系统发达而经历过严重污染,例如宋朝的首都开封。但多数都会空气污染主要源自粪便或木头等家用燃料,有时还有无烟的木炭。
缺乏薪柴的海港城市,可改用煤炭作为家用燃料。13 世纪的伦敦就少量改用煤炭,16 世纪比例更高,将当地的空气污染史带入新的一页。家用煤炭让17 世纪的伦敦空气一片煤烟,好似人间地狱,天色雾蒙蒙有如身处火山中—致命的烟雾侵蚀铁,损害所有会活动的物体,
所到之处都覆盖上煤烟;损害居民肺部其致命程度之深,几乎没人能逃过咳嗽与肺病之苦。
接下来的几个世纪里,由于人口增长造成炉床及烟囱数量增加,伦敦的空气质量仍然未见好转。英国诗人雪莱记录了这个有如炼狱的景象:
伦敦有如地狱,
一个人口稠密又烟雾弥漫的城市。
同时期的诗人罗伯特•骚塞(Robert Southey )也不喜欢伦敦的空气,因而在1808 年的诗作中将之描述成“沼泽雾气、炊烟、煤烟和碎马粪的混合物”。
1780 年后煤炭崛起成为工业革命的主要燃料,污染的天空开始在英国其他地区萌芽,*后甚至向外扩大。1870 年英国约有10 万台以煤发动的蒸汽机,不断喷出烟雾及二氧化硫。英格兰中部成了著名的“黑乡”(Black Country )。韦尔斯的斯旺西(Swansea)谷区铜冶炼工业产生的酸雨,破坏了植物生态。居民也深受其害:维多利亚时代英国有将近1/4 的人口死亡与肺部疾病有关,大部分为支气管炎与肺结核,而这些疾病多半因为以微粒为主的空气污染而加剧,有时正是因为空气污染而染病。空气污染在维多利亚时代夺去英国人性命的数量,粗估约为20 世纪90 年代全球平均数字的4~7 倍。
1900年以来的空气污染
20 世纪空气污染史有黑暗面也有光明面。现代空气污染诸多原因当中,*重要的当属燃烧化石燃料。在1900 年,空气污染多由燃烧煤炭所造成,让天空中充满了烟雾、煤烟、二氧化硫与各种气味难闻的物质。煤造成的污染来自工厂烟囱及家用烟囱。自20 世纪60 年代以来,汽车尾气管挑战了工厂烟囱及家用烟囱的地位,到了1990 年,道路交通已成为“全球*的单一空气污染来源”。污染的历史与工业化及汽车普及的历史亦步亦趋。
以燃煤为主的工业化从英国开始向外扩张,也随之带来空气污染。19 世纪末第二次工业革命确立,并以钢、铁及化学物为主,还有取之不尽的煤炭。烟囱工业在欧洲成功崛起,其中尤以比利时与德国*盛;美国则有宾夕法尼亚州及俄亥俄州;沙皇时代的俄国以乌克兰为*;日本则为大阪附近。1800—1920 年间,以燃煤为主的工业也在印度、南非、澳大利亚等面积较小的孤立地区开始发展。20 世纪10 年代和20 年代,北美与欧洲城市开始出现靠燃煤发电的输电网。在这些地方,烟雾、煤烟和二氧化硫笼罩了工业地区。
许多人对此表示反感,尤其是负责操持家务和清洗床单的女性,但随着空气污染带来的繁荣景气,即便引发反对声浪还是相当值得。
匹兹堡地方政府要员及产业工会会员、德国工业领袖,还有俄国大臣,都认为不断冒烟的工业烟囱是进步、繁荣与权力的象征。正如芝加哥商人伦德在1892 年所言:“烟雾是工业祭坛上所焚烧的香。这在我看来很美。它代表人类正在改变大自然力量的潜力,让人类生活更为舒适。”日本*个大型钢铁城八幡,也在市歌中表达了同样的看法:
滚滚烟雾弥漫天际
我们的钢铁厂,雄伟无人能比
八幡啊八幡,我们的城市!
以燃煤为主的工业化脚步,一直持续到1920 年。这股趋势在欧洲及北美继续发展,但其他地方的成长更快。1929 年之后苏联实施*个五年计划,工业化因此以惊人速度迈进。斯大林巩固对东欧的掌控之后(1946—1948 年),高度能源与污染密集的苏维埃式工业,在1948 年到大约1970 年间扩散至波兰、捷克与匈牙利,同时也将触角伸至西伯利亚领土。日本约在1950 年再度展开工业化,虽对石油依赖加深,但仍以煤为主。20 世纪60 年代与70 年代,钢铁、造船、化学及其他高耗能的产业也在东亚其他地方崛起,尤其是韩国、中国台湾、马来西亚以及1978 年后的中国大陆。在1980 年前,上述地区可以说完全不重视空气污染管制。
家用炉床及鼓风炉也都烧煤。随着都市人口增长,有越来越多的人需要运输方便的燃料来取暖及煮食。都会家庭因为住处不易取得薪柴而选择燃煤,所以有越来越多的城市步上伦敦的后尘,以煤炭作为主要的家用燃料。西欧与北美东部城市也在1850 年后开始转向煤炭。1890 年后则轮到中国与美国中西部城市。家用炉床通常燃烧效率极差,不但烟囱中有大量煤烟与烟雾,也会排放到安装有暖气的房屋里面。同时在工业与家用上使用煤炭,造就了污染严重的煤炭城市,比如伦敦、匹兹堡及大阪。
20 世纪地方及区域空气污染背后第二只主要推手就是汽车。尾气管排放出各种污染物,其中有些会与阳光作用产生烟雾,有些则会使酸雨加剧,1921 年之后甚至产生铅。[25] 汽车普及的过程中曾三度出现铅数量大幅上扬。*次发生在20 世纪20 年代的美国,当时由于装配生产线的新科技,让数百万美国人买得起汽车。一直到1950 年,美国开车人口仍占全球半数以上。汽车也在西欧变得相当普遍(1950—1975)。以日本为首的东亚汽车普及化则仍在进行当中(1960 年迄今)。
1997 年中国仅有200 万辆汽车。全球机动车总数量在1910 年不到100 万,在1930 年达到约5000 万,到了1955 年便超越了1 亿辆,1985 年更达到5 亿辆。1995 年全球共有7.77 亿辆小汽车、卡车及摩托车。
除此之外,人们开车的次数也日渐增加。在美国,汽车行驶总里程数在1950—1990 年间增长4 倍(达1.9 万亿英里)。所幸20 世纪70 年代汽车燃料效率提升,新科技也有助于降低尾气的排放量。一氧化碳与铅的排放量大幅下降。但汽车仍继续排放其他污染物,举例来说,大气中多出的二氧化碳中即有5% 来自汽车。
20 世纪工业化与汽车普及快速发展,空气污染总量却可能没有同步恶化。特别是在1945—1980 年间,许多城市大幅改善了空气质量。这其中有三重原因:经济、政治与地理。
首先是经济因素。1920 年后全球燃料组合变得比较干净。石油在许多应用面均取代煤炭(以英联邦皇家海军为其中首项大宗),而这股风潮始于1910 年,到1950 年后更是明显。这主要源于价格因素:美洲与中东开发出大型油气田,加上油管与超大油轮等基础建设,价格在1945—1973 年间开始下滑。至于家用暖气、发电等其他用途,石油与天然气也取代了煤炭。另一个较不重要的因素是水力发电、核能等其他形式的商用能源崛起,进一步降低了煤炭的重要性。这股因为价格而带动燃料价格下滑的趋势,降低了来自工厂及家用烟囱的污染物,但并没有减少来自汽车尾气管的废气。
其次,污染在政治上所引发的反弹也收到效果。公民针对工业污染所发动的零星抗议是全球各地工业化的一部分,但在20 世纪40 年代以前,这对减少污染成效不大。圣路易市在1940 年成为*个成功采用降低空气污染政策与技术的城市,这一做法在第二次世界大战后迅速普及。政治压力主要通过立法与新科技抑制了污染,而这股风潮主要发生在1966 年后的美国、1970 年以后的西欧与日本、1980 年以后的韩国,还有1990 年之后的东欧。通过政治减少空气污染,影响的范围包括工业烟囱、家用烟囱及汽车尾气管。
*后,地理方面的变化也减少了污染对人类的影响,甚至减少了污染总量。长久以来集中在少数邻近煤矿与铁矿地区[例如美国宾州西部或德国鲁尔(Ruhr)地区]的能源密集产业,在1960 年后逐渐扩散到世界各地。除此之外,这些产业开始从城市外迁至工业区或
“绿化区”(greenfield),这样污染所能影响的人数较少。当然,迁厂并不能降低整体污染水平,而且会对过去污染所未及的生态产生危害。只有从人类、特别是城市居民的角度来看,才会觉得污染降低了。经济、政治及地理的变革结合之下,为空气污染这片乌云带来了一丝希望。
某些案例降低铅排放的成效相当惊人。1921 年,化学工程师托马斯•米奇利(Thomas Midgley ,第3 章将有更详细的介绍)发现把铅加入汽油能提高燃烧效率,防止发动机敲缸。两年后,被*家销售商称为“上帝的礼物”的含铅汽油在俄亥俄州达顿(Dayton)上市。在接下来的半个世纪里,汽车大约消耗了25 万亿兆公升(约合6 万亿加仑)的含铅汽油,其中1/3 出自美国。尽管1920 年起舆论表示关心,政府也开始调查,但通用汽车与杜邦[DuPont,旗下合资子公司生产四乙铅(tetraethyl lead)]仍设法阻挠,因此美国直到20 世纪70 年代才针对汽油添加铅制定法规。但医学研究早就显示,多数美国人血液铅含量升高,而且这些铅都是来自汽油。类似的发现引发苏联在1967 年于大都市禁止含铅汽油,对苏联来说是少见在环保方面领先全球的做法。1970 年美国下令,1975 年前加油站必须出售低铅汽油。日本企业率先针对美国这项法令而调整业务,从1972 年起将汽车发动机改为适用低铅汽油。日本在1987 年禁止含铅汽油。因为相关制造商提出诉讼而延误,美国在20 世纪70 年代末期才渐渐禁用含铅汽油。西欧在20 世纪80 年代末期也遵循此一做法,其他国家则要到20 世纪90 年代。
1977—1994 年间,美国空气中的铅浓度减少了大约95%。通过检验很快就发现美国儿童血液中铅浓度大幅降低。历来测得*的空气中铅浓度并非来自美国,而是20 世纪80 年代的曼谷、雅加达与墨西哥市。非洲与中国因为直到20 世纪90 年代末仍在使用含铅汽油,都市儿童血液中铅浓度足以造成各种健康问题。全球大气中铅污染浓度下降的速度,则落后于美国及日本。
1945 年后,富国大幅降低了都会中的煤炭烟雾、煤烟和灰尘;1975 年后,二氧化硫、一氧化碳与部分其他污染物也都适度减少。这是因为从用煤转为使用石油(约在1920—1970 年),以及节能防污等相关法规(主要在1970 年之后)。20 世纪初期在苏格兰工业之都格拉斯哥,污染烟雾严重时报社编辑甚至必须为讣闻版预留版面。直到1950 年,格拉斯哥人每年仍吸入大约两磅的煤烟。但到了1990 年,格拉斯哥已将黑烟、煤烟与二氧化硫污染降低了70%~95%,几个其他煤炭城市也创下类似佳绩。虽是一大成就,这一线曙光仍只局限在北美、西欧、澳大利亚、大洋洲及日本等地20 个富国,只占全人类的1/8。
测量污染的方法充满地雷。忽略重要的警告,我估计20 世纪90 年代全球地方与区域空气污染物排放量约为1900 年的5 倍。在西方与日本,20 世纪60 年代末期之后空气污染水平开始下降(黑烟则于20 世纪40 年代之后)。过去一个世纪里这些国家是全球空气污染的大宗,1950 年之后则改为东欧,1970 年之后是东亚及比重较低的拉丁美洲,因此20 世纪末全球空气污染仍持续加重。表2.3 包含了这项粗略估计所根据的部分数据。
煤炭城市
有两个极度依赖煤炭的城市后来戒掉了这种燃料,就是一度被称为“雾都”(Big Smoke)的伦敦,以及绰号“烟雾之城”(Smoke City)的匹兹堡。
伦敦空气污染的历史极长,甚至可回溯到13 世纪燃煤首度在伦敦家庭间普及。伦敦向来以雾著名,一部分就是因为燃煤烟尘所造成。1952 年12 月4—10 日的一周期间,伦敦发生了全球纪录中*严重的空气污染灾难,造成4000 人提早死亡。图为河岸街(the Strand)街景,中午时分即为硫黄烟雾垄罩。几年之内,伦敦大部分燃料都改为石油
伦敦
伦敦是维多利亚时代末期全球*的城市(1900 年人口660 万),这个不断向外扩张的大都会里有数十万个烟囱、数千台蒸汽机,全部都烧煤炭。当时无人仔细监控空气污染,但从伦敦降雾(污染为部分原因)的频率来判断,1870—1900 年的空气质量应该是*恶劣的。
1873 年的一场雾让人看不清前方路面,有些人因此误坠泰晤士河。这一期间有几千人因伦敦的雾而早逝,仅1879—1880 年间冬天就有约3000 人,大多是因为肺部状况恶化。虽然1892—1948 年间并无因降雾致死的记录,但1909 年格拉斯哥却有一场雾造成1063 人死亡,此外1930 年比利时列日附近河谷,则在数日内有70~100 人死于严重污染。减少黑烟的行动在伦敦有所进展,直到1950 年都一直是反污染行动的焦点。伦敦都会区不断扩张,加上工业燃烧效率提高,均有助于分散及控制污染。但改革者不去碰触燃煤的家用炉床,因为它对于1950 年前英国人的重要性,就好比汽车之于现代美国人。1945 年,部分政府机关试图趁战后伦敦重建之际,建构一个无烟城市,乔治•奥威尔却以热切的形容词为炭火辩护,说它是生而自由的英国人与生俱来的权利。
1952 年12 月4—10 日一场大雾夺走伦敦4000人性命,煤炭这种燃料因此步入绝路。严寒气候加上空气停滞,有上百万烟囱的黑烟盘绕在伦敦街道上方达一周之久,能见度几乎等于零。连健康的人都呼吸不顺,肺部有病的人常感觉命在旦夕。在20 世纪,只有1918 年一场流感疫情带走的人命数量可堪比拟。公众的抗议引发政府调查,*后造就了1956 年的《清洁空气法》(Clean Air Act),大力规范家用煤炭黑烟。这使伦敦逐渐转向瓦斯与电热。伦敦断了对煤炭的依赖后,1956 年以后几乎没有黑烟问题。当地的硫排放尽管到1972 年才加以规范,也降低了90%(1962—1988 年),主要是因为改用其他燃料。20 世纪60 年代后,伦敦空气质量受到汽车尾气的影响远超过烟囱排放。
讽刺的是,20 世纪50 年代中期后变得干净的空气,使得更多阳光能够射进城市街道,与汽车尾气排放交互作用后形成光化学烟雾。伦敦人对开车权利的感情,不亚于奥威尔对煤炭炉火的感情。
匹兹堡
1850—1900 年间,美国许多城市根据煤炭来打造能源系统。圣路易及芝加哥利用南伊利诺伊州的烟煤(bituminous coal ),匹兹堡及辛辛那提则仰赖宾州西部矿藏。这些城市都有污染问题,自1868 年起便开始制定降低烟雾法令。但这些措施仍无法满足需要,1940 年以前每个地方仍为烟雾及硫污染所苦。1861 年丽贝卡•哈丁•戴维斯(Rebecca Harding Davis )在其短篇小说《炼铁厂人生》(Life in the Iron-Mills)一开头便写道:
阴暗多云的一天:你知道炼铁城市是什么样子吗?天还没亮天空就往下沉,污浊、无力且纹丝不动。这座城的特色就是黑烟。它会突然从炼铁厂的大型烟囱中缓缓冒出,然后落在泥泞街道上黑漆漆、黏糊糊的水坑中。码头上的黑烟、小艇上的黑烟、黄色河水中的黑烟,房屋门面、两株凋零的白杨木,还有过往行人的脸上,都黏着一层油腻的煤烟。
这段描述反映了戴维丝在西弗吉尼亚州惠灵(Wheeling)所度过的年轻岁月。1919 年记者沃尔多•弗兰克(Waldo Frank )这样描述芝加哥:“充满煤烟的天空不断下沉。天空就像一块污渍:空气中满是流动的油脂与黑烟。这片脏污的落尘覆盖了草原,像黑色的降雪,一场不停息的风暴。”惠灵、芝加哥,还有其间众多工业城市,数十年间都因为煤炭黑烟而窒息。匹兹堡则是其中*严重者。
匹兹堡在1758 年首度采用煤炭,当时它只是英国人在美洲殖民地屯垦区边缘的一个小型要塞。丰沛的煤炭供给让人舍木材而选择煤炭。南北战争结束时(1865 年),美国有半数的玻璃与四成的铁来自匹兹堡地区的阿列格尼(Allegheny)。1866 年有人造访当地看到黑烟后,形容这个拥有10 万人口的城市是“一个掀了盖的地狱”。接下来第二次工业革命降临匹兹堡,钢铁业也就此起飞。1884 年,这座人口30 万的城市共耗掉300 万吨的煤,相当于全国的5%。1887—1891 年的四年间,来自阿巴拉契亚山脉的天然气一度使得匹兹堡煤用量下降,当地天空也干净起来。但天然气供给用罄后再度恢复用煤,钢铁业兴盛的匹兹堡也随之扩张,黑烟再度死灰复燃。即使像安德鲁•卡内基(Andrew Carnegie )这个因经营燃煤钢铁厂而成为全球*富豪的人,也曾在1898 年抱怨黑烟。降低黑烟的法令效果不彰。从19 世纪90 年代到20 世纪40 年代初,匹兹堡成了一座加盖密封的地狱。
对于匹兹堡的空气而言,战争同时是地狱也是救赎。1940 年及1941 年,在军方命令下钢铁产量大增,而且不论老旧或效率太低,所有堪用设备均须上阵,一开始便让匹兹堡的黑烟与污染问题雪上加霜。但1940 年圣路易在工程师、市民及政府通力合作下制定出有效黑烟防制法的前例,匹兹堡也起而仿效。[41]1941 年底当地通过类似法令。战争期间暂停实施,在煤炭利益团体、矿工联合会和铁路业者的反对下,法令仍于1946 年从工厂开始实施,1947 年则扩及家庭。匹兹堡改用比较干净的无烟煤、石油及以管道自德州输入的天然气。蒸汽火车头与内河船只也都改用电力或柴油。到了1953 年,匹兹堡的空气比南北战争后任何时期都要干净,可能除了1887 年与1891 年以外。20 世纪50 年代与60 年代,匹兹堡的空气因为严格法令及更有效率的燃料使用而持续改善。接着在20 世纪70 年代中期过后钢铁业垮台,造成工厂关闭且人口下滑,而匹兹堡也不再是*的制造业重镇,因此空气越来越干净。1985 年,有份周刊还评定匹兹堡为美国*宜居的城市。
伦敦与匹兹堡都经历过1900 年或1930 年当时居民所无法想象的转型。两者的转变约发生在同期,部分出于巧合但并不尽然。两地的转型都必须有替代燃料,这样才能造就清洁的能源系统而无须在经济上有所牺牲。转变过程中当然有人受害—煤炭货运工、烟囱清洁工、
洗衣业者,却也造福了油管安装工人、电工及电器销售员。都会能源正如伦敦、匹兹堡和其他工业城市,纽约直到1949 年仍在使用煤炭,市内有数千座家用与工业用烟囱。图为帝国大厦顶楼东南方的景观。1970 年纽约也追随圣路易和匹兹堡,开始停止使用煤炭作为燃料,纽约人的呼吸也较为顺畅。系统发生如此变革的数十年后,煤炭工业仍在英国与美国宾州存活了下来。两地都是因为分散化有利转型,也就是汽车普及后人口移至郊区。尽管整个集合城市区域并未大幅改变,但两个城市的人口都渐渐流失:伦敦人口高峰出现在1940 年,匹兹堡则于1950 年达到高点。美国与西欧数十个煤炭城市都依循着类似模式,数千万都市居民的生活因此得以改善。
烟雾城市
“烟雾”(Smog)是在1905 年由伦敦一名医生首创的名词,指黑烟(smoke)加上雾(fog),后来泛指任何由污染所引起的霾害,特别是阳光与氧化氮或碳氢化合物的交互作用。(我将以此限定意义使用此一名词)。这些污染物,也就是烟雾的前身,主要来自汽车尾气。但它们也可能来自燃烧生物量或工业燃烧。在阳光下这可能产生臭氧,也就是烟雾中*麻烦的成分。烟雾会造成人类眼部不适及肺部问题,也会损害植物。
地理因素对烟雾的形成也相当重要。它只会在日照充裕的地方产生,如有地形与风向配合使得污染物无法扩散,则情况更为严重。因此,阳光充足且四周有山的盆地城市*容易产生烟雾。墨西哥市就完全符合这些条件。其次为只符合地理标准的圣地亚哥、洛杉矶、雅典、
德黑兰、成都和首尔。
洛杉矶
洛杉矶的光化学烟雾(photochemical smog),让人类在20 世纪40 年代初开始意识到这个问题。第二次世界大战期间,严重烟雾被误认为是日本发动的毒气攻击;不久之后,烟雾成了雷蒙德•钱德勒(Raymond Chandler)笔下小说等洛杉矶文学中经常出现的特色。自此之后,这就成了南加州*热门的申诉原因及政治议题。
当地的地形与历史共同造就了这个问题。洛杉矶是一块小型的海岸平原,三面环山。这里每天都有海风吹拂,常会将前一天的污染吹回市区内,且经常出现逆温现象(thermal inversion ),让污染无法向高空扩散。如果不是化石燃料时代廉价能源的特色,美国西南部就不会出现大都市或烟雾的问题。廉价的能源及水源,让大洛杉矶地区人口从1900 年的10 万增至1930 年的140 万,1960 年又上升至600 万。建设于1920 年后的美国城市,都是因为汽车大量普及而兴起,其中尤以占地广大、公路密布的洛杉矶为甚。20 世纪40 年代,洛杉矶就像其他几个美国城市,开始拆除大众火车系统好让位给汽车。洛杉矶的汽车数量在
1950—1990 年间增加了4 倍(达1100 万辆)。洛杉矶这个为了汽车而打造的城市,成了*适合制造烟雾的场地。
烟雾在20 世纪40 年代成为政治议题。《洛杉矶时报》清圣路易反烟雾活动主帅雷蒙德•塔克(Raymond Tucker ),针对空气污染问题发动媒体攻势。1947 年洛杉矶成立空气质量委员会,开始规范炼油厂、工厂,*后甚至扩及汽车。到了60 年代,上千万居民一年当中受烟雾困扰的时间至少有好几百天,阻碍了至少80 公里(50 英里)范围内的树木生长。20 世纪70 年代初期法规更为严格,尽管汽车数量增加,洛杉矶盆地的臭氧与烟雾因此减少了大约一半。不过在1976 年,四天之中仍有三天的空气质量达到官方所设定的危害健康水平。在20 世纪90 年代,洛杉矶烟雾对健康仍是一大危害,成为美国*严重的都会空气污染问题。
雅典
雅典城建于汽车问世之前2500 年。但当地还是有很严重的空气污染问题,数十年来雅典人称之为to nephos (希腊语中“云”的意思)。这个城市三面环山,另一面则靠海。春秋时节常见逆温现象。和洛杉矶一样,雅典也有适合烟雾形成的晴朗气候。
1834 年雅典成为希腊首都后,逐渐发展为现代城市。1830—1920 年间人口从1.5 万增长到50 万,接着因为希腊在安纳托利亚(Anatolia)军事行动失利后难民涌入,雅典人口因此倍增。20 世纪60 年代初人口达200 万,在1980 年突破300 万时,海洋与山区之间的所有土地都住满了人,占全国人口的1/3。
大雅典地区素为希腊工业重镇,特别是在比雷埃夫斯(Piraeus)附近。涂料、纸类、化学、制革、钢铁、造船等众多工业,1960 年以前占希腊工业半数比重的工业都挤在这一首都地区。多数工厂规模不大,未登记注册且能源效率低。凭借着雅典西区燃烧化石燃料产生动力的发电厂,1950 年后电气化出现倍数增长。
家用暖气也是造成污染的来源之一。1920 年雅典人仍以烧柴与木炭为主,但后来逐渐仰赖进口煤炭,直到1931 年爆发经济大萧条。后来又有第二次世界大战及希腊内战(1940—1949 年)搅局,希腊人才改以进口石油及本地产褐煤(lignite,一种相当肮脏的煤)作为主要能源。在1965 年以前,工业与家用烟囱为雅典污染的*来源,以黑烟及二氧化硫为主要污染物。但这还不是*糟糕的时代。
1955 年后汽车大举入侵雅典。雅典的地铁(为全球*早的地铁之一)直到1997 年都只行驶一线:因为对大部分的雅典人来说,没有交通工具比得上地面运输。1965 年当地有十万辆汽车,到1983 年达到百万。由于希腊人不常换车,当地车辆多半是老爷车,在雅典明亮的阳光下排放出特殊的烟雾成分。由于都会增长超过预期,造就了有如迷宫的街道模式,交通因此经常堵塞。午睡的传统代表雅典每天有四次交通尖峰。1975 年,不管任何时段,雅典街上的汽车多半停在空档,发动机空转等待交通净空。20 世纪90 年代末期,雅典公交车(多半进口自东欧)成了恶名昭彰的污染来源。种种情况都让每辆汽车的平均废气排放量达到*。
至少从20 世纪30 年代起,[51] 雅典偶尔会有霾害阻绝能见度的现象,但“to nephos ”只出现在20 世纪70 年代。烟雾及二氧化硫含量确实在1977 年后下滑,相关规范造成了不小的政治挑战。但烟雾的问题仍旧存在,而且1975 年后雅典经济景气大好,以致多数家庭有意购车,问题因此加剧。*惨的一次发生在1987 年一波热浪来袭,死亡人数因此增加约2000 人。20 世纪80 年代末的臭氧含量,是1900—1940 年期间的两倍。控制汽车数量成了比抑制烟雾与硫排放更为严峻的政治挑战。
To nephos 在1981 年大选期间成为希腊政治议题,当时社会主义党派(PASOK )竟承诺要在三年内根除空气污染问题,希望借此骗取选票(仅占雅典选区一小部分)。社会主义党获胜后限制工业燃料使用(1982 年)、引进低铅汽油(1983 年),并制定法令规定依车牌号码奇数或偶数排序,每隔一天才能开车进入市中心(1983 年)。富有的雅典人以购买第二辆车来应对。20 世纪90 年代初开始检查排放量。一连串措施仍嫌不足,部分原因是雅典地理条件不佳,另一方面是因为反污染规定执行不力。到了20 世纪90 年代初期,雅典的烟雾是洛杉矶的2~6 倍。
洛杉矶、雅典或其他地方的都会烟雾问题迟迟无法解决,是因为多数市民宁愿开着车吸入烟雾,也不愿限制开车而享受较少的烟雾。这个问题之所以挥之不去,也由于居民在以下两方面选择不多:当地公共运输系统不佳,汽车发动机技术也还不完善。
作者: 猫腻著
出版社:花山文艺出版社,2007
简介: 以玄幻的名义,让每一个人流泪。一个城市少年成佛的故事。 祝贺本书荣获第四届新浪原创文学大赛玄幻金奖。《西游》再现,文坛震惊。 这是一部以当代方式续写《西游》的玄幻故事。 这是一个少年成佛的故事。 鄂西山区小城外一个捡荒的少年易天行,自从发现自身的异能之后,由“破烂王”摇身一变,从此改写人生路,人间仙界任驰骋,妖魔佛陀即路人,诛仙斩妖,千回百折,终成佛尊。 苦命的二郎神、知节识体的邹蕾蕾、一心减肥的儿子小易朱、莫名其妙的玉帝和道家阴谋、爱穿ARMANI的老猴、怕老鼠的唐僧、背着米奇林书包的弥勒、阴险狡诈的西方血族、柔情似水的嫦娥、忠心耿耿的莫杀,还有奉玉帝之命引诱他的秦梓儿,他们在易天行成佛过程中,或推波助澜,或心怀不轨,或阴谋使坏…… 原来长翅膀的不一定是天使。 原来菩萨是这样炼成的。 本书是现今网上惟一可与《大话西游》媲美的网络原创小说,其中情节妙趣横生,语调诙谐,堪称网络小说中的上乘之作。更多>>
作者: 董卿
出版社:人民文学出版社 2017年07月
简介:
本书为中央电视台《朗读者》节目同名图书,以节目为基础,增加文学含量,提升阅读品质,是本书的编纂追求。
全书共收录九十四篇文本,对节目中的朗读文本进行了内容扩充、版本甄别、名家译本的替换;
增加了朗读者、作家简介和名家文本点评;
著名主持人、主编为本书拍摄了独家照片;
使用了AR技术,将聆听朗读与阅读文本完美结合,为读者带来全新阅读体验。
【目录】
序一 许渊冲
序二 铁凝
*章 遇 见
朗读者 濮存昕
朗读文本 老舍《宗月大师》
朗读者 蒋励
朗读文本 鲍勃·迪伦《答案在风中飘扬》
约翰·多恩《没有人是一座孤岛》
罗伯特·弗罗斯特《未选择的路》
叶芝《偷走的孩子》
朗读者 柳传志
朗读文本 柳传志《写给儿子的信》
朗读者 周小林殷洁
朗读文本 朱生豪《朱生豪情书》
朗读者 张梓琳
朗读文本 刘瑜《愿你慢慢长大》
特别嘉宾 许渊冲
朗读文本 无名氏《诗经小雅·采薇》
莎士比亚《如愿 人生七阶》
莎士比亚《哈梦莱》
罗曼·罗兰《约翰·克里斯托夫》
*《沁园春·雪》
第二章 陪 伴
朗读者 杨乃斌
朗读文本 冰心《不为什么》
冰心《往事》
朗读者 蒋雯丽
朗读文本 林清玄《百合花开》
朗读者 林兆铭
朗读文本 梭罗《瓦尔登湖》
朗读者 乔榛
朗读文本 裴多菲《我愿是激流》
裴多菲《我愿意是树》
第三章 选 择
朗读者 王千源
朗读文本 海明威《老人与海》
朗读者 秦玥飞
朗读文本 迟子建《泥泞》
朗读者 麦家
朗读文本 麦家《致信儿子》
朗读者 徐静蕾
朗读文本 史铁生《奶奶的星星》
朗读者 理查德·西尔斯
朗读文本 刘禹锡《陋室铭》
朗读者 郭小平
朗读文本 吉卜林《如果》
第四章 礼 物
朗读者 李亚鹏
朗读文本 朱自清《背影》
朗读者 胡玮炜
朗读文本 苏童《自行车之歌》
朗读者 倪萍
朗读文本 倪萍《姥姥语录》
朗读者 单霁翔
朗读文本 张越佳刘凯《至大无外》
朗读者 赵蕊蕊
朗读文本 毕淑敏《握紧你的右手》
特别嘉宾 赵家和
朗读文本 汪国真《让我怎样感谢你》
第五章 *次
朗读者 王学圻
朗读文本 路遥《平凡的世界》
朗读者 柯洁
朗读文本 J. K. 罗琳《哈利·波特与死亡圣器》
朗读者 许镜清
朗读文本 巴金《灯》
朗读者 刘震云
朗读文本 刘震云《一句顶一万句》
朗读者 王珮瑜
朗读文本 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
朗读者 杨利伟
朗读文本 杨利伟《天地九重》
第六章 眼 泪
朗读者 陆川
朗读文本 王宗仁《藏羚羊的跪拜》
朗读者 斯琴高娃
朗读文本 贾平凹《写给母亲》
朗读者 赖敏
朗读文本 三毛《你是我不及的梦》
朗读者 张家敏
朗读文本 泰戈尔《生如夏花》
朗读者 张鲁新
朗读文本 塞缪尔·乌尔曼《青春》
第七章 告 别
朗读者 姚晨
朗读文本 鲁迅《阿长与<山海经>》
朗读者 程何、刘阳
朗读文本 塞万提斯《堂吉诃德》
《不会成真的梦》
朗读者 曹文轩
朗读文本 曹文轩《草房子》
朗读者 李立群
朗读文本 老舍《我的理想家庭》
朗读者 维和部队战士
朗读文本 西蒙诺夫《等着我吧》
朗读者 王蒙
朗读文本 王蒙《明年我将衰老》
第八章 勇 气
朗读者 江一燕
朗读文本 陈忠实《晶莹的泪珠》
朗读者 汪明荃、罗家英
朗读文本 冯骥才《老夫老妻》
朗读者 秋爸爸、秋妈妈
朗读文本 海桑《给我的孩子》
朗读者 李宁
朗读文本 巴金《做一个战士》
朗读者 翟墨
朗读文本 高尔基《海燕》
朗读者 樊锦诗和好友
朗读文本 余秋雨《莫高窟》
季羡林《在敦煌》
冯骥才《人类的敦煌》
第九章 家
朗读者 王耀庆
朗读文本 扬·马特尔《少年Pi的奇幻漂流》
朗读者 梁晓声
朗读文本 梁晓声《慈母情深》
朗读者 邹市明冉莹颖 轩轩 皓皓
朗读文本 山姆·麦克布雷尼《猜猜我有多爱你》
朗读者 毕飞宇
朗读文本 毕飞宇《推拿》
朗读者 赵文瑄
朗读文本 季羡林《老猫》
朗读者 潘际銮
朗读文本 清华大学救国会《告全国民众书》
第十章 味 道
朗读者 张小娴
朗读文本 张小娴《爱情的餐桌》
朗读者 胡忠英
朗读文本 古龙《吃胆与口福》
朗读者 张艾嘉
朗读文本 卡伦·布里克森《走出非洲》
朗读者 吴纯
朗读文本 罗曼·罗兰《贝多芬传》
朗读者 叶锦添
朗读文本 曹雪芹《红楼梦》
特别嘉宾 叶嘉莹
朗读文本 孟浩然《春晓》
李白《静夜思》
杜甫《绝句》
王昌龄《出塞》
叶嘉莹《咏莲》
第十一章 那一天
朗读者 刘慈欣
朗读文本 史蒂芬·霍金《时间简史》
朗读者 姚建中
朗读文本 周国平《失去的岁月》
朗读者 安文彬
朗读文本 方志敏《可爱的中国》
朗读者 金士杰
朗读文本 米奇·阿尔伯姆《相约星期二》
朗读者 江疏影
朗读文本 玛格丽特·米切尔《飘》
朗读者 王姬
朗读文本 史铁生《秋天的怀念》
特别嘉宾 郭琨
朗读文本 舒婷《献给我的同时代人》
白桦《船》
第十二章 青 春
朗读者 老狼
朗读文本 石康《晃晃悠悠》
朗读者 余秀华
朗读文本 余秀华《给你》
朗读者 冯小刚
朗读文本 佚名《当我开始爱自己》
朗读者 徐和谊
朗读文本 艾青《时代》
朗读者 郎平
朗读文本 流沙河《理想》
格奥尔格·勃兰兑斯《人生》
朗读者 王源
朗读文本 保罗·柯艾略《牧羊少年奇幻之旅》
维克多·雨果《当一切入睡》
周国平《成为你自己》
徐志摩《我所知道的康桥》
王蒙《青春万岁》
后记 董卿
【免费在线读】
朗读者就是朗读的人,它可以分为两部分来理解,朗读是传播文字,而人则是展现生命,将值得尊重的生命和值得关注的文字完美结合,就是我们的《朗读者》。
你有多久没有朗读了?很久了吧。因为很多人都觉得朗读,那是学生时代的事情,或者说它只属于一小部分人。朗读属于每一个人。
今天是《朗读者》*次和大家见面,所以主题词特意选择了“遇见”。
古往今来,有太多太多的文字,在描写着各种各样的遇见。“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。”这是撩动心弦的遇见;“这位妹妹,我曾见过的。”这是宝玉和黛玉之间,初次见面时欢喜的遇见;“幸会,今晚你好吗?”这是《罗马假日》里,安妮公主糊里糊涂的遇见;“遇到你之前,我没有想过结婚;遇到你之后,我结婚没有想过和别的人。”这是钱钟书和杨绛之间,决定一生的遇见。所以说,遇见仿佛是一种神奇的安排,它是一切的开始。
世间一切,都是遇见。就像冷遇见暖,就有了雨;春遇到冬,有了岁月;天遇见地,有了永恒;人遇见了人,有了生命。
那么,《朗读者》遇见了你们,又会怎么样呢?
作者: [英国]宾 著,陈书 译
简介: 《神奇读心术》茉莉·穆恩肩负着一项使命,要寻找自己失踪多年的双胞胎弟弟米奇。她使用“穿越时空催眠术”,和好朋友洛奇一起回到了自己出生时的那所医院,发现了绑架弟弟的神秘人,并跟踪神秘人来到了未来世界。正当一切顺利进行之时,一个强大的敌人出现了——芳公主。芳公主看似一个小孩,却有着巨大的野心,她不但催眠了洛奇,还掠夺了茉莉的水晶石,摧毁了她的催眠能力。但茉莉却在无意中获得了一种新能力——读心术。凭借读心术,茉莉能否挫败敌人的计划,救回自己的弟弟和朋友呢?
作者: 郑军编著
出版社:百花文艺出版社,2012
简介: 主流?非主流? 郑军 二〇一〇年初,第八十二届奥斯卡金像奖评奖硝烟正酣,娱乐媒体爆炒卡梅隆与前妻毕格罗在“最佳电影”、“最佳导演”这两个项目上进行“对决”。不过当时我问了一下科幻圈的几位朋友,他们都不觉得有什么悬念,《拆弹部队》肯定胜出。奥斯卡评委会可以把“最佳视效”、“最佳音响”这些技术类奖项慷慨地送给科幻片,一部科幻大片一届里连拿N个技术奖都不算新闻。但他们从来不会把“最佳电影”、“最佳导演”、“最佳演员”这些艺术类的奖项发给一部科幻片!这几乎算奥斯卡评奖过程的一个潜规则了。 评奖结果尘埃落定,有的影评人站出来说,这是因为《阿凡达》收获了高票房,名与利不可能都送给一部片子。(参考资料五三)他们说这话时肯定忘了是谁的电影创造出上一个世界电影票房纪录,正是卡梅隆本人执导的《泰坦尼克号》!它不仅收获十八亿美元的票房,还拿下“奥斯卡最佳影片”和“最佳导演”两个最重要的艺术奖! 《泰坦尼克号》是部什么电影呢?笔者小时候曾经看过讲述同一题材的灾难片《冰海沉船》,两下对比便知道卡梅隆在新片里添了什么。他加了一个属于艺术片的故事核——男女私奔、门第观念、为爱献身。总之,一个陈旧得不能再陈旧的情节核心。然而没关系,这个故事很小资,所以能征服艺术家们。 作为一个以拍科幻片而闻名的导演,必须拍一部非科幻片才能获得艺术类奖项,这种事情并非落在卡梅隆一个人身上。斯皮尔伯格靠什么电影去拿“最佳影片”、“最佳导演”这些奖?靠《辛德勒名单》和《拯救大兵雷恩》。至于《E.T》、《侏罗纪公园》和《人工智能》,还是去拿技术奖吧。 反过来我们再看看二〇一〇年的赢家凯瑟琳?毕格罗。一九九五年她曾经拍摄过一部科幻片,名叫《末世纪暴潮》。电影的科幻内核是一种叫“量子干扰仪”的设备。戴上它,一个人可以感知另一个人的记忆。除此之外,影片还重点描写了种族歧视、边缘人群、警察暴力、贩毒、性……总之,都是一些先锋派电影人喜欢的题材。作为导演,毕格罗对影片的把握能力并不逊于《拆弹部队》,风格也非常类似,都是以男爷们为主的暴力戏。不过,《末世纪暴潮》连获得奥斯卡奖提名的机会都没有。 其实,细数下来,科幻片并非完全没有染指过奥斯卡的艺术奖。一九六九年,克里夫?罗伯逊凭借他在《畸人查理》中的表演获得四十一届奥斯卡最佳男主角奖。可能没有多少科幻迷知道这个电影,但它的原著在科幻史上却大名鼎鼎——《献给阿杰尔农的花》。一九八五年,唐?阿米奇因在科幻片《天茧》中的表现,获得五十八届奥斯卡最佳男配角。这两个可怜的奖就是全部科幻片在奥斯卡舞台上拿过的艺术类奖项。 科幻片如此不受奥斯卡青睐,是否因为它是个商业类型片?这也完全不是理由,同为商业类型片,美国本土的西部片拿了许多奥斯卡艺术类大奖。东方的武侠片也曾经两次拿过奥斯卡最佳外语片,分别是《宫本武藏》(1955)和《卧虎藏龙》(2000)。或许从主流电影界人士的角度来看,同为商业片,这些类型片比科幻片更“人文”一些吧。 不过,卡梅隆对这个潜规则倒是毫不在乎,只是逢场作戏配合媒体玩炒作。其真实想法体现在他后来对斯科特说的一句话里。雷德利?斯科特拍摄过经典科幻片《异形》和《银翼杀手》,后来去拍了各种其他类型的影片,其中不乏《末路狂花》、《角斗士》这样的佳作。卡梅隆却对他说——你拍那些乱七八糟的干什么,你要回来拍科幻片,这才是主流! 如果我没理解错的话,他所说的“主流”是指观赏的主流。这从《星球大战》问世后到今天都不存在疑问,科幻片的票房早就说明了一切。我们去查世界电影票房纪录的前十名、前二十名,直到前一百名里面有多少科幻片,就能清楚这个事实。甚至这在中国电影市场上也已经不成问题,《变形金刚Ⅱ》、《二〇一二》、《阿凡达》先后创造过中国电影的票房纪录。从引进比例来看,科幻片也是中影和华夏两家公司驻美看片员的最爱。 纯粹就电影艺术而论,科幻片在编剧、导演、表演、摄影、剪辑等方面都已经积累了丰富的实践经验,如今它已经相当“艺术”了,完全不再是早期只表现“怪力乱神”的粗糙类型片。然而几乎没什么人去提炼科幻片的艺术价值。不过,这不能难为主流电影理论家。解读科幻电影需要两方面的知识,首先必须从科学角度看懂电影的情节,然后才能去讨论电影的艺术价值。且看下面一例: 在《阿凡达》开始后三分五十三秒,当杰克乘坐的飞船进入矿场时,银幕上出现一个怪兽般的大机器,它扒在那里不停地翻挖着地面。一辆辆重载车从它前面驶过,那些车辆光是轮胎就比人都高,但和它相比只是个小爬虫。 首先你要知道这家伙叫勺轮挖掘机,并不是卡梅隆“科幻”出来的”假机器”,而是一种用来采掘露天矿藏的真家伙。它是目前陆地上最大的机器,头号勺轮挖掘机长达二百四十多米,和“鸟巢”体育场的直径差不多。所以,影片让它出现在一个矿山中是合理的。 然后你才能去分析这个镜头的艺术价值。在《阿凡达》里面出现了一大批矿山机械,卡梅隆都是用水平镜头——与人眼平行的角度去拍摄,几乎从未拍出过它们的全貌。这样,机器那巨大的体量才反衬出人的渺小,于是便用影像突出了影片的主题——过度发展的科技压抑人性。 灾难科幻片《二〇一二》领先《阿凡达》半个月进入中国市场。一开始印度科学家就和美国科学家降到深井里讨论中微子变异问题。那个地穴叫“极深地下实验室”,这类实验室利用上千米的岩石层屏蔽掉绝大部分宇宙高能射线,再用水作介质记录余下的中微子。两个人讨论宇宙里中微子带来的危害,却要跑到这么深的井下,如果一个影评家不知道这些科学原理,他甚至看不懂这段情节。 正因为许多中国电影从业者缺乏理工科知识,他们难以看懂情节稍复杂点的科幻片,又怎能进而分析它们的艺术价值呢?即使在讨论像塔尔科夫斯基这样再主流不过的电影艺术家,也没有谁去分析他拍摄的科幻片《苏拉利斯之海》(通译《飞向太空》)。 遍览如今国内有关科幻电影的文字,几乎都是在讨论其中的科学知识,而不是讨论它们作为电影的艺术价值。当然,我自己就写过许多那类文字。其实我很想写另外一些文字,从电影角度谈谈科幻片。我想说说它们的构图,讨论导演在演员调度方面的功力,我想说说科幻片里面角色的表演特点,或者某个科幻导演的风格。不过以前我没有机会把这些想法写出来,因为少儿、科普类媒体不需要这样的文字。 在另一个圈子里,娱乐媒体谈到科幻片,除了提供制片方、导演、剧情等基本信息外,就是幕后花絮,特技窍门等。基本上属于娱乐新闻,可供借鉴的东西并不多。 还有一些文字出自科幻作家或者科幻迷之手。对于他们来说,“中国人一定要拍出自己的科幻片”成为某种信念。他们写了不少呼吁性质的文字,不时也能见诸于报刊,如《国产科幻片为何断档二十年》、《电影人、科幻作家为中国科幻片号脉》等。 然而这些文字基本上是从科幻的角度,而不是从电影的角度入手。这样就失去了和影视界人士交流的前提。如果中国影视人要拍科幻片,总得要从影视业自身的角度出发,而非只是满足几个铁杆科幻迷狭窄的兴趣。 另一方面,由于科幻电影在银幕上拥有巨大影响力,学院派电影理论工作者无法不正视它。所以宏观到“电影美学”、“电影概论”之类的著作,具体到摄影技术、布景技术方面的文章,我们不难从中找到提及科幻片的段落。这是科幻小说在文学理论界还不曾拥有的待遇。 不过,这些文字大多带着钦佩甚至敬畏之情,感叹好莱坞科幻巨片中的视觉奇观,鲜有哪些文字真正从艺术角度来分析这个电影类型。作者总是把科幻片当成影视作品中的异类,尽管值得敬佩。 造成这种现象的原因说起来也很简单——科幻片的艺术规律和传统影视艺术相去甚远,学院派电影评论家找不到分析这类作品的理论依据。他们虽然可能看过一些科幻片,但往往不知道怎么看,也不知道能看出什么。 举个例子吧。《影视艺术鉴赏学》是“我国第一部影视艺术鉴赏专著”。该书第十二章“实践论:影视艺术佳作鉴赏举要”中专门分析了《侏罗纪公园》。这段文字一上来就搞错了影片的主题。作者认为,那些暴虐的恐龙代表着西方八十年代到九十年代普遍的经济不景气。而“那些诚实的、没有私心拖累的人,最终凭机智和勇气突围而脱离险境。这也在某种意义上暗示:人们一定会战胜经济危机,继续推动社会进步。”(参考资料十八,244页) 恐龙象征经济危机?这都是哪跟哪啊?《侏罗纪公园》的主题是什么?小说原著写得很清楚,就是批判落后的、机械论的科学观。那种科学观把自然规律当成线性的,由此派生出的技术观则把世界视为绝对可控的对象,试图无限加强人对环境的控制,以为这样就能解决一切问题。 富翁哈蒙德和他手下的遗传学家是这类旧科学观的代表。他们围绕着限制恐龙行为进行了种种努力,最终都被自然界本身的无序性击败。而数学家马尔科姆则是新科学观的代表。他用大量的系统论观点来证明,对复杂系统的完全控制根本不可能实现。这才是《侏罗纪公园》的主题。 当然,由于是拍电影,原著里那些无法用画面来反映的讨论被编导删去不少。但影片仍然保留下原著的思想主干,那就是刻意控制和必然失控之间的矛盾。说得偏颇一些,这是个“理工科男生”才关注的问题。我想,《影视艺术鉴赏学》的作者要么没读过原著(这是极有可能的),要么和普通观众一样被影片后半部分恐龙猎杀、人类逃跑的惊险镜头吸引了全部注意力,根本没有看懂影片前半部分铺叙的线索。 再往下,作者又以惊叹之笔描述了影片中那只霸王龙模型的制造过程,它是怎么运动的,用了多少黏土。这已经降到给影片写花絮的程度,根本不是艺术鉴赏。是的,《侏罗纪公园》的特技确实令人眼花缭乱,但这些特技后面的美学规律是什么?这才是电影评论家应该做的事情。 就在同一部著作里,作者详细分析了《公民凯恩》、《魂断蓝桥》、《广岛之恋》、《与狼共舞》、《阿甘正传》、《勇敢的心》等其他类型的名片。这些评论都能从影片表象深入到思想内涵和艺术内涵,是真正的艺术鉴赏。唯独到了《侏罗纪公园》这里,作者只能停留在影片的特技画面上做文章。 许多类似的电影理论著作都有这个问题——作者不是没看过科幻片,更不是没被它们震撼,但他们没有理论解剖刀来剖析这些实例。笔者创作本书的主要目标,就是给电影人提供一些规律性的东西。告诉他们科幻片不仅是奇观,也是艺术。当然,专门写本书去分析科幻片的艺术规律,从目前的市场角度看不大可行。所以这本书主要还是讲科幻片的历史,把史实摆在首位,按照“以史带论”的原则在史实间穿插讨论科幻片的艺术规律。 不仅如此,某种意义上讲本书还是一部站在科幻电影的角度看待整个电影史的书。所以,你会看到对于卢米埃尔兄弟这样的电影人,或者对《卡里加里博士的小屋》这样的历史名片的解读与主流电影史相当不同。笔者以为,从票房统计上看,科幻片无疑是当今最受欢迎的类型片。如果一部电影理论著作不谈及科幻片,将是令人遗憾的。如果再不讨论西部片、奇幻片、侦探片、恐怖片、武侠片,以及形形色色的类型片,就等于是自外于百分之九十五的电影和百分之九十五的观众。这样一部电影理论著作的价值完全是可疑的。 如前所述,电影人对科幻片的论述散见于各种理论专著中,完全介绍科幻电影的专著极少。中国电影出版社于一九八八年出版了《世界科幻电影史》一书。克里斯蒂安?黑尔曼著,陈钰鹏译。该书介绍了从电影开端到八十年代初的科幻电影史。不过它只印了一千册,到现在笔者还没找到原书,只能从网上翻到它的一鳞半爪。 一九九八年,该社又推出了《世界科幻电影经典》一书,系由电视片《科幻电影与未来世界》改编而成。这个电视片曾在央视播出过,笔者的不少文友当年给它写过脚本,那些电视片脚本也是这本书的基础。尽管不可能记录到二十一世纪才出现的科幻新片,但到目前为止仍然是一套最全面的科幻片资料书。 这本书介绍了几十部科幻电影,从默片时代的《大都会》,到全书截稿前才上演的《黑洞表面》。剧情和背景资料比较丰富。这本书和给笔者创作本书提供了文字方面的重要资料。不过它和报纸杂志上散见的谈科幻的文字一样,都只着重于“结果分析”:大都表现为对影片语意上的解读,或者是对影片现象的排列与描述。(参考资料二一,序文)或者说,它只是从观众角度讨论科幻电影的文字。 除此之外,《星际之门——太空探险科幻电影赏析》(王玮、张锦著,世界图书出版公司,2009年6月出版)也提供了不少宇航题材科幻电影的信息。当然,市场肯定还需要一部系统的世界科幻电影史,即使它作为一块引玉之砖,肯定会很粗糙。 身为中国作者,写这样一本书肯定有着强烈的目的性,就是为中国人拍摄自己的科幻片提供参考。本书某些章节完全是为这一目标才设置的。比如专门用一章去讨论美国人制作的小成本科幻片,这是为了纠正国内电影界的偏见,告诉他们科幻片并非都是烧钱片。 又比如,书中用一章篇幅去讨论韩国、印度、泰国的科幻片。从观赏角度讲,它们肯定无法与好莱坞科幻片相比,但它们是中国科幻片制作过程中真正有价值的参照系。甚至笔者要用一节去介绍国内的“草根科幻片拍摄运动”。它们连正规电影都算不上,但人们会从中感受到一种热情。正是这种热情,当年激发了美国的科幻片热潮。 有趣的是,笔者迄今为止读到的对科幻电影美学价值评价最高的一本书,却不是一部电影著作,而是英国人亚当?罗伯茨的《科幻小说史》。作者专门给科幻影视开列章节,并高度强调它们的艺术价值。而他在这本书里提到的一个任务——“评论家的真正工作在于阐述视觉力量如何诠释了核心科幻文本中的伟大。”(参考资料五十,282页)——也正是笔者想在这本书里做的,尽管只不过做了一个开头。 最后,笔者再次强调,诸如《指环王》、《哈利?波特》、《纳尼亚传奇》和《蜀山传》这样的电影不是科幻片,而是奇幻片。这本来是简单得不能再简单的类型划分。这些电影从来没谈过科学,全片都是中世纪文化背景,当然不是科幻片。 然而总是有人把它们混入科幻片。好长时间里我也搞不清这种误会是怎么产生的,后来我想会不会是这个原因——他们把科幻片中的“科”字理解为电影拍摄手段,而不是电影的内容。所以,他们把任何使用高科技手段在银幕上制造奇观的电影都叫“科幻片”。国内甚至有文章称《五颗子弹》是科幻片,仅仅因为里面有几个电脑制作的洪水镜头。 除了这个原因,我再也想不出人们为什么把它们称为“科幻片”了。这种误解已经深入到电影理论著作中。在《香港电影史》一书中,作者这样评价《风云之雄霸天下》:影片的这些特技画面,大部分根据原著漫画设计而成,既具有漫画的神韵,又充满科幻和超现实的色彩。(参考资料三六,363页) 在同一本书里,作者还这样评价电影《蜀山传》:这部影片中,徐克重在对原片《新蜀山剑侠》进行技术的翻新,让紫青双剑合璧、血河大阵和长眉飞升等以科幻的形态再现银幕。(参考资料三六,364页) 可见,该书作者就是从“用高技术制造幻想画面”这个角度来理解“科幻”的。所以笔者不得不在此澄清:“科幻”是指小说或者电影故事里有可以用科学解释的超现实情节,尽管这些解释可能很勉强,情节里没有科学内容的就不是科幻片。 能够顺利完成本书,笔者要感谢的人太多太多。黄海老师为我提供台湾地区以及海外的影视资讯,法国科幻迷谢利为我提供法国科幻片的名录。已经记不清有多少朋友为我收集资料,或者帮我修改错误。在此一并向他们表示感谢。 另外,笔者特别感谢百花文艺出版社的策划编辑成全(笔名:成追忆)先生。以前我与少儿类出版社合作较多,对方未免要提醒一句——文字不要太深奥,以免孩子们看不懂。而成编却说——我们百花文艺出版社专搞文艺理论,你可要写得深刻一些才行啊。 感谢他给我一个机会,来做这份抛砖引玉的工作。
作者: (美)米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)著;吴洪译
出版社:上海译文出版社,2007
简介:这是一个真实的故事:年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年 罹患肌萎缩性侧索硬化,一年以后与世长辞。作为莫里早年的得意门生, 米奇在老教授缠绵病榻的十四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后 的教诲,并在他死后将老师的醒世箴言缀珠成链,冠名《相约星期二》。 对于作者米奇·阿尔博姆而言,与恩师“相约星期二”的经历不啻为 一个重新审视自己、重读人生必修课的机会。这门人生课震撼着作者,也 藉由作者的妙笔,感动了整个世界。
作者: (美)米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)著;吴洪译
出版社:上海译文出版社,2008
简介: 一个偶然的机会,作者得知自己最尊敬的老教授身患不治之症,就前往探视,并约他相约每周二探讨人生。本书主要篇幅就是记述这些谈话的内容。 这是一个真实的故事:年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年罹患肌萎缩性侧索硬化,一年以后与世长辞。作为莫里早年的得意门生,米奇在老教授缠绵病榻的十四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后的教诲,并在他死后将老师的醒世箴言缀珠成链,冠名《相约星期二》。 对于作者米奇·阿尔博姆而言,与恩师“相约星期二”的经历不啻为一个重新审视自己、重读人生必修课的机会。这门人生课震撼着作者,也藉由作者的妙笔,感动了整个世界。
作者: (美)米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)著;吴洪译
出版社:上海译文出版社,2005
简介:这是一个真实的故事:年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年罹患肌萎性侧索硬化,一年以后与世长辞。作为莫里早年的得意门生,米奇在老教授缠绵病榻的十四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后的教诲,并在他死后将老师的醒世箴缀珠成链,冠名《相约星期二》。 作者米奇·阿尔博姆是美国著名作家、广播电视主持人,主要伤口还包括在全球热销已达五百万册的小说《你在天堂里遇见的五个人》。对于他来说,与恩师“相约星期二”的经历不啻为一个重新审视自己、重读人生必修课的机会。这门人生课震撼着作者,也藉由作者的妙笔,感动整个世界。本书在全美各大图书畅销排行榜上停留四年之久,被译成包括中文在内的三十一种文字,成为近年来图书出版业的奇迹。
作者: 董卿
出版社:人民文学出版社 2017年08月
简介:
本书为中央电视台《朗读者》节目同名图书,共分三辑。以节目为基础,增加文学含量,提升阅读品质,是本书的编纂追求。
全书共收录七十位朗读者的访谈、九十四篇文本、一百五十四张照片。
访谈部分,补充了因节目时长限制而被剪掉的精彩片段;
文本部分,进行了内容扩充、版本甄别、名家译本的替换;
增加了朗读者小传和名家文本点评;
著名主持人、主编为本书拍摄了独家照片;
使用了AR技术,将聆听朗读与阅读文本完美结合,为读者带来全新阅读体验。
【目录】
序一 许渊冲
序二 铁凝
家
朗读者 王耀庆
朗读文本 扬·马特尔《少年Pi的奇幻漂流》
朗读者 梁晓声
朗读文本 梁晓声《慈母情深》
朗读者 邹市明冉莹颖 轩轩 皓皓
朗读文本 山姆·麦克布雷尼《猜猜我有多爱你》
朗读者 毕飞宇
朗读文本 毕飞宇《推拿》
朗读者 赵文瑄
朗读文本 季羡林《老猫》
朗读者 潘际銮
朗读文本 清华大学救国会《告全国民众书》
味 道
朗读者 张小娴
朗读文本 张小娴《爱情的餐桌》
朗读者 胡忠英
朗读文本 古龙《吃胆与口福》
朗读者 张艾嘉
朗读文本 卡伦·布里克森《走出非洲》
朗读者 吴纯
朗读文本 罗曼·罗兰《贝多芬传》
朗读者 叶锦添
朗读文本 曹雪芹《红楼梦》
特别嘉宾 叶嘉莹
朗读文本 孟浩然《春晓》
李白《静夜思》
杜甫《绝句》
王昌龄《出塞》
叶嘉莹《咏莲》
那一天
朗读者 刘慈欣
朗读文本 史蒂芬·霍金《时间简史》
朗读者 姚建中
朗读文本 周国平《失去的岁月》
朗读者 安文彬
朗读文本 方志敏《可爱的中国》
朗读者 金士杰
朗读文本 米奇·阿尔伯姆《相约星期二》
朗读者 江疏影
朗读文本 玛格丽特·米切尔《飘》
朗读者 王姬
朗读文本 史铁生《秋天的怀念》
特别嘉宾 郭琨
朗读文本 舒婷《献给我的同时代人》
白桦《船》
青 春
朗读者 老狼
朗读文本 石康《晃晃悠悠》
朗读者 余秀华
朗读文本 余秀华《给你》
朗读者 冯小刚
朗读文本 佚名《当我开始爱自己》
朗读者 徐和谊
朗读文本 艾青《时代》
朗读者 郎平
朗读文本 流沙河《理想》
格奥尔格·勃兰兑斯《人生》
朗读者 王源
朗读文本 保罗·柯艾略《牧羊少年奇幻之旅》
维克多·雨果《当一切入睡》
周国平《成为你自己》
徐志摩《我所知道的康桥》
王蒙《青春万岁》
后记 董卿
【免费在线读】
朗读者就是朗读的人,它可以分为两部分来理解,朗读是传播文字,而人则是展现生命,将值得尊重的生命和值得关注的文字完美结合,就是我们的《朗读者》。
你有多久没有朗读了?很久了吧。因为很多人都觉得朗读,那是学生时代的事情,或者说它只属于一小部分人。朗读属于每一个人。
今天是《朗读者》*次和大家见面,所以主题词特意选择了“遇见”。
古往今来,有太多太多的文字,在描写着各种各样的遇见。“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。”这是撩动心弦的遇见;“这位妹妹,我曾见过的。”这是宝玉和黛玉之间,初次见面时欢喜的遇见;“幸会,今晚你好吗?”这是《罗马假日》里,安妮公主糊里糊涂的遇见;“遇到你之前,我没有想过结婚;遇到你之后,我结婚没有想过和别的人。”这是钱钟书和杨绛之间,决定一生的遇见。所以说,遇见仿佛是一种神奇的安排,它是一切的开始。
世间一切,都是遇见。就像冷遇见暖,就有了雨;春遇到冬,有了岁月;天遇见地,有了永恒;人遇见了人,有了生命。
那么,《朗读者》遇见了你们,又会怎么样呢?
Five people you meet in heaven
作者: (美)米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)著;赵晓春译
出版社:上海译文出版社,2010
简介: 有些故事注定要从结局讲起的——其实,所有的结尾又何尝不是开端 呢? 《相约星期二》随着莫里的阖然长逝而告终。六年后,在米奇·阿尔 博姆的全新力作中,纪实换成了虚构;死亡从结局演变成了开端;主角还 是一位老人——不是洞明世事的教授,而是到死都对自己的一生心存惶惑 的退伍老兵,游乐场维修工。 他叫爱迪,八十三岁生日那天,为了拯救在突发事故中身处险境的女 孩而殒命游乐场。醒来时,爱迪已身处天堂,这才发现:那里并不是牧歌 萦绕的伊甸园,而是地球上生活片断的交叠重现。五个被爱迪或铭记或忽 略或遗忘的人,轮流登场,引领他寻找逝去的时光,追问人生的谜底。无 形间,天地间仿佛有一条巨大的锁链,爱迪只是其中的一环。 《你在天堂里遇见的五个人》让每一个读完这本书的人都成了锁链中 的一环,分享着同一个秘密:天堂里,会有五个人,为了五段不同的记忆 ,等候你长大、相爱、衰老、死亡,等待着解答你最后的疑问。因为,我 们每一个人都会影响到另一个人,世界上各式各样的故事,说到底都是同 一个。
作者: 吕世豪,何守法,李茂林编剧;张勇手导演;陈大伟,赵晓明,徐光明主演
出版社:汕头海洋音像出版社,2005
简介:《迪士尼百年精选》现从中精选最经典最具有代表性的经典卡通,集中体现了迪士尼公司的艺术制作水平。精选作品内容完整,未作任何删改,中文字幕,中英双语配音,画面清晰,效果逼真。迪士尼公司成立100年来已制作了近百部脍炙人心的卡通电影,这批经典卡通既是儿童成长过程中最好的精神粮食,也是卡通爱好者的珍藏首选。 DISC 1 01 白雪公主 石中剑 三只小猪 DISC 2 02 小鹿斑比 狐狸与猎狗 龟兔赛跑 鬼马小精灵 DISC 3 03 101忠狗 小姐与流浪汉 DISC 4 04 睡美人 小人国 爱丽斯梦游仙境 DISC 5 05 灰姑娘 木偶奇遇记 新小红帽 DISC 6 06 超人 小飞侠 小飞象 DISC 7 07 小小唐老鸭 DISC 8 08 小鸭子兵团 DISC 9 09 万能米老鼠 DISC 10 10 帅哥米奇
作者: (美)阿尔博姆 著,吴正 译
出版社:上海译文出版社 2014-7-1
简介: 《米奇·阿尔博姆情感疗伤佳作双语系列(共3 册)》包括《相约星期二》、《你在天堂里遇见的五 个人》和《一日重生》。 其中,《相约星期二》起源于一个真实的故事: 年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年罹患肌 萎缩性侧索硬化,一年以后与世长辞。作为莫里早年 的得意门生,米奇·阿尔博姆在老教授缠绵病榻的十 四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后的教诲 ,并在他死后将老师的醒世箴言缀珠成链。 而《你在天堂里遇见的五个人》则讲述了一个虚 构的故事:主角还是一位老人——不是洞明世事的教 授,而是到死都对自己的一生心存惶惑的退伍老兵, 游乐场维修工。他叫爱迪,八十三岁生日那天,为了 拯救在突发事故中身处险境的女孩而殒命游乐场。醒 来时,爱迪已身处天堂,这才发现:那里并不是牧歌 萦绕的伊甸园,而是地球上生活片断的交叠重现。五 个被爱迪或铭记或忽略或遗忘的人,轮流登场,引领 他寻找逝去的时光,追问人生的谜底。无形间,天地 间仿佛有一条巨大的锁链,爱迪只是其中的一环。 《一日重生》讲述了一位退役棒球运动员在挫折 与酒精的消磨中,已经找不到任何活下去的理由一一 事业碰壁,婚姻破裂,酗酒成瘾,众叛亲离,就连女 儿的婚礼都不愿意让他露面……查尔斯起了轻生之念 ,他以为只要一辆高速运行的汽车,一次忘我的狂奔 ,就可以挥手作别,不带走一片云彩。然而,电光火 石中,他的肉身徘徊在此境与彼岸之间;恍然苏醒, 他竟然看到了多年前就意外去世的母亲。母亲引他走 进昨天。昨天是一个又一个熟悉的陌生人,一场又一 场角度诡异的悲喜剧,一串又一串彼此纠缠的心结。 沿着母亲指的路,查尔斯一日顿悟。
作者: 美国迪士尼公司 著,卢晓萌 译
简介: 故事一:看医生不可怕 今天可是个大日子,高飞要去看医生!可是高飞觉得看医生好可怕呀,特别是打针的时候。可是米奇告诉他一个不怕打针的妙招哦! 故事二:高飞的生日聚会 今天是高飞的生日,有糖尿病的可可也来参加了。快来看看可可和高飞分别是如何度过这一天的吧!
作者: 华特迪士尼公司(The Walt Disney Company)动画制作
出版社:,2010
简介: 幽默诙谐的米奇系列喜剧动画,带给您无限的欢乐体验! 特别收录:米奇系列之《欢笑一刻》短片故事抢先看:1.冬天的粮食储备(精选),2.砰!滑冰,3.砰!滑雪。
作者: Mitch Albom.
简介: 这是一个真实的故事:年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年罹患肌萎缩性侧索硬化,一年以后与世长辞。作为莫里早年的得意门生,米奇在老教授缠绵病榻的十四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后的教诲,并在他死后将老师的醒世箴言缀珠成链,冠名《相约星期二》。 对于作者米奇?阿尔博姆而言,与恩师“相约星期二”的经历不啻为一个重新审视自己、重读人生必修课的机会。这门人生课震撼着作者,也藉由作者的妙笔,感动了整个世界。 Book Description Finally available in paperback--the first runaway #1 bestseller and modern inspirational classic by the bestselling author of "The Five People You Meet in Heaven." Albom tells the story of his reconnection with his college professor and mentor, Morrie Schwartz, and their visits in the months prior to Morrie's death. Amazon.com No one but Mitch Albom could have read Tuesdays with Morrie so effectively. As the author of this inspirational true story, Albom uses verbal inflection in exactly the right places to evoke humor, empathy, and emotion. It's an honest reading, and the underlying timbre of private memory pushes it past mere recitation to pure storytelling. The titular Morrie was Morrie Schwartz, Albom's university professor 20 years before the events being narrated. An accidental viewing of an interview with Morrie on Nightline led Albom to become reunited with his old teacher, friend, and "coach" at a time when Albom, a successful sportswriter, was struggling to define dissatisfactions with his own life and career. Morrie, on the other hand, after a rich life filled with friends, family, teaching, and music, was dying from Lou Gehrig's disease, a crippling illness that diminished his activities daily. Albom was one of hundreds of former students and acquaintances who traveled great distances to visit Morrie in the final months of his life. The 14 Tuesday visits that followed their reunion took Albom--and will take listeners with him--on a journey of reawakening to life's best rewards. The story is told in a journalistic style that never crosses into pathos. That a professional writer can write well is not surprising, but Albom also reads well, with clear enunciation and a talent for mimicry. Another reader might have interpreted the professor's aphorisms as droll humor or wrung a wrong note at an inappropriate moment, making the story a maudlin tearjerker; instead it is read for what it is, a tribute to a remarkable teacher. (Running time: four hours, three cassettes) --Brenda Pittsley From Library Journal A Detroit Free Press journalist and best-selling author recounts his weekly visits with a dying teacher who years before had set him straight. Book Dimension Height (mm) 176 Width (mm) 109



















