《闲情偶寄》、《窥词管见》研究

作者：  杜书瀛著

出版社：东方出版中心,2010

简介：　　 本书作者杜书瀛，研究李渔30余年，他对李渔研究的理论内涵的发现和 　　阐述，多有超群出众处，自1982年推出《论李渔的戏剧美学》开始，陆续出 　　版了一系列李渔研究的专著，成为享誉海内外的李渔研究专家、行家、大家 　　。 　　 本书是杜书瀛先生关于李渔最新最全的一部专著。他借鉴中国古典文论 　　中特有的“评点”的形式，对清代戏曲家、理论家李渔两部重要著作《闲情 　　偶寄》和《窥词管见》进行全面、系统而深入的校勘、注释和评点。作者在 　　广泛搜求《闲情偶寄》、《窥词管见》各种版本的基础上，择善而从，具有 　　版本学和文献学方面的重大意义。更为重要的是：在研究理念和方法上，作 　　者独辟蹊径地首次在当代文艺理论研究中运用“评点”的形式，角度灵活、 　　视野开阔，对李渔美学思想的体认做出了创造性的阐释，体现出了向传统方 　　式转型的特点，具有示范性的意义。 　　

美学十日谈；以“审美与价值“为中心

作者：  杜书瀛　著

出版社：中国社会科学出版社 2015年10月

简介： 《美学十日谈》以“审美是一种价值活动”、“美是一种价值形态”为中心，分为十个论题对当前美学界所最关注的基本理论问题，进行学理性阐发，具有前沿性。提出审美活动是一种特殊的价值活动，美是一种特殊的价值形态，它存在于人类社会历史实践过程里主客体互动关系所生发的意义、意蕴、意味之中，表现于社会历史实践所形成的客体对于主体的可感受、可体味的意义、意蕴、意味之中。作者还对艺术哲学、文艺美学、魏晋形式运动、蔡仪美学、美学大讨论等，进行了不同于以往的论说。

说文解艺

作者：  杜书瀛著

出版社：文化艺术出版社,2005

简介：　　杜书瀛兄嘱序于我，我先看目录，很大一部分竟是我没有读过的，于是把书稿看了一遍，有些学理性强的文章还没消化，或还似懂非懂，但我觉得应该来写这篇小序。 　　 书序可以有种种写法，有些著名的序言体文字，是就所序这一本书的中心内容或某一论点加以补充，生发开去，甚或是借题发挥，本身就形成一篇论文，限于学力，这是我做不到的。而人们近年常常批评一些人之写序，说有的是“友情出场”，有的是为了“促销”，有的通篇不过是些“感想”……总之应该列为写序之大忌的，——我现在要写的正不出这个范围。 　　 我曾经给朋友的书写过序，例如朱正的《一九五七年的夏季》，那是十几年前的事了，去年此书的增订版《反右派斗争始末》在香港出书，我又为港版写了一篇序。固然因为我有话要说，更因为朱正是我的朋友，我知道他写这本书的初衷和其间的甘苦，更因为要把这样的私人著述化为社会公众之所有，大非易事，所谓写作难，出版尤难。作为朋友，做不到两肋插刀，还不能摇旗呐喊一下吗！ 　　 我和老杜也是朋友，起先都是朋友的朋友，互相有所知闻，后来有机会当面交流，彼此以为相知了，然而在这个熙熙攘攘的时空，一年顶多见一两回面，这样的交谊真可谓其淡如水了。能读到他的书，犹如 　　 晤面，娓娓谈来，平实如其人；比当面聆教所能涉及的反而更广更深。我想，不认识他的人，如果不是心浮气躁或偏爱花里胡哨的文风，也会把卷欣然的。 　　 所谓促销，也就是做广告吧。在市场经济条件下，广告怎么做不得？只要不是欺诈就行。书评本来分为各个层次，有学理性的评论，有即时性的新书评介，还有简介、简讯，就更像软广告了；书序也当作如是观。 　　 广告的本义是向消费者介绍产品。以这本书为例，作者老杜的后记就是产品说明，其实是可以置于卷首的；编者当然也要读书稿，似乎是最初的读者了，但编者参与“产品”的制作和包装，第一身份属于生产者一方；因此，我作为书稿的第一个读者，才是此书的第一个消费者，我的序可以说是从消费者的角度来帮助做广告吧。 　　 但序言这种广告，是定向的，而非泛泛的；它不是登在书外，传媒或大街上，而是登在书内，这就规定了它“广而告之”的范围。不但不读书不买书的人士读不到这篇“广告”，即使读书也买书，但只爱读流行、时尚、武侠、言情的读者，走过这本书，也不会翻看。见到此书书名便放慢脚步，伫足浏览的，多数属于跟此书“对路”的读者，他们已经不会是盲从的买家了。其实，他们也不必看我这篇罗嗦的序文，翻翻目录就会引起阅读的兴趣。如果他们掏出自己的“带着体温”的钱买下这本书，有几分是缘于我说它可读，那末，我便与有荣焉，且深感欣慰，因为我的这份“广告”没有欺诈。 　　 当然，这本书，是一位文艺学学者之作，我以为，政界商界以至工程技术界的读者不必费神来读；而文化人中有时还读读别人著作的朋友，写作人中还偶一涉足文学理论的朋友，大学文科于功课之外还有馀裕的同学，高中以上的年轻的文学爱好者，以及社会上喜爱广泛浏览的朋友们，是不妨一读的。它应有的读者面说窄也不窄，但说宽也不宽；因为它毕竟不是一般消闲文字，而是学者的学术随笔。 　　 我是爱读学者的专门论文以外的文章的。我从小时候就形成了一个尊敬有学问的人的情结，在上世纪 　　 四十年代我的文学启蒙时期，废名先生的《谈新诗》，朱光潜先生的《给青年的十二封信》，给我打开了眺 　　 望诗歌和美的窗口。在上世纪七十年代末到八十年代，我又一次经历了新的启蒙，但主要不是去读中外“元典”，而得益于当代社会科学和人文科学学者的启示最多，其中又往往不是他们大部头的系统的著作，而是散篇的或长或短的论述，有些也是学术随笔一类，惠我良多，我至今感谢这些学者。我想，在一般读者中，像我这样的人应该是不少的。 　　 前些年，我曾经在一篇小文里，呼吁学者们多写些学术随笔，我说，他们只要拿出些学术研究的“边角余料”就行了。现在看来，这样的说法不够全面，以此劝说学者们把心态放松则可，却不符合大多数学术随笔的实际。不必说从知堂、林语堂到金克木、张中行的随笔，包含大量的学术信息以至学术新见，绝非所谓“边角余料”可比；有些学者正是以“大手笔”写“小文章”，不是文章的价值小，而是篇幅不大，当然也有人写万儿八千字的“随笔”，但多数言之有物的学术随笔，仍然不失“随笔”这种体裁简练有趣的本色，因此格外得到一般读者的青睐。 　　 这个“大手笔写小文章”，人们曾用以称某些专家学者写的“科普”一类作品，即以青少年和“圈外”一般读者为对象，普及自己当行的专业知识，不仅要精短，还得平易亲切。这方面，好像自然科学的学者做得多些。我们一谈“科普”，往往指的也只是自然科学和工程技术，而忘记了社会科学、人文科学，同样需要有普及性的读物，这方面的作品就更少了。写到这里，我忽然想，老杜这本书，其中若干篇章，能不能就算是文艺学的普及读物呢？ 　　 我最近读到一本建筑学家张钦楠教授写的《读史札记》（中国广播电视出版社2003年10月版），是他在古稀之年，摆脱了建筑专业的事务之后，潜心读史的札记，内容依次有关美、法、俄、中四国的革命史，一些国家的“改良”史，欧洲中世纪封建主义历史与“黑暗时期”，中国的“封建主义”和“反封建”，最后是对资本主义的再认识，对社会主义的再认识；我像读一些好随笔那样一气读完，受益不少。我以为这是一本由非（历史研究）专业人士写的普及历史常识的书，由于采取了随笔写法，能使读者的一次阅读达到褚钰泉先生主编过的一本书评期刊标榜的读书境界：“悦读”。当然，我体验的“悦读”之“悦”，不是简单的“喜悦”“愉悦”，也不必是轻松愉快，而是“豁然开朗”的意思，豁然以后或许倒会感到沉重也说不定，但比起胡涂到底，毕竟要好些吧。 　　 许多学者都不是专业和论文规范所能束缚住的，他们于专业之余，于论文之外，依然不废写作，当然不限于学术随笔，还有散文，诗词，现代诗，都有他们驰骋的踪迹。 　　 学者也罢，作家、诗人也罢，要不断扩大写作和阅读的自由空间，不仅是职业习惯的要求，更可以说是由一切思想者、知识者的天性所决定的，在这一点上，愿与书瀛共勉。 　　 [

忘不了的那些人和事

作者：  杜书瀛著

出版社：中国社会科学出版社,2011

简介：　　 人生是奔流的河，它的堤岸有松软的泥土，也有坚硬的岩石；时光是 　　它 　　不息的河水，锲而不舍地冲刷着堤岸，泥上冲走了，岩石留下来，成为忘 　　不 　　了的历史雕塑。杜书瀛编著的《忘不了的那些人和事》所写，正是作者有 　　生以来没有被时光冲走而凝结成岩 　　石的记忆。里面有中国社会科学院文学研究所老一辈学者的形象――何其 　　芳的勤奋和忘我，蔡仪的严谨和执著，吴晓铃的亲切和风趣；有革命家族 　　的历史记忆――提着驳壳枪牺牲在抗日战场的父亲，如同终日劳作在上面 　　的土地一样质朴淳厚的祖父，携子投身抗日队伍以报杀夫之仇的母亲，童 　　年故乡的温馨和大舅的慈爱；有到美国的探亲记――浸透着儿孙亲情，对 　　美国西部自然美景和人文风情的记述…… 　　

李渔传

作者：  杜书瀛著

出版社：作家出版社,2014

简介：李渔（1611-1680），中国清初杰出的喜剧作家，同时也是戏曲理论家、小说家、散文家、诗人、园林艺术家、日常生活美学家、编辑家、出版家、养生家和史论家……可谓名副其实的艺术多面手和学术杂家；一生穷愁却风流倜傥，卖赋糊口，奋斗拼搏，著作等身，誉满青史，其《笠翁十种曲》和《闲情偶寄》等自问世以来畅销数百年，至今不衰；自17世纪起他的作品即传到日本，并流布英美各国，成为世界性的文化名人。本书作者广泛地搜集和占有历史资料，文字畅达文雅，真实地记述了李渔坎坷而光辉的生命历程。

李渔美学心解

作者：  杜书瀛著

出版社：中国社会科学出版社,2010

简介：　　 《李渔美学心解》全面论述了李渔美学的主要思想，资料求翔实，论述 　　求严谨，笔调求轻松活泼。《李渔美学心解》作者杜书瀛对李渔美学作出一 　　些新判断，提出一些新观点：强调《闲情偶寄》是一部“美学小百科”。 　　 指出李渔是“中国古代日常生活美学大师”，其论美食、论花木、论器 　　玩、论修容(化妆)、论颐养等等，观点新颖而精辟，在中国古代无人过其右 　　，堪称“第一把手”。 　　 对学界以往很少论述的李渔诗词美学(主要是其《窥词管见》)进行详细 　　论述，指出“《窥词管见》较之前辈论著，有所发展、有所创造、有所深入 　　，具有更强的理论性和系统性；在他同时代的许多词话中，《窥词管见》也 　　是理论色彩比较浓厚、系统性比较强的作品”。 　　 强调李渔曲论的突破性贡献在于张扬和推进两个“转变”：从抒情中心 　　向叙事中心转变；从案头性向舞台性转变。 　　 强调《闲情偶寄》是中国古典园林美学的一部标志性著作，倡导“不拘 　　成见”、“出自己裁”，重视艺术意境和韵味，提倡虚实结合、时空浑然一 　　体，揭示“借景”的意义等，在今天仍有重要学术价值和现实意义。 　　

艺术的哲学思考

作者：  杜书瀛著

出版社：辽宁人民出版社:辽海出版社,2001

简介：本书介绍了艺术的内容和形式，文学创作与审美活动，论人类本体论哲学，审美价值论纲，论人类活动的基本类型，关于艺术哲学的一些想法等内容。

社会主义现实主义理论在中国的接受与转换

作者：  陈顺馨著

出版社：安徽教育出版社,2000

简介：这部关于社会主义现实主义在中国传播和接受的专著，是作者的博士学位论文。90年代初的那几年，陈顺馨在北大师从谢冕先生研读中国当代文学。记得九五年冬的一天，在北大五院中文系楼上的会议室里，举行论文答辩会。答辩委员除了谢冕先生以外，有严家炎、钱中文、杜书瀛、何西来、温儒敏等诸位先生。答辩委员所撰写的学术评议书，他们在会上的发言，都给予这篇论文以热情的肯定。这种肯定，部分原因来自于这些学者当时的某些忧虑。他们不满研究界某种空疏、浮泛学风一定程度的滋长。因此，在读到这篇论文时，会觉得它体现了学术工作的严肃性，为此感到由衷的高兴。注重原始材料广泛的收集和整理，辨析细致严密，论述有充分的史实依据——几乎是与会者一致的评价。当然，对论文的肯定，更主要是从整体的学术水准上考察的结果，这涉及它的选题，对复杂的历史现象所作的清理，提出的问题的质量，和对这些问题解决的程度，等等。

中国20世纪文艺学学术史.第二部.下卷

作者：  杜书瀛，钱竞主编;旷新年著

出版社：上海文艺出版社,2001

简介：　　《中国20世纪文艺学学术史(第2部下卷)》为国家社会科学基金九五重点项目、中国社会科学院重点项目。《中国20世纪文艺学学术史(第二部下卷)》内容简介：现代文这观念的演化、文学革命与新文化运动、民族国家的文学、人的文学、进化的文学、文学的定义、文学的定义、文学理论的建制、文学的重新定义、“文化批判”、文学的重新定义、“党的文学”等等。

蔡仪美学文选

作者：  蔡仪著;杜书瀛编

出版社：河南文艺出版社,2009

简介：

文艺美学原理

作者：  杜书瀛主编

出版社：社会科学文献出版社,1998

简介：美学与一般文艺学之间存在一个中间地带，这是肯定的。纯粹美学的探讨范围，更切近形而上的哲学问题。如，美的本质问题、审美发生问题、美学范畴诸问题。典型的如康德的《判断力批判》，这是一部纯粹意义上的关于美的哲学著作。而一般文艺学所研究的问题，如通常所见的艺术概论、文学概论，讨论的是纯粹艺术问题。所以，文艺美学作为一门子学科应当成立，是没有问题的。 我在这里想的是：为什么不把审美活动作为基本美学问题再进——步地展开呢？如果这个问题搞清了，在文艺美学的总构架上相应的范畴就有地方放了。这部书有一种启示，这就是它的价值。科学大概就是在这种不断的启示中前进的。而对这种启示的尊重，本身就是一种科学 态度。美学在我国虽热闹过几阵子，但仍然是不成熟的学科，在 将学科推向成熟的过程中，每一种新思考?提供的启示无论价? 如何，总是有益于学科建设的——哪怕这种启示构成了批评对象。

文艺美学论文选

作者：  曾繁仁，谭好哲主编

出版社：齐鲁书社,2003

简介：《学科定位与理论建构:文艺美学论文选》按基本内容分为三编：上编：“学科生成与理论进展”，曾繁仁、杜书瀛、谭好哲等人的论文，分别从不同的视野和角度对文艺美学学科的创生理路、内在根据、理论进展、未来展望等问题做清晰概要的梳理和分析；中编：“学科定位与学科特性”，钱中文、王元骧等人的论文，着重对文艺美学的学科定位与学科特性，文艺美学与文艺理论、美学、艺术学、文艺社会学、文艺心理学等学科的联系与分野等问题做深刻精到的研究和探讨；下编：“理论问题与学术视野”，佛克马、王德胜、王汶成等人的论文，则各自对文艺美学的一些重要理论问题，特别是文艺美学研究发表自己的见解。

中国20世纪文艺学学术史.第二部.上卷

作者：  杜书瀛，钱竞主编;辛小征，靳大成著

出版社：上海文艺出版社,2001

简介：　　 本书为国家社会科学基金九五重点项目、中国社会科学院重点项目。 　　

我的学术生涯：学坛所见所闻所知

作者：  杜书瀛

出版社：二十一世纪出版社 2015年01月

简介：
《我的学术生涯——学坛所见所闻所知》是作者杜书瀛的学术回忆录，记述其五十多年来在学坛所见、所闻、所知。
书中所记述的人物大部分是文化界的名人，学术界的资深人士：如成仿吾、陆侃如、冯沅君、高亨、萧涤非、高兰、蔡仪、何其芳、吴晓铃、朱寨、陈荒煤、许觉民、钟惦棐、栾勋、胡乔木、王若水、郑惠、周扬等。书中字里行间记录的都是作者所亲身经历的事情。
在追忆的过程中中，作者尽量挖掘人物和事件有价值的东西；有些还是他的“独家新闻”。
当然，这些故事和记录却并不仅仅属于作者个人——它们既是作者的个人经历，又超越其个人经历，是作者所经历的半个多世纪国内学术界带有普遍性的一些事情。

新时期文学与道德

作者：  何西来，杜书瀛主编

出版社：山东教育出版社,1999

简介：

中国20世纪文学学术史

作者：  杜书瀛，钱竞 主编

出版社：中国社会科学出版社 2007-4-1

简介：本书对中国20世纪文学学术发展历史进行了深入细微的叙述，在文艺学学术史研究领域具有填补空白的开创性意义。全书以20世纪作为历史的坐标，以传统文论作为前史背景，并突出了20世纪中国文艺学现代转型的重大主题，明确了“中国20世纪文艺学学术史”作为一门独立学科的地位。 本书作为一种历史叙述，以问题为纲，以学术范型为关节点，内史与外史结合，从学术问题的变迁到学术范型的转换，从对社会历史文化等外在影响的观照到对学术发展内在理路的清理，本书有效地将发生在20世纪文艺学研究中纷纭复杂的人物和事件、著作和观点汇成历史的长河。本书既是集体编撰的结晶，亦保留了明显的个人风格，这些都为完善文艺学学术史的研究奠定了很好的基础。

中国20世纪文学学术史

作者：  杜书瀛，钱竞 主编

出版社：中国社会科学出版社 2007-4-1

简介：本书对中国20世纪文学学术发展历史进行了深入细微的叙述，在文艺学学术史研究领域具有填补空白的开创性意义。全书以20世纪作为历史的坐标，以传统文论作为前史背景，并突出了20世纪中国文艺学现代转型的重大主题，明确了“中国20世纪文艺学学术史”作为一门独立学科的地位。 本书作为一种历史叙述，以问题为纲，以学术范型为关节点，内史与外史结合，从学术问题的变迁到学术范型的转换，从对社会历史文化等外在影响的观照到对学术发展内在理路的清理，本书有效地将发生在20世纪文艺学研究中纷纭复杂的人物和事件、著作和观点汇成历史的长河。本书既是集体编撰的结晶，亦保留了明显的个人风格，这些都为完善文艺学学术史的研究奠定了很好的基础。

英文共同题名：The history of Chinese science of literature in the twentieth century

作者：  杜书瀛，钱竞主编;孟繁华著

出版社：中国社会科学出版社,2007

简介：《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》对中国20世纪文学学术发展历史进行了深入细微的叙述，在文艺学学术史研究领域具有填补空白的开创性意义。全书以20世纪作为历史的坐标，以传统文论作为前史背景，并突出了20世纪中国文艺学现代转型的重大主题，明确了中国20世纪文艺学学术史作为一门独立学科的地位。 《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》作为一种历史叙述，以问题为纲，以学术范型为关节点，内史与外史结合，从学术问题的变迁到学术范型的转换，从对社会历史文化等外在影响的观到对学术发展内在理路的清理，《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》有效地将发生在20世纪文艺学研究中纷纭复杂的人物和事件、著作和观点汇成历史的长河。《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》既是集体编撰的结晶，亦保留了明显的个人风格，这些都为完善文艺学学术史的研究奠定了很好的基础。

英文共同题名：The history of Chinese science of literature in the twentieth century

作者：  杜书瀛，钱竞主编;辛晓征，靳大成著

出版社：中国社会科学出版社,2007

简介：《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》对中国20世纪文学学术发展历史进行了深入细微的叙述，在文艺学学术史研究领域具有填补空白的开创性意义。全书以20世纪作为历史的坐标，以传统文论作为前史背景，并突出了20世纪中国文艺学现代转型的重大主题，明确了中国20世纪文艺学学术史作为一门独立学科的地位。 《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》作为一种历史叙述，以问题为纲，以学术范型为关节点，内史与外史结合，从学术问题的变迁到学术范型的转换，从对社会历史文化等外在影响的观到对学术发展内在理路的清理，《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》有效地将发生在20世纪文艺学研究中纷纭复杂的人物和事件、著作和观点汇成历史的长河。《中国20世纪文艺学学术史(4部)(共5册)》既是集体编撰的结晶，亦保留了明显的个人风格，这些都为完善文艺学学术史的研究奠定了很好的基础。

中国20世纪文艺学学术史.第一部

作者：  杜书瀛，钱竞主编;钱竞，王飚著

出版社：上海文艺出版社,2001

简介：　　《中国20世纪文艺学学术史(第1部)》为国家社会科学基金九五重点项目、中国社会科学院重点项目。《中国20世纪文艺学学术史(第1部)》是《中国20世纪文学学术史》的第一部，准确地说，是“中国20世纪文艺学学术史”的史前史，论述的范围大体包括18、19世纪。以朝代论，属清代中、后叶；按目前通行的社会历史时代分，则又属于古代末期和近代前中期。但是，作为《中国20世纪文学学术史》的第一部，《中国20世纪文艺学学术史(第1部)》不同于“清代文学理论批评史”或“近代文学理论批评史”。我们的研究目标和论述指向，不在于全面的评论这段历史年代间各家各派的诗文理论观点，而着眼于把这两个世纪诗学、文章学等置于同期思想、学术文化因革变迁的北景中考察，从总体上把握艺文理论的基本格局和历史走向，探索从古代艺文理论到现代意义的文艺学这一时代性转型的历史必然性、转型的过程、取径及其轨迹，辨析处历史时代交替、文化变动更革中的文学家、思想家们遇到了什么矛盾，提出了哪些问题，做出了怎样的选择，他们为20世纪现代文艺学的诞生作了什么样的历史准备，留下了哪些亟待现代文艺学解决的课题，他们的选择怎样制约了20世纪文艺理论的发展和某些特点，等等。