斯蒂芬·海勒钢琴练习曲80首

作者：  陈学元

出版社：南京师范大学出版社 2016年08月

简介：

Mill on the Floss

作者：  (英)George Eliot著;吴春晓译

出版社：西安交通大学出版社,2008

简介：　　《新东方·弗洛斯河上的磨坊》是Password Readers系列之一。Password Readers系列读物精选了原创和经典的小说类作品。这些作品经过改编后更加适合英语学习者的需要。该系列读物为读者自主学习提供了实用且易理解的学习材料。每册读物由十余个六页长度的章节组成，故事与练习交替循环，既巩固词汇学习，又增强阅读技巧。每个故事结束后还配有与主题相关的背景信息，有助于读者深入理解文本并扩大知识面。每册读物均配有一张音频光盘，在提高听力的同时，也给人一种听的享受。先听再读，你会发现每本书都具有更为丰富的价值。 　　第一级（Beginner） 　　这一级别读物几乎都以现在时陈述，出现一些情态动词，尤其是must和can；并包含大量关于形容词、介词和疑问词的练习。在第一级的读物中，插图在词汇学习与测试中起到了重要的作用。 　　第二级（Elementary） 　　这一级别读物几乎都以现在时陈述。其中也出现一些情态动词的使用，尤其是must，can，should，have to。这一级别的大多数读物包含关于形容词比较级、不规则名词复数形式，以及疑问词和疑问句的练习。每册读物都配有全彩色插图，既帮助读者加强对文章的理解，又增加练习题的生动性。 　　第三级（Pre-intermediate） 　　几乎所有故事都以现在时讲述，涉及少量过去时，尤其是was和were。大多数读物都聚焦于常用的基本词汇，很少出现助动词，读者可以进一步学习形容词的比较级和疑问词的用法。 　　第四级（Intermediate） 　　一般过去时广泛地出现在这一级别的读物中。学生可以从中掌握不规则动词的过去时态变形。文章中还包括动词的一般将来时和一些常用情态动词的用法。这一级别的文章用词更为广泛，读者可以深入学习形容词比较级和最高级的用法。其中一些读本还讲述了更为复杂的语法结构，比如条件状语从句、不定式结构等。语法讲解采用大量疑问句和否定句作为例子，以加深对语法结构的学习。 　　第五级（Upper-intermediate） 　　这一级别读物涉及的话题及词汇主要聚焦于现代时尚行业：电视产品、时尚设计、电子银行等。这些故事的中心内容是商业事务及现代无线通信。文章中使用了中高级难度的动词时态和其他语法结构。 　　读者可根据自己实际的英语水平（如词汇量、语法知识、理解能力、阅读能力等）选择适合自己的读物，而不必受制于学校年级划分或学历高低的约束。关于本系列读物的其他信息，请参考书末最后一页。 　　奔流的弗洛斯河边有一座磨坊，里面住着原本幸福的一对兄妹，他们彼此爱护，并受到父母的庇护。可是磨坊主塔利弗先生由于固执愚钝，输掉了几次官司，失去了磨坊的所有权，连家里的物什也都被拍卖了…… 　　这个转折点让哥哥汤姆突然成熟起来，几乎独自承担起了家庭的重担，而妹妹玛吉也从幸福的梦幻中觉醒，开始了朴素的生活。经过几年的奋斗，汤姆终于替父亲还清了债务，恢复了家族的声誉，可是这时玛吉却对造成她家不幸生活的律师之子菲利浦萌生了情愫。在哥哥的强烈反对下，玛吉发誓不再与菲利浦见面。此时汤姆正在为最终赢得家族的荣誉而做最后一搏。可是很快聪明、貌美、特立独行的玛吉又受到了风度翩翩、富有、英俊的青年——汤姆公司老板之子斯蒂芬的诱惑，险些与之私奔。就在最后时刻，玛吉悬崖勒马，回到了亲人身旁。但人们已经知道了他们单独在一起的事实，人们不能谅解企图私奔却没有结婚的人。 　　玛吉最终能获得哥哥的谅解吗？汤姆是否赢回了磨坊？这对从小相亲相爱的兄妹最后是否重归于好了呢？

The Theory of Everything

作者：  [美]斯蒂芬·霍金(Stephen W. Hawking)著;郑亦明，葛凯乐译

出版社：海南出版社:三环出版社,2004

简介：这本书使你接近了这个境界。《万有理论》是霍金所作的由七次演进组成的系列讲座，他介绍了我们所知的宇宙历史，也许比以往更清晰、更简洁。这些演讲不令闪耀着霍金智慧的光华，而且体现出他特有的机智。谈到花费了他十几年时间的黑洞研究时，他说道：“这似乎有点像在煤窖里寻找黑猫。” 霍金从人类关于宇宙的构想的历史谈起，从亚里士多德之判定地球是圆的，到2000多年后哈勃之发现宇宙在膨胀，包括宇宙起源的理论（如大爆炸）以及黑洞和时空的本质。末尾，他摆出了现代物理学没有解决的问题，尤其是如何将所有的局部理论整合成一个“统一的万有理论”的问题。他声称，“如果我们发现了这个问题的答案，它就会是人类理性的最终胜利”。

财务报表分析与证券估值（英文版 原书第5版）

作者：  [美]斯蒂芬 H.佩因曼（Stephen H.Penman）

出版社：机械工业出版社 2016年1月

简介：本书讲述了如何为了证券定价的目的进行财务报表分析，作者将财务报表分析与证券定价直接地、具体地结合起来，使读者可以一层层地解剖各种财务报表数据，一步步地调整原始形态的数据，将其转化为对评估企业价值有帮助的数据，并*终利用这些数据对企业的价值做出评估。

Microsoft Frontpage 2000即学即会

作者：  [美国斯蒂芬 L.尼尔松公司]Stephen L. Nelson公司著;北京博彦科技发展有限公司译

出版社：北京大学出版社,1999

简介：　　提请您注意的是，本书不需要按照特定的顺序来阅读。您可以根据自己的需要跳跃阅读，了解到您所需要的信息后，就可以将书合上，放到一边，直到下次需要其他信息时再拿起它。但这并不意味着本书中的信息是杂乱无章的。假如您从头至尾通读全书的话，您会发现，它们是从易到难、循序渐进地进行讲解的。下面就让我们来快速浏览一下全书的内容。 　　首先，我们假定您的计算机上已经安装了FrontPage 2000。如果还没有，安装向导将使安装过程变得非常简单，您几乎不需要任何帮助。所以，不像大多数计算机书籍那样，本书不是从安装指导和系统需求开始讲解的。因为这些您都已经解决了。 　　第二章介绍了使用FrontPage来操作Web站点的一些基础知识。 　　第三章讲述了创建文本或超级链接，并将其添加到Web站点的方法。 　　第四章讲述了如何将图形内容合并到Web页中。它将详细说明如何使用FrontPage来放置和处理图形图像。 　　第五章深入细致地介绍了使用Web页的方法。它将一步步引导您在Web页中放置对象，给网页添加颜色方案，将高级动画效果应用到文本和图像，以及其他高级任务。 　　本书其他的五个章节深入探讨了更为高级的Web发布主题：例如，第六章说明了如何将表格添加到Web页中，第七章介绍了使用框架的方法。第八章讲述了如何在Web站点中使用FrontPage组件，第九章说明了如何使用表单，以及第十章讲述了管理Web站点的方法。　　

Management information systems for the information age / 6th ed.

作者：  Stephen Haag, Maeve Cummings, Amy Phillips等著 = 信息时代的管理信息系统 / 斯蒂芬·哈格, 梅芙·卡...

出版社：

简介：信息时代，知识成为世界经济发展的动力。本书从管理和决策的角度阐述了当今信息技术发展的前沿领域和最新的系统开发方法，包括Internet和电子商务、多媒体技术、数据仓库与数据挖掘、专家系统与人工智能、CASE开发工具以及面向对象的技术等。除了秉承本书前5版的特色外，本版新增加的文字、生动的讲解、翔实的案例和透彻的分析，将读者带入一个变幻莫测的信息世界。 　　本书即可作为MBA及相关专业学生的教科书，也可作为中高层管理人员充实技能基础，提高自身知识素养的参考读物。

肖申克的救赎

作者：  （美）金 著，施寄青，赵永芬，齐若兰 译

出版社：人民文学出版社 2006-7-1

简介：本书是斯蒂芬·金最为人精精乐道的杰出代表作，收入了他的四部中篇小说。其英文版一经推出，即登上《纽约时报》畅销书排行榜的冠军之位，当年在美国狂销二十八万册。目前，这本书已经被翻译成三十一种语言，同时创下了收录的四篇小说中有三篇被改编成轰动一时的电影的记录。其中最为人精精乐道的便是曾获奥斯卡奖七项提名、被称为电影史上最完美影片的《肖申克救赎》（又译《刺激一九九五》）。这部小说展现了斯蒂芬·金于擅长的惊悚题材之外的过人功力。书中的另两篇小说《纳粹高徒》与《尸体》拍成电影后也赢得了极佳的口碑。其中《尸体》还被视为斯蒂芬·金最具自传色彩的作品。

Management Information Systems for the Information Age

作者：  (美)斯蒂芬·哈格(Stephen Haag)等著;严建援等译

出版社：机械工业出版社,2004

简介：信息时代，知识成为世界经济发展的动力。本书从管理和决策的角度阐述了当今信息技术发展的前沿领域和最新的系统开发方法，包括Internet和电子商务、多媒体技术、数据仓库与数据挖掘、专家系统与人工智能、CASE开发工具以及面向对象的技术等。除了秉承本书前3版的特色外，针对本书前3版技术基础知识较为薄弱的缺陷，本版新增加了10个扩展学习模块（其中4个在本书所附光盘上），以利于读者对知识的更高层次的拓展与掌握。 通篇流畅的文字、生动的讲解、翔实的案例和透彻的分析，将读者带入一个变幻莫测的信息世界。本书既可作为MBA及相关专业学生的教科书，也可作为中高层管理人员充实技能基础、提高自身知识素养的参考读物。

Business start-up 2 (workbook)

作者：  (美)马克·埃伯特森(Mark Ibbotson)，(美)布赖恩·斯蒂芬斯(Bryan Stephens)著;商务英语听说改编组编译

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：　　《商务英语听说（2）：练习册》分为两个级别它引导初学者从基础英语学起到能够开始准备BEC（剑桥商务英语证书）初级考试。《商务英语听说》练习册提供了全面的自学练习.以巩固教材中学到的所有语法和词汇。CD-ROM光盘／CD ，CD-ROM光盘／CD包含了更多的语法、词汇和听力练习，既可在计算机上使用，也可以放在普通CD机上播放。

商务英语听说.一

作者：  (美)马克·埃伯特森(Mark Ibbotson)，(美)布赖恩·斯蒂芬斯(Bryan Stephens)著;商务英语听说改编组编译

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：　　 特别分级的语法体系与着重强调功能性和交流性的语言相结合，意味着 　　纯粹初级水平的学生也能够开始在工作中使用英语。 　　 真实、自然的听力材料，使得学生能够学着听懂原汁原味的英语。 　　 以真实的企业案例和背景为特色的内容使学生能够始终保持兴趣和动力 　　。 　　 书后附加的语法和词汇练习，给予更多灵活性，特别是对于英语水平有 　　差异的班级。 　　 对于发音的强调，不仅仅是为说、同时也为听懂纯正的英语口语提供了 　　更多支持。 　　

商务英语听说.二

作者：  (美)马克·埃伯特森(Mark Ibbotson)，(美)布赖恩·斯蒂芬斯(Bryan Stephens)著;商务英语听说改编组编译

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：　　《商务英语听说》分为两个级别，它引导初学者从基础英语学起到能够开始准备bec(剑桥商务英语证书)初级考试。 　　 《商务英语听说》完全使用真实的材料、真实的企业案例和真实的交流场景，使学习者在最基础的英语学习过程中就能体验到真实的英语交流，从而使他们始终能保持学习的兴趣和动力。 　　 在商务英语学习之外，每单元的最后一课都设有一个休闲话题，它重点关注社交和旅游方面的基本语言，使学习者能建立起重要的日用词汇库。 　　 《商务英语听说》练习册提供了自学练习。另外，练习册附赠一张免费的与教材配套的cd—rom光盘／cd，它包含了额外的语法、词汇和听力练习。 　　 本书特色 　　 ·特别分级的语法体系与着重强调功能性和交流性的语言相结合，意味着纯粹初级水平的学生也能够开始在工作中使用英语。 　　 ·真实、自然的听力材料，使得学生能够学着听懂原汁原味的英语。 　　 ·以真实的企业案例和背景为特色的内容使学生能够始终保持兴趣和动力。 　　 ·书后附加的语法和词汇练习，给予更多灵活性，特别是对于英语水平有差异的班级。 　　 ·对于发音的强调，不仅仅是为说。同时也为听懂纯正的英语口语提供了更多支持。

Statistics for managers using Microsoft Excel

作者：  (美)戴维 M. 莱文(David M. Levine)[等]著;张建同，刘文驰等译

出版社：机械工业出版社,2009

简介： 由戴维M.莱文、戴维F.斯蒂芬、蒂莫西C.克莱比尔和马克L.贝伦森合著的这本教材是一部特点鲜明、新颖而又有很强实践指导意义的统计学教材。 本书内容全面，几乎涉及应用统计学的所有内容，本书分18章。第1章至第3章介绍了描述统计；第4章至第6章介绍了概率论；第7章介绍了抽样方法和抽样分布；第8章介绍了置信区间估计；第9章和第10章介绍了假设检验；第11章是关于方差分析的内容；第12章介绍了非参数检验；第13章至第15章是关于回归分析和预测的内容；第17章是关于决策制定的内容；第18章介绍了质量管理中的统计应用。本书适用于经济类与管理类的本科、MBA和研究生，特别是对经常使用Excel进行商务统计的管理者来说，这是一本难得的好教材。

景观建模:景观可视化的数字技术

作者：  (美)斯蒂芬·欧文，(美)霍普·哈斯布鲁克著

出版社：

简介：本书介绍了哈佛大学的教育工作者们关于制作景观数字模型和景观可视化的方法与步骤的独特观点。他们的数学作品将计算机辅助设计（CAD）、图形模型和地理信息系统（GIS）与计算机绘图及动画制作集成起来。这种综合的方法使得将景观和包括我们在现实生活遇到的复杂现象的空间体验转化为数码变得更为容易。本书内容既包括了景观四要素—地形、植被、水和大气中每一要素的建模技术详解，同时也介绍了各种景观要素的组合与表现的合成方法。 　　本书附带的光盘中包括：建模的公式及运算法则，原比例、全彩色的案例，三维模型，动画QTVR模型，软件指南，因特网关键站点连接。

轻松学习摇滚吉他

作者：  (美)斯蒂芬·德拉什著;郑丽媛译

出版社：人民音乐出版社,2012

简介：本书为我社与美国著名吉他图书出版商美尔贝合作的一系列图书中的一本。全书分为节奏吉他和主音吉他两大部分。节奏吉他部分内容包括：强力和弦、音程、转位、连复段、和弦变化技巧等；主音吉他部分内容包括：五声调式、双音、布鲁斯音阶、推弦、即兴等。全书内容丰富全面，易学易用，书中谱例在随书附赠的光盘中均有示范演奏，适合初中级摇滚吉他爱好者学习使用。

Art Criticism in the 20th Century

作者：  沈语冰著

出版社：中国美术学院出版社,2003

简介：　　理论界流行着这样的见解：20世纪乃“批评的世纪”。单从一波接一波风起云涌的批评理论[critical theories]而言，这种说法似乎并不夸张。从上世纪初的英美新批评、俄国形式主义、精神分析学派，到上世纪中叶的结构主义、新结构主义、女权主义、新马克思主义，再到世纪末的新历史主义与后殖民文化批评，批评理论在20世纪的人文学科中确乎风光无限。即就视觉艺术批评来说，与上个世纪潮流迭起的艺术运动一样，艺术批评同样充满了精彩纷呈的景观：阿波利奈尔[Apollinaire]、罗杰·弗莱[Roger Fry]、本雅明[Walter Benjamin]、赫伯特·里德[Herbe rt Read]、克莱门特·格林伯格[ClemenlGreenberg]、阿尔法雷德·巴尔[Alfred Barr]、哈罗德·罗森伯格[Harold Rosenberg]、约翰·伯格[John Berger]、波普艺术批评家群体、查尔斯·詹克斯[Charles Jencks]、奥利瓦EOliwa]、阿瑟·邓托[Arthur Danto]、汉斯·贝尔廷[Hans Belting]、罗莎琳·克劳斯[Rosalind Krauss]、彼得·贝格尔[Peter Burger]、加布利克[Suzi Gablik]、胡伊森[Huyssen]、T．J．克拉克[T．J．Clark]、麦克尔·弗莱德[Michael Fried]、西尔盖·吉博[Serge Guibaut]、唐纳德·库斯比特[Danald Kusbit]、希尔顿·克莱默[Hilton Kramer]、斯蒂芬·莫拉夫斯基[Stefan Morawski]以及，或许是上世纪最伟大的批评家泰奥多·阿多诺[Theodor Adorno]。 　　　　然而，这些批评家及其理论在中国的命运却大不相同。当国内支学批评界对上世纪的各种文学批评理论如数家珍的时候，上述艺术批评家当中的许多人在国内艺术批评界甚至闻所未闻。艺术史向来被认为是本国史学中最弱的学科之一，而艺术批评理论的匮乏无疑加剧了它的不堪。上世纪最著名的艺术批评史家文丘利[Venturi]曾经断言：一切艺术史都是批评史，因为艺术史中对作品的描述、解释与评价无不涉及艺术批评，或者不妨说就是批评的任务。20世纪下半叶对西方艺术史的不满程度，可以从欧美各国质疑艺术史的方法论基础的出版物的持续升温这一事实中见出。可以这样说，批评理论的迅速发展已经改变了艺才史的方向。相应地，它的缺失也就成了国内艺术史学科的重灾区。 　　 批评家作为现代艺术潮流的孵化者、报导者、仲裁者甚至制造者，早已被公认为当代艺术动力机制中的关键。试想一下这些批评家在催化与帮助人们理解那些艺术运动中的角色：弗莱之于后印象派、阿波利奈尔之于立体派、格林伯格之于抽象表现主义。也许，我们可以援引美国艺术批评家库斯比特的观点作为我们对艺术批评的一般性质的初步认知。他认为，艺术批评家的角色经常是悖谬的。因为当艺术品还很新鲜和怪异时，他就率先，常常是最鲜活地做出反应，并且初步向我们解释它的意义。然而，他的反应又常常不很全面，因为这样的艺术品还没有被广泛地体验过：作品尚未有一个历史，一个据此可以解释“文本”的语境。当批评家将艺术品当作一个当下产品来遭遇时，它还缺乏历史“负载”。事实上，批评家的部分工作就是要在历史的法庭上赢得胜诉。这就是为什么，正如波德莱尔所说，批评家经常是一个对艺术品“充满激情和党派性的观察家”，而不是对其价值做出无翻害的判断的裁判员的原因。正因为它的当代性，他扮演着鼓动家的角色，只能从作品本身的角度来处理整个案子。对敏感的批评家来说，作品始终让他感到惊异，而他则始终对它保持热度。他会让未来的历史家们去处理诸如解剖艺术品——到那时，它通常已被假定有一个公认的意义一一之类的事情。 　　　　然而，批评家当下的观点常常成为有关该作品的本质特征的基本评价。批评家的反应，如果说不是所有未来解释的范型，至少是所有未来解释的条件。他的关注是作品进入历史的门票。现代批评家权力的标志，就是他对新艺术的命名。比如，路易斯·沃塞尔[LouisVauxcelles]的标签“野兽派”和“立体派”就曾大大地影响了人们对这些风格的理解。通过命名，这些艺术品对未来的人们来说就被赋予了某种本质特征。而且，只不过以“符号圈地运动”[Semioticenclave]——借用乌贝托·埃科[Unberto Eco]的术语一一作为开端的理解，成了话语构型的一整套语言，并且开创了各种观点的全部氛围。说白了，其责任是重大的。格林伯格有一回曾写道，批判性地趋近艺术品的最佳时机是当它的新颖性已经逝去而它自身却尚未成为历史之时。然而，正是在这一时刻，艺术品的阐释最是未曾得到解决，最是易受攻击的时候；也是在这样的时刻，批评家以即席命名的形式所作的当机立断，能够一劳永逸地封存它的命运。因此，正如奥斯卡·王尔德[Oscar Wilde]在《作为艺术家的批评家》[Critics as Artists]当中所说的那样，批评对艺术至关重要；批评把握、保存、培育、提升艺术。 　　　　由于对批评的效验估计不足，也由于对欧美上百年的现代艺术批评缺乏起码的参照，国内艺术批评多少尚处于黑暗中摸索阶段。最近10年来，虽有不少西方当代艺术材料被介绍进来，但是，令人遗憾的是，甚至介绍者本人对这些材料也不甚了了(国内乱轰轰的后现代主义理论研究即是明证)，或者以一种绕口令般的伶牙利齿在美术界捣浆糊，使本来严肃的学术工作往往成为一场混仗。于是，甚至出现了——据说流行于美术学院——“西方艺术没有什么，他们要等到塞尚以后才有文人画”之类的荒谬绝伦的观点。如果说本书有什么主题的话，那么其中之一肯定是对这种观点的批评。正当我们奋力抵抗所谓的“西方中心主义”的时候，曾几何时，中国中心主义早已偷偷地从后门溜回来了。事实上，它又何曾从我们泱泱大国五千年文明的“中国”血液中离开过?将艺术界(包括艺术教育界)观念的混淆单纯地归结为缺乏真正意义上的艺术批评(因为批评的原义之一就是“辨析”，亦即使观念尽可能清晰地得到表达)，可能失之简单。但是，对西方艺术批评的漠视与无知，已经让我们的学生吃足了苦头。 　　　　后果之一便是今日中国艺术走向了两个——至少在我看来——毫无希望的极端。在一极，艺术成了一种单纯的笔墨游戏与自娱自乐，一群与当下感性毫不相关的文人雅玩或匠人的玩意见。这类所谓的画家像龟缩在洞穴中的爬行类动物，固执而有耐心地蛰伏在他们的弹丸之地，他们坚固的硬壳足以抵挡任何来自外界的风雨的骚扰，社会的转型、生活的演化、感受性的变迁、审美观念的变化，在他们看来都是毫无意义的东西，或者干脆是不存在的。其理论依据据说来自丹尼尔·贝尔[Daniel Bell]的文化矛盾学说，一种认为在经济一技术、政治一社会与审美一文化之间有着不同步的结构的观点。问题在于，在贝尔那里只是一种“事实”[fact]的描述(还是相互“矛盾”的事实)，到了中国的文化保守主义者那里却成了一种可以遵照无误的“规范”[norm]。另一种理论据说是波普尔[Karl Popper]的“问题情境”，学说与贡布里希[E．Gombrich]的“图式理论”，一利认为艺术史的风格是艺术家在一定的情境中解决艺术问题的结果的思想。在这儿，波普尔的多样性的“问题情境”被许多人还原为单纯的“形式问题”，而在贡布里希那里是如此丰富而多层次的“趣味逻辑”则被简化为纯粹的“程式与匹配”的“形式课题”(好像贡布里希从来没有关心过趣味的变化似的)。 　　 文化保守主义者的另一个理由据说来自“对20世纪中国艺术史逻辑的观照”。在他们的观照中，20世纪的所谓“三大艺术思潮”，即主张水墨画西化的徐悲鸿与主张中西融合的林风眠都或多或少地失败了，唯独主张“拉开中西绘画距离、各自迈向各自高峰”的潘天寿取得了伟大的成功，并与吴昌硕、黄宾虹、齐白石一道，成为20世纪中国艺术史上最伟岸的大师。本书作者无意否定上述诸人的成就，对诸大师之间(包括徐、林在内)的排队问题也丝毫不感兴趣。我想指出的只是这样一个从未或很少处在人们反思范围中的事实：即20世纪30至40年代的中国现代艺术(特别是在上海)是如何在上世纪中叶的政治运动与保守主义分子的群起而攻之之下渐渐消亡的。所谓“三大思潮”，不管是西化派、融合派还是距离派，在我看来，只是文化保守主义阵营内部的争吵。而20世纪中国艺术史真正的三大思潮中，只有文化保守主义获得了空前成功，来自苏联的社会主义现实主义”过去在国内就没有得到过心悦诚服的承认，如今则早已成为新左派批评家反刍的草料，而现代主义的罂粟却像昙花一样烟消云散。但是，它顽固的毒素在被压抑了整整30年以后，终于在80年代中期悄悄绽放。 　　 第二个极端——在我看来是一个更阴险也是更恶毒的极端——就是在90年代以后以发烧似的热度迅速传播的流行性病毒：后现代主义。正如在欧美，后现代主义是无法挑战现存资本主义的情况下左派激进冲动的一种替代性选择(特别参见法国少壮派理论家费里与雷诺[LucFerry and Alain Renaut]对后现代老大师们的反击之作《60年代的法国哲学》[French Philosophy of the Sixties]，以及伊格尔顿[Eagleton]的《后现代主义的幻象》[The Illusions of Postmodernism])，中国式后现代主义的盛行也是80年代末中国激进知识分子新启蒙运动受挫的结果，从此，后现代主义立刻成为文化保守主义与新左派的最佳救命稻草，并加速了文化保守主义与新左派在反对现代主义这一点上的同盟，再次完成了对80年代中国现代主义的扼杀(情形与40年代末有着惊人的相似)。 　　　　后现代主义是兴起于西方60年代，在70年代达到猖獗的哲学、社会文化与艺术思潮。80年代初，主要由于哈贝马斯[Habermas]的分水岭之作《现代性：一项未完成的方案》[Modernity：An UnfinishedProject]的宣读，西方思想界开始了对后现代主义的强大的批判运动。80与90年代西方人文学科与社会科学的一个主题，可以被归结为现代主义／后现代主义之争。这在思想界表现在伽达默尔／德里达[Gadamer／Derrida]之争、哈贝马斯／福柯[Habermas／Foucault]之争这样的大师级理论交锋中，表现在法国新生代思想家费里与雷诺等对前此20年中拉康[Lacon]、福柯、德里达、布尔迪厄[Bourdieu]、博德利亚尔[Baudrillard]、德勒兹[Deleuxe]与利奥塔[Lyotard]的压倒性后现代思潮的直接对抗上，体现在德国中生代思想家魏尔默[A．Wellmer]、霍内特[A．Honneth]与法兰克[M．Frank]对法国思想的全面挑战中。在批评界体现在希尔顿·克莱默对后现代主义“庸人的报复”(参同名批评文集The Revenge of the Philistines)所作的反击上，体现在哈贝马斯与魏尔默对詹克斯的“后现代主义建筑理论”所作的驳正上，也体现在艺术批评界持久的“沃霍尔[wlarh01]还是博伊斯[Beuys]”的争论中。在艺术运动中，它不仅体现在德国“新表现主义”对美国波普艺术的宣战中，体现在98－99年美国现代艺术博物馆所举办的波洛克EPollock]大型回顾展中(并比较80年代批评波洛克及其高度现代主义的著名论文集《波洛克之后》[Pollocck andAfte门，以及99年出版的“批判之批判”论文集《波洛克：新的取向》[Pollock：New Approaches])，还体现在人们对晚期德朗[Derain]、巴尔蒂斯[Balthus]与莫兰迪[Morandi]的具象绘画的那种持久高涨的热情中。 　　　　90年代以来，几个特殊的案例事实上已经宣判了作为一种持续的哲学、思想文化与艺术思潮的后现代主义的死亡，尽管它的某些假设还将产生持久的影响。这也是拙著《透支的想象：现代性哲学引论》(学林出版社2003年版)的结论之一。在这些案例中，“海德格尔[Heidegger]事件”、“保罗·德·曼[Paul de Man]事件”与“索卡尔[Sokal]事件”具备足够的典型性。据说海德格尔是20世纪最具原创性的思想家，只有维特根斯坦EWittgenstein]一人堪与媲美。但是，海氏将希腊的存在本体论、中世纪的神学本体论与现代的逻辑本体论，一视同仁地概念化为“存在一神一逻辑学”[Onto-Theo-Logik]是一种典型的削平论。相应地，他将苏格拉底以后的整个西方历史一律视为“远离神的黑暗”，并于20世纪来到“黑夜之夜将达夜半”的最黑暗时期，也是对西方历史的过分简化的图解(显然是尼采的反启蒙思想“人类历史不是一部进步史，而是一部退化史”的翻版)。由于海德格尔戴上了这样一副哲学墨镜，他就不可能对20世纪现实中的色彩与层次做出区分，从而将国家社会主义、极权主义与自由民主制一律视为“现代性的产物”。在他看来，德国纳粹主义、苏联共产主义与美国自由主义，统统都是“同一回事”。这在某种程度上解释了他在德国纳粹运动中以及在其后的“非纳粹化”运动中的所作所为。“海德格尔事件”的复杂之处固然不容许人们在一个思想家的思想与他的在世行动中做简单的彼此类推，亦即，说海德格尔的思想直接导致了他的纳粹行为，或者说海德格尔一度的行为证明了他的思想是纳粹主义的，这都是不明智的。但是，如果说海德格尔的思想，再宽泛一点讲，德国20-30年代右翼知识分子(海德格尔、容格尔[Ernst Junger]、舍勒尔[Max Scheler]、卡尔·施米特[Karl SChmitt]，“汉语学界”右翼知识分子最为心仪的“四尔”)叫嚣着大地、鲜血、战争、种族的非理性主义思潮，与纳粹意识形态之间没有一点关联，那也委实太天真了! 　　 上世纪60年代，基本上由尼采与海德格尔培育出来的法国后结构主义思潮，漂洋过海去到美国后，在美国获得了更为露骨的后现代主义动机。正当美国陷于越战的泥潭而遭致自由民主价值的最大的合法性危机之时，由德里达打头，所谓的“耶鲁四人帮”为后盾的美国后现代主义思潮迅速地在全球漫延开来。其中最著名者，叫保罗·德·曼。此人极其聪明，文笔流畅，思路清晰。其基本观点是，一切文本都是作者袒露与隐瞒的运作，记忆与遗忘的策略。一切阅读都是误读。而写作与阅读则构成作者与读者之间一种揭露与掩盖、设访与投射的游戏。80年代末，从他年轻时期的某些档案材料中，人们发现了他原来是纳粹时期一个积极的反犹主义者。于是，美国大学特别是英文系里那些天真的解构主义信奉者们，突然惊讶地意识到了某个事实：解构主义与罪恶意识的压抑(遗忘)之间的不经意流露的关联。 　　　　90年代初，美国的“索卡尔事件”使后现代主义的最后一点美丽幻象也破灭了。索卡尔是一位美国物理学家，他花费了差不多整整两年的时间，处心积虑地炮制了一篇题为《超越界线：走向量子引力的超形式的解释学》[Transgressing the Boundaries．"Toward a Transformative Hermeneutics of Quantum Gravity]的诈文，其中充满了常识性科学错误同时却充斥了后现代主义者最喜爱的奇思妙想与时髦术语，并把它投给了美国最著名的后现代主义刊物之一《社会文本》[SocialContext](中国社会科学院的座上宾詹明信[F．Jameson]是该刊的主编之一)，结果是，此文被登了出来。尽管这一事件的深远意义远未为人们充分意识到，但是，人们普遍认为，此举表明了后现代主义者的学术水准已经下降到了何种荒唐的地步。 　　 可以并不夸张地说，上述三个事件事实上已经宣告了哲学、文学艺术与社会文化三个层次上的后现代主义思潮的破产。“事件”之所以为“事件”，乃是因为人们在其中倾注了大量热情，因而卷入了无数文献。围绕着这些事件，人们能够组织起纷纭的思绪，从而给予一个时代的精神状况以实体表现的形式。而这个时代精神状况则是：人们对于后现代主义应当被理解为20世纪下半叶西方社会的一种病理症状对一点已经获得了清楚的自我意识。后现代主义以其智性上的反理性主义、道德上的犬儒主义与感性上的快乐主义，即便在最为流行的时候，也没有逃脱西方有识之士的尖锐批判。本书多次提及的哈贝马斯就是这样一位思想家。而另外一些学者，则将后现代主义看成西方高度现代主义[high modernism]的一个反题。现在，走向终点的反题已经失去了昔日的锋芒，一种新的综合开始到来。那就是“后现代之后”：魏尔默与霍内特之坚持现代主义与后现代主义的辩证观，当作如是解。然而，本书作者宁愿坚持一种拓展了内涵的现代主义立场，并认为哈贝马斯的“未完成的现代性”，或贝格尔的“后前卫艺术”的提法更为可取。因为，如果说现代主义是西方现代艺术的正题，那么，贝格尔所说的旨在摧毁现代主义自主原则的“历史前卫艺术”[historicalavant－garde，指达达主义、早期超现实主义与苏俄前卫艺术]才是现代主义的反题。而后现代主义，某种意义上只是欧洲历史前卫艺术(以杜桑[Duchamp]为代表)的延续，某种意义上则是欧洲历史前卫艺术的一个搞笑的美国版(以沃霍尔为代表，参本书所述胡伊森精彩的分析)。因此，导源于对现代性的敏感意识的现代主义，其潜力远未穷尽，而它在遭遇历史前卫艺术与后现代主义的挑战后，反而显出了更顽强的生命力。这就是本书结论中所说的“无边的现代主义”的基本意思。 　　　　然而，正当后现代主义在它的原发地已经走向终结的时候，它在中国却获得了始料未及的繁衍契机。与某些论者不同，本书作者并没有简单地将中国式后现代主义归结为学术界与艺术界鹦鹉学舌的结果(所谓“话语的平移”)。后现代主义在中国的传播有着深层次的历史原因，也有着更为具体可感的现实动机。后现代主义的反基础主义、反总体性、反主体性、强调动态过程胜于静态结构，与中国前现代性思维是如此合拍，以至于人们稍加思索就不难从后现代主义当中辨别出中国保守主义者的弦外之音。而它所宣扬的后现代主义视觉美学：非线性几何、不对称、反崇高、散点透视乃至中国园林式“后现代空间”……也与中国前现代性美学如出一辙。不是偶然的是，西方鼓吹后现代主义建筑最起劲的查尔斯·詹克斯先生的太太就是一位研究中国园林的专家。而欧美某些后现代主义“建筑大师”到中国来兜了一圈后欣快地大叫“后现代建筑在中国”，也就不难理解。于是，贫困时代的灾难性混乱、粗野的地方性崇拜与不加克制的复活主义立刻被宣布为后现代性的前卫性。而近年所谓“经济起飞年代”的那些拙劣的伪现代建筑与陈词滥调的现代主义当然不加区分地被宣布为“现代主义的垃圾”。 　　 后现代主义在中国落脚的时候，正是80年代尚未分化的中国知识分子群体的“新启蒙”遭到重创的时候。这赋予了后现代主义在中国的传播以干载难逢的大好机会。由90年代初的北京大学出版的《走向后现代主义》开路，北大与中国社科院一路高歌走向“后现代主义”的文化出版事业大游行：《后现代主义文化研究》、《后现代主义文化与美学》、《后殖民文化批评》，直到蔚为大观的“知识分子图书馆”(似乎只有后现代主义分子才配称得上“知识分子”的称号)。显然，除了迎合文化保守主义的心态，后现代主义太切合新左派的胃口了。在中国的文化保守主义者与新左派眼里，难道还有比批判形而上学的恐怖主义、理性社会的大监狱、西方中心主义的险恶用心、自由民主的乌托邦、全球化的谎言，宣扬身份与差异、文化与价值相对主义的后现代主义更好的东西吗? 　　　　与保守主义者忽然从后现代主义中找到了中国前现代性的新的合法性一样，中国的后现代主义者则从西方后现代主义“没有底盘的游戏”(德里达)、“一切皆可”(邓托)、“快乐的虚无主义”(奥利瓦)以及“正经不起来”(苏姗·桑塔格[Susan Sontag])那里，发明了“政治波普”、“泼皮现实主义”、“新文人画”、“玩得就是心跳”、“一点正经没有”，以及各式各样假冒的观念艺术。但是，与保守主义的危险不同，中国式后现代主义的危险并不在于它成了与当下感性全然无关的形式玩物与装饰，而是走到了另一个极端；即不顾一切形式法则与视觉质量的纯粹的观念。西方“历史前卫艺术”的合理因素在于：他们的反形式[anti－form]与反艺术[anti－art]是建立在西方现代艺术史特别是经典现代主义的高度形式主义的正题之上的。这样，前卫艺术的反题才拥有了一定的合法性。而中国式后现代主义在没有任何语境的前提下，一下子走到了反形式的前卫艺术，因此它除了孤零零的个别事件之外，不可能产生真正的文化政治[cultural politics]效应。不仅如此，它的真正危险在于，它以貌似激进的观念掩盖了这样一个基本事实：即中国现代性的先天不健全；并以这种思想的短路形式扼杀了中国当代艺术的现代性诉求。 　　　 在本书即将完成之际，我读到了英国著名批评理论家伊格尔顿的如下一段话：“今天在北京大学设有一个后现代研究的机构，中国在进口减肥可乐的同时一起进口德里达。一种需要深入探讨的时间扭曲。殖民主义的进程有助于在好坏两方面剥夺第三世界社会的发达的现代性，现在这个进程让位于新殖民主义的进程，由于这个新的进程，那些部分地是前现代性的结构被吸入了西方后现代性的旋涡。这样，没有继承一种成熟的现代性的岳现代性日益戒为它们的命运，好像落伍造成了一种形式的早熟。一个进一步的矛盾是，在古老与先锋的痛苦张力中，在文化的领域里，再造了一种现代主义艺术的某些经典条件。”(伊格尔顿：《后现代主义的幻象》，第139页)中国是否已经具备了现代主义艺术的经典条件，本书暂且不论。这里能说的是，从意识到我们的参照系的情形——西方现代主义事业的未竟使命及其后现代主义的幻觉——的那一刻起，这种条件就已经在形成之中了。因为，意识的照亮之处，正是救赎的开始之时。本书作者并不自命为这一救赎的努力当中的一部分。我只能满足于在四处弥漫着的文化保守主义与后现代主义大雾中保持清醒的尝试，并且坚信，正如文化保守主义一后现代主义同盟曾经欢呼雀跃地宣布中国可以并且应当绕过现代性直接跃入岳现代性是一场白日梦一样，那种认为后现代主义乃是中国艺术的命运的说法也只不过是一纸谎言。曾几何时，人们是那么醉心于中国可以避开工业化、城市化与社会化的现代性命题直奔信息化、乡土化与社群化的“后工业社会”的美梦，然而，一个越来越被认可的事实却是：中国一向试图绕过去的工业化进程、市场法则、理性化管理、程序合理性、法治原则，乃至于统治的正当性基础，却原来是绕不过去的现代性的硬核!而我们在走向社会的现代化与文化的现代性过程中所遭遇的种种挫折，无不可以追溯到这样一个事实：即我们没有从思想意识到行为习惯上真正确立主体性——黑格尔认为的现代性的本质——的基础地位。回顾中国式后现代主义狂热对“主体性”的嘲笑与“解构”，难道还不让人感到啼笑皆非吗!事实上，文化的中断与意义的失落(我们在处理传统与现代性问题上的曲折与反复)、社会的未分化和并非建立在真正的个体主体性基础之上的社会的虚假团结，以及个性的匮乏，解释了以下社会现实：由于我们在处理传统与现代性的关系问题上的笨拙，以至于“创新”需要被当作一种政治口号由政府来加以提倡；由于我们并没有真正确立起一种自我选择、自我负责的现代性的自律道德的基础，以至于“诚信”居然成为一个“拥有五千年文化的文明礼仪之邦”在遭遇现代市场法则与新型人际关系时的最大问题；由于强大的儒家传统与20世纪极左派集体主义意识形态对个体主义的压抑，以至于“个性”的不健全始终成为中国各种社会现象最有解释力的终极原因：由于缺乏个性，整个社会才循环地陷于各种“群众运动”之中；由于没有个性，整个社会才经常承受着未分化(在某种意义上就是没有多元的价值体系及其相应的多元的生活方式)所带来的巨大压力。以至于，人们可以说，一个庞大的无边无际的来分化社会的海洋(特鄹是农村)，为顽固的文亿保守主义提供了源源不断的社会资源；雨一个尚来形成自我意识中心、自我价值定位与自我道德承担的“无中心的”[non－centered]个人。恰恰成了“去中心的”[de－centered]、啕醉迷狂的、“一切皆可的”和不负责任的后现代主义的最佳温床。 　　 本书出版之际，我感到更加有必要感谢徐岱、高力克、毛丹、孙周兴、刘翔诸位先生，他们把我从结束学生生涯不久后的那种心智懈怠与无所事事中挽救了出来。回顾近十年的学术道路，我所取得的每一次转机都与他们在浙大玉泉校区所营造的智性氛围有关。对老浙大的怀念已成为一种珍贵的人生体验。没有一种氛围，一个人什么也干不来。因为你不可能在毫无氛围的情况下凝聚起纷乱的思绪。 　　 在本书的写作过程中，我还有幸前往剑桥大学从事为期一年的访学研究。在此要特别感谢剑桥大学艺术史系主任Dr．Binsky，他的热情好客使我得以自由地使用他们丰富完备的系图书馆和幻灯资料室。而Dr．Alice Mahon的现代艺术史专家与三一学院Fellow的双重身份，不仅给予了我直接的专业指导，而且还让我领略了最古老学院的日常生活气氛。我在剑桥的东道主哲学系则使我第一次感受到了“剑桥名士”们的风采。Dr．Raymond Geuss令人惊叹的慷慨博达与逸情雅致，常常令人如沐春风、豁然开朗。他的个人背景(出身于美国、长期就学与就勃于德国)及其德国思想史的学术背景，让我在一个视哲学基本为数理逻辑的剑桥环境中找到了“知音”。本书的最后体例就是在与他的无数次讨论之后才确定下来的。 　　其后去欧陆的游历虽然短暂，但至少部分地实现了我从少年时代就开始编织的梦想。艺术在这里　　见证了天地人神四方际会、供奉与馈增的游戏(巴台农神庙)，见证了古典时代的英雄精神(万神殿)，见证了中古时期神明与圣明的在场(“欧洲大教堂”)，也见证了文艺复兴时期人性与神性的卓越平衡。置身于欧洲就是徜徉于艺术。置身于欧洲意味着要回答如下问题：艺术之为美的形式如何与艺术之为真理的在场以及艺术之为道德的进盼相互关联?[How an art as the beau tiful form is related to an art as the present of truth and the stageto morality?]置身于欧洲还意味要回答这样的问题：一种伟大的文明如何屹立于地表，以及在这种伟大的文明中，艺术能够扮演何种伟大的角色?欧洲是真理的声音战胜虚无主义的历史本身，是道德的力量战胜犬儒主义的历史本身，是艺术的激情战胜猥琐无聊的历史本身。而这一历史本身又是如此直观地凝固在欧洲的城市建筑、广场、雕塑以及各大博物馆中!我在欧洲的经历使我懂得，一种伟大的艺术如何可能，以及一种伟大的文明最终怎样结晶于伟大的艺术之中!这一信念已经深深地沉淀于本书的血脉中了。 　　 在我感到有必要感谢的人当中，范景中先生的位置绝对位于前列。我深受其思想影响的人当中至少有两人(波普尔与贡布里希)与他的出色工作有关。因此，当范先生询问我可否将此书交给中国美院出版社出版时，我毫不犹豫地答应了。 　　 对写书的人来说，没有比遇到一位好编辑更幸运的事了。周书田女士热情而又高度负责的态度使本书得以最快的速度与读者见面。她不厌其烦地编选与调整大量插图，也使本书严肃的理论面孔变得可忍受了。 　　 最后，但不是最不重要的，我要感谢一直陪伴我左右的两位女士。她们对我的爱怜与纵容是我生活中的永恒慰藉。刚到欧洲时的单身生活使我更加刻骨铭心地感受到了她们在我生命中的位置。她俩的到来使我的生活得以恢复，并着手此书的写作，因此，把它献给她们，理所当然。　　

The Postmodern Turn

作者：  (美)斯蒂芬·贝斯特(Steven Best)，(美)道格拉斯·科尔纳(Douglas Kellner)原著;陈刚等译

出版社：南京大学出版社,2002

简介：本书关于后现代概念领域的入门，对后现代转向的轮廓作了初步的描述，并解释了一些基本概念、争端和问题等内容。

Black holes and time warps

作者：  (美)基普·S. 索恩著;李泳译

出版社：湖南科学技术出版社,2012

简介： 第一推动是2300多年前亚里士多德首次提出的哲学用语。指一切事物最后的目的与运动的终极原因。科学最重要的目标之一就是追寻其固有的原动力，同时科学的这种追求精神本身又是人类发展和社会进步最基本的推动。人类是有希望的，正是被誉为自身主宰的科学精神，即“第一推动”。 第一推动——国内最早、影响最大的引进版科普丛书，一套由当代世界一流科学家撰写的、倡导科学精神和科学思想的科普佳作，被称为“科学爱好者的精神家园”，已经走过了辉煌20年，成为了经得起时间检验的经典！ 湖南科学技术出版社首次集中推出《第一推动丛书》宇宙系列的最新最全合集（共计14册），统一封面成套推出，便于广大读者购买，更值得收藏。 14册的基本内容包括： 《时间简史》（文字版） 史蒂芬?霍金的《时间简史》，自1988年首版以来的十年岁月里，已成为科学著作的里程碑，在全球销售已超过1000万册。首版内容介绍了宇宙本性最前沿的知识。微观和宏观世界观测技术领域方面10年来的进展证明了霍金教授的许多理论预言。他为了把观测的新知识介绍给读者，重写了前言，全面更新了原版内容，并新增了一章有关虫洞和时间旅行的激动人心的课题。 时间有初始吗？它又将在何地终结呢？宇宙是无限的还是有限的？霍金教授遨游到外层空间奇异领域，对遥远星系、黑洞、夸克、大统一理论、“带味”粒子和“自旋”粒子、反物质、“时间箭头”等进行了深入探讨--其出乎意外的含义引起了人们的极大兴趣。    《时间简史》对我们这些喜用言语表达甚于方程式表达的读者而言是一本里程碑式的佳作。她出于一个对人类思想有杰出贡献者之手，这是一本对知识无限追求之作，是对时空本质之谜不懈探讨之作。 《时间简史续编》 史蒂芬?霍金教授的科学名著《时间简史》是一项世界出版奇迹。其印数在1000万册以上，被翻译成近40种语言文字。     现在，从获奖电影记录片《时间简史》而产生了本书——《时间简史续编》，不信反映了电影，而且在内容上有重要的大量的扩充。本书是为那些想要更多地了解霍金教授的生平其及学说的读者而编的。 本书以坦白真挚的私人访谈的形式，叙述了霍金教授的生命历程和研究工作，展现了在他巨大的理论架构后面那位真实的“人”。他的母亲与妹妹叙述他的少年时期及成年后的情景。中学同学及牛津物理系同学亲密幽默地回忆他们在学校的懒散日子。牛津与剑桥的师长记得他是一位绝顶聪明却不能忍受传统学习方式的年轻人。他的同学及物理学家同行描述了他们及霍金研究工作的一些观念，显示出霍金教授的学说备受尊崇。 《霍金讲演录》 这是一本有关宇宙和它的一位探索者的书。这位探索者不是别人，正是作者本人，剑桥大学的史蒂芬?霍金。他惊天动地的学说彻底改变了人类的宇宙观。宇宙的演化孕育出生命、思维和智慧，宇宙之于生命，犹如母亲之于婴儿。只要我们生活得稍微抽象一些，暂且忘却一下世界的无聊，就能从宇宙这本大书中读到真善美。 　  本书收集了13篇精彩的文章和1992年圣诞节BBC播出的会晤纪实。它们反映了霍金作为科学家、普通人、充满想像力的思想家的不同侧面。 《时空本性》 爱因斯坦曾说关于宇宙的最不可理解的事是它是可以理解的。他是正确的吗？量子场论和广义相对论这两种最精确最成功的理论可以被统一在量子引力中吗？史蒂芬.霍金和罗杰.彭罗斯就此问题展开了一场辩论。剑桥三一学院院长，前英国皇家学会会长迈克尔.阿蒂雅认为，这是继爱因斯坦和玻尔辩论之后本世纪最重要的论争。在某种意义上，今天的辩论可视为60多年前那场著名的旷日持久的辩论的继续。在这里彭罗斯担任爱因斯坦的角色，而霍金充任玻尔的角色。尽管论争的问题不同了，但同过去一样，在这里哲学的观点和论证的技巧相互纠缠，创造的灵感如泉涌喷薄，闪烁着人类智慧的光芒。 《黑洞与时间弯曲》 本书是在严格的物理学原理基础上编写而成的，并结合了高度的想象，作者试图超越人们目前的牢固知识而进入一个与我们地球的日常生活全然不同的物理世界，读这本书能够使我们学一些物理学方面的知识。很少有书像《黑洞与时间弯曲》那样表现了科学的事业:它打开了历史的画卷,描绘了物理学的奇迹和激动人心的发现,更难得的是让我们看到了一个亲历者对科学风格和气质的洞察。 《千亿个太阳》 本书介绍了恒星能源、结构和演化，射电脉冲星、密近双星质量转移、致密X射线以及地外文明的知识。全书基本上撇开了数学公式，运用了许多生动比喻，叙述了许多著者亲身经历的故事，是一本颇有特色的科普佳作。     本书讲到：太阳的能源/恒星就像天上的核电站/脉冲星并不脉动/恒星偷窃恒星的物质/一颗白矮星的诞生/乌呼鲁的故事/武术仙座中的X射线星/恒星的结局 /旋臂是什么/恒星是如何形成的/银河系中有100万个载有生命的行星吗？ 《果壳里的60年》 听霍金说昨天，听霍金的朋友谈今天和明天。 宇宙学的新发现，科学家的新思想，涨落的宇宙微波背景，生死模糊的薛定谔猫，魔幻的暗物质和暗能量，正向我们走来的引力波…… 面向亿万观众，BBC的“霍金演讲”；面向科学未来，与前线同步的科学报告。 本书要主讲的是科学教育，特别是自然科学的教育，是提高人们素质的重要因素，是现代教育的一个核心。科学教育不仅使人获得生活和工作所需的知识和技能，更重要的是使人获得科学思想、科学精神、科学态度以及科学方法的熏陶和培养，使人获得非生物本能的智慧等等。 《时空的未来》 最重要的时空理论家和观测者们将告诉我们，黑洞、引力波和时间旅行的科学会把我们引向何方。 　  大脑告诉我们，宇宙间的某些事情一定是真的。新物理学告诉我们不是那样的，这样便模糊了科学与科幻小说之间的界线。，这里的6篇文章，来自远远走在那条路线上的人们，他们发现了多彩的自然，让读者来分享他们对宇宙奥秘的迷恋。普莱斯介绍了空间和时间的新概念，带我们走近了爱因斯坦的广义相对论，后面5篇文章也都统一在这面大旗下：史蒂芬?霍金保卫历史我们幻想时间旅行，然而它可能违背我们正在发现的物理学定律。 　  索恩猜想未来在新世纪里，关于广义相对论和它与量子理论的结合，我们能期待发现什么？诺维柯夫我们能改变历史吗？时间机器给逻辑和自由意志带来了什么问题？费里斯谈科学普及科学家如何向大众传达那些与直觉矛盾的时空新思想？菜特曼小说家样的物理学家物理学家与小说家，不同的职业，相同的创造。 《物理天文学前沿》 物理学和天文学之间一直存在的根本性的联系，它促使两位当今世界顶尖的天体物理学家合作，从物理学观点出发，来阐述天文学的前沿问题。非数学方法的论述，使艰深的前沿课题变得让普通读者也能够接受。如果你也想了解当前物理和天文学得最新知识，本书是你的不二之选。 《爱因斯坦尚未完成的交响乐》 如果聆听宇宙，我们将会听到些什么？如果有余音缭绕在我们头顶的天空，又将会怎样？玛西亚?芭楚莎将在这部新书中向我们介绍引力波。     通过本书，我们将了解到新一代天文台正在全球兴建，它们将赋予科学家们一种全新的感觉去探索和体验我们的宇宙。这些新奇的天文台不是用来搜集光波或无线电波的，科学家们的目的是通过它们，可以把自己的双手放在时空之网上，与宇宙的韵律连接起来，从而给通过望远镜描绘出的盛大宇宙图景配上声音。     芭楚莎用生动活泼的笔触，把繁杂的物理概念通过抒情诗一样的语言向我们娓娓道来。她向我们讲述了引力波是怎样以光速在宇宙中穿行的，讲述了这种波会告诉我们关于宇宙中最剧烈事件的一些什么样的信息。她把这些事件都比喻成了音乐。于是，超新星爆发，我们会听到铙钹的撞击声；中子星高速旋转，我们会听到周期性的鼓点声；两颗黑洞结合，我们会听到拉长了的唧唧声；甚至还能偷听到大爆炸留下来的回响。这些声音构成了爱因斯坦未完成的交响乐，我们等了将近一个世纪还没有领略到它的恢宏。     芭楚莎回忆了爱因斯坦最伟大的成就——广义相对论——的迷人故事，之后又探究了在爱因斯坦首次提出引力波之后的几十年里，物理学家们对这一概念的认识是如何演化的。作者在本书中精心描写了这次科学革命中的每一位关键科学家。并据此从个人的角度向我们介绍了当今的实验和全新的天文台，比如美国的LIGO。作者把这些科学家们的故事与人们对新科技的热切期望编织在一起，就成了这部诱人的科学故事。 《看不见的世界——碰撞的宇宙，膜，弦及其他》 看看大爆炸之外…… 　　尽管人们已经差不多接受了宇宙起源于大爆炸这一思想，但是我们却没有一个合理的理论可以描述导致这一创造性大冲撞的力。现代科学一些最深刻的问题来自于科学家解释宇宙起源时所遇到的困难。大爆炸之前又有些什么？过去的几年里，宇宙学家们已经开始致力于发展新的、有时甚至难以想象的想法，并且他们已经发现了一些线索。 　　在本书中，斯蒂芬?韦伯详细地研究了最新理论的奥妙之处。在介绍了广义相对论与量子力学——20世纪物理学的两大基础——之后，韦伯解释了这两种理论根本上的矛盾之处。在接下来几章令人惊奇的内容之后，韦伯将我们引向了物理学家们为解决这一矛盾而提出的种种古怪诡异的见解——从难以置信的小粒子到大得足以盖住宇宙的膜，最后作者把我们带到了理解力的全新领域。 　　这些还处于研究中、奇怪又美妙的想法到了韦伯的手里，便变得既通俗易懂又迷人有趣。韦伯带给读者的并不仅仅是有关物理学家现在如何看待宇宙的内容，还有在新的宇宙图像慢慢浮现时科学家们所感受到的敬畏与激动之情。 《黑洞战争》 本书揭开了斯蒂芬?霍金与伦纳德?萨斯坎德、赫拉德?特霍夫特关于黑洞本性论战的深层内幕。这一论战关系到我们对整个宇宙的认识。 　　当某种东西被吸入黑洞时会发生什么呢？它消失了吗？在30年前，一位年轻的英国物理学家斯蒂芬?霍金宣称落入黑洞的事物确实消失了。大多数科学家没有意识到这种观点的意义所在，不过美国物理学家伦纳德?萨斯坎德与荷兰物理学家赫拉德?特霍夫特意识到，如果霍金的观点是正确的，那么我们必须抛弃以往所有关于宇宙的基本定律。事实上，如果霍金是正确的，那么从爱因斯坦到奥本海默，再到费曼的所有人都完全错了！不仅要使世界上最伟大的三位物理学家的声望受损，而且物理学本身也将处于危机之中！ 《宇宙传记》 本书作者约翰,格里宾把宇宙学用通俗的语言向一般读者娓娓道来，尽可能用最吸引人、最令人感兴趣的方式，回答了科学上最具根本性的问题。他揭示了宇宙的奥秘，以及更显至关重要的——我们如何才能了解这些奥秘。像任何好的传记作家一样，格里宾首先把事实和猜测区分开来：我们对宇宙的历史知道些什么？又以为自己知道什么？接着，他带领读者进入惊险的时间之旅.从宇宙大爆炸一直到今天一路走来，并且探讨了未来的情形。 　　一路上，格里宾描述了宇宙是如何开始的，早期宇宙是什么样子，它的结构如何发展演进，以及出现了什么物质使其结合在一起。他描述了物质从哪里来，恒星和星系如何形成，以及在我们的太阳系中生命如何产生。此外，在介绍了到目前为止我们对宇宙的认识之后，他甚至进一步展望未来，揭示这一旅程往后会如何继续.宇宙的一生是否会在大收缩或大撕裂时达到高潮，亦或是在我们有机会弄清楚这个问题之前，地球就将受到来自宇宙空间的撞击？ 　　本书是这位科普创作大师迄今为止最雄心勃勃、最激动人心的作品。 《伟大的超越》 本书为“宇宙系列”之一，是从柏拉图的洞穴到人类思想和科学知识最遥远之处的非凡旅途。本书内容包括：几何的威力；多维空间的景象；克莱因的量子奥德赛；爱因斯坦的两难；规范弱力和强力；被弦紧束的超空间包裹等。

人性中的善良天使

作者：  [美]斯蒂芬平克

出版社：中信出版社 2015-1-1

简介：全球瞩目的人类新史关于人类暴力起源和文明演化的权威论著以截然不同的角度，重新解释人类社会的命运人类的历史，伴随着永无休止的战争、屠杀、谋杀、酷刑和强暴……而且，情况正变得越来越糟。但确实是这样的吗？在这部我们时代的真正巨著中，享誉世界的演化心理学家斯蒂芬平克，检视了从史前到21世纪的暴力发展史，以及从妻子谋杀丈夫的个体暴力到纳粹大屠杀的集体暴力各种暴力形式。基于各个领域的丰富科学证据，他首次证明了，从整个人类历史来看，暴力是在持续降低的，而我们生活在人类有史以来最和平的时期。以人类文明进程为素材，平克从暴力的角度，重新考察了人类社会的历史与前景，对历史进行广义的科学解释，写出了这样一部人类社会的新史。他通过对历史上的战争、个体间的杀戮和社会中的屠杀、酷刑、虐待、迫害等暴力行径的详细考察，解释“人类以暴力相待的情况与程度，在历史中呈现了逐步降低的趋势”；另一方面，他寻找促使暴力降低的外在于人心、人性的社会、经济、制度性的外在推力，试图找到这一趋势的外在驱动力。这是一部人类文明史，是一部反映人类社会发展的史诗巨作。斯蒂芬平克对人类社会生活进行了完整一贯的叙述，将人类社会经历的六大趋势娓娓道来：1.“平靖进程”：大约五千年前，人类从这种无政府状态开始向第一个具有城市和政府的农耕文明过渡。伴随这一转变，人类在无政府自然状态下的常规劫掠和打杀减少了；2.“文明的进程”：从中世纪晚期到20世纪这段时间内，分散割据的封建小邦整合为中央集权的大国并形成一个支持商贸发展的架构；3.“人道主义革命”：17和18世纪的“理性时代”和“欧洲启蒙运动”时期，有组织的社会运动，推动废除那些已被社会接受的暴力形式，如专制，奴隶制，决斗，严刑逼供，迷信杀戮，残酷处罚和虐待动物，系统地形成了和平主义的第一个高潮；4.“长期和平”：“二战”之后几十年，超级大国和发达国家之间停止了彼此之间的战争；5.“新和平”：1989年冷战结束，各种武力冲突——包括内战，种族清洗，专制政府的对内镇压，以及恐怖袭击，在世界范围内一直在下降；6.“权利革命”：从20世纪50年代后期至今，接连不断的社会运动，民权、女权、儿童权利、同性恋者权利和动物权利，人权概念的延伸逐一登场。同时，这也是一部人类心理进化史，开创性运用了最前沿的心智理论研究人类历史，以震撼人心的方式剖析促发暴力的人类心理的内外因素。平克认为，解释暴力下降的关键在于理解将我们推向暴力的心魔（如复仇、施虐和意识形态），以及将我们带离暴力的善良天使。我们要感谢政府、识字率、贸易和都市化的发展，我们日益有能力控制我们的冲动，对他人怀有同情，宁愿讨价还价做交易而不是抢劫，我们也开始揭露那些毒害人心的意识形态，发挥理性的力量，克制暴力的诱惑。平克汪洋恣意的才华和知识，让他以前的数本著述成为国际畅销书和经典读物。而在本书中，他继续带动你，更进一步地反思你对进步、现代性和人性的信念。本书的结论必然会引起争论，但这只是一个开端，它将引导我们用全新的角度看人性、看历史、看世界，让我们深思人类社会的未来命运。

World’s Best Detective Stories

作者：  (美)玛格瑞·爱琳汉姆著;北京拓维炜胜翻译中心译

出版社：新华出版社,2002

简介：本书讲述了这样一个故事，金融家斯蒂芬·泰勒发现妻子与一个画家有私情，他便开始了深入的调查。斯蒂芬借口要买画，约了个时间来到画家的画室，发现了妻子忘在那里的结婚戒指。为除掉妻子，他与画家共同策划了一起超完美谋杀案。谁将是最终的受害者呢？不妨打开此书看看。

Management information systems for the information age

作者：  (美)斯蒂芬·哈格(Stephen Haag)，(美)梅芙·卡明斯(Maeve Cummings)，(美)埃米·菲利普斯(Amy Phillips)著;严建援等译

出版社：机械工业出版社,2010

简介：《信息时代的管理信息系统(原书第6版)》从管理和决策的角度阐述了当今信息技术发展的前沿领域和最新的系统开发方法，包括因特网和电子商务、多媒体技术，数据仓库与数据挖掘、专家系统与人工智能、CASE开发工具以及面向对象的技术等。除了秉承《信息时代的管理信息系统(原书第6版)》前5版的特色外，本版新增加到13个扩展学习模块(其中7个在《信息时代的管理信息系统(原书第6版)》所附光盘上)，以利于读者对知识的更高层次的拓展与掌握。流畅的文字、生动的讲解、翔实的案例和透彻的分析，将读者带入一个变幻莫测的信息世界。信息时代，知识成为世界经济发展的动力。 《信息时代的管理信息系统(原书第6版)》既可作为MBA及相关专业学生的教科书，也可作为中高层管理人员充实技能基础、提高自身知识素养的参考读物。