你好!西班牙语

作者：  安娜？C. 哈维斯，拉盖尔？雷布莱多，弗朗西斯科？梅

出版社：外语教学与研究出版社 2016年06月

简介：《你好！西班牙语》全世界以西班牙语为母语的国家和地区有三十多个，除西班牙以外，大多数西班牙语国家集中在拉丁美洲，包括墨西哥、古巴、委内瑞拉、秘鲁、智利和阿根廷，等等。随着中国与拉丁美洲各国经济贸易往来的不断扩大以及文化交流的日益密切，西班牙语在中国也加速升温，越来越多的人开始认识西班牙语，并体会到西班牙语的重要性。拉丁美洲西班牙语和西班牙本土的西班牙语有较大区别，主要体现在语音、用词、语法方面，为了让广大学习者全面地学习和了解拉丁美洲西班牙语及其风土人情，《你好！西班牙语》系列教程应运而生。

Frederick Noad guitar anthology,The Romantic guitar

作者：  弗雷德里克·诺德(Frederick Noad)编著;好好艺术工作室编译

出版社：广西师范大学出版社,2013

简介：　　《古典吉他精选曲集》包含了乔斯·费勒（Jose Ferrer）、拿破仑·考斯特（Napoleon Coste）、弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tarrega）、阿尔卡斯（Arcas）以及其他吉他大师的曲目，每首乐曲伴有文字介绍和音乐琴谱笔记，给读者提供丰富多彩的名家个人简介、多变的演奏技巧和不同的作曲风？

A Bargain for Frances 给弗朗西斯便宜点儿ISBN9780064440011

作者：  Hoban

出版社：HarperCollins 1978年04月

简介：

One day Thelma tricksFrances into buying her old plastic tea set. Thelma says there areno backsies on the bargain. Can Frances come up with a plan thatwill change her friend's mind?

AWARD-WINNING SERIES: *I Can Read Books have won many of themost prestigious awards in children’s literature, including theNewbery Honor (FROG AND TOAD TOGETHER), Caldecott Honor (FROG ANDTOAD ARE FRIENDS, LITTLE BEAR’S VISIT), ALA Notable Children’s Book(21 titles), and IRA/CBC Children’s Choice Award (17 titles)AMAZING SALES YEAR IN, YEAR OUT: *Series is still vital today, withaverage sales income of over $12,000,000 per year. *A BARGAIN FORFRANCES has sold over 800,000 copies since its first publicationBELOVED CLASSICS AND EXCITING NEW CHARACTERS: *Russell Hoban’sFrances is one of the most popular characters in children’sliterature STUNNING NEW DESIGN: *Bold, eye-catching new full-bleedcover design brings new life to these perennial favorite

Secret garden

作者：  弗朗西斯·霍奇森·伯内特著;保琳·弗兰西斯改编;周莉译

出版社：青岛出版社,2008

简介：弗朗西斯·霍奇森·伯内特1849年生于英格兰北部的一个大城市曼彻斯特。她父亲去世几年之后，举家迁往美国。穷困的家庭条件使她开始为一家杂志写故事，以赚取生活费。弗朗西斯写的故事总是能立刻被采用。1873年，弗朗西斯与斯万·伯内特结婚。 起初，弗朗西斯·伯内特专写成人看的小说。后来，她的两个儿子慢慢长大，她写了一本名为《小少爷方特罗伊》的儿童杂志连载小说。该连载小说后来出版成书。随后，弗朗西斯又写了小说《萨拉·克鲁》和《小公主》。 1909年，弗朗西斯·伯内特着手在她美国的新家里建一个花园，这给了她创作《秘密花园》的灵感。该小说于1911年发表，并成为她最知名的儿童作品。 《秘密花园》写的是孤儿玛丽·伦诺克斯的故事。玛丽从印度被带到约克郡沼泽地旁她姑父的大庄园里和他一起生活。玛丽是一个忧伤、乖戾、孤独的孩子。在那里，她发现了和她一样忧伤、乖戾、孤独的表兄。通过在一个秘密花园里辛勤劳作，两个孩子都变得健康而又开心。 弗朗西斯·霍奇森·伯内特1923年逝世。更多>>

纸牌屋

作者：  迈克尔.道布斯

出版社：百花洲文艺出版社 2014年03月

简介：
在首相连任竞选中功不可没的党鞭长弗朗西斯 厄克特本以为自己会入内阁任职，不料未能如愿。于是他暗中发誓要取代背叛自己的首相，搞垮所有的对手。他利用自己能够掌握内阁机密和掌握党内人士隐秘的优势，操控了一个又一个官员，并利用《每日纪事报》里想成为一线政治记者的玛蒂 斯多林，令她在媒体上大做文章。
　　初战告捷后，他旋即指派手下对内阁展开大规模围剿，紧紧咬住所有人的弱点，除掉了一个又一个对手，扫清了一个又一个障碍，然而他的阴谋也在慢慢地暴露。他*终能否登上首相宝座，而知道越来越多内幕的玛蒂又能否安然周旋于权力斗争中，并实现自己的理想呢？

历史的终结与最后的人 理想国译丛004，当代最重要的政治思想家弗朗西斯-福山成名作、代表作！

作者：  [美]弗朗西斯-福山　著，陈高华　译，孟凡礼　校

出版社：广西师范大学出版社 2014-9-1

简介：随着“冷战”结束，狂乱的二十世纪终于趔趔趄趄走到终点，福山重提过去几个世纪来伟大哲学家提出的问题：人类历史是有方向的吗？如果是有方向的，它将通向什么样的终点？相对于“历史的终结”，我们正处身在哪儿？在本书中，福山提出，有两大力量在共同推动着人类历史的前进，一个是现代自然科学的逻辑，一个是黑格尔—科耶夫所谓的“寻求承认的斗争”：前者驱使人类通过合理的经济过程满足无限扩张的欲望，后者则驱使人类寻求平等的承认。随着时间的推移，这两股力量最终导致各种专制暴政倒台，推动文化各不相同的社会建立起奉行开放市场的自由民主国家。紧随而来的问题是，在“历史的终结处”，政治经济的自由平等，是否能够产生一个稳定的社会，让生活在其内的人得到“完全的满足”，抑或，“最后的人”被剥夺了征服欲的出口，不可避免地导致他们冒险一试，让历史重返混乱与流血状态？福山对这些终极问题的当代思考，既是引人入胜的历史哲学教育，又是对人类社会及其命运这些最深刻问题的发人深思的探寻。

People Places:Design Guidelines for Urban Open Space

作者：  (美)克莱尔·库珀·马库斯(Clair Cooper Marcus)，(美)卡罗琳·弗朗西斯(Carolyn Francis)编著;俞孔坚等译

出版社：中国建筑工业出版社,2001

简介：除了最后一章，本书每一章有着类似的结构，首先是引言和对本章涉有的开放空间类型的定义；接着是对这类空间形式的文献综述，涵盖了形式与使用需求两方面的研究成果；每一章的主体部分是设计导则，并有若干精炼的案例分析，每一个案例分析附带有场地规划图、场地用途的简要陈述以及关于此场地规划方案的成功和不足之处的总结。选取这些案例分析的原因在于介绍真 实的场景，阐释它们是如何与本书主题相呼应的。这些真实的案例只反映了不同方面的可取之处，并不代表当今设计的最佳作品。每一空间案例的实体和社会特点的介绍都基于评价研究工作进行的时段；本书介绍的有些案例后来又重新做了设计。 因此，本书的使用可以采取不同的方式。除了顺序阅读之外，精读每章中所有的文献综评会使读者对此类开放空间研究中，哪些已涉及和哪些尚未涉及的内容有一个全面的认识。同样，阅读案例分析会对现有场地哪些方式对人的使用有效，哪些无效有所了解。 另外，还应说明的是有些内容可能与多个章节及多种空间类型相关。大多数这种联系是显而易见的，老年人会与医院病人存在某些共性，或者前者本身就构成了后者重要的组成部分；因此，这两章中共有的内容会对老年住更多>>

国际电影学百强名校名师

作者：  李二仕

出版社：北京大学出版社 2017年11月

简介：

本书不只是一本留学指南，也勾勒出一个世界电影教育格局的概括图景。本书从学习电影制作和以电影为研究对象两个不同角度介绍了国际电影学一百所院校和一百位学者。详细介绍了学校的教育层次、专业设置、发展情况、申请条件和学者的研究方向、研究现状、研究成果。这些院校和学者不只来自于欧美传统电影强国，也分布于世界各地其他国家，使读者以全新的视角了解世界电影教育的现状。
本书系钟大丰教授主持的2010年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《国际电影教育潮流与趋势》（项目编号10YJA760080）的*终成果之一；以及北京电影学院“北京市重点学科——戏剧与影视学”成果之一和北京电影学院“北京市重点建设学科——艺术学”成果之一。对于相关学科建设及对外交流具有一定价值。

目　录
前　言 001
百所电影学院校名录（以英文首字母为序）
阿根廷（Argentina）
1 _ 阿根廷国立电影制作实验学院 011
2 _ 阿根廷电影大学 013
澳大利亚（Australia）
3 _ 澳大利亚电影电视广播学校 015
4 _ 格里菲斯大学视觉与创意学院 017
5 _ 维多利亚艺术学院 019
比利时（Belgium）
6 _ 比利时艺术传播学院 021
6 国际电影学百强名校名师
巴西（Brazil）
7 _ 圣保罗大学传播与艺术学院 023
保加利亚（Bulgaria）
8 _ 保加利亚国立戏剧电影艺术学院 025
加拿大（Canada）
9 _ 魁北克大学蒙特利尔分校艺术学院 027
10 _ 约克大学艺术、媒体、表演与设计学院 029
11 _ 皇后大学创意艺术专业 031
克罗地亚（Croatia）
12 _ 萨格勒布大学戏剧艺术学院 033
古巴（Cuba）
13 _ 圣安东尼奥德洛斯巴诺斯电影电视国际学院 035
捷克（Czech）
14 _ 布拉格表演艺术学院电影电视学院 037
丹麦（Denmark）
15 _ 丹麦国家电影学院 039
爱沙尼亚（Estonia）
16 _ 塔林大学波罗的海电影及媒体学院 041
芬兰（Finland）
17 _ 阿卡得理工学院 043
法国（France）
18 _ 巴黎*大学电影与视听专业 045
19 _ 巴黎第三大学电影与视听系 047
20 _ 巴黎第八大学电影与视听系 049
21 _ 法国高等国家影像与声音职业学院 052
22 _ 法国国立高等路易·卢米埃尔学院 054
格鲁吉亚（Georgia）
23 _ 格鲁吉亚国立绍塔·鲁斯塔韦利戏剧电影大学 056
德国（Germany）
24 _ 柏林电影电视学院 058
25 _ 慕尼黑电影电视大学 060
加纳（Ghana）
26 _ 加纳国立电影电视学院 062
希腊（Greece）
27 _ 希腊斯塔拉格斯电影电视学院 065
匈牙利（Hungary）
28 _ 匈牙利戏剧影视大学 067
冰岛（Iceland）
29 _ 冰岛电影学院 069
印度（India）
30 _ 印度电影电视学院 072
31 _ 萨蒂亚吉特·雷伊电影电视学院 074
印度尼西亚（Indonesia）
32 _ 雅加达艺术学院电影电视学院 076
爱尔兰（Ireland）
33 _ 邓莱里文艺理工学院电影艺术与创意技术学院 078
以色列（Israel）
34 _ 萨姆·斯皮格尔电影电视学院 080
35 _ 特拉维夫大学电影电视系 082
意大利（Italy）
36 _ 意大利电影实验中心 084
日本（Japan）
37 _ 日本电影大学 086
38 _ 日本大学艺术学院 088
39 _ 东京艺术大学 090
韩国（Korea）
40 _ 韩国电影艺术学院 092
41 _ 韩国中央大学 095
42 _ 东国大学艺术学院 098
43 _ 庆熙大学艺术设计学院 100
黎巴嫩（Lebanon）
44 _ 圣约瑟夫大学戏剧影视学院 102
荷兰（Netherlands）
45 _ 荷兰电影学院 104
新西兰（New Zealand）
46 _ 奥克兰大学人文学院 106
尼日利亚（Nigeria）
47 _ 尼日利亚国家电影学院 108
菲律宾（Philippines）
48 _ 菲律宾大学电影学院 110
波兰（Poland）
49 _ 波兰国立戏剧影视学院 112
葡萄牙（Portugal）
50 _ 里斯本戏剧电影高等学校 114
罗马尼亚（Romania）
51 _ 罗马尼亚国立戏剧影视大学 116
俄罗斯（Russia）
52 _ 圣彼得堡国立电影电视大学 118
53 _ 莫斯科国立电影学院 120
新加坡（Singapore）
54 _ 义安理工学院电影与媒体研究学院 123
斯洛伐克（Slovakia）
55 _ 卢布尔雅那大学戏剧、电影、广播、电视学院 125
南非（South Africa）
56 _ 南非电影媒介与现场表演学校 128
西班牙（Spain）
57 _ 加泰罗尼亚电影与视听艺术高等学校 130
58 _ 西班牙视觉艺术学校 133
瑞典（Sweden）
59 _ 斯德哥尔摩戏剧艺术学院 135
瑞士（Switzerland）
60 _ 苏黎世艺术大学 137
土耳其（Turkey）
61 _ 伊斯坦布尔大学艺术与设计系 139
英国（United Kingdom）
62 _ 华威大学电影及电视学系 140
63 _ 伦敦摄政大学戏剧、电影和媒体学院 142
64 _ 伦敦电影学院 144
65 _ 伦敦国王学院电影学系 147
66 _ 英国南安普顿大学电影学系 150
67 _ 爱丁堡大学电影、电视系 152
68 _ 圣安德鲁斯大学电影学系 155
69 _ 格拉斯哥大学电影、电视和戏剧专业 157
70 _ 伦敦大学 160
71 _ 英国国立影视学院 164
72 _ 苏格兰电影学院 170
73 _ 布里斯托大学电影与电视专业 172
74 _ 东安格利亚大学影电视及媒介专业 174
乌拉圭（Uruguay）
75 _ 乌拉圭电影学院 176
美国（U. S. A）
76 _ 美国电影学院 177
77 _ 纽约大学帝势艺术学院 179
78 _ 卫斯理大学电影与运动影像学院 182
79 _ 埃莫森学院视觉与媒介艺术学院 184
80 _ 德克萨斯大学奥斯汀分校艺术学院 186
81 _ 查普曼大学道奇学院 189
82 _ 罗德岛设计学院 192
83 _ 佛罗里达州立大学电影学院 194
84 _ 美国艺术中心设计学院 196
85 _ 加州艺术学院 199
86 _ 美国芝加哥哥伦比亚学院 201
87 _ 哥伦比亚大学电影艺术学院 203
88 _ 加利福尼亚大学洛杉矶分校戏剧影视学院 206
89 _ 南加州大学电影艺术学院 209
90 _ 波士顿大学电影与电视系 214
91 _ 北卡罗来纳大学艺术学院 216
92 _ 西北大学广播、电视、电影系 218
93 _ 锡拉丘兹大学电影专业 221
94 _ 斯坦福大学艺术与艺术史系 223
95 _ 德保罗大学电影专业 226
96 _ 伊萨卡学院传播学院 228
97 _ 萨凡纳艺术与设计学院 230
98 _ 瑞格林艺术设计学院电影专业 232
99 _ 杜克大学电影类专业 234
100 _ 芝加哥艺术学院电影专业 236
附录　中国香港、台湾地区院校
台湾艺术大学电影学系 241
台湾世新大学广播电视学系 243
台北艺术大学电影创作学系 245
香港演艺学院电影电视学院 247
香港浸会大学电影学院 250
百位电影学者名录（以英文首字母为序）
澳大利亚（Australia）
1 _ 芭芭拉·克里德（Barbara Creed） 255
2 _ 安吉拉·莱德利安妮丝（Angela Ledalianis） 257
3 _ 阿尔伯特·莫兰（Albert Moran） 259
4 _ 露丝·瓦塞（Ruth Vasey） 261
意大利（Italy）
5 _ 弗朗西斯科·卡塞蒂（Francisco Cassetti） 264
法国（France）
6 _ 雅克·奥蒙（Jacques Aumont） 266
7 _ 妮可·布莱内（Nicole Brenez） 268
8 _ 米歇尔·希翁（Michel Chion） 270
9 _ 劳伦·柯立东（Laurent Creton） 272
10 _ 让·杜歇（Jean Douchet） 274
11 _ 苏珊娜·里昂德拉—吉格（Suzanne Liandrat-Guigues） 276
12 _ 弗朗索瓦·约斯特（Fran?ois Jost） 278
13 _ 洛朗·朱利耶（Laurent Jullier） 280
14 _ 多米尼克·巴依尼（Dominique Pa?ni） 282
15 _ 热内·佩达尔（René Prédal） 284
英国（United Kingdom）
16 _ 史蒂文·艾伦（Steven Allen） 286
17 _ 汉娜·安德鲁斯（Hannah Andrews） 288
18 _ 艾丽卡·鲍尔珊（Erika Balsom） 290
19 _ 盖伊·贝尔福特（Guy Barefoot） 292
20 _ 蒂姆·伯格菲尔德（Tim Bergfelder） 294
21 _ 裴开瑞（Chris Berry） 296
22 _ 乔恩·巴罗斯（Jon Borrows） 298
23 _ 汤姆·布朗（Tom Brown） 300
24 _ 艾莉森·巴特勒（Alison Butler） 302
25 _ 艾丽卡·卡特（Erica Carter） 304
26 _ 迈克·钱安（Michael Chanan） 306
27 _ 詹姆斯·查普曼（James Chapman） 309
28 _ 史蒂夫·齐布纳尔（Steve Chibnall） 311
29 _ 伊恩·克里斯蒂（Ian Christie） 313
30 _ 凯瑟琳娜·康斯泰布尔（Catherine Constable） 315
31 _ 帕姆·库克（Pam Cook） 317
32 _ 伊丽莎白·考维尔（Elizabeth Cowie） 319
33 _ 维莫尔·迪萨纳亚克（Wimal Dissanayake） 321
34 _ 理查德·戴尔（Richard Dyer） 323
35 _ 伊丽莎白·以斯拉（Elizabeth Ezra） 327
36 _ 帕梅拉·丘奇·吉布森（Pamela Church Gibson） 329
37 _ 伊丽莎白·吉雷利（Elisabetta Girelli） 331
38 _ 克里斯汀·戈顿（Kristyn Gorton） 333
39 _ 保罗·葛兰奇（Paul Grainge） 335
40 _ 苏·哈珀（Sue Harper） 337
41 _ 约翰·希尔（John Hill） 339
42 _ 彼得·胡廷斯（Peter Hutchings） 341
43 _ 迪娜·伊昂丹诺娃（Dina Iordanova） 343
44 _ 布莱恩·R. 雅各布森（Brian R. Jacobson） 345
45 _ 理查德·T. 凯利（Richard T. Kelly） 347
46 _ 理查德·柯尔柏（Richard Kilborn） 349
47 _ 杰夫·金（Geoff King） 351
48 _ 劳拉·凯帕尼斯（Laura Kipnis） 353
49 _ 茱莉亚·奈特（Julia Knight） 355
50 _ 弗兰克·克鲁尼克（Frank Krutnik） 357
51 _ 保罗·麦克唐纳（Paul McDonald） 359
52 _ 马丁·麦克伦（Martin McLoone） 360
53 _ 罗伯塔·E. 皮尔森（Roberta E. Pearson） 362
54 _ 邓肯·皮特里（Duncan Petrie） 364
55 _ 阿拉斯泰尔·菲利普斯（Alastair Phillips） 366
56 _ 吉斯·里德（Keith Reader） 368
57 _ 卡尔·斯库诺弗（Karl Schoonover） 370
58 _ 贾斯汀·史密斯（Justin Smith） 372
59 _ 默里·史密斯（Murray Smith） 374
60 _ 克劳迪娅·斯坦伯格（Claudia Sternberg） 376
61 _ 莎拉·斯特里特（Sarah Street） 378
62 _ 朱利安·斯特林格（Julian Stringer） 380
63 _ 安德鲁·都铎（Andrew Tudor） 382
64 _ 莉斯·沃特金斯（Liz Watkins） 384
65 _ 琳达·露丝·威廉姆斯（Linda Ruth Williams） 386
66 _ 布莱恩·温斯顿（Brian Winston） 388
美国（U. S. A）
67 _ 理查德·阿贝尔（Richard Abel） 390
68 _ 里克·阿尔特曼（Rick Altman） 392
69 _ 达德利·安德鲁（Dudley Andrew） 394
70 _ 詹尼特·伯格斯特伦（Janet Bergstrom） 396
71 _ 大卫·波德维尔（David Bordwell） 398
72 _ 爱德华·布兰尼根（Edward Branigan） 400
73 _ 朱莉安娜·布鲁诺（Juliana Bruno） 402
74 _ 周蕾（Rey Chow） 404
75 _ 史蒂文·科汉（Steven Cohan） 407
76 _ 亚历山大·科恩（Alexander Cohen） 409
77 _ 唐纳德·克拉夫顿（Donald Crafton） 411
78 _ 玛丽·安·多恩（Mary Ann Doane） 413
79 _ 托马斯·伊尔塞瑟（Thomas Elsaesser） 415
80 _ 亚伦·杰罗（Aaron Gerow） 417
81 _ 汤姆·甘宁（Tom Gunning） 419
82 _ 兰德尔·哈雷（Randall Harry） 421
83 _ 东山澄子（Sumiko Higashi） 423
84 _ 安德鲁·希格森（Andrew Higson） 425
85 _ 米歇尔·希尔梅斯（Michele Hilmes） 427
86 _ 安东·凯斯（Anton Kaes） 429
87 _ 芭芭拉·克林格（Barbara Klinger） 431
88 _ 玛西亚·兰迪（Marcia Landy） 433
89 _ 查尔斯·玛兰德（Charles Maland） 436
90 _ 加夫瑞尔·摩西（Gavriel Moses） 438
91 _ 查尔斯·缪塞尔（Charles Musser） 440
92 _ 比尔·尼古拉斯（Bill Nicholas） 442
93 _ 马克·A. 里德（Mark A. Reid） 444
94 _ 埃里克·伦奇勒（Eric Rentschler） 446
95 _ 本·辛格（Ben Singer） 448
96 _ 谢丽·斯坦普（Shelley Stamp） 450
97 _ 盖林·斯杜拉（Gaylyn Studlar） 452
98 _ 克里斯汀·汤普森（Christine Thompson） 454
99 _ 威廉·乌里基奥（William Uricchio） 456
100 _ 罗宾·威格曼（Robyn Wiegman） 458
后　记 461

Genes, Girls, and Gamow:After the Double Helix

作者：  [美]詹姆斯·D.沃森(James D.Watson)著;钟扬等译

出版社：上海科技教育出版社,2003

简介：　　紧随着1953年詹姆斯·d·沃森和弗朗西斯·克里克对dna结构的革命性发现，分子生物学界卷入了一股淘金热潮中，其目标就是揭示这个刚刚阐明的分子所预示的生命之谜。《基因·女郎·伽莫夫》即是沃森关于dna突破性发现所产生之惊人后果的报告，故事从他的经典回忆录《双螺旋》停笔之处开始。. 　　 本书叙述了科学巨匠的合作与冲突，不仅涉及沃森和克里克，还有其他许多人，包括莱纳斯·鲍林(当时最伟大的化学家)，理查德·费恩曼(加州理工学院的邦戈鼓明星)，尤其是乔治·伽莫夫，一位长得像熊一样、嗜饮威士忌的俄裔物理学家，他将其惊人的智慧转到了遗传学领域；沃森和伽莫夫——一个无法抑制的恶作剧者——一道，成立了传奇性的“rna领带俱乐部”。.. 　　 但是，沃森——25岁已经中了遗传学研究的头彩——还为另一个目标所困惑：寻找爱情，以及一个能和他那意想不到的名声相配的妻子。他和一群来自不同国家的调皮的年青同事一起搞重要研究时，他们交换心意，共同抱怨缺乏情投意合的配偶。在狂热地寻找当时还很神秘的rna分子的作用之同时，沃森的头脑几乎未曾远离过他心仪的最终目标——一个迷人的斯沃思莫尔学院女生，她刚巧也是哈佛最杰出生物学家的女儿。 　　 一半是科学，一半是情思。本书深刻揭示了伟大的科学是如何完成的，又自我剖析了一位青年男子的勃勃雄心。...

Thucydides mythistoricus

作者：  (英)弗朗西斯·麦克唐纳·康福德(Francis Macdonald Cornford)著;孙艳萍译

出版社：上海三联书店,2006

简介：本书涉及的神话和历史似乎是两个几乎不相容的计划的产物，修昔底德本来计划以日志的形式写作一本有关军事学和政治学的教科书。实际上人们通常也没将它看作其他什么东西。但是这项工作在进行过程中逐渐抛弃了这个枯燥无味的计划，而呈现出另外一种轮廓。然后，这种轮廓由于受到旧模式固定套路的干扰，因此是不连贯的；就像一连串突出于海面的火山岛，无论从角度还是从距离来说，只能进入鸟类的眼中，却不能进入巡航水手的视线，因为它们看起来与沉没的山峰并无不同。 修昔底德（约前471～约前400），古代希腊历史学家。生于雅典一个富裕而显贵的家庭。公元前424年当选为将军。同年冬，斯巴达将领布拉西达斯进攻雅典在爱琴海北岸的重要据点安菲波利斯，修昔底德指挥色雷斯舰队驰援被围困者不力，城陷后获罪流放，凡20年。伯罗奔尼撒战争结束后返回雅典。流传至今的按编年体记事的《伯罗奔尼撒战争史》是修昔底德用30余年的时间编写的一部未完成之作，记述的事件止于公元前411年。全书共8卷。修昔底德善于借书中历史人物之口，用自己审时度势撰写的演说辞阐述与伯罗奔尼撒战争有关的各种问题。

Trust:The Social Virtues and the Creation of Prosperity

作者：  (美)弗朗西斯·福山(Francis Fukuyama)著;彭志华译

出版社：海南出版社,2001

简介：“忽略文化因素的生意人，只有失败一途”——弗朗西斯·福山认为，文化因素和经济生活是密不可分的。西方经济学之所以忽略经济生活中的文化因素，原因是文化因素无法吻合经济学界所发展出来的通用成长模式。所以，他以观察入微的笔触，逐一分析了美、英、法、德、意以及亚洲各国的文化传统及其经济活动特色，详尽而细密地考察了社会信任度在各国经济生活上的角色，读者可以从中清楚地了解文化对经济发展的真正重要性。 对于那些想了解经济，而又能体会经济乃是大社会文化之一环的人来说，本书是一个全新的经济学研究方向。

窗：50位作家，50种视野

作者：  马帝欧·佩里柯利

出版社：中信出版社 2017年06月

简介：
本书是以“窗”为题的随笔集，每篇随笔搭配有编者精美插画。编者马帝欧·佩里柯利是居住在纽约的插画家、作家、建筑师，2004年至2008年间，他先后邀请世界各地包括奥尔罕·帕慕克、西川、村上龙、纳丁·戈迪默等在内的50位作家用文字描述他们写作的窗景，并据此创作50副素描，自2010年起先后在《纽约时报》、《巴黎每日评论》刊载，本书即是“世界窗景”系列合集。本书由世界知名作家创作，笔力稳健，可读性强。50扇窗景就像散布于世界各地的50座观景台，提供了不同的视野与观看角度，提供了丰富的观点与思考方式。50副插图素描线条干净、流畅、精细，很好的把握了线条的疏密节奏，画出了窗景的量感、质感与立体感。


【目录】

历史的终结及最后之人

作者：  (美)弗朗西斯·福山(Francis Fukuyama)著;黄胜强，许铭原译

出版社：中国社会科学出版社,2003

简介：　　《国际学术前沿观察：历史的终结及最后之人》是美国著名学者弗朗西斯·福山最具代表性的著作。此书出版后引起巨大轰动，曾连续登上各类畅销书排行榜，被先后译为20余种文字。 　　1989年夏，福山在《国家利益》杂志上发表了《历史的终结？》一文，认为西方国家实行的自由民主制度也许是“人类意识形态发展的终点”和“人类最后一种统治形式”，并因此构成了“历史的终结”。此论一出，在东西方学界掀起轩然大波，批评、拥护之声此起彼伏，很快形成了一股弥漫全球的“终结热”。几年后，在吸收并研究各种反馈意见和学术观点后，福山在前文基础上，撰写了《历史的终结及最后之人》一书。

扶桑

作者：  严歌苓　著

出版社：北京联合出版公司 2013年7月

简介：　　扶桑，一个19世纪60年代的中国女子；克里斯，一个同时代的白人少年。他们在美国的圣弗朗西斯科相遇相识，发生了恋情。因为扶桑是个20岁的中国妓女，而克里斯是个家境殷实的白人少年，这爱情不仅凄迷，而且成了命运的挑战。性格即命运，因为扶桑怪异的性格，也使得她在大起大落的命运波折中挣扎起来。从被卖为妓女，到被人轮奸，到与自己的丈夫失之交臂，这一切仿佛都无法在扶桑的内心印上烙印。她从从容容地听从本能的体认，以三寸金莲走过一个又一个灾难。

了不起的盖茨比liao bu qi de gai ci bi

作者：  (美)弗朗西斯·斯·菲茨杰拉德(Francis S. Fitzgerald)著;林慧译

出版社：长江文艺出版社:湖北人民出版社,2006

简介： 菲茨杰拉德是20世纪美国文坛上与海明威、福克纳齐名的著名小说家。他的小说深刻地揭示了美国20世纪20年代的时代特征，表现了“美国梦”幻灭的主题，因而被誉为“爵士时代”的“桂冠诗人”、“编年史家”。《了不起的盖茨比》是他最著名和最优秀的作品，也是美国现代小说中最优秀的作品之一。《了不起的盖茨比》是一部关于人类普遍经历的神话，更是对美国的民族神话——美国梦的演绎和诠释。

Origins of political order:from prehuman times to the French revolution

作者：  弗朗西斯·福山(Francis Fukuyama)著;毛俊杰译

出版社：广西师范大学出版社,2012

简介：本书是福山的最新著作，其笔触从史前时期一直延伸到现代，作者通过挖掘人类学、考古学、生物学、进化心理学、历史学、经济学和政治学、国际关系理论，建立了一个理解政治机构演化的框架。

Secret garden

作者：  (美)弗朗西斯·伯内特(Frances Hodgson Burnett)著;侯雁慧译

出版社：哈尔滨出版社,2006

简介：　　在充满童趣的故事中去聆听童年时鸟儿的啾啁，撩开层层的烟尘，找寻属于你自己的秘密花园——每个人都有自己的秘密花园，它就隐藏在你内心的最深处，等待着你的恍然大悟；这只是一个简单的关于孩子对生活的理解的小故事，但它同时也是一本关于爱和大自然的心灵魔法书，它的精神力量影响了几代人。自1911年问世以来，本书全球销量已逾千万，它曾经先后十几次被改编成电影、电视、卡通片、话剧、舞台剧。美国中小学校选为典范教材；1993年，《秘密花园》被波兰电影大师霍兰德再次改编为电影，这部经典影片再次使霍兰德获得巨大声誉。在英语的儿童文学作品里，本书被公认为无年龄界限。它作为严肃的文学作品被收入牛津《世界经典丛书》，并影响了两位诺贝尔文学奖得主t.s.艾略特和d.h.劳伦斯的写作。. 　　 在一个大庄园里，有一个秘密的废弃的花同，连门都找不到。一个名叫玛丽的小女孩无意中从泥土里挖出花园的钥匙，并且找到了秘密花园隐藏的门。这个原本任性、暴戾的小女孩爱上了这个花园。她和佃户的儿子，小男孩迪肯一起重新在花园里栽花种草。迪肯是一个聪明活泼的男孩，能跟很多动物说话。后来，庄园主的儿了柯林也参与进来了，他是个多病、瘦弱、脾气暴躁的小家伙。他们在花园里嬉戏，看着各种花草从地底下长出来，就像被什么施了魔法一样。花园里长满了玫瑰、龙胆花、常春藤、番红花、木樨花、罂粟花、飞燕草，还有像铃铛一样的铃兰；各种动物：狐狸、松鼠、羊羔、乌鸦和红胸脯的知更鸟。一切都在阳光下茁壮成长，玛丽和柯林去掉了所有讨人厌的坏毛病，长成了漂亮的姑娘和健壮的小伙子。他们把这一切，都归功于大自然的魔法。...

政治秩序与政治衰败：从工业革命到民主全球化

作者：  美]弗朗西斯福山　著，毛俊杰　译

出版社：广西师范大学出版社 2015-9-1

简介：《政治秩序与政治衰败》是斯坦福大学政治学家弗朗西斯·福山的最新著作，是其上一卷《政治秩序的起源》的姊妹篇，作者在上一卷里将人类政治秩序的起源一直追溯到前人类时代，概述政治制度的三大组件——国家、法治、（民主）负责制——如何从历史中发展出来，叙述的历史截止到法国大革命；本卷接着讲述第一卷遗留的故事，探讨这三大组件在工业革命后的现代世界的发展和互动。在这第二卷中，福山继续以社会如何发展出强大的、非人格化的、负责的政治制度为核心，考察了从法国大革命到阿拉伯之春和当代美国政治的深层功能障碍等事例，描绘了国家、法治与民主负责制这三大制度在世界各地由于发展顺序的不同而有不同结果。他讨论了政治腐败的治理，检视了殖民主义在拉丁美洲、非洲和亚洲的不同政治遗产，并大胆估计未来民主如何应对全球中产阶级的崛起和西方世界根深蒂固的政治瘫痪。

管理知识员工

作者：  (加)弗朗西斯·赫瑞比(Frances Horibe)著

出版社：

简介：本书提供了切实可行并且是惠而不费的管理、激励、挽留的方略。管理知识员工不仅会让您认识到知识在一个组织中的重要地位，而且让您知道如何管理人力资源中的脑力资源部分。本书内容包括： 如何利用比金钱更有效的方式吸引、挽留骨干员工。 对如何利用沟通、参与、咨询、团体生活等方式形成良好的组织文化提出立杆见影的建议，指明了工作环境的高灵敏性和发展机会将起到物质刺激无法比拟的效用。 提供对付新挑战的实战秘笈：面对一个自己也不甚了解的领域。如何运筹帷幄，如何促动新知识的发展，如何给公司中正式及非正式员工分红。 帮您脱离尴尬境地的锦囊妙计。 实战研究：探讨组织面对管理挑战时的成败方略。 片断： 秘密奖赏 大公司有秘密奖赏。对于他们确实要挽留的员工他们提供分红。但是只有你是一位总裁，你才有可能知道分红的情况。他们是否认为某个员工有价值，或他是否正在得到分红对员工来说是不透明的。不管怎样，这是我所知道的最愚蠢的雇主把戏。 首先，这个公司认定人是仅靠金钱活着的，而且他们可以设置阻止员工离职的壁垒，并且这个壁垒是不可逾越的。同时，这只能保证员工出现在工作岗位上，而不能确定他的心思是否应用在了工作中。 为了维持这种奖赏秘密，他们也打破了常规的褒奖规则。其他人只能知道你是否被褒奖或未被褒奖。这恰如一个古老的问题：假如没有人在那儿听的话，森林中一棵大树倒下的时候是否会发出轰然巨响。 无论如何，这些秘密奖赏不可能保密的——我能知道，即使我不是这个公司的雇员。秘密最终会泄露的。结果会怎么样呢？不管公司认为自己如何正确，永远有两种人：一种真正在乎，另一种则相反。 最后，这个公司甚至不能告诉人们他们对一些人的评价高于其他人，这样的话，他们能期望我提供我的智力资本吗？ 如果你真的尊重某人的贡献并且希望他们留下，无论你是否以分红或其他方式奖赏他们，一定要做到公开和诚实。是的，你可能需要选拔出一些个人，你需要这么做。在你的团队环境中奖赏个人是否是正确的呢？这会怎样影响你的任务和价值观？这些都是困难的问题，且都没有简单的答案。但是，避免他们传递那样的信息，无论你怎么说，你并未真地认识到，创造一个每个人都感觉得到正确评价的环境的重要性。

理想国译丛·我们的后人类未来：生物科技革命的后果

作者：  

出版社：

简介：

福山在1989年提出现已家喻户晓的宣示，我们所知的历史已臻于终点。十年后，他修正自己的论点：我们还没抵达历史终点，因为，我们仍未臻于科学终点。在这部著作中，对于快速发展的生物工程可能对人类社会的影响，福山提出了警告。福山认为今天的科技已经有各种提升、改变人类能力的方法，而在未来这种改变恐怕将会更剧烈，目前我们用药物及外科手术来改变我们的能力，而不久的未来，我们会有基因工程及其他方法可以改变人类*基本的特性。生物科技如果漫无节制的发展下去，会根本改变人性及人类社会，这就是福山所指的“后人类的未来”。

◎ 作者介绍

弗朗西斯·福山（Francis Fukuyama）：日裔美籍学者，哈佛大学政治学博士，现任美国斯坦福大学弗里曼·斯伯格里国际问题研究所奥利弗·诺梅里尼高级研究员，此前曾任教于约翰·霍普金斯大学尼兹高等国际研究院、乔治·梅森大学公共政策学院，曾任美国国务院政策企划局副局长、兰德公司研究员。著有《历史的终结与最后的人》、《信任》、《政治秩序的起源》等。现居加利福尼亚。

◎ 译者介绍

黄立志：毕业于北京大学国际关系学院，获国际关系学博士学位，现任教于北京外国语大学亚非学院。已出版专著《被遮掩的中国名片——中国青年志愿者在海外》，发表论文多篇。研究兴趣主要为中国对外援助、中非关系、非洲对华认知以及青年在国际政治中的角色与作用。

弗朗西斯•福山是*有天赋和*独具匠心的社会学家之一。他的《我们的后人类未来：生物技术革命的后果》提出了一个*值得认真分析的当代*重要的社会问题和哲学问题，他把对现代生物技术和基因工程的发展趋势的分析与深刻的哲学思考有效地结合起来。在福山看来，生物技术控制人是极危险的，“现代生物技术生产的*危险在于它有可能改变人类的本性，从而把我们引入‘后人类’的历史时代”。因为在生物技术的影响下，人的本性正在发生根本性的变化。人性成分的丧失有可能反映在社会结构中，使社会明显分层，*终导致人类丧失进行道德选择的能力。

——[俄]B.Л.伊诺泽姆采夫（莫斯科经济学院教授）

展望现代科技的发展前景时，必须摆脱人类中心主义的思路，唯其如此才能预见危机。但是——这个“但是”非常重要，我认为《我们的后人类未来》*的价值正在于此：反思现代科技所带来的伦理问题和政治问题时，人类中心主义却是必须坚持的原则和底线，唯其如此才能解除危机。

——周濂（中国人民大学哲学院教授）