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作者: 门延文
出版社:四川人民出版社 2016年06月
简介:
论世相,入木三分
评魏晋,机锋迭出
怀故人,情真意切
历史的乐趣,在于前世斑驳人性留给后人的猜想。后人总想在这黑暗的人性隧道中,走向有光亮的地方。
“袖手世间”里面的当下故事,非常贴合我们的现实——下棋、打牌、谈天、恋爱,风趣而幽默,家长里短的字缝里,透着生命的独特张力。
“六朝如梦”里的历史掌故,颇有煮酒论史的味道。历史让后人亲近的,既非王室宫阙的纵横谋略,也非战场征途的金戈铁马。山川湖海,一草一木,寄寓人世悲欢离合的往事陈迹,往往最能触动今人与古人相通的心灵。魏晋南北朝时期的人物与历史,总给人一种意犹未尽的奇特感觉,曹景宗、陆机、竹林七贤、刘令娴、王献之、王羲之、山阴公主、山中宰相、干宝、钟会、王导……总也说不完。
“依稀故人”是在抚今追昔,昔日“同室操戈”的同学、朋友,有的升官发财,有的风尘仆仆,如今天各一方,无法长相厮守,只能相忘于江湖。
作者: (晋)干宝著
简介:《搜神记》是中国古代志怪小说的代表作,它记录了公元二、三世纪前中国早期的神话传说、鬼怪故事、奇闻逸事等,内容丰富,情节离奇。撰集者干宝是当时的史学家,他笃信三命,喜阴阳术数,坚信“神道不诬”,因此基本上采取史家实录的手法撰集记录下这些神灵异事,从而为后世保留了这样一部珍贵的、内容丰富而奇异的志怪文献。 作为早期的志怪小说,《搜神记》的故事及其结构虽显简单,但却真实、典型地反映了早期中国先民们汪洋恣肆、自由无拘的想象力,他们对世界的理解和认识。这些想象力以及故事素材本身,对后世的中国文学、中国小说创作产生了巨大而深远的影响,成为它们重要的艺术源泉。 《搜神记》于公元11世纪传入朝鲜半岛,19世纪传入欧洲。本书为英文全译本,译者为中国当代著名翻译家丁往道。
作者: 王玉德
简介:
【目录】
*章 李时珍其人其家/1
一、李时珍的人生/2
二、李时珍的家庭与后人/16
第二章 李时珍生活的时代与社会/23
一、历史悠久的中华医学与湖北医学/24
二、独具魅力的黄冈蕲春文化/35
三、特定的环境铸就中医药生态学家李时珍/44
第三章 李时珍的科学思想与方法/51
一、李时珍的天人、气说思想/52
二、李时珍的阴阳、五行思想/58
三、李时珍的创新、预防思想/68
四、格物致知的实践方法/74
五、分析比较的逻辑方法/78
六、旁征详考的文献方法/81
第四章 李时珍与他的《本草纲目》/91
一、《本草纲目》的卷帙与内容/92
二、《本草纲目》中的医药理论/99
三、《本草纲目》中的药物与疾病/107
四、《本草纲目》的出版与译介/116
第五章 李时珍笔下的“自然王国”/125
一、《本草纲目》中的天地万物/126
二、《本草纲目》中的无机物/143
三、《本草纲目》中的动物/157
四、《本草纲目》中的植物/174
第六章 李时珍的其他医籍与传说/191
一、李时珍的脉学书籍/192
二、有关李时珍的传说故事/198
第七章 李时珍与传统文化/203
一、李时珍的儒学修养/204
二、李时珍的孝道与医道/207
三、李时珍与养生文化/209
四、李时珍谈食物/217
五、李时珍谈人体/226
六、李时珍文化遗产的利用/246
第八章 李时珍的影响与评论/253
一、李时珍对后人的影响/254
二、后人对李时珍的研究/256
三、后人对李时珍的评价/261
四、对传统医学的反思与期待/271
后记/277
【免费在线读】
一、历史悠久的中华医学与湖北医学
中华传统医学是中国古代文化的重要组成部份,也是中国古代科技的重要组成部份。全国每个省每个地区都对中医的发展作出了不同程度的贡献。湖北位于华中腹地,是中国中部文化的中心,也是中华医学的摇篮之一与兴盛之地,地灵人杰,在湖北产生李时珍不足为奇。
1.炎黄医学
中华文明有五千多年,中国人都自称是炎黄子孙。炎,指炎帝神农。黄,指黄帝。炎黄在中华文明的创建中有奠基性的作用,对医学也有巨大贡献。历史上,对中华民族有卓越贡献的人,都被纳入到炎黄文化之中。从事中医中药事业的人,由于职业的关系,比起普通百姓,对炎黄更增加一份崇敬。古代的中医大夫都必须精熟《神农本草经》与《黄帝内经》,这两本书一本是本草学的早期代表作,一本是医学哲学的代表作。没有这两本书垫底子,就不可能构建中医大厦,也不可能铸就真正的中医大夫。
这里,就从《神农本草经》与《黄帝内经》,谈谈李时珍与炎黄文化。
(1)神农尝百草
传说湖北是神农炎帝的故乡,李时珍一生非常崇敬神农,《本草纲目》中多次出现“神农”一词。明清以降,有人从赞誉的角度,把李时珍比喻为神农,把《本草纲目》比喻为《神农本草经》。因此,有必要说说神农与《神农本草经》。
先秦时期的经典《世本》记载神农有许多发明。如:“神农和药济人。”这是说,神农调和各种药物,为人治病。
汉武帝时,《淮南子》把神农尝百草一事描述得很细致,卷十九《修务训》记载:“古者民茹草饮水,采树木之实,食蜾蚌之肉时多疾病毒伤之害。于是神农乃始教民播种五谷,相土地宜,燥湿肥硗高下气尝百草之滋味,水泉之甘苦,令民知所辟就。当此之时,一日而遇七十毒……盖闻书传曰:神农憔悴,荛瘦癯,舜口黑,禹胼胝。由此观之,则圣人之忧劳百姓甚矣。”这是说,民众在生活中,难免生病,神农告诫民众,选择合适的地点生活,他为了给民众治病,亲尝百草,每天多次中毒,仍然坚持药理,身体憔悴,忧百姓之忧而忧。
东汉班固修撰的《汉书·艺文志》记载:《神农黄帝食禁》七卷。《神农黄帝食禁》七卷早就丢失了,我们现在难以知道这些书的内容。“食禁”,当与饮食禁忌、身体健康有关。
魏晋之时,《列仙传》记载神农的本领得自于赤松子,其文:“赤松子者,神农时雨师也。服水玉以教神农,能入火自烧。”这说的是神农有老师,是赤松子把神奇的本领教给了神农。
晋人把神农的名称归功于尝百草。《捜神记》卷一记载:“神农以赭鞭鞭百草,尽知其平毒寒温之性,臭味所主,以播百谷,故天下号神农也。”《搜神记》,旧题干宝撰。原书至宋已散佚,现存有明刊本。明代胡元瑞从《法苑珠林》等类书中辑录而成。
南朝的学者还把神农尝百草的地点具体化,说是在湖北随县的永阳。《异苑》卷二记载:“随县永阳有山,壁立千仞,岩上有石室,古名为神农窟。窟前有百药丛茂,莫不毕备。又别有异物,藤花形似菱菜,朝紫,中绿,晡黄,暮青,夜赤,五色迭耀。”《异苑》,南朝刘宋人刘敬叔(420—497年)撰,中华书局1996年有刊行本。
唐代司马贞为《史记》补写的《三皇本纪》记载医药始自神农:“娲氏没,神农氏作……于是作蜡祭,以赭鞭鞭草木,始尝百草,始有医药。”这段材料说到“蜡祭”、“以赭鞭鞭草木”,待考。
《资治通鉴外纪》“神农氏”条对神农尝百草有详细的记载:“神农氏,姜姓,长于姜水,以火承木,故为炎帝。古者民茹草饮水,采树木之实,食赢魷之肉,多疾病毒伤之害。神农以为人民众多,禽兽难以久养,乃求可食之物。相土地燥湿,肥硗、高下,因天之时,分地之利,教民播种五谷。作陶冶斤斧,为耒耜鉏耨,以垦草莽,然后五谷兴,以助果窳实而食之。又尝百草酸醎之味,察水泉之甘苦,令民知所避就。当此之时,一日而遇七十毒。神而化之,使民宜之,天下号曰神农。”
宋代郑樵《通志》对“神农本草”作了具体的解释,其卷一《三皇纪第1》“炎帝”条记载:“炎帝神农氏,起于烈山……民不粒食,未知耕稼,于是因天时,相地宜,始作耒耜,教民艺五谷,故谓之神农。民有疾病未知药石,乃味草木之滋,察寒温之性,而知君臣佐使之义。皆口尝而身试之,一日之间而遇七十毒。或云神农尝百药之时,一日百死百生。其所得三百六十物,以应周天之数。后世承传为书,谓之《神农本草》。”
元代忽思慧撰《饮膳正要》卷一《炎帝神农氏》记载:“炎帝神农氏……时人民茹草饮水,采树木之实,而食赢魷之肉,多生疾病。乃求可食之物,尝百草,种五谷,以养人民。”这就把神农在饮食方面的贡献作了论述。
明代宋应星在《天工开物》卷一说:“夫先农而系之以神,岂人力之所为哉。”意为正是因为神农在农业上有杰出的贡献,所以他自然而然就获得了“神农”这个称号。在上古文化中,“神”是一个好现象,是高大尚的符号。
显然,神农尝百草,史不绝书,越记越详细,反映了人们对神农的热爱,对神农精神的赞勉。神农精神是什么样的精神?是为民服务的精神、不怕失败的精神、不怕牺牲的精神、积极奉献的精神、持之以恒的精神、勇于创造的精神。这种精神,对于祖国医学而言,有极重要的借鉴意义。李时珍对神农事迹是了解的,对神农精神是敬佩的,可以说,神农的传说,对李时珍是有深入影响的。如果反观李时珍一生,不难发现他身上的神农精神,他是明代鄂东真实的神农!
把神农与李时珍相联系,始于明代董其昌。万历三十二年(1604年),董其昌担任湖广提学副使,因而有机缘为楚刻本《本草纲目》撰序。他的序写得非常精辟:“郡国立医,学祀三皇,神农、黄帝是皆有当于医,庖羲氏则未有知其繇来者也……《本草》为神农氏之《易》可也……余尝驱车楚之随州,过厉山见有神农祠,则又大医王之自出,又读张文潜《明道杂志》云:‘蕲州庞安时随症絜方辄有神验,乃知医统故在楚,楚又著于蕲矣。然神农之佐有桐君雷公,所著书已湮灭不传,而庞安时惟伤寒一论传于世,又未尝进御为君父之効。’今读李君《纲目》而古今之医有所总萃焉……余故衍三坟之旨而推本《易》,敢曰能为神农之言哉!”
董其昌以书画知名,官至南京礼部尚书。他仰慕神农,专程前往距武昌几百里的随州寻访神农遗迹。他的这段序文把李时珍比作神农,奈人寻味。董其昌的序文收在董其昌撰写的《容台文集》之中。
(2)《神农本草经》
再说说《神农本草经》,此书简称《本草经》或《本经》,得名于“神农尝百草”的传说,是中国汉族传统医学四大经典著作之一。李时珍的《本草纲目》是在《神农本草经》等书的基础上编写的。《神农本草经》是《本草纲目》的源头之一。
《神农本草经》的真正作者不详。上古的书籍,经常有托名于黄帝或炎帝的情况。秦汉以来的学者,宁信其真,不疑其伪。如陶弘景在《本草经集注·序录》说:“旧说皆称神农《本经》,以为信然。”其后的颜之推等也是这样认为的。
其实,任何一名有常识的人都知道,《神农本草经》有豫章、朱崖、赵国、常山、奉高、真定、临淄、冯诩等郡县名,而五千年前的神农氏时代是没有这些地名的。远古的神农不可能撰写出后世的地名。他们之所以乐意认定神农作其书,是为了强化其书的地位,扩大其影响,便于流传。就像现在西方的一些学者,虽然知道没有上帝,但仍然愿意崇敬上帝,有胜于无,把上帝作为精神寄托,能够满足精神的一种需求。古人把《本草经》托名于神农,其理相同。作为一本有相当价值的书,总不能不署作者名,于是以神农之名冠之。何况,神农在上古确实在医药方面作过探索,有过卓越的贡献,是完全有资格署名的。
《神农本草经》非一时一人完成的,是一些隐姓埋名的医学家完成的。其书的知识产权有神农的一部份。没有无数个神农,就没有《神农本草经》。《神农本草经》四卷,简称《本草经》或《本经》,是我国现存早的药物学专著,其知识系统得自于战国秦汉,由无名氏托名于神农编著。
第1,《神农本草经》是对古代中草药的第1次系统总结。书中搜集了汉代以前本草与医学的相关信息,有植物药252种、动物药67种、矿物药46种,涉及到的疾病有170余种,遍及内外妇眼喉耳齿等科,包含了许多具有科学价值的内容,被历代医家所珍视。
第二,《神农本草经》是对中医药临床经验的总结。书中有一些朴素的医学理论,如“七情和合”,还有药物的配伍规则“君臣佐使”原则。书中对药物性味有描述,指出寒热温凉四气和酸、苦、甘、辛、咸五味是药物的基本性情,可针对疾病的寒、热、湿、燥性质的不同选择用药。寒病选热药;热病选寒药;湿病选温燥之品;燥病须凉润之流。所谓 “七情和合”,就是药物之间有关系,《神农本草经·序录》认为:药“有单行者,有相须者,有相使者,有相畏者,有相恶者,有相反者,有相杀者。凡此七情,合和视之。”这就是药物配伍理论中“七情和合”的源头,指药物配伍中的特殊关系。《神农本草经·序录》提出:“凡欲治病,先察其源,先候病机,五脏未虚,六府未竭,血脉未乱,精神未散,服药必治。若病已成,可得半愈。病势已过,命将难全。”此处首先告诫人们,有病必须早治;其次强调了疾病的痊愈与否,不能完全依赖药物的作用,主要是机体的防御机能和在药物干预下机体驱邪愈病的内在能力。
第三,《神农本草经》开创了本草药物分类的先河。书中把药分为三类,每类120种。三品是按照“毒”性区别的。上品,无毒,用于养命延年。中品是有的无毒,有的有毒,用于治病与养育生。下品,有毒,用于治病。每品中有玉石、草、木、人、兽、虫、鱼、果、米谷、菜十类划分。后世的《本草经集注》《新修本草》《证类本草》《本草纲目》等书,都继承了《神农本草经》的体例。
第四,《神农本草经》体现了中医药文化。在道家神仙不死观念的主导下,《神农本草经》收入了服石、炼丹、修仙等内容,并把一些剧毒的矿物药如丹砂、雄黄等列为上品之首,认为长期服用有延年益寿的功效。书中注重数字的整体性,收药物365种,这个数字与一年365天有关。书中还有三大类、十小类、120种,都是先民习惯采用的吉数或成数。不过,这些数字也造成一些局限性,为了附会一年365日,书中收载的药物仅365种,而当时人们认识和使用的药物已远远不止这些。这365种药物被分为上、中、下三品,以应天、地、人三界,既不能反应药性,又不便于临床使用。
其实,《神农本草经》原书早佚,现行本为后世从历代本草书中集辑的。
汉代重视医药学。《汉书·郊祀志》记载:公元前31年,朝廷设有“本草侍诏”的官职,作用是负责搜集本草药物,并宣传普及本草知识。
南朝陶弘景编《神农本草经集注》,把有关神农本草的资料汇编在一起,方便学人学习,颇受欢迎,流行长达二百余年。
该书早著录于《隋书·经籍志》,载“神农本草,四卷,雷公集注”。《旧唐书·经籍志》《唐书·艺文志》均录“神农本草,三卷”。唐代由政府组织编修成《新修本草》,五十四卷、收药850余种。书成之后,颁行全国,被称为世界上第1部官颁的药典。五代孟蜀广政年间编有《蜀本草》二十卷。宋代在开宝年间、嘉佑年间、元佑年间都分别修编了《本草》。
清代徐大椿撰《神农本草经百种录》一卷,刊于1736年。徐大椿在30岁时,因家人多病而致力医学,攻读《本草》。他选辑《神农本草经》中主要药物100种,如丹砂、滑石、菊花、甘草、车前子、黄连、五味子、松脂、牛黄、葡萄、干姜、当归、百合、牡丹、半夏、大枣、橘柚、水银、白木、决明子、防风、柴胡、核桃仁等,仍依上、中、下“三品”,结合临床加以简要的注释。现有《徐灵胎医学全书》等刊本。
(3)《黄帝内经》
谈到祖国医学,不能不谈黄帝。《周易·系辞上》记载:“神农氏没,黄帝、尧、舜氏作,通其变,使民不倦,神而化之,使民宜之。”神农部族之后有黄帝时代的到来,社会为之一变。
如果说神农炎帝开创了中药治病时代,那么可以说黄帝开创了全方位的医学时代。黄帝身边聚集了许多名医,如僦贷季善方脉,岐伯尝草药治百病,俞拊精通外科,马师皇长于兽医,还有雷公、桐君、鬼臾区都懂得医道。我国现存早的、系统的医学理论专著《黄帝内经》就是托名于黄帝,以黄帝与岐伯、雷公讨论的方式撰写。
《黄帝内经》,简称《内经》,包括《素问》《灵枢》两大部分,每部分有81篇文献。如《素问》有《上古天真论篇》《四气调神大论篇》《生气通天论篇》,直到《方盛衰论篇》《解精微论篇》。《灵枢》有《九针十二原》至《痈疽》。这162篇文献的内容是相当丰富的。
现存文献中,东汉班固的《汉书·艺文志》早记载《黄帝内经》。《黄帝内经》有许多问题还存在争议,如:其书的作者到底是谁?是不是出自一人一时之手?成书年代是否在战国秦汉之际?为什么称之为《内经》?书中的“素问”、“灵枢”是何意思?
《黄帝内经》,一般认为是托名于黄帝。但是,在河南的新郑、新密等地发现多处岐黄遗迹与传说,于是有人说不是托名黄帝,而是确有黄帝与岐伯两位圣人的对话。先有遗迹?还是先有对话?遗迹或许是后人根据对话编造出来的。
尽管《黄帝内经》存在诸多问题,但是,它是公认的中国传统医学的奠基性著作。学习中医的人,不可不读此书。其中论述了人体生理与解剖、脏象经络、阴阳五行、病因症候、诊法与防治、针灸、养生、医德等广泛的医学内容。以诊断为例,此书提出了四诊的方法,如望,望以目察。若望其精神萎靡、目光暗淡,说明其人患病。《灵枢·五色》云:“视色上下,以知病处。”闻,闻以耳占。从声音推测心理,从心理推测病情。《素问·脉要精微论》云:“言语兼恶,不避亲疏者,此神明之乱者也。”问,问以言审。《素问·移精变气论》云:“数问其情,以从其意。”反复探问病者的心理状况,以便确定病情。切,切以指参。《素问·大奇论》云:“肝脉骛暴,有所惊骇。”从脉搏的跳动可了解病者情绪及身体。《素问·阴阳应象大论》云:“怒伤肝,喜伤心,思伤脾,忧伤肺,恐伤肾。”这说的是情绪与疾病有关。
《黄帝内经》的内容有很强的哲理性,可以说是一部医学哲理书。如天人学说、阴阳五行学说、道、气、形神等深邃的哲理,都渗透在字里行间。此书把人体与地理、气象、时间联系在一起,体系了中华民族的系统思维。《灵枢·师传》说:“夫治民与自治,治彼与治此,治小与治大,治国与治家,未有逆而能治之也,夫惟顺而已矣。”这样的哲学思想有普遍的意义。
《黄帝内经》虽是以讨论医学为主,但涉及的内容甚广,如天文、历算、气象、地理、生物、农艺、哲学、道德、社会等。如《阴阳应象大论篇》揭示了自然现象与人体现象的相似之处,反映了古朴的天人思想。又如《灵枢·官能》说:“得其人乃传,非其人勿言。”可见,《黄帝内经》涉及的内容广泛,堪称中国医学文化的百科全书。此书现存版本的文字散乱,各篇长短不一,写作文风也不一致,医学专门的术语很多,如果没有古文字和阴阳五行哲学的学术功底,一般人是很难读懂原文的。今人傅维康、吴鸿洲撰《黄帝内经导读》,对《黄帝内经》作了全面的介绍,值得参阅。
这里特别要说明的是,炎黄文化实际上是一个代称,代表了中华民族早期的文化,反映了文化发生与构筑时期的记忆。炎帝与黄帝,未必只是一两个人物,或许就是部落首领的连续性符号。李时珍与炎黄文化的关系,表明中华文化的历史悠久,医学文化有一个漫长的演变过程。《神农本草经》与《黄帝内经》是在中医中药方面的知识结晶,为李时珍医学的基石。每一个成功人物,都离不开无数先人打下的基础。李时珍正是善于继承先贤的成就,学习先贤的精神,才创造了新的卓越。
作者: 杨宗红
出版社:人民出版社 2018年08月
简介:
《民间信仰与明末清初话本小说之神异叙事》紧扣“民间信仰”与“神异叙事”,从小说本体到小说外围,对明末清初拟话本小说中的民间信仰情况进行深入而细致的探讨。全书以明清话本小说为研究对象,从“关于话本小说与民间信仰”“话本小说中民间信仰书写之必然”“民间信仰的基本内容及叙事模式”“民间信仰与话本小说的时空叙事”“民间信仰与话本小说的叙事隐喻”“话本小说对民间信仰传播的影响”几个方面进行论述,通过梳理话本小说中的民间信仰,理清其叙事类型、叙事模式,并探究民间信仰与话本小说的交互影响。
【目录】
绪言 话本小说及民间信仰
*章 话本小说中民间信仰书写之必然
*节 记异语怪的文学传统与话本小说之语怪
第二节 历史记忆、现世需求与话本小说之语怪
第三节 神道设教与话本小说之民间信仰叙事
第四节 江南民间信仰与话本小说之神异书写
第二章 民间信仰的基本类型及叙事模式
*节 离魂、异梦、睡显真形、附体
第二节 面相、占卜、堪舆
第三节 仙佛、妖魔与鬼怪
第四节 由文言到话本小说:民间信仰的重写
第五节 民间信仰的表达方式及叙事模式
第六节 民间信仰的叙事功能
第三章 民间信仰与话本小说的时空叙事
*节 时间观念的民间信仰表达及叙事构架
第二节 民间信仰与话本小说的“账簿”叙事
第三节 民间信仰与话本小说的节庆叙事
第四节 民间信仰与话本小说的特殊现实空间叙事
第五节 民间信仰与话本小说的异界空间叙事
第四章 民间信仰与话本小说的叙事隐喻(上)
*节 前世、转世框架下的现实寄托
第二节 才学与神仙:另类成仙故事探究
第三节 情理与报应:小说家婚恋思想的民间表达
第四节 话本小说物欲叙事的终极关怀
第五节 流通性:“掘藏”“银走”“悭吝”叙事隐喻
第六节 民间信仰书写的生态教化意蕴
第五章 民间信仰与话本小说的叙事隐喻(下)
*节 人化异类故事的心性意蕴
第二节 拟话本小说冥游故事的仪式解读
第三节 拟话本小说中命相故事的理学观照
第四节 话本小说善恶报应叙事与明清实学思潮
第五节 死亡的神异书写及道德救世
第六节 高僧坐化的理学阐释
结语 话本小说对民间信仰传播的影响
参考文献
【免费在线读】
《民间信仰与明末清初话本小说之神异叙事》:
二、秦汉及魏晋南北朝小说与志怪
秦汉之际,巫术、方技、阴阳五行学说大盛,神仙之说流行。统治者为了统治的需要,大力造神,于是以阴阳灾异、天人感应等为基础的儒家神学建立起来,“盛称奇怪鬼神”以自神其教的方士之书大行于世,“诞欺怪迂之文弥以益多”。据《汉书·艺文志》统计,记载灾异的有《杂灾异》35篇、《务成子灾异》14卷、《十二典灾异》12卷、《钟律灾异》26卷。《汉书·艺文志》收录了15家小说,其中《伊尹说》27篇(其语浅薄,似依托也。注:括号内为班固所注,下同),《师旷》6篇(其言浅薄,本与此同,似因托之,见《春秋》),《黄帝说》40篇(迂怪依托)。李剑国先生认为班固言“其语浅薄,似依托也”,当指其事荒唐不经而言,并引翟灏语云:“《伊尹说》乃怪诞猥鄙之小说也。”而《师旷》所记,“大约以辨吉凶、察妖祥为主”;与《山海经》在内容上互相因袭,关系至为密切。两汉之际的志怪小说,李剑国将其分为三种:一是地理博物体志怪,有《括地图》《神异经》《玄黄经》《洞冥记》《十洲记》;二是杂史杂传体志怪,有《列仙传》《神仙传》《汉武故事》《蜀王本纪》《徐偃王志》《汉武内传》;三是杂记各种神鬼怪异故事的杂记体志怪,有《异闻记》,另有《虞初周说》也疑为是志怪小说。总的来说,汉代的神怪小说题材偏重于“神仙”,它是汉代帝王求仙求长生心理在文学创作中的体现。
鲁迅指出:“大共琐语支言,史官末学,神鬼精物,数术波流;真人福地,神仙之中驷,幽验冥征,释氏之下乘。人间小书,致远恐泥,而洪笔晚起,此其权舆。”“中国本信巫,秦汉以来,神仙之说盛行,汉末又大畅巫风,而鬼道愈炽;会小乘佛教亦人中土,渐见流传。凡此,皆张皇鬼神,称道灵异,故自晋迄隋,特多鬼神志怪之书。其书有出于文人者,有出于教徒者。”中国古代的史官文化、数术方术文化、巫文化以及佛道二家为中国志怪小说奠定了基础。自小说产生以来,就与“怪力乱神”结下了不解之缘。自魏晋始,神怪小说大量出现。《史通·采撰》言:“中古作者,其流日烦……其失之者,则有苟出异端,虚益新事,至如禹生启石,伊产空桑,海客乘槎以登汉,妲娥窃药以奔月,如斯踣驳,不可殚论”,“晋世杂书,谅非一族,若《语林》、《世说》、《幽明录》、《搜神记》之徒,其所载或诙谐小辨,或神鬼怪物。其事非圣,扬雄所不观;其言乱神,宣尼所不语”。魏晋南北朝时期,宣扬鬼神、称道灵异的志怪小说更多,它们直接继承了上古神话的思维方式乃至题材,以“列异”“志怪”“搜神”为主旨,写荒幻事体,描绘鬼神灵迹,称道绝域之外。魏晋志怪小说约二十余种,如曹丕的《列异传》、张华的,《博物志》、托名晋陶潜的《搜神后记》、刘敬叔的《异苑》、祖冲之的《述异记》、王嘉的《拾遗记》、王琰的《冥祥记》、葛洪的《神仙传》、刘义庆的《幽明录》、颜之推的《冤魂志》、吴均的《续齐谐记》、戴祚的《甄异传》、陶洪景撰的《冥通记》等。志怪小说在写人叙事时,常有离魂、梦幻、死而复生、天女下嫁、人鬼结合等离奇的情节。“从曹植的《列异传》到干宝的《搜神记》,再到其后大量涌现的一批以‘志怪’为书名的小说集,划出了一道由‘异’到‘神’、再由‘神’到‘怪’的演变轨迹。在所有这些小说中,‘异’、‘神’、‘怪’三者所指的对象,基本上是同一的;而‘异’则是三者的核心,概括出‘神’、‘怪’之异于人的本质特征,从而使‘神怪小说’的概念趋于定型,并逐渐得到社会的确认。”
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作者: 干宝
简介:
《搜神记》是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集,作者是东晋的史学家干宝。主角有鬼,也有妖怪和神仙,杂糅佛道。大多篇幅短小,情节简单,设想奇幻,极富浪漫主义色彩。《搜神记》对后世影响深远。《搜神记》原本已散,今本系后人缀辑增益而成,20卷,共有大小故事454个。所记多为神灵怪异之事,也有一部分属于民间传说。
作者: 干宝
出版社:华文出版社 2018年01月
简介:
《搜神记》是一部记录中国古代汉族民间传说中神奇怪异的故事集,搜集了古代的神异故事共四百多篇,开创了中国古代神话的先河,作者是东晋史学家干宝。其中大部分故事,在一定程度上反映了古代人民的思想感情,集我国古代神话传说之大成的著作。
作者: 干宝
简介:
干将、莫邪是我国古代著名的两把神剑,关于这两把剑的传说流传至今。“干将莫邪”目前最为常见的故事版本为东晋《搜神记》所载,蔡皋的图画即据此创作:
相传楚王命干将铸剑。干将与妻子莫邪耗时三年,造出一对雌雄宝剑。因知楚王暴虐,干将在把雌剑献与楚王之前,将雄剑留给莫邪以传其子,后果然被楚王所杀。其子赤鼻成人后誓报父仇,无计可施时遇一壮士,以命相托。壮士设下奇谋,替赤鼻报得大仇——孰料同样是以自己的生命践行承诺。
以复仇为主题的干将莫邪无疑是悲怆壮烈的,除了故事情节本身的大胆夸张,最震憾人心的无疑是主人公的执着精神。因为执着,故不畏强暴;因为执着,故视死如归。
作者: 蒲松龄著;虚舟,白岚玲注
简介:《聊斋志异》是一部积极浪漫主义作品。它的浪漫主义精神,主要表现在对正面理想人物的塑造上,特别是表现在由花妖狐魅变来的女性形象上。另外,也表现在对浪漫主义手法的运用上。作者善于运用梦境和上天入地、虚无变幻的大量虚构情节,冲破现实的束缚,表现自己的理想,解决现实中无法解决的矛盾。 蒲松龄(1640-1715年),字留仙,山东淄川人。出身于书香门第,至其父亲蒲架弃儒经商。后家境衰落,生活清寒。他19岁参加科举考试,连中县、府、道的第一,人为秀才。但此后却屡试不第,直到71岁才援例出贡,五年后去世。他一生除当过江南宝应知县孙意的幕僚外,终身都在本乡设帐授徒。这样使他有机会大量接触下层民众、读书子弟和乡绅地主,了解他们的生活和情感。从20岁开始,他注意收集各类传说故事,据说他在大路边设置烟茗,邀请过客述奇说异,然后加以润饰创作(见邹弢《三借庐笔谈》)。按他自己话说:“才非干宝,雅爱搜神;情类黄州,喜人谈鬼。闻则命笔,遂以成编。久之,四方同人,又以邮筒相寄,因而物以好聚,所积益彩”(《聊斋自志》)。经过20多年苦心勤作,写成《聊斋志异》。 《聊斋志异》是一部文言短篇小说集,里面的故事环境基本上 更多>>
作者: 干宝著;卢丹注释
出版社:万卷出版公司,2011
简介: 志怪小说,究其根源,可以上溯到先秦时期的神话和传说,它是神话和传说成长过程中的一朵奇葩。内容上不外乎神仙方术,魑魅妖怪,佛法灵异等方面。古代人相信天命,他们对一些自然现象缺乏理解,因而把它们归因于神灵,在这种观念的支配下,这些神话和传说就成为了志怪小说最初的素材。 秦汉以来,关于神仙之类的素材越来越多,一些有识之士开始加以搜集和整理,也就产生了不少关于神仙鬼怪内容的集子。如张华的《博物志》、曹丕的《列异传》、陶渊明的《搜神后记》等,志怪小说一时蔚然成风。在这些小说中,干宝的《搜神记》无论从思想内容还是艺术成就来说,都属于前者,可以堪称当时志怪小说中最杰出的代表,也标志着我国小说发展到这一阶段的里程碑。 《搜神记》为东晋初年史学家干宝编撰,原本已散,今本系后人缀辑增益而成,分20卷,共有大小故事454个。作者在《自序》中称,“及其著述,亦足以发明神道之不诬也。”就是想通过搜集前人著述及传说故事,证明鬼神确实存在。所以《搜神记》所叙多为神灵怪异之事,也有不少民间传说和神话故事,主角有鬼,也有妖怪和神仙,杂糅佛道。
作者: (晋)干宝原著;江恒编写
出版社:四川人民出版社,2012
简介:《搜神记》是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集,搜集了古代的神异故事共四百一十多篇,其中的大部分故事在一定程度上反映了古代人民的思想感情,开创了我国古代神话小说的先河。本书精选其中具有代表性的故事,以白话文的形式介绍给广大读者。
作者: 干宝原著;刘琦译评
出版社:吉林文史出版社,2010
简介: 《搜神记(彩图全解)》是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集,大部分故事带有神祕色彩,在一定程度上反映了古代人民的思想感情,是古代民间传说的总汇,是后来民间传说的根源。《搜神记》体现了志怪小说的最高成就。
作者: 干宝
简介:二十卷。志怪小说集。所叙多为神灵怪异之事,也有不少民间传说和神话故事,如《干将莫邪》、《相思树》、《董永卖身》、《李寄斩蛇》等,主角有鬼,也有妖怪和神仙,杂糅佛道。大多篇幅短小,情节简单,设想奇幻,极富浪漫主义色彩。魏晋志怪小说中成就最高的代表作,在中国小说史上有着极其深远的影响,被称作中国小说的鼻祖。
作者: 郎净著
出版社:上海古籍出版社,2005
简介: 民俗学界对于牛郎织女、白蛇传、孟姜女、梁山伯与祝英台四大民间故事的研究已经取得了一定的成绩,如顾颉刚的《孟姜女故事研究》,黄 瑞旗的由中国人民大学出版社出版的《孟姜女故事研究》,罗永麟的由中 国民间文艺出版社出版的《论中国四大民间故事》,贺学君的由浙江教育 出版社出版的《中国四大传说》等。而董永民间故事可以算是中国的第 五大民间故事了,但国内对董永故事却缺少深入而全面的研究。董永民 间故事最初只是汉代一个普普通通的农民事父至孝的孝子故事,但是历史却选择了董永作为社会孝观念宣传的典范,一直流传至今。在流传过程中董永故事也随之发生了明显的变化,即渐渐由孝子故事演变为爱情故事。从民间故事的演变中,我们可以看出民众的感情与想象的巨大作用。 对于这样一个著名的民间故事,对它的演变的研究在国内却一直没有著作问世,长期以来可以说是民俗学界的一个遗憾。而郎净女士的《董 永故事的展演及其文化结构》一书是其在华东师范大学对外汉语系就读文艺民俗学博士时的博士论文的基础上修改而成的。这本书的出版自然会引起民俗学界的关注。我作为郎净女士硕士时候的同学,承蒙她的厚意,在2002年5月就拜读了这篇论述董永民间故事时代演变的论文。读完以后觉得论文不但材料丰富,论述具有历史的深度,而且勾勒了董永故事发展的基本阶段,揭示了民间故事在演变过程中的民间、官方、知识分子不同群体的三重作用,从而将董永故事的历史丰富性呈现在我们面前。郎净女士的学术叙事舒缓自如,学术心态从容不迫,这在当下浮躁的学术研究中十分难得。整本书的学术叙事风格就像是丰富多样的董永故事本身,精彩纷呈。国内对董永故事的认识总是与黄梅戏《天仙配》联系在一起。而郎净女士一直是研究中国戏曲的,在日常生活中唱戏也唱得很好,尤其是演唱黄梅戏十分地道。这样既有理性的学术认识,又有感性的审美体验,从而将戏曲研究与民间故事研究结合起来,就更富有学术启示意义。这种学术路径可以说是完全继承了顾颉刚的学术风格,因为顾颉刚的民俗学研究主要来自听戏所得的启发。 顾颉刚先生在其《孟姜女故事研究》中曾揭示了孟姜女故事研究的六个方向,这六个方向分别是:1.就历代的文化中心来看这件故事的迁 流的地域。2.就历代的时势和风俗来看这个故事中加入的分子。3.就民众的感情与想象来看这个故事的酝酿力。4.就传说的分异来看这个故事的散乱的情状。5.就传说的自身解释来看这个故事的变迁的样子。6.就这个故事的意义来看民众与士流的思想的分别。顾颉刚对孟姜女故事研究这六个方向的揭示实际上适用于中国其他的民间故事研究。而郎净女士的这部著作很好地体现了顾颉刚先生的学术思路。 顾颉刚研究孟姜女故事在当时的学术界是一个破天荒的学术行为。1924年顾颉刚在《孟姜女故事的转变》一文中说:“孟姜女的故事,论其年 代已经流传了二千五百年,按其地域几乎传遍了中国本部,实在是一个极 有力的故事。可惜一班学者只注意朝章国故而绝不注意于民间的传说,以至失去了许多好的材料。但材料虽失去了许多,至于古今传说的系统 却尚未泯灭,我们还可以在断编残简之中把它的系统搜寻出来。”由于以往的学者是看不起民间故事一类的材料的,但顾颉刚则不然,他的这一独特的学术思路和他在看戏中得到的启发有关。以前顾颉刚在苏州时,认为民间的说书赛会一类的东西十分卑俗无聊,于是就不去了解,所以对于民间社会的情形就一直很隔膜。但1913年顾颉刚在北大预科读书时,受叶圣陶的影响,就抑制了读书人的高傲去和民众的思想接近,逐渐迷上了看戏,北京的各种腔调、各种戏班子他都看。看了两年的戏,顾颉刚就体会到民间戏剧中的故事叙述是在变化的。从史书的记载到小说的记载有变化,而从小说到戏剧的表演又有变化。而同样一个故事,不同的戏班子来演,内容往往不同。而同一人物在不同的戏里其角色也不同。民间编戏的乡土艺人往往是以自己的观念和想象,通过戏剧的表现方式来揣度 古人,叙述自己心目中的历史。所以民间也有他们自己对历史的看法与戏剧式的历史叙述方式,而且不同时代的艺人的叙述也在变化。民间戏剧舞台上的曹操形象与学者们写的史书上的曹操形象就完全不同。顾颉刚后来发现学者所构建的历史叙述也是在变化的,学者和民间艺人一样 也总是以自己的想象来叙述历史。只是学者比民间艺人更复杂,他们还会造伪,会制造一个三皇五帝的具有严密传承体系的上古史。因此司以用研究民间戏剧故事演变的方法来研究历史叙述的演变。于是精英的历史叙述与民间戏剧表演之间就有了一种同构性。在这一点上顾颉刚实际 上将日常生活经验和普通民众的观念也融人了自己的学术和思考之中。顾颉刚后来运用这一认识来研究孟姜女故事时,也发现孟姜女故事情节随着时间与空间以及传承者的群体差异在发生变化。于是追寻其故事的演变成了最主要的研究目的。董永故事和孟姜女故事一样,也是一个流传了两千余年的民间故事,郎净在董永故事研究中也强调了民众的感情与想象。这一方面是继承顾颉刚的学术思路,同时也与她的戏曲演唱时的情感体验有关。 郎净的论著注重从历史与地域的时空纵横两个系统来分析这个民间故事,而且特别重视民众与官方以及文人创作的差异以及民众的感情与想象。在历史层面上,结合董永故事本身的形态,划分为董永故事的雏形期、渐变期、转型期、重铸期四个时期。在地域层面,从最初的山东博兴到后来的江苏丹阳、湖北孝感,乃至在清代以后又传到了广西、云南等地。 因此董永民间故事的系统经过此番梳理已经大致呈现出来,在这里主要 就董永故事的雏形期谈自己的一点阅读感受。 故事雏形期在本书中作者界定为从汉代到魏晋时期,作者推定故事文本原产生在汉代下层社会,后来这个民间孝子故事被官方有意识地采 纳进行孝道宣传,后来又反哺于社会。作者强调指出,父慈子孝这种发自 天性的情感是先于文本而存在的,民间故事首先是民众情感的自然流露。 而这一民间孝子故事后来作为汉代孝观念宣传的一个典型,这种传播途 径在汉代的画像石中也可以看出来。由于我的博士论文《两汉孝社会伦理及其传播》考察的就是汉代孝观念的传播情况,对这一历史时期,我个 人相对熟悉一些,因此和郎净的博士论文的部分内容是重合的,因而我在 博士论文的写作过程中,郎净的博士论文对我有很大的启发。郎净的论 文在论述汉代画像石时,注意到了其民间文化的特征,汉代画像石上的图 案往往是社会上共同认可的人物形象。从而在这个层面上郎净论证了汉 代的董永故事的民问性,董永在汉代的实际情形不像有些学者考证是一 个上层官员形象。汉代画像石作为了解汉代民间社会的资料,有一点特 别值得我们关注,即地上的祠堂和地下的墓室的图案的功用是不一样的。 我发现汉代画像石中的孝子图像主要集中在地上祠堂的画像石上,而不 是在地下的墓室中。地上祠堂是展览给公众看的,因而代表当时社会普 遍认可的伦理规范,如汉代董永图像就是出现在武梁祠堂上的。而地下 墓室中的画像石图案则更多具有个人的隐私性,一些有违当时时代伦理 的图案如性生活图案就只能在地下墓室中存在。在这一历史时期,郎净 主要论述了董永故事的务农与孝亲两个特征,抓住了这个民间故事存在 发展的两个基本母题,即以农为本的社会经济,以孝为核心的社会伦理规 范的农耕社会的特征,而董永这个人物正是庶民之孝的最佳形象代言人。 在汉代画像石董永孝子图中,董永父亲的形象占据整个图案很大的比例, 而董永的人物在图案中相对较小,这说明当时的孝道是以子事父母为中 心的。在故事雏形时期,郎净通过她的研究,揭示了董永从佣作养父到卖 身葬父,从以父为重心到以织女为重心的故事自身的演变过程,可以看出 就是在这一时期孝子型的伦理故事也在渐渐向情感型的爱情故事演变。 在这里,我也提出一点与郎净不同的看法。郎净认为汉代的神仙世界距 离凡人相当遥远,只有上层社会的人才能与天神交游,所以董永画像石上 的右上空飞舞的图案,不可能是织女,而曹植笔下的神女,也不可能是织 女。而汤池先生在《文物》1979年第2期的《西汉石雕牵牛织女辨》一文 中说汉代是有织女像的,西汉班固的《西都赋》中也有提到。因此汉代可 能是有织女形象的,当然这一点在郎净的整本著作中并不是个关键环节。 而细节上的争论在学术研究中也是难免的。汉代董永画像石上是否已出 现织女图案?或者说即使考定了确实是织女图案,那么是否意味着在汉 代董永孝子故事就已转变成一个爱情故事?或者已经有了爱情发展的可能性?这些问题由于材料不足,还不能马上下结论。郎净对汉代的董永 故事的分析是严谨的,在没有足够的材料的支持下,还是将这一时期视为 以孝为中心的孝亲故事,只是到了魏晋时才向感情型的爱情故事发展。 在从唐代到清代的故事渐变期的论述中,郎净注意到了不同的民间故事载体与群体中其所代表的意义是不同的,如在孝子类的宣传与地方 志中,故事主要人物以董永出现;而在各类民间故事、传说、戏曲中,织女 或七仙女才是真正的主角,壁画与民间工艺中董永与织女是并列的;而在 宋代文人的话本创作中,董永的身份也发生变化,从原来的农民变成了书 生,这很明显是文人的自我意识的反映。这三种方式,实际上对应的是三 种不同的社会群体,即官方、民众与文人。 在郎净的博士论文中十分突出的一点就是在董永故事的叙述与展开过程中,主要集中在两个层面进行,即官方伦理层面与民众情感层面。官 方伦理层面总是把董永故事框定在孝道宣传的范围内,而民众却在不断 地参与这个民间叙事,不断突破其伦理教化意义,其故事的受众十分广 泛,民众以讲和唱的形式展开他们对董永故事的想象与再创作,并在故事 中寄托自己的生活理想与群体心愿,充满着时代色彩与生活细节。正如 顾颉刚在《孟姜女故事的转变》中说要以“故事的眼光来看故事,不能用 实事的眼光来看故事”,这是说表面上是故事在变化,实际上是叙述故事 的民众的感情认同发生了变化。在民间社会层面,人们更看重的是内在 的感情,于是董永故事演变成了一个多姿多彩的爱情故事。这也是民间 故事在不同群体之间的伦理与情感的一个内在冲突。 当然,在董永故事 的历史演变过程中,一些禁忌则一直存留在民间叙事中一直没有发生变 化,特别是天人相分的民间禁忌,如织女最后必须回到天上去,天上的仙 女与地上的凡人不能永远在一起生活,这实际上已触及了中国古代的民 众的强烈的宗教心理了。在中国的民间社会实际上不是没有宗教信仰, 它是被官方与文人士大夫压制了,从而存在于文化的底层。在董永故事 中我们还可以看到这种天人两分的宗教禁忌。在郎净的关于故事渐变期 (下)的论述中,对这一点也有一定的篇幅进行讨论。对天人两分的宗教 禁忌及其民众长期以来的宗教基础,我们以往是不够重视的,我们以往总 是讲天人合一,其实天人合一只是文人士大夫的审美境界,与民众的天人两分的宗教禁忌有很大不同。在这一点上相关的探讨还可以更为深入。 关于董永故事与牛郎织女故事的融合,也是本书讨论的内容,郎净认为晋干宝的《搜神记》中女子明言自己为“织女”,为“天帝’’所派遣,敦煌 残本《孝子传》与之一致,这是董永故事与牛郎织女故事的融合,对于这 一点,论述上还可以更充分一些。由于董永故事的其他时期如渐变期从 唐代到清末这一时间段,戏曲的内容很多。在这一阶段,郎净搜集了大量 的地方戏曲资料并作了整理,这与她对戏曲的熟悉是分不开的,我个人对 于戏曲并不熟悉,也就不能就此发表太多的评论。 郎净对于诗歌、戏曲、体育均有一定的造诣,所以在这篇博士论文中,读者可以感受到作者行文中潜在的艺术气质。正是这一点可以说她很好 地继承了顾颉刚先生民俗学研究中对民间感情与想象尊重的学术传统。 在民俗学研究中,研究者如果能充分尊重民众情感与想象,并为之付诸实 践,那么我们就说这是民俗学研究的民主意义的体现。民众也有权利表 达他们对历史与文化的理解。我们要做的就是把这种以往不被重视的感 情和想象发掘出来,并呈现在世人面前,从而反思我们自己。郎净是华东 师范大学对外汉语系文艺民俗学的第一个博士生,当初郎净主攻的是中 国戏曲方向,对于黄梅戏有相当的研究,并选取了董永民间故事,是一个 将民俗学与戏曲学结合的很好的学术个案。就目前的材料来说,这篇博 士论文所达到的学术研究深度在国内是无可置疑的。本来按照中国人的 学术习惯,我是没有资格给这本专著写序的,因为我和郎净都刚博士毕 业,我们都刚开始走上学术研究的道路。她的第一本学术专著的出版本 来应由她的老师来写序,但郎净坚持要我写,而我也对于其所取得的学术 成绩感到由衷的高兴,也很乐意为此写序,并表达自己的批评意见。这样 的做法在学术界中也许有些骇人听闻了,不过,我们注重的是学术本身。 其他也就不在意了。也许年轻一代人的学术成长,就是这样让前辈人目 瞪口呆的。 2002年南京师范大学的纪永贵先生也开始撰写董永的博士论文,在他开始董永博士论文的写作时,郎净已在这一年的5月通过了董永博士 论文的答辩。后来纪永贵先生联系到了上海的郎净,他的博士论文在写 作过程中得到了郎净的帮助。郎净把她的博士论文送了一部给他作为写作的参考。我们也很高兴看到关于董永故事的研究,已有更多的学者在 关注。我们也期待关于董永民间故事的研究,不同的学者能够有更多的 学术交流。郎净的博士论文作为国内第一部的董永研究专著,其出版自 然有其相当的学术价值和意义。当然从最严格的学术意义上来说,我们 仍然期待郎净女士在本书出版以后能采纳国内外学者的批评与建议,进 一步搜集资料,在将来对这篇论文进行再次修订。
作者: 正雪著
出版社:新世界出版社,2009
简介: 东晋时代,百鬼横行。 《搜神记》作者干宝与道术家郭璞的神鬼之旅,就此展开! 诡谲奇情与神怪志异交错登场,东晋名士与豪富刻画出正统中国风的奇 幻卷轴——这是中国历史上最浪漫的时代! 本书共收录《蜃楼之卷》、《宣示表之卷》、《驭鬼符之卷》、《大星 落之卷》、《婵娘之卷》共五卷。
作者: 北京东方圣碟科贸有限公司制作
出版社:电子出版物数据中心:北京新华世纪数码软件有限公司,[2003]
简介:商品描述《中国古典文学精选套装》收录三百部小说,七万首诗词,三千首诗词赏析!分别为《古代言情小说(秘本)精选》、《侠义小说精选》、《宋词鉴赏大典》、《全宋词》、《全唐诗》、《文学名著精选》、《唐诗鉴赏大典》、《新华音霸》! 全唐诗 清康熙时彭定求、沈三曾、潘从律、汪士绂、徐树本、车鼎晋、汪绎、查嗣琳、俞梅等10人奉敕编纂,于康熙四十四年(1705)三月始编,次年十月成书,不足两年而成此书,由曹寅负责刊刻事宜。全书共900卷;以明朝胡震享《唐音统签》、清朝初年季震宜《唐诗》两收为底本增订而成,共收诗48900余首,作者2200余人。诗人均按时代先后排列,后附唐五代词。搜罗宏富,史无前例。 《全唐诗》是一座规模宏大的宝藏,反应和记录着唐代两百余年异彩纷呈的历史、经济、文化、宗教等,吸引着古今中外无数读书者吟诵,钻研探讨。特别是她以“紧凑到了最高限度的文字”,描绘出一幅幅亦诗亦画,雄浑细腻的多彩画面,多少名句浑然天成、玄妙精微,使得后人对相同的景物,呃腕叹息,“不敢复题”。 唐诗鉴赏大典 中国是诗的国度,唐诗又是中国古典诗歌的高峰。在唐代三百多年的历史中,涌现出了无数诗人,其中如李白、王维、杜甫、白居易、李商隐等更是名垂青史、光照万代。正是无数有名的大诗人和默默无名的小诗人一道,构成了唐诗星光灿烂的景象,让千百年之后的诗人、诗坛黯然失色。 为使中国古典诗歌这一伟大的文学艺术得以继承与弘扬,我们从《全唐诗》中遴选出极具代表性的150余名诗人的经典代表作1700余首,每首诗都经过当代名家的精心全面的评鉴。使诗坛中的名流读来产生心心相映的共鸣;使略懂诗理的人读来真正领略唐诗的玄妙与精髓;使不懂诗的人读来能感悟到唐诗的伟大魅力。 此典中的每首诗,都从诗人的生平简介、诗的内容鉴赏、诗的背景介绍(大到历史背景、小到诗人写诗时的背景和心境)等全方位作了评析使唐诗神秘的面纱轻轻飘落,情深款款的展现在读者面前。 全宋词 在中国古代文学艺术史上,词占有及其重要的地位。词原是隋唐以来配合燕乐而创作的歌辞,后来逐渐成为一种长短的诗体。它最初在民间流传,晚唐时期,文人开始创从而极大的提高了词的艺术水平,到宋代,词达到了其艺术顶峰,和唐诗并列对举,各极其美,各完其盛。 词是中国古代最美的文学,最动人的文学,最擅长抒情的文字,最让人沉醉心迷的文字。它和美,浑融蕴藉,它深微隐幽,意味隽永,美到极点,又豪放到极处。 词坛正宗的婉约派,香软艳丽,柔到极处,最会娱宾遣兴,写男女幽怨,曲折隐微。诗文之不可道者,皆以词出之,“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”。豪放一派,则词如诗文,举凡伤情离别,吊古怀今,社会生活,政治风云,无不入词。豪放慷慨,动人心魄,“架长车,踏破贺兰山缺。” 本产品录入词人一千三百三十余家,词作两万零三百余首,残篇五百三十余首。 宋词鉴赏大典 词是中国最美的文学,深微幽约,意味隽永,浑融蕴藉,沁人心脾。“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”体现了词人洒脱、旷达的襟怀,齐庞辱,忘得失,超然物外。而“但愿人长久,千里共婵娟”表达了词人对美好爱情、幸福的生活的向往,具有更高的思想意境,既富于哲理,又饱含深情。 此典对每一首词都作了精辟全面的评析,您拥有了它,便拥有了中国最美的词文学和全部精华。 产品特点 1.容量巨大:以光盘为存储介质,最大容量可达上亿汉字。 2.界面美观:新华电子图书采用PDF格式,简体横排、界面色彩柔和,清新自然。 3.价格低廉:将价值数千元的纸质图书转化为仅需几十元的电子图书。 4.方便实用:具有检索,打印、查看、导航、复制、粘贴等方面的功能,读者可以随心使用,使得众多写作者在引经据典时,不用翻箱倒柜了。 5.电子书签功能:读者在使用阅读时,可以通过电子书签查找要阅读的章节和段落,目录索引可以方便寻找要阅读的图书。 6.品质优良:业内知名专家的精心策划,采用最新技术制作生产,做工精细、包装印刷精美。 古典名著文学精选 1.红楼梦(一)(清)曹雪芹 高鄂 2.红楼梦(二)(清)曹雪芹 高鄂 3.红楼梦(三)(清)曹雪芹 高鄂 4.红楼梦(四)(清)曹雪芹 高鄂 5.后红楼梦(清)白散云花外居史士 6.续红楼梦 (清)秦子忱 7.红楼梦影 (清)西湖散人 8.水浒传(一) (明)施耐庵 9.水浒传(二) (明)施耐庵 10.水浒传(三) (明)施耐庵 11.水浒传(四)(明)施耐庵 12.水浒后传(清)陈忱 13.后水浒传(清)青莲室主人 14.西游记(一)(明)吴承恩 15.西游记(二)(明)吴承恩 16.西游记(三)(明)吴承恩 17.西游记(四)(明)吴承恩 18.新西游记(民国)陈景韩 19.后西游记 天花才子 20.三国演义(一)(明)罗贯中 21.三国演义(二)(明)罗贯中 22.三国演义(三)(明)罗贯中 23.三国演义(四)(明)罗贯中 24.醒世姻缘传(一)(明)西周生 25.醒世姻缘传(二)(明)西周生 26.东坡诗话(清)无名氏 27.宦海升沉录 (清)黄世仲 28.新中国外来记 梁启超 29.糊涂世界(清)茧叟 30.狮子吼(清)陈天华 31.宦海(清)张春帆 32.恨海(清)吴趼人 33.发财秘诀(清)吴趼人 34.胡雪岩外传(清)大桥式羽 35.李公案奇闻(清)惜红居士 36.荡寇志(一)(清)俞万春 37.荡寇志(二)(清)俞万春 38.杨家将(明)无名氏 39.呼家将(明)无名氏 40.儒林外史(一)(清)吴敬梓 41.儒林外史(二)(清)吴敬梓 42.镜花缘(一)(清)李汝珍 43.镜花缘(二)(清)李汝珍 44.搜神记(晋)干宝 45.封神演义(一)(明)许仲琳 46.封神演义(二)(明)许仲琳 47.封神演义(三)(明)许仲琳 48.聊斋志异[文白对照一](清)莆松龄 49.聊斋志异[文白对照二](清)莆松龄 50.聊斋志异[文白对照三](清)莆松龄 51.聊斋志异[文白对照四](清)莆松龄 52.太平广记(二)(宋)李等 53.太平广记(三)(宋)李等 54.太平广记(四)(宋)李等 55.太平广记(五)(宋)李等 56.三国志(一)(晋)陈寿 57.三国志(二)(晋)陈寿 58.醒世恒言(一)(明)冯梦龙 59.醒世恒言(二)(明)冯梦龙 60.喻世明言(一)(明)冯梦龙 61.喻世明言(二)(明)冯梦龙 62.警世通言(一)(明)冯梦龙 63.警世通言(二)(明)冯梦龙 64.初刻拍案惊奇(一)(明)凌蒙初 …… 95.梁山伯与祝英台(清)佚名 古代言情小说(秘本精选) 1.比目鱼(清)不署撰人 2.二度梅全传(清)天花主人 3.终须梦(清)弥坚堂主人 4.兰花梦(清)吟梅山人 5.巧联珠(清)烟霞逸士 6.醒名花(清)墨憨斋 7.第一美女传(清)素庵主人 8.侠义风月传(清)名教中人 9.花案奇闻(清)岐山左臣 10.八洞天(清)五色主人 11.定情人(清)不题撰人 12.玉支玑(清)天花藏主人 13.三春梦(清)佚名 14.听月楼(清)不详撰人 15.梅兰佳话(清)阿阁主人 16.蜃楼志全传(清)庚岭劳人 17.春柳莺(南北)冠史者 18.豆棚闲话(清)安衲居士 19.连城璧(清)李渔 20.林兰香(清)随缘下士 21.青楼梦(清)慕真山人 22.品花宝鉴(一)(清)陈森 23.品花宝鉴(二)(清)陈森 24.警寤钟(清)嗤嗤道人 25.风流悟(清)坐花散人 26.花月痕(一)(清)魏秀仁 27.花月痕(二)(清)魏秀仁 28.绣鞋记(清)乌有先生 29.情梦拆(清)蕙水安阳酒民 30.幻中游(清)烟霞主人 31.明珠缘(一)(明)佚名 32.明珠缘(二)(明)佚名 33.梦花想(清)樵云山人 34.女聊斋志异(清)古吴靓芬女史贾茗 35.五风吟(清)云间嗤嗤道人 36.五色石(清)笔炼阁主人 37.粉妆楼全传(清)竹溪山人 38.好俅传(清)名中教人 39.九命奇冤(清)吴趼人 40.游仙窟(唐传奇)(唐)张文成 …… 96.杨乃武与小白菜(清)黄南丁 中国侠义小说精选 1.今古奇观 2.康颐侠义传(上) 3.康颐侠义传(下) 4.七剑十三侠 5.七侠五义 6.乾隆南巡记 7.三侠剑(上) 8.三侠剑(下) 9.说唐全传 10.说唐前传 11.说唐后传 12.征西说唐三传 13.说岳全传 14.隋唐演义(上) 15.隋唐演义(下) 16.侠女奇缘 17.儿女英雄传 18.续儿女英雄传 19.小八义 20.小五义 21.续小五义 22.雍正剑侠图(上) 23.雍正剑侠图(下) 24.八仙得道 25.秦王逸史 26.秦王传奇 27.混唐后传 28.五虎将 29.万花楼 30.五虎平西 31.五虎平南 32.兴唐传 33.说唐 34.罗通扫北 35.粉妆楼 36.薛家将 37.薛仁贵征东 38.薛丁山征西 39.薛刚反唐 40.岳家将 …… 90.五鼠闹东京 最低配置:Pentium或以上;8M以上内存;CD-ROM驱动器;VGA以上显示器;简体中文Windows9X/2000/NT。
作者: 权迎升著
出版社:现代出版社,2006
简介: 《勐神龙女》: 各族民间流传的龙女故事,主题和内容各不相同,和上述故事情节相近的还有一种说法,故事主人公救的是龙王太子,龙王答谢时,主人公在龙王太子或龙宫其他人物授意下,向龙王索得小花狗或竹篮,他归家后小花狗等变为美女与之成婚,并有婚后和国王或财主进行斗争的情节,还有各式各样并不包含报恩成分的龙女故事。 龙女故事在中国流传较早,晋干宝《搜神记》中已有庐陵欧明曾多次向鼓泽湖投物献礼,因得湖神青洪君婢女如愿的故事。唐代李朝威的《柳毅传》是根据龙女故事再创作的传奇小说。今洞庭湖一带还有和《柳毅传》相近的《龙女牧羊》故事。故事梗概是:洞庭湖龙王三女儿因打破玉帝赏赐的宝杯,被罚嫁给人间财主家的儿子。婚后被财主一家人期诲,在为财主家放羊时,在湖边邂逅青年柳明英。柳明英帮龙女送信,龟承相带水族救回三公主。龙王款待柳明英,并把龙女眼泪变的一盘珠子送给他,柳英明回家后,见财主家已被沉入水底。这个故事和《柳毅传》似乎有些渊源关系。 现仍有《龙女和三郎》、《猎人和龙女》等故事在民间流传。它结合不同民族的生活、风习,具有不同的民族特色。 本书还包括:《东岳大帝》、《哪吒闹海》、《李冰除妖》三个故事。
作者: 和兴文化编
出版社:陕西人民美术出版社,2012
简介:本书是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集,作者是东晋的史学家干宝。其中的大部分故事在一定程度上反映了古代人民的思想感情。它是集我国古代神话传说之大成的著作,搜集了古代的神异故事共四百一十多篇,开创了我国古代神话小说的先河。
作者: 阙名撰
出版社:上海古籍出版社,1990.6
简介:图书介绍:本书为清邧园刻本,与“搜神记/(晋)干宝·新编连相搜神记/(元)秦子晋撰”合订:本书收集了各种各样关于神仙的姓名、字号、爵里及封谥等的传说。


































