民国戏剧文化丛谈
作者： 孙萍
出版社：中国人民大学出版社 2016年03月
简介：
由中国人民大学国剧研究中心执行主任孙萍教授主编，以教研室教师和少量校外同仁已发表关于民国时期北京地区戏剧文化方面的论文与民国时期京剧第一科班富连成社的历史评论为主
【目录】
吴小如：
1.我所看过的叶盛章的戏
2.传播戏曲文化当力求规范、准确—— 读《旧墨六记》，忆梨园旧迹，兼与方继孝同志商榷
钮骠：
1.近代戏曲文学中的喜剧佳构：且说京剧《连升店》
2.京剧“红楼戏”摭遗：致吴小如先生的公开信
3.王（瑶卿）批《伶史》辑录考略
4.桃李于今密似云：萧长华先生教学生活略述
5.艺能已是醇如酒：萧长华先生表演艺术略述
王政尧：
1.辛亥革命前后京沪戏剧人的变化与隆裕懿旨辨
2.《车王府曲本》的流失与鄂公府本事考
穆凡中：
小说大家还珠楼主也是一位剧作家
孙萍：
1.梅兰芳先生书画艺术追求的三个境界
2.京剧申遗成功九思
3.《中国京剧百部经典英译系列》前言
4.墙内梅兰墙外香
张一帆：
1.现代曲学昌明的蝴蝶效应
2.京剧唱腔欣赏管窥
3.梅兰芳中青年时期的戏曲理论自觉
4.1913-2003年研究梅兰芳之成果综述
5.梅兰芳三种类型新编剧目艺术述评
江棘：
1.1919、1928对日公演中的“京昆之辩”与戏曲“传统”的认知嬗变
2.以剧为史:《新村正》、《过渡》与近代戏剧启蒙二十年
3.行动着的空间——谈前门外戏园子在“京味文化”历史中的空间参与与实践
4.《清明前后》的再发现：一出“非戏剧性”政治戏剧的文本形成
姜斯轶：
1. 民国时期的两次歌舞伎演员访华
2. 特殊的戏神——1949年之前北京梨园界“九皇”信仰浅探
3. 拟古之手段，全新之交流——第一首日本歌舞伎中文唱词创作浅析
4. 日本传统戏剧中的杨贵妃略述
张洪涛：
蓓开公司（90000、91000系列）灌音发行始末考（附目录说明与片目目录）
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我所看过的叶盛章的戏
吴小如 口述
张一帆 姜斯轶 记录、整理
当年富连成的叶氏昆仲里，我与大爷龙章、二爷荫章素未谋面，和盛兰、盛长私交甚深，至于三爷盛章，止在后台有一面之缘，略谈过几句话，说不上有什么交情，然而我却以看过盛章的戏为最多。
我起始看富连成的戏，是1932年刚从哈尔滨到北平时，先父的朋友刘克昌先生买了富社在哈尔飞戏院的夜场票，因临时有事，便将票给了我，让我独自看戏。当天的戏码，开场是江世升、杨世群的《花蝴蝶》（带水擒），随后便是叶盛章、孙盛武、刘盛莲所演《双怕婆》。第三出是叶盛兰、陈盛荪、张盛馀的《孝感天》，是出唱工戏。大轴是《洞庭湖》，自《金兰会》（《火烧王佐》）起演到《水擒杨幺》。《金兰会》之王佐是李盛藻之兄李盛荫，岳飞原定是盛藻，因其害病换成沈富贵。扮杨幺的是骆连翔，戴翎子扎硬靠由三张桌子翻台蛮一跃而下，功夫极硬。整台戏码足以应甚高规格的堂会，即便是《双怕婆》一出小戏，也令我开心之极。叶盛章所演“大板凳”色厉内荏之相，孙盛武的“小板凳”机智隽永之态，给人印象深刻。两个怕老婆的人受罚，一身背条凳，一头顶小凳，走在路上遇见，互一拱手——“大板凳请！”“小板凳请！”这路“三小”戏，当时看来过瘾极了。
这场戏过后，使我对富连成发生兴趣，于是克昌先生于某一天下午又携我到广和楼去看了一场日间戏。这一次进场有些晚，实际只看了三出戏，即《法门寺》带大审，刘瑾是裘盛戎，赵廉是胡盛岩，宋巧姣是陈盛荪，前部贾桂似乎是高富权（七岁丑）。而从《大审》起，贾桂改由孙盛武扮演。压轴是后部《双铃记》即《马思远》，大轴是杨盛春的《拿高登》。这天的《马思远》是接着前一天《海慧寺》演下来的，只有“法场”的贾明那一次不知谁扮，其他角色十分硬整：刘盛莲的赵玉儿，许盛奎的马思远（许前部扮王龙江），萧盛萱的甘子千，沈富贵的满刑部，刘盛通的汉刑部，叶盛章的毛师爷。这一堂角色，若干年后，由毛世来接替了早逝的刘盛莲，贾明则由孙盛武、叶盛章相继担任，其他演员一直保持了很久。
盛章在《海慧寺》里扮贾明有绝活。贾明和赵玉儿在王龙江家里偷情，王龙江回家，赵玉儿情急把贾明扣在缸下，盛章便在缸下走矮子，只见台上那缸悄悄溜到下场门，又偷溜回原位，虽不露面做戏，贾明眼见事败焦躁惶恐之态毕现。《马思远》里的毛师爷，盛章演来也有意味：马思远向毛师爷行贿求赢官司，官司没打赢，马揪住毛师爷欲索回贿赂，毛言道，现如今案子已经过了部（转到刑部），银子也跟着“过了部”了。那副刀笔师爷油滑无赖的神态语气活灵活现。
再看富社的戏，是1932年冬天某个星期六，在华乐园的夜场。开场是朱盛富的《青龙棍》，第二出就是盛章与孙盛文的《祥梅寺》，再往后是刘盛莲、孙盛武的《浣花溪》。大轴是《借东风》，由《群英会》起，唱到《华容道》之前。李盛藻前鲁肃后孔明，贯盛习的前孔明后鲁肃，叶盛兰的周瑜，裘盛戎的黄盖，贯盛吉的蒋干，裘世戎的曹操（后部易人，不悉为谁扮），沈富贵的赵云。散戏时已过凌晨一点。
盛章在《祥梅寺》里所演了空和尚，是王长林嫡传。这出戏王长林、钱金福常演，我没有赶上；后来王福山、钱宝森也演。盛章早年时常演这出戏，后来基本不动了。张伯驹先生曾据盛章早年的《祥梅寺》批评他只凭“外功”而不及王长林有“内功”，病于过火。而我对此问题的认识是，《祥梅寺》是一出“火候戏”，演员的火候会随年龄增长而日深。1932年时的叶盛章年方二十，着袈裟在台上演烧香、拜佛、敲钟、打鼓时，所用都是大身段，毫不偷懒，以火候论确不及当年的王长林老辣，但假如他活到王长林那般年纪，再动这类戏，自然会收敛。我也曾见过王福山、钱宝森演这出戏，彼时两人年岁都长，在台上只能“比划”了，但一招一式还十分清楚。
自此我为常看戏，也想了些办法。开始是向家里伸手要钱，1935年到了育英中学，学费一期二十五元，但考取第一名可全免，第二名免二十元，往后依次减免，到第五名免五元，五名以后则交足额。我头一回考了第一，又一期考了第二，落了四十五元闲钱，基本都用来看戏。那时富连成一张戏票三角五分到四角挂零不等，其余科班戏价大抵如此，大班名角的票价则要贵许多，于是每有空闲，多是白天看富社等科班戏，晚上看大班戏。彼时富连成正是盛章挑梁，他的各类戏着实看了不少，有些文戏，乃至玩笑小戏之类，竟是早年一露之后再也很少动的了。
盛章仗以成名的，自然是武丑戏。比如他演蒋平的戏，我看过两出，一出是《铜网阵》，到蒋平捞印；另一出是《黑狼山》，武生贴演这出戏叫《卧虎沟》，盛章演就加《蒋平闹舟》。萧盛萱演个叫李平山的幕客，跟东家的娘子在船上私
