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作者: 澳大利亚Lonely
出版社:中国地图出版社 2016年05月
简介:
本书内容翔实、介绍全面,通过多幅精彩的地图、彩插及海量文字信息,为读者展现了西欧旅行的方方面面,其中既有出发前的行程规划建议,又有旅程中的必备资讯——景点、住宿、交通等,让你拥有完美之旅。本书结合西欧的旅游资源,专门为广受认可的12个目的地(单国或多国)开辟了章节,并针对旅行者的需求进行了内容上的统一处理。比如,每章都有“基本饮食”这一方框文字。通过该方框,旅行者可以从总体上了解某一目的地的“国菜”“国酒”等餐饮类信息,从而为到达目的地后就餐做好准备。“国家速览”“其他值得一游的……”也属于此类情况。总之,涉及面极广的信息是本书的*大特点,旅行者持有本书,将会获得西欧旅行的多方面指导和建议。
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基茨比厄尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?70
利恩茨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?71
高地陶恩国家公园?.?.?.?.?.?.?.?72
福拉尔贝格州?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?72
比利时和卢森堡?.?.?.?.?77
布鲁塞尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?80
佛兰德?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?89
鲁汶?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?89
梅赫伦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?89
安特卫普?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.90
根特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?95
布鲁日?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?99
伊珀尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?104
瓦隆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?106
蒙斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?106
列日?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?106
卢森堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?107
英国?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.118
英格兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?119
伦敦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?119
坎特伯雷?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?153
索尔兹伯里?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?154
巨石阵?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?155
巴斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?156
牛津?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?159
埃文河畔斯特拉特福?.?.?.?163
剑桥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?165
约克?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?167
霍华德城堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?170
切斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?170
湖区国家公园?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?171
威尔士?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?173
加的夫?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?173
斯诺登尼亚国家公园?.?.?.?175
苏格兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?176
爱丁堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?176
格拉斯哥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?181
洛蒙德湖和特罗萨克斯?.?185
因弗尼斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?186
尼斯湖?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?187
斯凯岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?188
北爱尔兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?189
贝尔法斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?189
堤道海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?195
德里/伦敦德里?.?.?.?.?.?.?.?.?.?196
法国?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?206
巴黎?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?207
凡尔赛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.229
沙特尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
吉维尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
里尔和索姆地区?.?.?.?.?.?.?.230
里尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.230
索姆?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.232
诺曼底?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?233
巴约?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.233
登陆日海滩?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.234
圣米歇尔山?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.235
布列塔尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?235
坎佩尔?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.235
圣马洛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?237
香槟地区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?238
兰斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.238
埃佩尔奈.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.239
阿尔萨斯和洛林?.?.?.?.?.?.?.240
斯特拉斯堡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?241
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加尔桥?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.265
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伯罗奔尼撒?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?385
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干尼亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.405
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都柏林?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.428
东南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.439
基尔肯尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.439
西南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?441
科克?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?441
基拉尼?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.444
凯里环?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.446
西海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.448
戈尔韦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.448
阿伦群岛.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.450
康尼马拉?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?451
意大利?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?457
罗马?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.459
意大利北部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?481
热那亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?481
五渔村?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.482
都灵?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.484
米兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.486
湖区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.490
维罗纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?491
威尼斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.493
的里雅斯特?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.503
博洛尼亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.504
拉韦纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.505
托斯卡纳和翁布里亚?.?.?.?507
佛罗伦萨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.507
比萨?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?515
卢卡?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?516
锡耶纳?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?518
佩鲁贾?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.520
阿西西?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.522
意大利南部?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?522
那不勒斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.523
卡普里岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.530
索伦托?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?531
阿马尔菲海岸?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.532
西西里岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.534
荷兰?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?547
阿姆斯特丹?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.549
兰斯台德?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?559
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海牙?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?561
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海边的散提亚拿?.?.?.?.?.?.?.?.662
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加利西亚周边?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.665
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伊维萨岛?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?671
安达卢西亚?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?674
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科尔多瓦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.680
格拉纳达?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.683
马拉加?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.687
埃斯特雷马杜拉?.?.?.?.?.?.?.690
卡塞雷斯?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.690
瑞士?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?699
日内瓦?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?700
日内瓦湖区?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?.?705
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Elisabeth:Kaiserin wider willen
出版社:商务印书馆,2013
简介:“这个具有非凡气度的年轻人,是当时最强大的人物之一。他的“伟大的头衔”数不胜数:弗兰茨·约瑟夫一世,天赐奥地利皇帝;匈牙利和波西米亚国王;伦巴第和威尼斯国王,达尔马提亚、克罗地亚、斯拉沃尼亚、加利西亚、洛多梅里亚和伊利里亚的国王;耶路撒冷的国王等等;奥地利亲王;托斯卡纳和克拉科夫的大公爵;洛林、萨尔茨堡、施泰尔、克恩顿、克赖恩和布科维纳的公爵;特兰西瓦尼亚的大侯爵,摩拉维亚的封疆伯爵;上下西里西亚、莫登纳、帕尔马、皮阿岑查和古斯塔拉以及奥斯威辛和查托尔,特深、弗里奥、拉……”这是来自布里姬特·哈曼的《茜茜公主》的节选部分。
作者: (巴西)保罗·科埃略(Paulo Coelho)著;周汉军译
出版社:上海译文出版社,2004
简介:保罗·科埃略一九四七年出生于里约热内卢市一个中产阶级家庭,少年时期便立志成为像若热·亚马多一样成功的职业作家。在从事文学创作之前,曾担任过编剧、剧场导演和记者,为巴西最著名的摇滚乐歌星创作过《减生于一万年之前》 等六十余首歌词。后沉迷于研究炼金术,魔法、吸血鬼等神秘事物,作为媒皮士 周游世界,与一些秘密团体和东方宗教社会有过接触。一九八二年自行出版了《地狱档案》一书,但未曾引起任何反响。一九八五年又出版《吸血鬼研究实践手册》一书,?后又收回,理由是他本人认为该书“质量低劣”。一九七七年,在周游世界时他参加了一个名叫拉姆的天主教组织,一九八六年,按该组织的要求? 保罗·科埃略沿中世纪三条朝圣路线之一,历时三个月,徒步行走近六百公里的 路程,从法国南部穿越比利牛斯山脉,抵达西班牙加利西亚地区孔波斯泰尔的圣地亚哥朝圣。他以这次朝圣之旅为素材,于翌年出版《朝圣卜书》,讲述了他在此 次行程中的种种体验以及所受到的种种启示,富有浓厚的宗教色彩。这部纪实性作品获得极大成功,至一九九九年已印行一百十七版次。一年之后,凭借《一千零一夜》中一个故事的启发,保罗·科埃略创作出版了寓言故事《牧羊少年奇幻之旅 更多>>
作者: (巴西) 保罗·科埃略著
简介:在这个充满冒险和奇迹的精神长途旅行中(《朝圣》),保罗·科埃略轻松地带我们前行,让我们专注于他的那些故事,而当我们被书中充满诗意的神秘主义深深吸引住时,科埃略则通过他的精神训练过程将我们深深地打动。 保罗·科埃略一九四七年出生于里约热内卢市一个中产阶级家庭,少年时期便立志成为像若热·亚马多一样成功的职业作家。在从事文学创作之前,曾担任过编剧、剧场导演和记者,为巴西最著名的摇滚乐歌星创作过《减生于一万年之前》 等六十余首歌词。后沉迷于研究炼金术,魔法、吸血鬼等神秘事物,作为媒皮士 周游世界,与一些秘密团体和东方宗教社会有过接触。一九八二年自行出版了《地狱档案》一书,但未曾引起任何反响。一九八五年又出版《吸血鬼研究实践手册》一书,但后又收回,理由是他本人认为该书“质量低劣”。一九七七年,在周游世界时他参加了一个名叫拉姆的天主教组织,一九八六年,按该组织的要求, 保罗·科埃略沿中世纪三条朝圣路线之一,历时三个月,徒步行走近六百公里的 路程,从法国南部穿越比利牛斯山脉,抵达西班牙加利西亚地区孔波斯泰尔的圣地亚哥朝圣。他以这次朝圣之旅为素材,于翌年出版《朝圣卜书》,讲述了他在此 次行程中的种种更多>>
作者: 王忠和编著
出版社:百花文艺出版社,2003
简介: 西班牙位于欧洲西南部的伊比利亚半岛上,西南部濒临大西洋,西北部靠比斯开湾,西临葡萄牙,东北部与法国和安道尔接壤,东部和东南部是地中海,南面隔直布罗陀海峡与北非的摩洛哥相望。其国土南北长约八百七十公里,东西长约一千零五十公里,面积约五十万四千七百四十八平方公里。其海岸线长达四千三百多公里,大部分海岸船只都能到达。 葡萄牙的早期历史是和西班牙一致的。5世纪初,蛮族人侵西欧,进入葡萄牙一带的主要有阿拉诺人、汪达尔人和苏维汇人。苏维汇人建立了较为稳定的政治组织,他们开创了包括加利西亚在内的苏维汇王国,首都设在布拉加。从此以后,领土不断扩大,一直延伸到杜罗河以南。历史学家们认为,那时杜罗河两岸的居民就是葡萄牙人的先祖。
20th century hebrew literature in transition
作者: 钟志清著
出版社:中国社会科学出版社,2013
简介: 《变革中的20世纪希伯来文学》由钟志清著。1782年之后的三四十年间,德国的启蒙运动造就了现代希伯来文学的诞生,从1820年到1860年随着加利西亚启蒙运动的兴起,希伯来文学中心从德国转移到了加利西亚,在1881年之前又逐渐东进到俄国。从19世纪90年代到俄国十月革命时期,现代希伯来文学创作在欧洲形成了一个小高峰。《变革中的20世纪希伯来文学》探讨的正是在19世纪与20世纪之交转移到巴勒斯坦,在巴勒斯坦衍生发展,处于不断变革之中的近百年希伯来文学。
作者: (法)让·贝西埃(J.Bessiere)等主编;史忠义译
出版社:百花文艺出版社,2002
简介: 目 录 泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一) …………………………………………………………………史忠义(1) 文学,摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二) ……………………………………………………………… 史忠义(19) 导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1) 第一部分 古 代 诗 学 ……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳 最初的定义与疑问………………………………………………… (10) 哲学、诡辩论和修辞学的介入;延伸…………………………… (13) 柏拉图……………………………………………………………… (17) 亚里士多德………………………………………………………… (22) 贺拉斯……………………………………………………………… (30) 修辞学与崇高……………………………………………………… (42) 结论………………………………………………………………… (47) 参考书目…………………………………………………………… (51) 第二部分 中世纪诗学 …………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编 1 中世纪拉丁语的文学理论 ………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57) 一种理性的智慧语言……………………………………………… (57) 中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58) 文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62) 古代遗产的分量…………………………………………………… (65) 注释习惯:意义的探索…………………………………………… (72) 交际………………………………………………………………… (74) 这种诗学的内容…………………………………………………… (76) 参考书目…………………………………………………………… (90) 2 南派与北派行吟诗人 ………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95) 诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95) 分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102) 知识(Saber) ………………………………………………………(109) 北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117) 参考书目……………………………………………………………(120) 3 从但丁到梅迪契:“俗语”诗的尊严 …………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124) 但丁:追求“俗语之辉煌”………………………………………(125) “桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131) “注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135) 参考书目……………………………………………………………(140) 4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家:探索法语的高雅诗 ……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145) 纪尧姆·德·马绍:音乐与诗………………………………… (147) 雅克·勒格朗:服务于贵夫人索菲…………………………… (157) 人文主义与诗:法国和意大利………………………………… (164) 参考书目………………………………………………………… (169) 5 中世纪的西班牙诗学 ………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181) 僧侣职业………………………………………………………… (182) 宫廷诗…………………………………………………………… (185) 1.加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的 卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末- 15世纪末) 参考书目………………………………………………………… (189) 第三部分 文艺复兴时期的诗学 ………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼 导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195) 雅努斯诗学……………………………………………………… (195) 典范的地位……………………………………………………… (198) 修辞学的面貌…………………………………………………… (200) 批评与评论……………………………………………………… (203) 16世纪的诗学史 ………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207) 诗学与修辞学:概论…………………………………………… (207) 1.修辞学与“诗艺”-2.言语的构成部分-3.诗与 言语类型 诗学的其他界限………………………………………………… (225) 1.拉丁语与俗语-2.天赋与人为-3.灵感与模仿 言语的效果……………………………………………………… (237) 1.乐趣与功利-2.诗句的愉悦-3.传奇故事之乐趣: 从“掩盖真实”到追求逼真 文学体裁理论…………………………………………………… (256) 1.戏剧体裁-2.史诗-3.讽喻体裁-4.抒情体裁 5.“新”体裁:小说与短篇小说 参考书目………………………………………………………… (284) 第四部分 17世纪的诗学 ………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶 17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291) 1 天才与规则……………………………………………………(295) 洛佩的西班牙:“喜剧创作的新艺术”………………………(295) 达尼埃尔·海因西乌斯:《论悲剧之构成》(1611)和 《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303) 法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313) 参考书目…………………………………………………………(323) 2 欧洲的巴罗克文学,法国的古典主义………………………(325) 世纪初的风格之争………………………………………………(325) 警句主义的主要诗学流派………………………………………(331) 法国的反映:古典主义的确立…………………………………(341) 参考书目…………………………………………………………(355) 3 旧与新…………………………………………………………(359) 小说和歌剧………………………………………………………(359) 异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368) 古今之争…………………………………………………………(374) 参考书目…………………………………………………………(380) 第五部分 18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学 ……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编 导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385) 1 18世纪法国的诗学思考 ………………………………………………………阿妮·贝克(388) 诗艺的地位及发展。从诗学到艺术哲学和文学哲学 ……………………………………………………………………(388) 灵感、天才、判断。古典主义的先贤与18世纪的争论 ……………………………………………………………………(395) 激情与想象,天才与理性 …………………………………… (400) 感知、客体、形式。创作源泉,表达 ……………………… (404) 规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407) 现实、模仿、矫揉造作。模仿的乐趣 ……………………… (412) 诗、表现、虚构。文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414) 参考书目 ……………………………………………………… (419) 2 18世纪的德国与诗学 …………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424) 法国范式,戈特谢德(Gottsched)……………………………(425) 英国范式,瑞士批评家 ……………………………………… (429) 启蒙范式,莱辛(Lessing)……………………………………(432) 神学范式,克洛普施托克(Klopstock)………………………(434) 古代范式,歌德(Goethe) ……………………………………(437) 德意志范式,赫尔德(Herder) ………………………………(438) 综合范式?席勒(Schiller) …………………………………(441) 参考书目 ……………………………………………………… (444) 3 18世纪的英国美学与诗学 ………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447) 新老之争:坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447) 柏拉图的贵族信徒:沙夫茨伯里………………………………(451) 记者与他的读者:艾迪生………………………………………(454) 教授及其分类:哈奇森…………………………………………(457) 作为主观现象的趣味与美:休姆………………………………(459) 作为客观现象的美与崇高:伯克………………………………(462) 想象、趣味与天才:杰勒德……………………………………(465) 对上述争论的兼容并蓄:H.霍姆………………………………(468) 开拓型艺术家的理论与实践:S.T.柯尔律治…………………(470) 参考书目…………………………………………………………(474) 4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考 ……………………………………………………布律诺·托邦(479) 回归理性主义:阿尔卡迪学院…………………………………(479) 天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485) 新的敏感方向……………………………………………………(492) 参考书目…………………………………………………………(497) 结论…………………………………………………让·贝西埃(503) 第六部分 19世纪:浪漫主义、现实主义,自然主义、象征主义 ……………………………………………………… 让·贝西埃主编 导语…………………………………………………让·贝西埃(509) 1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512) 诗学与诗学家……………………………………………………(512) 经典诗学的再版,传统的保留—决裂的迹象:趣味 的相对化,崇高的创立—决裂的因素:音乐与绘画 —作家们的诗学:概况 诗学与诗:确定定义的尝试与民族气质………………………(523) 英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗,风格自 然的诗—德国学者:什么是美?—诗性—诗—诗坛 概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种 现代诗学:疯狂与怪诞—抨击诗学 小说、戏剧:浪漫主义的“重大体裁”………………………(550) 是否存在浪漫主义的重大体裁?—历史小说—戏剧 —意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖 参考书目…………………………………………………………(567) 2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570) 现实主义,定义与诗学内容 …………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570) 关于定义的尝试—摹仿说的传统:歌德、果戈里、曼 佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点 现实主义与文学表现。关于19世纪现实主义论点 的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591) 参考书目…………………………………………………………(601) 3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605) 什么是自然主义?………………………………………………(605) 作家与都市………………………………………………………(609) 一种分析方法……………………………………………………(611) 文本的逻辑,形式的颠覆………………………………………(615) 历史的虚构………………………………………………………(623) 结论………………………………………………………………(627) 参考书目…………………………………………………………(630) 4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633) 历史………………………………………………………………(633) 理论分析…………………………………………………………(640) 参考书目…………………………………………………………(648) 5 关于表现的诗学:19世纪与20世纪的交叉解读 ………………………………………………………让·贝西埃(651) 参考书目…………………………………………………………(657) 第七部分 20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编 引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661) 1 文本的生产:作者及其世界…………………………………(673) 文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673) 1.社会主义美学:断定范式—2.基·卢卡契(Cyorgy Lukacs)—3.两战之间与前期法兰克福学派 4.从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5.探 讨一种媒介理论—6.非经典文学—7.文学场的 社会学—8.文学、文化与社会—9.文学文本的 社会性 现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695) 题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706) 1.意象的阐释—2.阐释学与题材批评—3.精神 分析批评—4.题材学 2 文本的组织 ………………………………………………… (720) 风格学与修辞学…………………………………………………(722) A.风格学…………………………… 马德莱娜,弗霄德里克(722) B.修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730) 结构主义的发展阶段……………………………………………(736) A.俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736) 1.机器说—2.机体说—3.体系说—4.言语说 B.布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747) 1.结构—2.功能—3.符号—4.诗性言语 C.细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755) 1.定义—2.源泉—3.英国的细读批评 4.美国的新批评 D.结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760) 1.源泉—2.批评与诗学—3.结构主义与 文学的本质—4.分析的领域—5.小结 3 文本的接受 ………………………………………………… (767) 文本间性…………………………………………………………(769) A.巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769) B:符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775) 接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782) 1.定义—2.先驱与源泉—3.康斯坦茨学派: 尧斯和伊瑟尔—4.传播 解构主义 ……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796) 1.导语—2.德里达与哲学的颠覆言语—3.对言 语中心主义的批评—4.解构实践的战略—5.面 对结构主义和新批评的解构主义—6.主要代表 人物:耶鲁批评家—7.解构主义的幸存 4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806) 参考书目…………………………………………………………(807) 索引………………………………………………………………(817) 部分人(神)名中外文对照………………………………………(817) 部分作品中外文对照……………………………………………(850) 部分概念及术语中外文对照……………………………………(884) 跋…………………………………………………………史忠义(892)
作者: 哈维尔·R.布兰科Xabier
简介:
阿曼西奥·奥尔特加·高纳(Amancio Ortega Gaona),Zara品牌创始人,1936年出生于西班牙西北部加利西亚地区。作为西班牙乃至全球首富,阿曼西奥·奥尔特加行事低调神秘,样貌鲜为人知。这个出身贫寒、40岁才开始创业的男人,在不到40年的时间里,创立了覆盖全球、令人惊艳的Zara时尚王国。“Zara之父”超越了科技、金融巨擘,阿曼西奥多次荣登福布斯富豪榜前三名。
本书讲述了他的人生,他的家庭,并揭秘了Zara独特的零售理念——吸睛的橱窗、大胆的选址、快速的成衣、零广告投入……将时尚融入每个人的生活,阿曼西奥和Zara的传奇仍在继续。
作者: (英)布莱恩·拉姆利著
简介:本丛书是现代畅销书大师布莱恩·拉姆利撰写的最成功的神秘幻想故事。在民维的时空里,在两种宇宙本源力量延续了无数个世纪的正义与邪恶之争中,传奇英雄们用他们的壮举谱写了永久流传的英雄传奇。
The Illustrated History of World War.Ⅱ
作者: (美)欧文·布奥斯,(美)约翰·瓦尔顿著;师从,任建成译
简介:1914年,萨拉热窝刺杀事件引发了一战的爆发,欧洲大部分国家卷入战争中.“同盟国”与“协约国”两个敌对联盟牵动整个战场。在不同战线上,德、俄、英、法主力交锋,历经长达四年的相互拼杀,以德国的最终失败拉下战争的帷幕。《凡尔赛条约》为一战划上了一个并不圆满的句号。 书摘 俄国前线 1915年开始东线复杂的战况。康拉德希望能把俄国人逐出加利西亚,兴登堡和鲁登道夫想发动大规模的进攻以包围并打垮波兰的俄军。法金汉十分留心东线的战事,但他从未同意兴登堡提出的大规模兵力的要求。因此东线的进攻行动跟兴登堡的期望比起来十分有限。在2月份最严的风雪天气里,德国人在马苏里安湖东部发起了攻击,让俄国人大吃一惊。他们在奥古斯托森林成功地包围了不知所措的俄国第十集团军,取得了一个战术性的大胜利。10万俄国人被杀死,9万人作了俘虏。在南面,奥地利军队在康拉德的指挥下企图效仿德国人的成功经验。康拉德希望把俄国人从喀尔巴阡山赶走,救出被围困的普热梅希尔要塞。 [看更多]更多>>
作者: 张显平编著
出版社:上海音乐学院出版社,2009
简介: 《音乐分析与歌唱表演文化集萃》分为上下两编。上编主要分析了柴可夫斯基的《悲怆交响曲》,德沃夏克的《“新世界”交响曲》,斯特拉汶斯基与新古典主义,美国音乐的发展新趋向,美国音乐的风格特色等内容;下编则向你探讨了瓦格纳的歌剧改革,歌唱家利西亚·阿尔巴内塞,歌唱家普拉西多·多明戈等歌唱家的艺术表现。
作者: 走遍全球
出版社:中国旅游出版社 2017年03月
简介:
西班牙约占伊比利亚半岛面积的80%,北面隔着比利牛斯山脉与法国接壤,南面隔地中海与非洲相望。西班牙融汇了多民族与各种文化,各地风土人情以及气候各异,其多姿多彩的魅力吸引着世界范围的无数向往者。
书中通过11个特辑让读者可以更便捷地了解下西班牙,还深入介绍了马德里/卡斯蒂利亚-拉曼查、卡斯蒂利亚-莱昂/埃斯特雷马杜拉、巴塞罗那/加泰罗尼亚/巴伦西亚/巴利阿里群岛、安达卢西亚、纳瓦拉/拉里奥哈/阿拉贡、巴斯克/坎塔布里亚/阿斯图里亚斯/加利西亚等地的信息,还提供了详细的旅行的准备与技巧。当然还提供了超温馨的专栏提示。只要你好好做功课,很轻松地就可以安排好自己的行程了!
LP土耳其-孤独星球Lonely Planet旅行指南系列:土耳其
作者: 澳大利亚Lonely
出版社:中国地图出版社 2019年04月
简介:
Lonely Planet《土耳其》中文第五版带来土耳其全新的旅行资讯,跨越亚洲与欧洲的这个迷人国度正等待着你的探索——从拜占庭到奥斯曼,从利西亚到丝绸之路,恢宏的古迹依然矗立于土耳其各地;离开内陆,你还能横跨博斯普鲁斯海峡,享受爱琴海和地中海的美妙沙滩。 全书分为四个板块:“计划你的行程”提供贴心的出行建议和好用的旅行线路;“在路上”为你带来食、宿、行、游、购、娱等多方面实用信息;“了解土耳其”带你探索历史人文背景,让旅途更有收获;“生存指南”中翔实的出行和交通信息将使你的旅途更顺畅。
作者: 王洁
简介:
《畅游西班牙》是一本集美食、美景、艺术于一体的书,语言通俗易懂、清新文艺。与西班牙有关的很多名人达利、毕加索、高迪、委拉斯凯兹、洛尔迦、唐璜、卡门、三毛等也均在书中出镜,比如他们的足迹被整理成:马德里艺术之旅、三毛在西班牙、洛尔迦在格拉纳达、高迪的巴塞罗那等一个个实用的旅行专题,带你紧跟名人脚步,寻古探今。
作者王洁用近八年时间从巴斯克到安达卢西亚,从加泰罗尼亚到瓦伦西亚,再到女作家三毛曾经生活过的大加纳利群岛,行程近万千米。无论是昆卡、格拉纳达、塞维利亚这样的世界遗产城市,还是巴塞罗那、马德里这样的国际大都会,旅行者都可以在《畅游西班牙》中获取自己想要的旅行信息。
在山与海之间的西班牙,还有丰富的美食,特色的西班牙火腿、海鲜饭、TAPAS是每一个到访西班牙的人不容错过的美食盛宴。有灵魂的弗拉门戈舞馆、夜夜笙歌的绿店、Mesón 5 Jotas、StreetXo等很多个性鲜明、食物好吃、当地人常去的餐厅都有推荐到,有的还可以看弗拉门戈艺术家的表演。
【目录】
PART 1 准备篇(Information)
西班牙概况
西班牙旅行攻略
入境西班牙
PART 2 马德里及周边地区(Madrid)
马德里(Madrid)
马德里周边地区
马德里艺术之旅
PART 3 安达卢西亚(Andalucía)
塞维利亚(Sevilla)
科尔多瓦(Córdoba)
格拉纳达(Granada)
格拉纳达周边地区
洛尔迦在格拉纳达
加的斯(Cádiz)
加的斯周边地区
马拉加(Málaga)
马拉加周边地区
PART 4 卡斯蒂利亚- 拉曼恰(Castilla-La Mancha)
托莱多(Toledo)
昆卡(Cuenca)
锡古恩萨(Sigüenza)
薰衣草小镇(Brihuega)
黑暗建筑师村(Valverde de Los Arroyos)
阿蒂恩萨(Atienza)
帕斯特拉纳(Pastrana)
PART 5 卡斯蒂利亚- 莱昂(Castilla y León)
萨拉曼卡(Salamanca)
塞哥维亚(Segovia)
巴亚多利德(Valladolid)
巴亚多利德周边
阿维拉(ávila)
莱昂(León)
布尔戈斯(Burgos)
萨莫拉(Zamora)
萨莫拉周边地区
PART 6 加泰罗尼亚(Cataluña)
巴塞罗那(Barcelona)
高迪的巴塞罗那
巴塞罗那周边地区
塔拉戈纳(Tarragona)
菲格拉斯(Figueres)
PART 7 阿拉贡(Aragón)
萨拉戈萨(Zaragoza)
萨拉戈萨周边地区
特鲁埃尔(Teruel)
特鲁埃尔周边地区
比利牛斯山(Los Pirineos)
韦斯卡(Huesca)
哈卡(Jaca)
阿尔凯萨尔(Alquézar)
阿茵萨(Aínsa)
PART 8 巴斯克(País Vasco)
毕尔巴鄂(Bilbao)
圣塞瓦斯蒂安(San Sebastián)
吉塔里亚(Getaria)
PART 9 阿斯图里亚和坎塔布里亚(Asturias/Cantabria)
希洪(Gijón)
希洪周边地区
科米亚斯(Comillas)
PART 10 加利西亚(Galicia)
拉科鲁尼亚(La Coruña)
卢戈(Lugo)
圣地亚哥- 德- 孔波斯特拉(Santiago de Compostela)
阿托克萨(A Toxa)
PART 11 埃斯特雷马杜拉(Extremadura)
梅里达(Mérida)
巴达霍斯(Badajoz)
三毛在西班牙
马德里(Madrid)
拉斯帕尔马斯(Las Palmas)
拉帕尔马(La Palma)
安杜哈尔(Andújar)
拉里奥哈美酒体验线路
来拉里奥哈,心甘情愿找“醉”受
拉里奥哈葡萄酒的等级标准
拉里奥哈三大葡萄酒产区
拉里奥哈的酒庄
拉里奥哈的酒市酒镇酒村
拉里奥哈的节日
【免费在线读】
在我心里,安达卢西亚一直都是一个特别的存在,在西班牙、甚至整个欧洲,它都是独一无二,不可取代的。
这里的很多地方可能并不富裕,但这里的人却是全西班牙*热情和*乐观的,我甚至觉得他们活得要比马德里或巴塞罗那的人更幸福,只要一杯小酒、一曲弗拉门戈,今天就可以过得很痛快!
安达卢西亚也是欧洲文明*早发芽的地方之一,强大的底蕴至今在这片土地上绽放着绚烂的花朵。不管是华美的大城市塞维利亚,还是无名的雪白小村落,它们所呈现出来的,永远都是那么的活泼、明媚、顽强和风光无限。
塞维利亚
茨威格说过:“塞维利亚这座城就像人一样, 有悲情也有欢笑”。那在这里住着的人呢?来这里旅行的人呢?也应该会像这座城市一样,变得古典、华美、柔情、自由起来吧。
塞维利亚好天气、好食物、好底蕴,塞维利亚人尊重传统,享受艺术,用心生活,很适合像我这种尚古的人。塞维利亚很大,但在这里散步,你不会感到疲倦。每一座建筑都美的那么有细节,每一眼风景都暗藏惊喜。就像当地满街满巷种着的橘子树,春天是清香扑鼻的橘子小花,秋天是金黄饱满的橘子果实,突然哪天成熟了,就“扑通”一声,自己掉到了路面上。塞维利亚人才不会去捡呢,所以经常会在街道上看到傻傻地待在地上无人问津的橘子,因为好奇,你捡来尝了一口:好酸!因为在西班牙,就没人会白口吃是用来做果酱的。
如果你来塞维利亚,*好能坐一坐这里的马车。塞维利亚是少有的从骨子里贴合马车气质的城市,“踢踏踢踏踢踏……”的马蹄声,总是悠闲自在地帮你串联起这里的教堂、河畔、王宫、花园和小径……
至今为止,塞维利亚是西班牙所有的城市里,我比较偏爱的那一座。
重要景观和看点
塞维利亚大教堂(Catedral de Sevilla)
西班牙的塞维利亚大教堂、梵蒂冈的圣彼得大教堂,以及英国伦敦的圣保罗大教堂,被称为世界三大教堂。
12 世纪,当西班牙的基督徒收复了被阿拉伯人占领的塞维利亚时,他们说:“让我们造一座建筑,让世世代代都认为我们就是*伟大的疯子吧。”于是,在原来清真寺的基础上,建造了这座教堂。如今,没多少人会觉得这是疯子的作品,倒有无数人会认为这座教堂很伟大。
塞维利亚大教堂的主祭坛,金碧辉煌,讲述了耶稣的一生。从建筑风格中也不难发现,伊斯兰文化对西班牙尤其是西班牙南部的深刻影响。原本就繁复的哥特风,一到南部西班牙人的手里,变得更加的庞杂、琐细,使人想起了那些对空白感到恐惧的摩尔人,他们将建筑的每一寸肌肤都精心地覆盖上各种花纹和图案。
这里也是大航海家哥伦布的葬骨之地。他的灵柩由四位头戴金冠、身着金袍的青铜雕像扛在肩上,这四座雕像正是代表了西班牙的四大古国:卡斯蒂利亚、莱昂、阿拉贡和纳瓦拉,也代表了西班牙给予哥伦布的*敬意和荣耀。
除了主礼拜堂,这里还有祈祷室、小教堂、圣器收藏室等其他房间。虽然这里好像总是人潮汹涌,但是碰到运气好的时候,也许你静静地待在某一个小房间里,半天也不会过来一个人。
教堂里有无数的圣器珍品值得欣赏。圣体龛、圣经古抄本、金银器皿、神父礼服等,在这里还可以见到塞维利亚古城门的钥匙。这里还有戈雅、穆里罗等大师的绘画作品,被认为是西班牙*好的艺术画廊之一。
吉拉达塔作为塞维利亚大教堂的钟楼,从中世纪开始就一直是塞维利亚城的标志。*早的吉拉达塔,是清真寺的宣礼塔,属于大教堂*古老的那一部分。被重建之后,在原来的基础上加盖了文艺复兴式风格的尖顶,矗立于塔尖的是一尊高4 米,重1288 千克的青铜女神雕像,这是一座风向标,代表了不可超越的信仰。
如果没登上吉拉达塔的顶层,就不算到过塞维利亚大教堂。为了便于骑马上楼,塔里只有坡道,没有楼梯。一共34 层,每一层的窗户看到的风景都很不一样。等你走到了塔顶,整座白色塞维利亚城就在你的眼前。塞维利亚大教堂前的广场,是个吃过晚饭后散步的好地方。入夜后,这里没有了白日的喧嚣,变得静谧安宁。空旷的广场上,经常有艺人坐在橘子树下弹吉他,周围也就零星的、三两个听众,还有赶着马车经过的车夫。也就是在这里,我*次听到了《阿兰胡埃斯协奏曲》,当*个旋律从艺人的手指间流出时,我瞬间被点穴,一种转瞬即逝的美,迷人、短暂,却又无迹可寻。这时除了吉他声,只剩下偶尔传来的由远及近又由近及远的“踢踏踢踏踢踏”的马蹄声。
作者: 利西亚·奥迪诺
出版社:海燕出版社 2016年09月
简介:
对别人许下承诺,其实是一件严肃的事情,这其中包含了别人对自己的信任和期待。如果没有考虑自己的情况而轻率地做出承诺,不仅无法解决问题,甚至还可能因此失去友谊。在答应别人的要求之前,别急着点头,先想想裁缝师莱恩的故事吧!
【媒体评论】
向那些故事里的小人儿致敬儿童文学博士 王晶
故事开头看似平淡无奇,而且落入俗套,我们看见许许多多王子公主童话故事的影子。直到莱恩躺下来休息,有一个声音在耳边说“我们也要做礼服”,忽然有一种被击中的感觉,这种感觉在读地板下的小人儿、木民矮子精等儿童故事时同样浮现过。如果还要继续追踪,我们儿时蹲在地上看蚂蚁的时候,是否也曾想过地下宫殿有一个生机勃勃的小世界,过着跟我们一样的日子。忘记了什么时间、什么地点做过这个事,但那种醇香的满足感和幸福感一直留在记忆深处,一旦时机合适,便回来找我们。
只不过,这次换成了精灵,有男精灵,也有女精灵,他们法力高强,脾气还很坏,一言不合便动手抄家伙搞破坏,他们甚至剪了莱恩为姑娘们做的礼服。尽管如此,莱恩还是为他们做出了更为神奇的花瓣礼服,还赶去参加了他们的精灵舞会。这样一比较,王子和他新娘的故事,简直黯淡无光,是成人世界一个无聊的重复。莱恩把他的灵感和欣赏奉献给了这些精灵们。我想说,他做得很对,换成是我,我也会这样做。
我们得向那些故事里的小人儿致敬,因为几乎所有的孩子都曾幻想过大把大把看得见和看不见的小人儿,跟他们交过朋友,担心他们的死活,那是童年列车必经的站点。你不记得那是因为你忘了。
【前言】
给童年插上金羽毛
梅子涵
中国曾经有自己的图画书,它们的故事、图画,都有过金羽毛般的美丽飞翔,翅膀滑过童年们的眼睛的时候,眼睛们都眨动出了许多的欢跃,和许多天真、懵懂的感情。他们告诉过自己,告诉过父母,也许也包括老师,如果那时,有的幼儿园和小学,也有过这样的阅读的话。
但是这样的飞翔的金羽毛,后来不知怎么就几乎没有了,于是童年们就没有了这鲜艳的阅读,他们只能在白纸黑字里等候故事,白纸黑字也非常好,但是鲜艳、看得见神态的“金羽毛”才更适合童年们的趣味和愿望,童年是有自己的趣味和愿望的,图画书被人类诞生出来,就是因为人类看见了这样的趣味和愿望,他们说:“哦,童年原来是这样!”
所以这些年,我们就尽力印刷了很多别的国家的图画书,还有中国台湾的图画书,因为他们都没有中断过,他们一直继续啊继续,尤其是那些文学、艺术非常努力的西半球国家,他们在为儿童写书、出书的时候,用足智慧,用尽可以想到的方式,他们在为童年们写故事、涂颜色的时候,是想为自己耸起很高的峰峦的,不是只为了买面包和奶酪,更不是只为了买一幢又一幢房子,他们的经典世界观是,有了一幢房子还要再买一幢房子做什么呢?所以他们安心地写,缓慢地画,结果就诞生出优秀了。他们好像没有习惯说:“瞧,我的这个经典!”结果你会看见,他的优秀里反而有了一些经典的闪烁,它们就被童年们一代一代地捧起了阅读,那些不是童年的成人们也兴致勃勃欣赏,他们判断出,这样的有“闪烁”的优秀,是必须放在童年们的眼睛前的,于是童年们眼睛前的金羽毛的飞翔就不会再消失,金羽毛成了童年丰富和快乐的一个大标志。
它也必须成为中国现在和以后的童年们的大标志!所以我总是会为这样的金羽毛般的书的到来向四处发布“新闻”,叙说我的振振的理由,叙说出它们可爱的滑稽、动人的温暖、深深远远的生命道理。我觉得自己真是一个热情的金羽毛新闻官呢,所以我想代表童年们谢谢我自己,我问童年们:“你们同意吗?”
他们说:“当然同意!同意!同意!”童年们说话喜欢连说几遍。
“为什么呢?”我问。
“因为我们喜欢金羽毛!因为金羽毛漂亮!所以我们谢谢你。”
我知道,因为他们也想为自己的翅膀插上金羽毛。这样的话他们自己也许还说不出来,所以我为他们说出来。
中国大陆的作家、画家,也以高高的峰峦标准创造出许多根鲜艳的金羽毛,中国的图画书就又会飞翔在童年们非常透明的眼睛前了。他们都在透明地等。
作者: 希雅著
出版社:知识出版社,2010
简介: 《狼的甜蜜心计》由希雅编著。《狼的甜蜜心计》主要讲述了: 艾利西来高中有“狼”!! 一心想默默无闻地度过高中生活的信子,却在开学的联谊会上成为了焦 点,引起了艾利西亚之“狼”的关注…… 绑架?飞机失事?被困孤岛? 一系列意外事件在信子的生活中接踵而至.只是为什么,每次倒霉的时 候都会和拥有着万年寒冰眼的宫泽野在一起? 难道?宫泽野就是艾利西亚最耀眼又最神秘的……狼? 充满意外和陷阱的浪漫爱情,甜蜜上演!
出版社:云南科技出版社,2002
简介:景观元素这个标题显示了我们所希望探讨的内容:不仅仅是景观设计师使用的物质材料(例如植被、铺地、水体、灯光等),还有从事景观工作的人。同时,我们也将大量介绍改善自然或城市景观的建构。某些具有代表性的构筑物自文明起源之日起便已出现(灯塔、墓地),而另外一些则源于满足现代生活的需要(海滩边的观测柱、汽车站、亭子等)。 这本书将读者带入一段精彩纷呈的旅程,然而,我们的意图不仅如此。我们并不想拟订一个设计元素的目录,而是通过对细部与小尺度的关注,将场所与解决方法进行对照。同时,本书亦较本系列的其他分册更为清晰地揭示出景观美化的活力及其影响范围。在某种程度上,书中选择的设计方案几乎概述了我们所有的逐渐增强的景观意识。从而,类似加那利群岛(Canary Islands)上的瓜地扎(Guatiza)海湾和安达卢西亚(Andalusia)的拉托雷雷拉(La Torerera)宿营地这样的作品,以人类的介入应当可逆的原则为基础,追求延续场地的完整性,从而明晰地表现了对于景观的新认识。这种转变立足于对美学效果及环境的考虑,源自于人们对人类及其栖息地之间的断裂的关注。 浏览本书,我们能够清楚地看到,人类所见的方方面面都无可避免地被都市文化征服了。或许,那由炮台公园(Battery Park)北部的小观景台与曼哈顿形成的震撼的拼贴画正象征了城市与自然之间的断裂。这个设计产生的影响远远超出了它所处的自然环境,其效果该在“全球生态学”的全景中审视。而另一个设计—加利西亚的灯塔,则呈现出一幅宏伟而令人难以置信的图景,它传达了力量及平静的感受甚至表达了与宇宙万物悠然的神交,因而,这灯塔的存在似乎可以天长地久。这两个建筑物及其环境品质的提升来源于产生的种种对比:几何与自然的形式,赤裸的墙壁与荒凉的岩石,阳光与阴影,稳固与运动……
简介: 目 录 泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一) …………………………………………………………………史忠义(1) 文学,摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二) ……………………………………………………………… 史忠义(19) 导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1) 第一部分 古 代 诗 学 ……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳 最初的定义与疑问………………………………………………… (10) 哲学、诡辩论和修辞学的介入;延伸…………………………… (13) 柏拉图……………………………………………………………… (17) 亚里士多德………………………………………………………… (22) 贺拉斯……………………………………………………………… (30) 修辞学与崇高……………………………………………………… (42) 结论………………………………………………………………… (47) 参考书目…………………………………………………………… (51) 第二部分 中世纪诗学 …………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编 1 中世纪拉丁语的文学理论 ………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57) 一种理性的智慧语言……………………………………………… (57) 中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58) 文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62) 古代遗产的分量…………………………………………………… (65) 注释习惯:意义的探索…………………………………………… (72) 交际………………………………………………………………… (74) 这种诗学的内容…………………………………………………… (76) 参考书目…………………………………………………………… (90) 2 南派与北派行吟诗人 ………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95) 诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95) 分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102) 知识(Saber) ………………………………………………………(109) 北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117) 参考书目……………………………………………………………(120) 3 从但丁到梅迪契:“俗语”诗的尊严 …………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124) 但丁:追求“俗语之辉煌”………………………………………(125) “桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131) “注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135) 参考书目……………………………………………………………(140) 4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家:探索法语的高雅诗 ……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145) 纪尧姆·德·马绍:音乐与诗………………………………… (147) 雅克·勒格朗:服务于贵夫人索菲…………………………… (157) 人文主义与诗:法国和意大利………………………………… (164) 参考书目………………………………………………………… (169) 5 中世纪的西班牙诗学 ………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181) 僧侣职业………………………………………………………… (182) 宫廷诗…………………………………………………………… (185) 1.加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的 卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末- 15世纪末) 参考书目………………………………………………………… (189) 第三部分 文艺复兴时期的诗学 ………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼 导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195) 雅努斯诗学……………………………………………………… (195) 典范的地位……………………………………………………… (198) 修辞学的面貌…………………………………………………… (200) 批评与评论……………………………………………………… (203) 16世纪的诗学史 ………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207) 诗学与修辞学:概论…………………………………………… (207) 1.修辞学与“诗艺”-2.言语的构成部分-3.诗与 言语类型 诗学的其他界限………………………………………………… (225) 1.拉丁语与俗语-2.天赋与人为-3.灵感与模仿 言语的效果……………………………………………………… (237) 1.乐趣与功利-2.诗句的愉悦-3.传奇故事之乐趣: 从“掩盖真实”到追求逼真 文学体裁理论…………………………………………………… (256) 1.戏剧体裁-2.史诗-3.讽喻体裁-4.抒情体裁 5.“新”体裁:小说与短篇小说 参考书目………………………………………………………… (284) 第四部分 17世纪的诗学 ………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶 17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291) 1 天才与规则……………………………………………………(295) 洛佩的西班牙:“喜剧创作的新艺术”………………………(295) 达尼埃尔·海因西乌斯:《论悲剧之构成》(1611)和 《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303) 法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313) 参考书目…………………………………………………………(323) 2 欧洲的巴罗克文学,法国的古典主义………………………(325) 世纪初的风格之争………………………………………………(325) 警句主义的主要诗学流派………………………………………(331) 法国的反映:古典主义的确立…………………………………(341) 参考书目…………………………………………………………(355) 3 旧与新…………………………………………………………(359) 小说和歌剧………………………………………………………(359) 异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368) 古今之争…………………………………………………………(374) 参考书目…………………………………………………………(380) 第五部分 18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学 ……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编 导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385) 1 18世纪法国的诗学思考 ………………………………………………………阿妮·贝克(388) 诗艺的地位及发展。从诗学到艺术哲学和文学哲学 ……………………………………………………………………(388) 灵感、天才、判断。古典主义的先贤与18世纪的争论 ……………………………………………………………………(395) 激情与想象,天才与理性 …………………………………… (400) 感知、客体、形式。创作源泉,表达 ……………………… (404) 规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407) 现实、模仿、矫揉造作。模仿的乐趣 ……………………… (412) 诗、表现、虚构。文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414) 参考书目 ……………………………………………………… (419) 2 18世纪的德国与诗学 …………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424) 法国范式,戈特谢德(Gottsched)……………………………(425) 英国范式,瑞士批评家 ……………………………………… (429) 启蒙范式,莱辛(Lessing)……………………………………(432) 神学范式,克洛普施托克(Klopstock)………………………(434) 古代范式,歌德(Goethe) ……………………………………(437) 德意志范式,赫尔德(Herder) ………………………………(438) 综合范式?席勒(Schiller) …………………………………(441) 参考书目 ……………………………………………………… (444) 3 18世纪的英国美学与诗学 ………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447) 新老之争:坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447) 柏拉图的贵族信徒:沙夫茨伯里………………………………(451) 记者与他的读者:艾迪生………………………………………(454) 教授及其分类:哈奇森…………………………………………(457) 作为主观现象的趣味与美:休姆………………………………(459) 作为客观现象的美与崇高:伯克………………………………(462) 想象、趣味与天才:杰勒德……………………………………(465) 对上述争论的兼容并蓄:H.霍姆………………………………(468) 开拓型艺术家的理论与实践:S.T.柯尔律治…………………(470) 参考书目…………………………………………………………(474) 4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考 ……………………………………………………布律诺·托邦(479) 回归理性主义:阿尔卡迪学院…………………………………(479) 天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485) 新的敏感方向……………………………………………………(492) 参考书目…………………………………………………………(497) 结论…………………………………………………让·贝西埃(503) 第六部分 19世纪:浪漫主义、现实主义,自然主义、象征主义 ……………………………………………………… 让·贝西埃主编 导语…………………………………………………让·贝西埃(509) 1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512) 诗学与诗学家……………………………………………………(512) 经典诗学的再版,传统的保留—决裂的迹象:趣味 的相对化,崇高的创立—决裂的因素:音乐与绘画 —作家们的诗学:概况 诗学与诗:确定定义的尝试与民族气质………………………(523) 英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗,风格自 然的诗—德国学者:什么是美?—诗性—诗—诗坛 概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种 现代诗学:疯狂与怪诞—抨击诗学 小说、戏剧:浪漫主义的“重大体裁”………………………(550) 是否存在浪漫主义的重大体裁?—历史小说—戏剧 —意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖 参考书目…………………………………………………………(567) 2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570) 现实主义,定义与诗学内容 …………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570) 关于定义的尝试—摹仿说的传统:歌德、果戈里、曼 佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点 现实主义与文学表现。关于19世纪现实主义论点 的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591) 参考书目…………………………………………………………(601) 3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605) 什么是自然主义?………………………………………………(605) 作家与都市………………………………………………………(609) 一种分析方法……………………………………………………(611) 文本的逻辑,形式的颠覆………………………………………(615) 历史的虚构………………………………………………………(623) 结论………………………………………………………………(627) 参考书目…………………………………………………………(630) 4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633) 历史………………………………………………………………(633) 理论分析…………………………………………………………(640) 参考书目…………………………………………………………(648) 5 关于表现的诗学:19世纪与20世纪的交叉解读 ………………………………………………………让·贝西埃(651) 参考书目…………………………………………………………(657) 第七部分 20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编 引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661) 1 文本的生产:作者及其世界…………………………………(673) 文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673) 1.社会主义美学:断定范式—2.基·卢卡契(Cyorgy Lukacs)—3.两战之间与前期法兰克福学派 4.从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5.探 讨一种媒介理论—6.非经典文学—7.文学场的 社会学—8.文学、文化与社会—9.文学文本的 社会性 现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695) 题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706) 1.意象的阐释—2.阐释学与题材批评—3.精神 分析批评—4.题材学 2 文本的组织 ………………………………………………… (720) 风格学与修辞学…………………………………………………(722) A.风格学…………………………… 马德莱娜,弗霄德里克(722) B.修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730) 结构主义的发展阶段……………………………………………(736) A.俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736) 1.机器说—2.机体说—3.体系说—4.言语说 B.布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747) 1.结构—2.功能—3.符号—4.诗性言语 C.细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755) 1.定义—2.源泉—3.英国的细读批评 4.美国的新批评 D.结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760) 1.源泉—2.批评与诗学—3.结构主义与 文学的本质—4.分析的领域—5.小结 3 文本的接受 ………………………………………………… (767) 文本间性…………………………………………………………(769) A.巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769) B:符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775) 接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782) 1.定义—2.先驱与源泉—3.康斯坦茨学派: 尧斯和伊瑟尔—4.传播 解构主义 ……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796) 1.导语—2.德里达与哲学的颠覆言语—3.对言 语中心主义的批评—4.解构实践的战略—5.面 对结构主义和新批评的解构主义—6.主要代表 人物:耶鲁批评家—7.解构主义的幸存 4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806) 参考书目…………………………………………………………(807) 索引………………………………………………………………(817) 部分人(神)名中外文对照………………………………………(817) 部分作品中外文对照……………………………………………(850) 部分概念及术语中外文对照……………………………………(884) 跋…………………………………………………………史忠义(892)
简介:1914年,萨拉热窝刺杀事件引发了一战的爆发,欧洲大部分国家卷入战争中.“同盟国”与“协约国”两个敌对联盟牵动整个战场。在不同战线上,德、俄、英、法主力交锋,历经长达四年的相互拼杀,以德国的最终失败拉下战争的帷幕。《凡尔赛条约》为一战划上了一个并不圆满的句号。 书摘 俄国前线 1915年开始东线复杂的战况。康拉德希望能把俄国人逐出加利西亚,兴登堡和鲁登道夫想发动大规模的进攻以包围并打垮波兰的俄军。法金汉十分留心东线的战事,但他从未同意兴登堡提出的大规模兵力的要求。因此东线的进攻行动跟兴登堡的期望比起来十分有限。在2月份最严的风雪天气里,德国人在马苏里安湖东部发起了攻击,让俄国人大吃一惊。他们在奥古斯托森林成功地包围了不知所措的俄国第十集团军,取得了一个战术性的大胜利。10万俄国人被杀死,9万人作了俘虏。在南面,奥地利军队在康拉德的指挥下企图效仿德国人的成功经验。康拉德希望把俄国人从喀尔巴阡山赶走,救出被围困的普热梅希尔要塞。 [看更多]更多>>
作者: (日)森村诚一著
简介:编辑推荐:来日本找工的菲律宾女子弗利西亚是一个非法逗留者。她在日本打工期间希望能找到日本的父亲,却不幸被人不明不白地杀害抛尸在防空洞内……离家出走的少女菊冈理绘也意外遇害被埋在丛林中……围绕着两起抛尸杀人案,警方展开了一系列艰难的调查。案件涉及到政界要人、商界巨头等重要人物,赤裸裸暴露了日本社会的势利与冷酪。他们表面上温文尔雅,衣冠楚楚,背地里却巧设陷阱,暗下毒手。作者巧妙地把线索隐藏在情节之中,最后揭示真相,使读者不能不佩服作品的出人意外又合情理。作品剖析了日本社会人与人之间关系的性质的复杂性

















