After Effects CC中文版完全自学教程

作者：  时代印象

出版社：人民邮电出版社 2017年06月

简介：
《After Effects CC中文版完全自学教程》是一本全面介绍After Effects CC基本功能及实际运用的书。本书主要针对零基础读者编写，是入门级读者快速、全面掌握After Effects CC的参考书。《After Effects CC中文版完全自学教程》从After Effects CC基本操作入手，结合大量的可操作性实例（124个实例），全面、深入地阐述了After Effects CC的基本操作、图层、绘画与形状、文字与文字动画、三维空间、色彩修正、特技抠像、表达式以及特效滤镜等方面的技术。本书结合了当前流行的Maya和Mental Ray等软件进行讲解，向读者展示了如何将After Effects CC与其他软件相结合进行影视特效及电视栏目包装制作。《After Effects CC中文版完全自学教程》共20章，技术覆盖全面，讲解过程细腻，实例丰富，通过丰富的实战练习，读者可以轻松、有效地掌握软件技术。图书的教学模式也非常符合读者学习新知识的思维习惯，从理论阐述到技术解析，从技术实战到商业案例实践，循序渐进，脉络清晰。《After Effects CC中文版完全自学教程》的配套学习资源包括实例文件、素材文件和多媒体视频，读者可以通过在线方式获取这些资源，具体方法请参看本书前言。《After Effects CC中文版完全自学教程》非常适合作为初、中级读者的入门及提高参考书，尤其是零基础读者。另外，请读者注意，本书所有内容均采用中文版After Effects CC 2015进行编写。
【目录】
第1章 基础知识 30
1.1 视频基础知识 30
1.1.1 数字化 30
1.1.2 电视标准 30
1.1.3 逐行扫描与隔行扫描 31
1.1.4 分辨率 31
1.1.5 像素比 32
1.1.6 帧速率 32
1.1.7 运动模糊 32
1.1.8 帧混合 32
1.1.9 抗锯齿 33
1.2 支持的文件格式 33
1.2.1 图形图像的格式 33
1.2.2 视频编码的格式 34
1.2.3 音频编码的格式 35
第 2章 初识After Effects CC 36
2.1 After Effects CC简介 36
2.1.1 后期合成软件的分类 36
2.1.2 After Effects的主要功能 37
2.1.3 After Effects的应用领域 37
2.1.4 After Effects CC的部分新增功能 38
2.2 After Effects CC对软硬件环境的要求 38
2.2.1 对Windows系统的要求 38
2.2.2 对Mac OS系统的要求 39
2.3 学好After Effects CC的一些建议 39
2.3.1 修炼基本功 39
2.3.2 模仿好作品 39
2.3.3 技艺都重要 39
第3章 After Effects CC的工作界面 40
3.1 After Effects CC的工作界面 40
3.1.1 标准工作界面 40
3.1.2 面板操作 41
3.1.3 调整尺寸 42
3.1.4 打开、关闭显示面板或窗口 42
3.1.5 工作区操作 42
3.2 功能面板 43
3.2.1 项目面板 43
3.2.2 合成面板 44
3.2.3 时间轴面板 47
3.2.4 工具面板 50
3.3 命令菜单 52
3.3.1 文件 52
3.3.2 编辑 52
3.3.3 合成 52
3.3.4 图层 52
3.3.5 效果 53
3.3.6 动画 53
3.3.7 视图 53
3.3.8 窗口 53
3.3.9 帮助 54
3.4 首选项设置 54
3.4.1 常规 54
3.4.2 预览 54
3.4.3 显示 54
3.4.4 导入 54
3.4.5 输出 55
3.4.6 网格和参考线 55
3.4.7 标签 55
3.4.8 媒体和磁盘缓存 55
3.4.9 视频预览 56
3.4.10 外观 56
3.4.11 自动保存 56
3.4.12 内存 56
3.4.13 音频硬件 57
3.4.14 音频输出映射 57
3.4.15 同步设置 57
第4章 After Effects CC的工作流程与基本操作 58
4.1 After Effects CC的项目工作流 58
4.1.1 素材的导入与管理 58
4.1.2 创建项目合成 60
4.1.3 添加特效滤镜 62
4.1.4 设置动画关键帧 63
4.1.5 画面预览 63
4.1.6 视频输出 63
实战：科技苑 65
4.2 基本原理之图层 67
4.2.1 关于图层 67
4.2.2 图层的五大基本属性 69
实战：定版动画 70
4.2.3 图层的排列顺序 71
4.2.4 对齐和分布图层 71
4.2.5 排序图层 71
实战：倒计时动画 72
4.2.6 设置图层时间 73
4.2.7 拆分图层 73
4.2.8 提升 提取图层 73
4.2.9 父子图层 父子关系 74
实战：踏行天际 74
4.3 基本原理之动画关键帧 75
4.3.1 关键帧概念 75
4.3.2 激活关键帧 76
4.3.3 关键帧导航器 76
4.3.4 选择关键帧 77
4.3.5 编辑关键帧 77
4.3.6 插值方法 78
4.4 基本原理之曲线编辑器 79
4.4.1 图表编辑器 79
4.4.2 变速剪辑 80
实战：流动的云彩 80
4.5 嵌套关系 81
4.5.1 嵌套的概念 81
4.5.2 嵌套的方法 82
4.5.3 折叠变换 连续栅格化 82
4.6 综合实战：标版动画 83
第5章 图层叠加模式与蒙版 86
5.1 图层叠加模式 86
5.1.1 打开图层的叠加模式面板 86
5.1.2 普通模式 87
5.1.3 变暗模式 87
5.1.4 变亮模式 88
5.1.5 叠加模式 89
5.1.6 差值模式 90
5.1.7 色彩模式 91
5.1.8 蒙版模式 91
5.1.9 共享模式 92
5.2 蒙版 92
5.2.1 蒙版的概念 92
5.2.2 蒙版的创建与修改 93
实战：动感幻影 94
5.2.3 蒙版的属性 96
5.2.4 蒙版的叠加模式 96
5.2.5 蒙版动画 97
实战：蒙版动画 97
5.3 跟踪遮罩 99
5.3.1 面板切换 99
5.3.2 跟踪遮罩菜单 99
实战：跟踪遮罩的应用 99
5.4 综合实战： 描边光效 100
第6章 绘画与形状的应用 104
6.1 绘画的应用 104
6.1.1 绘画面板与笔刷面板 104
6.1.2 画笔工具 106
实战：画笔变形 106
6.1.3 仿制图章工具 108
实战：克隆虾动画 108
6.1.4 橡皮擦工具 110
实战：标版动画 110
6.2 形状的应用 111
6.2.1 形状概述 111
6.2.2 形状工具 112
6.2.3 钢笔工具 114
6.2.4 创建文字轮廓形状图层 115
6.2.5 形状组 115
6.2.6 形状属性 116
实战：阵列动画 118
6.3 综合实战： 花纹生长 119
第7章 常用特效滤镜的应用 122
7.1 常规组 122
7.1.1 梯度渐变滤镜 122
实战：过渡背景的制作 122
7.1.2 四色渐变滤镜 123
实战：视频背景的制作 123
7.1.3 发光滤镜 124
实战：光线辉光效果 125
7.2 模糊和锐化组 125
7.2.1 快速模糊 高斯模糊滤镜 125
实战：镜头模糊开场 125
7.2.2 摄像机镜头模糊滤镜 127
实战：镜头视觉中心 127
7.2.3 径向模糊滤镜 128
实战：镜头推拉效果 129
7.3 透视组 130
7.3.1 斜面Alpha滤镜 130
实战：元素立体感的制作 130
7.3.2 投影 径向阴影滤镜 130
实战：画面阴影效果 131
7.4 过渡滤镜组 131
7.4.1 块溶解滤镜 131
实战：镜头转场特技 131
7.4.2 卡片擦除滤镜 133
实战：卡片翻转转场特技 133
7.4.3 线性擦除滤镜 134
实战：文字渐显特技 135
7.4.4 百叶窗滤镜 136
实战：翻页壁画 136
7.5 综合实战： 烟雾字特技 137
7.5.1 制作烟雾 138
7.5.2 创建定版 139
7.5.3 烟雾置换 139
7.5.4 画面优化 140
第8章 文字及文字动画的艺术 142
8.1 文字的作用 142
8.2 文字的创建 142
8.2.1 使用“文字工具”创建文字 142
实战：创建文字 143
8.2.2 使用文本命令创建文字 143
8.2.3 使用过时滤镜组 144
实战：基本文字的制作 145
实战：文字渐显动画 146
实战：路径文字动画 148
8.2.4 使用文字滤镜组 149
8.2.5 外部导入 150
实战：导入文字 150
8.3 文字的属性 150
8.3.1 修改文字内容 150
实战：修改文字内容 151
8.3.2 字符和段落属性面板 151
实战：修改文字的属性 152
8.4 文字的动画 153
8.4.1 源文本动画 153
实战：逐字动画 153
8.4.2 动画制作工具动画 154
实战：文字不透明度动画 156
实战：范围选择器动画 157
实战：表达式选择器动画 159
8.4.3 路径动画文字 159
实战：路径动画文字 160
8.4.4 预置的文字动画 161
实战：预置文字动画 161
8.5 文字的拓展 162
8.5.1 创建文字蒙版 162
实战：创建文字蒙版 163
8.5.2 创建文字形状 163
实战：创建文字形状轮廓 164
8.6 综合实战： 文字键入动画 165
第9章 三维空间的魅力 168
9.1 三维空间的概述 168
9.2 三维空间的属性 168
9.2.1 如何开启三维图层 169
9.2.2 三维图层的坐标系统 169
9.2.3 三维图层的基本操作 170
实战：盒子动画 171
9.2.4 三维图层的材质属性 172
9.3 灯光系统 173
9.3.1 创建灯光 173
9.3.2 属性与类型 173
9.3.3 灯光的移动 174
实战：盒子阴影 174
9.4 摄像机系统 176
9.4.1 创建摄像机 176
9.4.2 摄像机的属性设置 176
9.4.3 摄像机的基本控制 177
9.4.4 镜头的运动方式 178
实战：3D空间 179
9.5 综合实战： 翻书动画 182
9.5.1 创建书的构架 182
9.5.2 制作翻书动画 183
9.5.3 替换书的素材 184
9.5.4 镜头优化与输出 184
第10章 色彩修正 186
10.1 色彩基础知识 186
10.1.1 色彩模式 186
10.1.2 位深度 188
10.2 三大核心滤镜 188
10.2.1 曲线滤镜 188
实战：曲线通道调色 189
10.2.2 色阶滤镜 190
实战：画面色彩还原 191
实战：元素色调匹配 192
10.2.3 色相 饱和度滤镜 192
实战：季节更换 193
10.3 内置常用滤镜 193
10.3.1 颜色平衡滤镜 193
实战：颜色平衡滤镜的应用 194
10.3.2 色光滤镜 195
实战：背景元素的制作 195
10.3.3 通道混合器滤镜 196
实战：通道混合器滤镜的应用 196
10.3.4 色调滤镜 197
实战：镜头染色 197
10.3.5 照片滤镜 197
实战：滤色镜 198
10.3.6 更改颜色 更改为颜色滤镜 198
实战：换色 199
10.4 综合实战： 三维立体文字 200
10.4.1 文字厚度的处理 200
10.4.2 文字的质感处理 200
10.4.3 优化细节 201
10.5 综合实战：电影风格的校色 201
10.5.1 画面色调处理 202
10.5.2 优化镜头细节 202
10.6 综合实战：三维素材后期处理 203
10.6.1 画面色调处理 204
10.6.2 优化镜头细节 204
第11章 特技抠像技术 206
11.1 特技抠像技术简介 206
11.2 键控滤镜组 206
11.2.1 颜色差值键滤镜 207
实战：使用颜色差值键滤镜 208
11.2.2 颜色键滤镜 208
实战：使用颜色键滤镜 209
11.2.3 颜色范围滤镜 209
实战：使用颜色范围滤镜 210
11.2.4 差值遮罩滤镜 210
实战：使用差值遮罩滤镜 211
11.2.5 提取滤镜 211
实战：使用提取滤镜 211
11.2.6 内部 外部键滤镜 212
实战：使用内部 外部键滤镜 212
11.2.7 线性颜色键滤镜 213
实战：使用线性颜色键滤镜 213
11.2.8 亮度键滤镜 214
实战：使用亮度键滤镜 214
11.2.9 溢出抑制滤镜 215
11.3 遮罩滤镜组 215
11.3.1 遮罩阻塞工具滤镜 215
11.3.2 调整实边遮罩滤镜 215
11.3.3 简单阻塞工具滤镜 216
11.4 Keylight滤镜 216
11.4.1 基本抠像 216
实战：使用Keylight滤镜快速抠像 217
11.4.2 高级抠像 218
实战：使用Keylight滤镜抠取颜色接近的镜头 221
11.5 综合实战： 虚拟演播室 222
11.5.1 蓝屏抠像与边缘处理 222
11.5.2 场景色调匹配 223
11.5.3 镜头细化处理 224
第12章 镜头稳定、跟踪运动与镜头反求 226
12.1 概述 226
12.1.1 基本概念 226
12.1.2 跟踪器面板的参数 227
12.1.3 时间轴面板中的跟踪运动参数 228
12.2 镜头稳定 228
12.2.1 运动稳定 228
实战：镜头稳定1 229
12.2.2 变形稳定器 230
实战：镜头稳定2 230
12.3 跟踪运动 231
实战：添加光晕 232
12.4 镜头反求 233
实战：镜头反求 233
12.5 综合实战：笔记本广告 235
12.5.1 跟踪解算 235
12.5.2 优化镜头 236
第13章 表达式的应用 238
13.1 表达式的基础知识 238
13.1.1 表达式的概念 238
13.1.2 表达式的创建 238
13.1.3 保存与调用表达式 239
13.2 表达式的基本语法 240
13.2.1 表达式的语言 240
13.2.2 访问对象的属性和方法 240
13.2.3 数组与维数 240
13.2.4 向量与索引 241
13.2.5 表达式时间 242
实战：模拟镜头抖动 242
实战：时针动画 243
13.3 表达式的数据库 244
13.3.1 Global（全局） 244
13.3.2 Vector Math（向量数学） 244
13.3.3 Random Numbers（随机数） 244
13.3.4 Interpolation（插值） 245
13.3.5 Color Conversion（颜色转换） 245
13.3.6 Other Math（其他数学） 245
13.3.7 JavaScript Math（脚本方法） 245
13.3.8 Comp（合成） 246
13.3.9 Footage（素材） 246
13.3.10 Layer Sub-object（图层子对象） 246
13.3.11 Layer General（普通图层） 246
13.3.12 Layer Property（图层特征） 247
13.3.13 Layer 3D（3D图层） 247
13.3.14 Layer Space Transforms（图层空间变换）..247
13.3.15 Camera（摄像机） 248
13.3.16 Light（灯光） 248
13.3.17 Effect（效果） 248
13.3.18 Mask（遮罩） 248
13.3.19 Property（特征） 248
13.3.20 Key（关键帧） 249
实战：蝴蝶动画 249
13.4 综合实战：花朵旋转 251
第14章 仿真粒子特效 254
14.1 仿真粒子特效概述 254
14.2 模拟滤镜 254
14.2.1 碎片滤镜 254
实战：爆破特技 257
实战：落叶特效 258
14.2.2 粒子运动场 260
实战：数字粒子流 263
实战：飞沙文字 265
14.2.3 Particular（粒子） 266
实战：云朵特效 269
实战：粒子应用 271
14.2.4 Form（形状） 272
实战：音频特效 276
14.3 综合实战：舞动的光线 278
14.3.1 创建合成 278
14.3.2 抠像与剪影效果制作 278
14.3.3 修补画面 279
14.3.4 匹配舞动动画 280
14.3.5 灯光匹配空对象 280
14.3.6 制作光线 280
14.3.7 完成光线穿帮 282
14.3.8 完成背景与遮幅制作 282
第15章 视觉光效系列 284
15.1 光效的作用 284
15.2 Light Factory（灯光工厂）滤镜 284
实战：产品表现 286
15.3 Optical Flare（光学耀斑）滤镜 288
实战：模拟日照 289
15.4 Shine（扫光）滤镜 290
实战：云层光线 291
15.5 Starglow（星光闪耀）滤镜 292
实战：炫彩星光 293
15.6 3D Stroke（3D描边）滤镜 294
实战：飞舞光线 295
15.7 综合实战：光闪特效 297
15.7.1 创建合成 297
15.7.2 人物渐显动画 297
15.7.3 渐变参考 298
15.7.4 制作闪光 298
15.7.5 添加画面细节 300
第16章 视频特效合成 302
16.1 概述 302
16.2 FSN镜头特效合成 303
16.2.1 背景元素 303
16.2.2 主体元素 305
16.2.3 辅助元素 306
16.2.4 细节优化 307
16.3 网络单车镜头特效合成 308
16.3.1 开场动画 309
16.3.2 制作背景 311
16.3.3 画面校色 311
16.3.4 细节优化 313
第17章 实拍与后期合成 314
17.1 实拍与后期合成的流程 314
17.2 运动的光线 314
17.2.1 调色与动作匹配 314
17.2.2 制作运动光线与粒子 316
17.2.3 优化镜头细节 317
17.2.4 制作C02镜头 318
17.2.5 制作C03镜头 320
17.2.6 总合成与视频输出 321
17.3 电视人物信号 322
17.3.1 创建合成 322
17.3.2 Roto笔刷抠像 322
17.3.3 制作烟雾效果 323
17.3.4 制作电视干扰信号 324
17.3.5 人物闪入与画面优化 325
17.3.6 镜头过渡与整体优化 326
第18章 软件交互应用 328
18.1 软件交互应用概述 328
18.2 Maya与After Effects交互应用 328
18.2.1 Maya烘培关键帧 329
18.2.2 After Effects替换元素 330
第19章 制作高级影视特效 332
19.1 概述 332
19.2 炫彩光效 332
19.2.1 光线过场动画 332
19.2.2 定版放射光线 335
19.2.3 镜头光晕 336
19.2.4 流光特效 338
19.3 经典粒子 340
19.3.1 飞散的粒子 340
19.3.2 定版粒子动画 342
19.3.3 风吹粒子动画 344
19.3.4 超炫粒子动画 347
19.4 水墨风格 350
19.4.1 水墨荷花 350
19.4.2 水墨山峰 352
19.5 文字动画 353
19.5.1 融合文字动画 353
19.5.2 弹跳文字动画 355
19.5.3 炫彩文字动画 357
19.5.4 水波文字动画 358
19.6 仿真特效 360
19.6.1 爆破特技 360
19.6.2 黑白方格旗 362
19.7 音频特效 363
19.7.1 音频特效模拟 363
19.7.2 线条律动 365
19.8 电视包装后期制作 366
19.8.1 导视系统后期制作 366
19.8.2 栏目Logo演绎后期合成 372
19.8.3 频道ID后期合成 375
第20章 制作电视栏目包装 380
20.1 概述 380
20.2 《时尚女管家》栏目片头 380
20.2.1 创意阐述 380
20.2.2 制作背景 381
20.2.3 制作开场动画 382
20.2.4 制作镜头02 382
20.2.5 制作镜头03 387
20.2.6 制作定版镜头 389
20.2.7 镜头过渡与优化 390
20.2.8 视频输出与项目管理 393
20.3 《体育播报》栏目片头 393
20.3.1 创意阐述 393
20.3.2 制作镜头01 394
20.3.3 制作镜头02和镜头03 400
20.3.4 制作定版镜头 405
20.4 《雄风剧场》栏目片头 423
20.4.1 创意阐述 423
20.4.2 镜头01的制作 424
20.4.3 镜头01的灯光、材质和渲染 426
20.4.4 镜头02的制作 430
20.4.5 镜头03的制作 434
20.4.6 镜头04的制作 437
20.4.7 定版镜头的制作 441
20.4.8 镜头01的合成 446
20.4.9 镜头02的合成 449
20.4.10 镜头03的合成 450
20.4.11 镜头04 05的合成 451
20.4.12 镜头06 08的合成 452
20.4.13 镜头总合成 454
20.5 项目总结 455
附录 456
附录A After Effects常用快捷键查询表 456
附录B 本书所用外挂滤镜和插件查询表 459
附录C 本书实战（综合实战）速查表 459
附录D 本书综合案例速查表 460
附录E 本书技术专题速查表 460

After Effects全套影视特效制作典型实例 第2版

作者：  水木居士

出版社：人民邮电出版社 2017年05月

简介：
本书是一本专为影视动画后期制作人员编写的全实例型图书，根据多位业界设计师的教学与实践经验，为想在较短时间内学习并掌握After Effects软件在影视制作中的使用方法和技巧的读者量身打造，所有案例都是作者多年设计工作的积累。本书特点是实用性强，理论与实践结合紧密，通过精选常用且实用的影视动画案例进行技术剖析和操作详解。全书按照由浅入深的写作方法，从基础内容开始，以全实例为主，详细讲解了在影视制作中应用较为普遍的非线性编辑基础、基础动画入门、合成与三维空间、遮罩与轨道跟踪、调色及键控抠像、音频特效的应用、运动跟踪与画面稳定、绚丽的文字特效、插件炫彩动画、自然特效、光线特效、影视特效、ID演绎及宣传片、动漫合成、电视栏目包装、常见格式的输出与渲染等内容，全面详细地讲解了影视后期动画的制作技法。本书配套教学资源，提供了所有案例的素材文件、结果源文件和制作过程的多媒体语音教学视频。适合想要从事影视制作、栏目包装、电视广告、后期编缉与合成的人员参考，也可作为培训学校、大中专院校相关专业的配套教材或上机实践指导用书。
【目录】
第1章 非线性编辑基础入门

11 影视制作必备常识15

111 图像的分辨率15

112 色彩深度15

113 图像类型16

12 镜头的一般表现手法16

121 推镜头16

122 移镜头16

123 跟镜头17

124 摇镜头17

125 旋转镜头17

126 拉镜头17

127 甩镜头18

128 晃镜头18

13 电影蒙太奇表现手法18

131 蒙太奇技巧的作用18

132 镜头组接蒙太奇19

133 声画组接蒙太奇20

14 数字视频基础22

141 视频基础22

142 电视制式简介22

143 视频时间码22

144 压缩编码的种类23

145 压缩编码的方式23

15 非线性编辑流程24

16 After Effects的图像格式25

161 静态图像格式25

162 视频格式25

163 音频格式26

第2章 基础动画轻松入门

21 位移动画27

22 缩放动画29

23 旋转动画31

24 不透明度动画31

25 文字缩放动画34

26 跳动音符35

27 梦幻汇集36

28 风沙汇集37

29 碰撞动画38

210 手绘效果40

211 心电图效果41

212 穿越时空44

213 拖尾效果45

214 风化效果45

第3章 合成与三维空间动画

31 魔方旋转动画47

32 穿梭云层效果49

33 上升的粒子51

34 摄像机动画56

35 地球自转59

第4章 遮罩与轨道跟踪

41 电视屏幕效果61

42 扫光文字效果63

43 光晕文字65

44 影视经典67

45 手写字69

46 雷达扫描71

47 扫光着色效果73

48 放大镜动画76

49 擦除动画79

410 打开的折扇81

4101 导入素材81

4102 制作扇面动画82

4103 制作扇柄动画84

第5章 调色及强大键控抠像

51 改变影片颜色86

52 色彩调整动画87

53 色彩键抠像88

54 为图片替换颜色89

55 彩色光环90

551 制作“圆环”91

552 制作“绿色”合成93

553 制作“光环合成”95

第6章 音频特效的应用

61 无线电波97

62 跳动的声波98

63 电光线效果100

64 制作水波浪101

第7章 运动跟踪及画面稳定

71 随机动画106

72 飘零树叶108

73 位置跟踪动画110

74 旋转跟踪动画111

75 透视跟踪动画113

76 稳定动画效果115

第8章 绚丽的文字特效

81 机打字效果117

82 清新文字118

83 卡片翻转文字121

84 飘洒纷飞文字122

85 路径文字124

86 缥缈出字125

87 炫金字母世界129

88 缭绕文字131

89 飞舞文字135

891 建立文字层136

892 添加特效138

810 螺旋飞入文字139

8101 新建合成139

8102 添加文字层及特效140

8103 建立文字动画141

第9章 常见插件炫彩动画

91 Shine(光)——炫丽扫光文字143

92 Particular（粒子）——飞舞的彩色粒子144

921 新建合成145

922 制作飞舞的彩色粒子145

93 Particular（粒子）——旋转空间147

931 新建合成148

932 制作粒子生长动画148

933 制作摄像机动画151

94 Particular（粒子）——炫丽光带153

941 绘制光带运动路径153

942 制作光带特效153

943 制作辉光特效155

95 3D Stroke（3D笔触）——流动的光边156

951 导入素材156

952 添加3D笔触特效156

953 设置动画158

96 3D Stroke（3D笔触）——彩色光环158

961 导入素材159

962 制作心形路径动画159

963 添加粒子绘图160

97 3D Stroke（3D笔触）——动画背景162

971 制作文字合成162

972 制作描边光线163

98 Starglow（星光）——文字拖尾166

981 新建合成166

982 制作文字拖尾动画167

第10章 常见仿真自然特效

101 下雪效果170

102 泡泡上升动画171

103 水波纹效果172

104 万花筒效果172

105 闪电动画173

106 下雨效果174

107 制作气泡175

108 生长动画178

109 积雪字181

1010 白云飘动183

1011 制作星星效果185

1012 制作水珠滴落186

1013 冰雪纷飞188

10131 创建“文字1”188

10132 创建“文字2”188

10133 制作“积雪”189

10134 制作“冰雪纷飞”189

1014 爆炸冲击波191

10141 绘制圆形路径191

10142 制作“冲击波”192

1015 云彩字效果194

10151 新建合成194

10152 制作云彩字194

1016 气球飞舞196

10161 制作变色气球196

10162 制作气球飞舞动画197

1017 涌动的火山熔岩199

10171 新建合成199

10172 添加分形噪波特效200

10173 添加彩光特效201

第11章 璀璨的动感光线特效

111 旋转的星星203

112 延时光线204

113 流光线条207

1131 利用蒙版制作背景207

1132 添加特效调整画面209

1133 添加“圆环”素材211

1134 添加摄影机212

114 舞动的精灵213

1141 为固态层添加特效214

1142 建立合成216

1143 复制“光线”217

115 空间网格218

1151 制作跳动的网格218

1152 制作网格叠加219

1153 制作网格光晕221

116 旋转光环223

1161 建立蒙版制作光线223

1162 创建“光环”合成动画224

1163 制作旋转光环动画225

117 连动光线226

1171 绘制笔触添加特效227

1172 制作线与点的变化230

1173 添加星光特效232

118 梦幻飞散精灵232

1181 制作粒子1233

1182 制作粒子2233

第12章 影视特效的完美表现

121 流星雨效果235

122 滴血文字237

123 墙面破碎出字238

124 数字人物241

1241 新建数字合成241

1242 新建数字人物合成243

125 飞行烟雾244

1251 制作烟雾合成244

1252 制作总合成246

126 魔戒250

1261 制作光线合成251

1262 制作蒙版合成258

1263 制作总合成260

127 电光球特效261

1271 建立“光球”层261

1272 创建“闪光”特效262

1273 制作闪电旋转动画263

1274 复制“闪光”264

128 时间倒计时264

1281 黑白渐变265

1282 制作扫描效果266

1283 添加背景269

129 地面爆炸269

1291 制作爆炸合成270

1292 制作地面爆炸合成273

第13章 ID演绎及宣传片表现

131 《Music频道》ID演绎280

1311 导入素材与建立合成281

1312 制作Music动画282

1313 制作光线动画283

1314 制作光动画285

1315 制作最终合成动画288

132 神秘宇宙探索宣传片291

1321 制作文字运动效果292

1322 制作发光字294

1323 制作绚丽光线效果295

1324 制作粒子辐射效果297

133 公益宣传片299

1331 制作合成场景一动画300

1332 制作合成场景二动画303

1333 最终合成场景动画306

第14章 动漫合成特效表现

141 星光之源310

1411 制作绿色光环310

1412 制作星光之源合成313

142 上帝之光321

1421 新建总合成321

1422 添加粒子特效323

143 魔法火焰325

1431 制作烟火合成325

1432 制作中心光326

1433 制作爆炸光328

1434 制作总合成335

第15章 电视栏目包装精彩呈现

151 电视栏目包装——《理财指南》338

1511 导入素材339

1512 制作风车合成动画340

1513 制作圆环动画342

1514 制作镜头1动画343

1515 制作镜头2动画348

1516 制作镜头3动画351

1517 制作镜头4动画355

1518 制作镜头5动画358

1519 制作总合成动画365

152 电视栏目包装——时尚音乐367

1521 制作跳动的音波368

1522 制作文字合成370

1523 制作滚动的标志372

1524 制作镜头1图像的倒影374

1525 制作镜头1动画377

1526 制作镜头2图像的倒影379

1527 制作镜头2动画382

1528 制作镜头3动画383

1529 制作镜头4动画386

153 电视栏目包装——京港融智388

1531 导入素材389

1532 制作镜头2中的紫金花动画391

1533 制作镜头3的背景动画392

1534 制作镜头3的三维动画394

1535 制作镜头4的合成动画397

1536 为镜头4添加点缀素材399

1537 制作京港融智合成402

154 电视栏目包装——天天卫视407

1541 导入素材408

1542 制作彩光效果408

1543 制作蓝色光带411

1544 制作碎片效果412

1545 虚拟物体控制摄像机415

1546 制作摄像机动画416

1547 制作花瓣旋转418

1548 制作Logo定版420

1549 制作最终合成421

第16章 常见格式的输出与渲染

161 渲染工作区的设置423

162 输出SWF格式424

163 输出AVI格式文件425

164 输出单帧图像426

165 输出序列图片427

166 输出音频文件428

Female psychologist

作者：  毕淑敏著

出版社：重庆出版社,2007

简介：《女心理师（上）》 　　女心理师贺顿早上起来的时候有些发烧，丈夫柏万福关切地劝她请假。贺顿是那种把工作看得比生命还重要的人，为了那些预约的来访者，她加倍服用了退烧药，一步步地挪到了诊所。 距离第一位预约的来访者到来，还有一段时间。贺顿看着心理治疗室中淡蓝色布面的弗洛伊德塌，觉得它仿佛是一个吞噬秘密的怪物。每个人都有自己的秘密，每个人心中都隐藏着不为人知、也不想为人知的秘密。只是这些秘密在心灵角落埋藏得太久了，会散发出霉臭的毒气，让你不知不觉地晕眩。于是你需要倾诉，而心理师就是你最安全的聆听者。 第一位来访者是贺顿曾经治疗的“大芳”的丈夫“老松”。在大芳的叙述中，老松是一个无法原谅的“恶人”。在和大芳婚后的许多年中，他不只和一个女人发生过性关系。这其中有茶馆的女服务生，有他手下的办公室主任，有家里的保姆，还有他妻子偶遇的女博士。老松的到来不仅让贺顿生出了很多疑问，大芳自杀的照片更让她感到震惊。究竟是什么力量，让一个女人在接受心理治疗之后选择自杀？贺顿无法作出解答。这个无解的难题就像恶梦一样缠绕着她，夜不能寐，寝食难安。她感觉自己就像是燃尽的香灰，直直地竖在那里，没有能量，没有热度，随时都可能被吹过的风摧毁。 老松并没有逼迫她做什么，而是从自己的角度开始了对往事的另一番叙述。老松和大芳共同经历的故事，在他们口中有了天壤之别。是大芳在撒谎，是老松在欺骗，抑或是记忆根本就没有确定的真实？贺顿被这种真真假假的闪烁其词弄混了。 还没来得及休息，第二位来访者就已经坐了进来。无法逃脱，哪怕沧海横流。这位来访者一身黑衣，好像凭空降下的一囤乌云。她就像是一条毫无生气的黏滑海带，让整个房间充满了墨绿色的阴冷。贺顿只问一句“发生了什么事”，她便号啕大哭，直到天昏地暗。情绪终于平静，她问贺顿要一个答案。 她和丈夫乌海青梅竹马，一路走来也算风平浪静恩爱有加。所有的变故都是因为一场大雨。那是对于她们那个城市来说，罕见的一场大雨。她在厨房做饭的时候，丈夫打电话来说，自己正在乡镇考察工作，雨大路滑，等天晴再回家。 半夜响起的电话铃声不仅惊扰了她的美梦，也毁掉了她的美丽人生——汽车翻下悬崖，丈夫当场毙命。究竟是什么力量让丈夫决定冒雨返城？她不得不问自己。顺着自己发现的线索，她找到了一个叫“红袜子”的女人，同时发现了丈夫对自己的背叛。她说，她要大闹追悼会…… 第三个来咨询的人是个雪一样纯洁的小男孩，他叫周团团。他穿着雪白的运动裤，雪白的羊绒衫，脸蛋也是奶酪一样的瓷白色，晶莹剔透，吹弹可破。他鬼灵精怪的眼睛在进入心理治疗室之后就开始了不停地观察，他发现了贺顿的单面镜，也发现了隐藏的录音录像设备。他的纯洁让贺顿不忍欺骗，他的多疑又让贺顿不知所措。 原来，团团的父母各自有了第三者，他最大的希望就是父母能重新在一起。为了阻拦父亲和女秘书的婚事，他狠狠地说“我要让这个女人死掉，而且我已经开始对他下毒了。”究竟是什么情愫让天使一样的男孩儿有了这样的愤恨，毒药又是从何而来呢？贺顿紧蹙双眉，新的迷惑接踵而至。 一个浑身散发着淑女味道的来访者，端坐在沙发上。双腿紧紧地抿着，优雅地侧向一方，性感而不张扬。她说，“我失恋了。” 一个看似无奇的爱情故事。她和自己同居密友的美好感情，因为第三者的出现而步入危机。第三者是她朋友公司新来的老总，出于对中国文化的喜好，他想通过联姻以钻进中国文化的内核。老总开始了对她朋友的疯狂追逐，曾以为会地久天长的爱情在老总炙热的追求中变成了曾经沧海。直到朋友跟她说出“我们分手吧”五个字，她才明白，巫山以外，还有很多云彩。 还是不甘心，还是想挽回，还是无法忘却曾经的肌肤相亲软语温存。她说，“我要去跟那人决斗”。贺顿不懂，一个如此柔弱的女子，怎么会有这样火爆？直到女子自己口中吐出，“我是T，她是P”，贺顿才恍然大悟。 接下来的这个访客很神秘。他要求清场，连工作人员都不能见；他不肯透露自己的姓名，只说自己叫张三。访客是个高大的男子，身穿铁灰色西裤和简单的黑色休闲夹克，简单而又随意。只是，一双意大利的原装进口皮鞋出卖了他，这个人不是普通人。 他说自己的问题在于，每次在人多的场合讲话，都会面红耳赤、不知所措，本来准备好的讲话总会不翼而飞。而且他的手脚会不停的出汗，先是热汗后是冷汗，最后则是一种黏稠的像血一样的液体，他无法控制自己…… 终于，预约的访客都会晤完了。心理室归于平时的寂静。这种寂静不同于深山老林的寂静。旷野的寂静能给人安抚，而心理室的寂静则给你压迫。空气中充满了被呼吸吹拂起的透明涟漪，没有波澜，却有戒备和不安。 嘈杂的吵闹声把贺顿从思考中拉回了现实，一对夫妇对心理咨询的价格产生了很大的异议。凭借他们说话的音调，贺顿知道了这两位是学识不高的城市平民。当二人用大白菜作为衡量心理咨询收费的标准时，贺顿忍不住笑了。在良心的驱使下，在夫妇能接受的范围内，贺顿给他们做了几乎可以算作免费的心理咨询。 二人在争吵中开始了对于故事的叙述，问题出在一锅红烧鸡翅上面。女人和男人都是普通的下岗职工，平时舍不得吃这样的东西。有一天，为了给儿子补身体，妻子决定给儿子做鸡翅膀。丈夫不顾现实的窘迫，决定让自己的父母、兄弟姐妹还有姑婆都尝个新鲜。丈夫的慷慨，在妻子眼中成了对于自己小家的不负责任，她决定离婚。在贺顿的帮助下，女人明白了男人的想法，男人也了解了女人的苦衷，二人终归于好。 贺顿以为自己可以将此作为一天的结束。她回到自己的小屋，丈夫不在。她伸直了懒腰，把自己扔到床上，深深地呼吸。一阵电话铃声让她有些烦躁，值班职员文果有些紧张地说，“有意外的访客。” 贺顿看到有七八个人或坐或站，让候诊室显得有些热闹。一个神情从容淡定的老者安静地说，“我快要死了，我需要你的帮助。” 贺顿步步深入，却愈加困惑起来。让老者放不下的不是身患重病的丈夫，不是衣食无忧的儿女，不是自己离去后亲人的哭泣，更不是钱财之类的身外之物。这样聪慧地如鬼似魅的老者，几乎都能给所有人做心理咨询，让她放不下的却是一百零一个洋娃娃。这不是耸人听闻的答案，却依然让贺顿有了错愕的表情。老人说，“我要和这些洋娃娃一起火化。”贺顿如堕五里雾中，为什么要火化？为什么是一百零一个娃娃？ 洋娃娃，似乎总是牵扯到童年，那些美好的在父母羽翼下温暖生活的时光。贺顿没有这样温暖的回忆，她的童年没有娃娃，那个时候她也不叫贺顿。 柴绛香这个名字，她一直使用到进城之后。她一直在寻找一个忘记自己的机会，她需要一个重新的开始，更需要一个崭新的自己。人的思维是可以自我保护的，我们的记忆会主动消去那些太过深刻的伤害。她所需要忘记的，就是这样一种记不得的伤痛：她不知道为什么身体的下半截总是冰冷。 她进城的时候，毫无目的。她就那么轻便地收拾了自己的包裹，孤苦伶仃地走进了这个不知道会发生什么的城市。她遇到的第一个女孩子得到了她的帮助，随后，这个女孩子给了她更大的帮助——让她在这个举目无亲的城市有了栖身之所。她在一个照顾将要死去的老人的养老院得到了自己的第一份工作。 有一天，一个姓黄的阿姨带她回家，照顾将要离去的母亲。就是这个干枯的老太太，用书籍和知识冲洗了绛香的过去。对于书籍的热爱和对于知识的渴求，让她在精神层面颠覆了自己。老人去世之前，绛香得到了“贺顿”这个名字。不再叫“绛香”的贺顿，不甘于只换自己的名字。她决定过一种全新的生活，不管这样的追求会有多么冒险。 在确定自己做什么之前，她参加过售楼小姐的考试，推销过劣质的化妆品。直到有一天，她发现了一个叫“梦非梦心理所”的地方。梦，她是知道的，“非梦”她却不知道。好奇心促使她走了进去。淡粉色沙发和窗帘营造出的温馨典雅让她感觉舒服和放松，心理所不菲的价格却让她望而却步。求人不如求己，在得知心理师有可能解答自己的疑难之后，她决定自己奋起自救。 只是做心理师并没有那么简单，贺顿首先遇到了后来成为她丈夫的柏万福，又遇到了后来成为她情人的钱开逸。在两个男人的帮助下，在朋友们的支持下，贺顿的心理所终于开张。她能帮助身边的人吗？她能拯救自己吗？我们拭目以待……一位衣冠楚楚的匿名男士，“您到底跟我爱人说了什么，她回去就自杀了？” 　　《女心理师（下）》 　　一位衣冠楚楚的匿名男士，“您到底跟我爱人说了什么，她回去就自杀了？” 　　一个骨瘦如柴的男人伸出手来，“我是个艾滋病人，肯跟我握手吗？” 　　一个貌似天真可爱的男孩，“我天天给爸爸的秘书下毒，我要让她死！” 　　一位不久人世的老革命，“我有一百零一个洋娃娃，我要同它们一起火化”。 　　一个年轻貌美的女孩，“我是T，她是P，我们身体的每一个部分都能达到高潮。” 　　…… 　　乡下女孩绛香进入了城市，做了养老院的护工，因为工作出色，一家有贵族背景的病人将她带回家中，工作之余她受到了多方面培养调教。老人死后，绛香还做过售卖化妆品的直销员、楼市小姐等等工作，有一天她步入了一家心理机构，想要探索自己半身永远冰冷的秘密，高昂的收费和似是而非的解释，让她知难而返，决定自己学当心理医生，改名贺顿。她的天资和好学，让她成为首批有执照的心理师。 　　她进入广播电台成为心理访谈节目的嘉宾主持，和男主播成为恋人。几位同学成立心理诊所，推举贺顿做了法人。她租住的房主之子向她求婚，因为房东的住所极适宜开设心理诊所，贺顿答应了婚事，但仍和自己的情人来往不断。心理诊所遇到了形形色色的人，比如老板的秘书带着8岁小童来求助，表面天真无邪的小童，其实是要粉碎父亲和秘书小姐的爱情，以便自己的亲生父母复婚。比如鹏程万里的公务员马上就要升任高官，但他一看到会场上的红色旗帜，就会出现语无伦次的“赤面恐怖”，不知根节何在？比如哀痛无比就要参加丈夫追悼会的寡妇，刚刚知晓丈夫是在赴情妇之约时出了车祸，她打算砸了灵堂，公布事实真相……一个骨瘦如柴的男人伸出手来，说，我是一个艾滋病人，你肯跟我握手吗？ 　　无数故事让贺顿历经沧桑。贺顿被自己丈夫发现和以前的恋人私通，遂陷入深刻的心理崩溃边缘。 　　在恋人的帮助下，贺顿找到心理权威专家进行疏导。在诸种方法屡试屡败之后，权威专家应用非法残忍的手段，帮助贺顿解开了自己半身永远冰冷的症结，追忆起深藏秘密的往事。 　　贺顿关闭了心理诊所，重新开始心理学更深层面的学习。她在课堂上遇到了昔日的心理权威，对他说，你的疗法是完全错误的，我要控告你…… 　　女心理师贺顿每天都会听到这些真实的故事和遇见形形色色的案主。无数案主的精神疾患，加之本人面临的情感危机，使贺顿接近心理崩溃边缘，她说她已经三千岁了。在恋人的帮助下，贺顿找到心理权威进行“督导”。在诸种方法屡试屡败之后，权威应用非法的残忍手段，帮助贺顿解开了她半身一直冰冷的症结，唤起深藏已久的秘密往事。 　　贺顿关闭了心理诊所，重新开始心理学更深层面的学习。她在课堂上遇到了昔日的权威，对他说：你的疗法是完全错误的，我要控告你…… 　　本作品以女心理师贺顿的成长经历为主线，在她和丈夫、情人与心理权威之间错综复杂的情感关系中，穿插了若干来访者的精彩故事，深入探索了当代人的心理困惑及救赎突围之路。

后宫·甄嬛传.Ⅲ

作者：  流潋紫著

出版社：花山文艺出版社,2007

简介：　　流潋紫笔下的后宫，后宫中那群如花的女子，或许有显赫的家世，或许有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情，争夺荣华富贵，争夺一个或许并不值得的男人，钩心斗角，尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了这场永无止境的斗争中。虽是红颜如花，却暗藏凶险。但是无论她们的斗争怎样惨烈，对于美好，都心存希冀。 　　 流潋紫笔下的甄嬛，举世无双，蕙质兰心，钟灵毓秀，坚信真爱。她并不是一个完美的不食人间烟火的女子，她在后宫企求奢侈的爱，又总是顾念太多，幕落时分，寂寞也就格外清冷透骨。 　　 女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。我想写的，不过是寂寂深宫中一个关于爱情和斗争的故事。 　　 我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。乾元十二年农历八月二十，黄道吉日。站在紫奥城空旷的院落里可以看见无比晴好的天空，蓝澄澄的如一汪碧玉，没有一丝云彩，偶尔有大雁成群结队地飞过。鸿雁高飞，据说这是一个非常好的预兆。可是…… 　　 我眼中怔怔垂下泪来，只怕这一世，相思比梦还长只怕，是望穿了万千秋水，还是永生永世不能相见了。

后宫·甄嬛传.Ⅳ

作者：  流潋紫著

出版社：百家出版社,2008

简介：流潋紫笔下的后宫，后宫中那群如花的女子，或许有显赫的家世，或许有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情，争夺荣华富贵，争夺一个或许并不值得的男人，钩心斗角，尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了这场永无止境的斗争中。虽是红颜如花，却暗藏凶险。但是无论她们的斗争怎样惨烈，对于美好，都心存希冀。 流潋紫笔下的甄嬛，举世无双，蕙质兰心，钟灵毓秀，坚信真爱。她并不是一个完美的不食人间烟火的女子，她在后宫企求奢侈的爱，又总是顾念太多，幕落时分，寂寞也就格外清冷透骨。 女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。我想写的，不过是寂寂深宫中一个关于爱情和斗争的故事。我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。乾元十二年农历八月二十，黄道吉日。站在紫奥城空旷的院落里可以看见无比晴好的天空，蓝澄澄的如一汪碧玉，没有一丝云彩，偶尔有大雁成群结队地飞过。鸿雁高飞，据说这是一个非常好的预兆。可是……我眼中怔怔垂下泪来，只怕这一世，相思比梦还长只怕，是望穿了万千秋水，还是永生永世不能相见了。更多>>

后宫·甄嬛传.Ⅰ

作者：  流潋紫著

出版社：花山文艺出版社,2007

简介：　　女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争……而后宫，是残酷的密集地……我想写的，不过是寂寂深宫中一个关于爱情和斗争的故事……流潋紫笔下的后宫，后宫中那群如花的女子，或许有显赫的家世，或许有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情，争夺荣华富贵，争夺一个或许并不值得的男人，钩心斗角，尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了这场永无止境的斗争中。虽是红颜如花，却暗藏凶险。但是无论她们的斗争怎样惨烈，对于美好，都心存希冀。 　　流潋紫笔下的甄嬛，举世无双，蕙质兰心，钟灵毓秀，坚信真爱。她并不是一个完美的不食人间烟火的女子，她在后宫企求奢侈的爱，又总是顾念太多，幕落时分，寂寞也就格外清冷透骨。 　　女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。我想写的，不过是寂寂深宫中一个关于爱情和斗争的故事。我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。乾元十二年农历八月二十，黄道吉日。站在紫奥城空旷的院落里可以看见无比晴好的天空，蓝澄澄的如一汪碧玉，没有一丝云彩，偶尔有大雁成群结队地飞过。鸿雁高飞，据说这是一个非常好的预兆。可是……我眼中怔怔垂下泪来，只怕这一世，相思比梦还长只怕，是望穿了万千秋水，还是永生永世不能相见了。

徐志摩诗歌全集

作者：  徐志摩著

出版社：西苑出版社,2005

简介：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的挥手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头里荡漾……”本书是徐志摩的优秀诗歌作品集，徐志摩是“一道跳着溅着不舍昼夜的生命水”。他身上这种特有的水一般飘渺无定，善于变换的气质使他在诗歌中更善于捕捉常人难以捕捉到的精微的动态之美。 康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月-1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对诗的兴味远不如对相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：[我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。]（《吸烟与文化》）1928年，诗人故地重游。11月6日，在归途的南中国海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第一卷第10号上，后收入《猛虎集》。可以说，[再别康桥]贯穿在徐志摩 一生的诗文中，而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。

冯·唐诗百首

作者：  冯唐著

出版社：天津人民出版社,2013

简介：跨界怪才冯唐的唯一诗集，用诗来讲述“春风十里，不如你”的故事。 冯唐在自己的简介这么说自己“写诗第一，小说第二，杂文第三，其实我是个诗人”，由此可见，他对自己的诗是多么自信。在他所有的作品里面都有他的诗歌的身影。他在《冯唐诗百首》的序言《诸缘忘尽未忘诗》中这样写道：“身体极累的时候，心极伤的时候，身外有酒，白、黄、红，心里有姑娘，小鸟、小兽、小妖。白黄红流进身体，小鸟小兽小妖踏着云彩从心里溜达出来。身体更累，心更伤。风驻了。风又起了。沿着伤口，就着酒，往下，再往下，潜水一样，掘井一样，挖矿一样，运气好的时候，会看到世界里从来没有的景象，极少的字词、句子在虚幻里发光，璎珞一样、珠玉一样、眼神一样、奶头一样。语言乏力，多说必然错，只好只求直白，只用赋、比、兴，直接璎珞、珠玉、眼神、奶头，剃掉一切多余，比《诗经》《唐诗三百首》《千家诗》还直白，使用汉语的效率还高。” 本书的另一大两点是设计，是由书籍设计大师朱赢椿亲自操刀，有古装书的典雅，更为此书增添几分气质。

阿尔博姆双语套装

作者：  （美）阿尔博姆　著，吴正　译

出版社：上海译文出版社 2014-7-1

简介：　　《米奇·阿尔博姆情感疗伤佳作双语系列（共3 册）》包括《相约星期二》、《你在天堂里遇见的五 个人》和《一日重生》。　　其中，《相约星期二》起源于一个真实的故事： 年逾七旬的社会心理学教授莫里在一九九四年罹患肌 萎缩性侧索硬化，一年以后与世长辞。作为莫里早年 的得意门生，米奇·阿尔博姆在老教授缠绵病榻的十 四周里，每周二都上门与他相伴，聆听他最后的教诲 ，并在他死后将老师的醒世箴言缀珠成链。　　而《你在天堂里遇见的五个人》则讲述了一个虚 构的故事：主角还是一位老人——不是洞明世事的教 授，而是到死都对自己的一生心存惶惑的退伍老兵， 游乐场维修工。他叫爱迪，八十三岁生日那天，为了 拯救在突发事故中身处险境的女孩而殒命游乐场。醒 来时，爱迪已身处天堂，这才发现：那里并不是牧歌 萦绕的伊甸园，而是地球上生活片断的交叠重现。五 个被爱迪或铭记或忽略或遗忘的人，轮流登场，引领 他寻找逝去的时光，追问人生的谜底。无形间，天地 间仿佛有一条巨大的锁链，爱迪只是其中的一环。　　《一日重生》讲述了一位退役棒球运动员在挫折 与酒精的消磨中，已经找不到任何活下去的理由一一 事业碰壁，婚姻破裂，酗酒成瘾，众叛亲离，就连女 儿的婚礼都不愿意让他露面……查尔斯起了轻生之念 ，他以为只要一辆高速运行的汽车，一次忘我的狂奔 ，就可以挥手作别，不带走一片云彩。然而，电光火 石中，他的肉身徘徊在此境与彼岸之间；恍然苏醒， 他竟然看到了多年前就意外去世的母亲。母亲引他走 进昨天。昨天是一个又一个熟悉的陌生人，一场又一 场角度诡异的悲喜剧，一串又一串彼此纠缠的心结。　　沿着母亲指的路，查尔斯一日顿悟。

丰饶之海：天人五衰

作者：  三岛由纪夫

出版社：人民文学出版社 2015年10月

简介：

洋面上的轻雾，使得远方的船舶看起来颇为幽玄。然而，海水比昨天更澄净，伊豆半岛群山的棱线也清晰可睹。五月的大海平滑如镜。日光强烈，云影浅淡，天空蔚蓝。

极低的波浪在岸边也撞得粉碎。在粉碎前的瞬间，那水波翻卷着莺绿，犹如一切海藻所持有的颜色，要多可厌有多可厌。

每天每天，大海都在不停地翻腾，极为寻常地一次次重复着“乳海搅拌[1]”的印度神话。或许世界不让大海安宁，一旦安宁下来，就会有某种东西唤醒自然之恶吧。

五月鼓胀的海洋，焦躁地不断推移着光点的素描，满布着纤细的凸起。

高空飞翔的三只鸟儿，眼看着就要靠近了，又忽而不规则地间隔开来，飞走了。那种接近和间隔含蕴着某种神秘。接近到感知对方羽翼扇动的气团，其中的一方又远离而去，此时那一段蔚蓝的距离，意味着什么呢？

我们心中时时出现的类似的三种思念，也像这三只鸟儿一样翱翔天宇吗？

烟囱上绘有“人三”标记的黑色小货轮向远洋驶去，高高堆积的建筑器材，使得小船俄而变得庄严高大起来。

午后二时，太阳藏身于薄云的茧壳里，犹如一条银光闪亮的蚕。

浑圆、博大、宽广的浓蓝的水平线，宛如紧紧嵌入海景的一根青黑的钢箍。

海面上刹那之间，一个地方腾起白羽般的波浪，旋即消失了。那其中涵蕴着何种意义呢？不是一时崇高的任性，就是极为重要的信号，怎么可能这两者都不是呢？

潮水稍稍胀满了，波浪微微高起来，陆地也受到极巧妙的渗透。太阳被云彩遮住了，海色略微呈现着危险的暗绿。其中，由东到西，长长伸展着一道白筋，好似一把巨大的折扇。只有那里的平面扭曲了，尚未扭曲的接近轴心的部分，带有扇骨的黝黑，同浓绿的平面融合在一起。

太阳再次显露出来。大海再次平滑地含蕴着白光，在西南风的命令下，将无数海驴般的波影次第向东北推移。无尽的水的整体大转移，不至于淹没陆地，遥远的月亮的力量完全控制着它的泛滥。

云彩像鱼鳞，遮盖着半个天空。太阳在云的上方，沉静而白亮地破裂着。

两只渔船出海了。洋面上行驶着一艘货船。风变大了，西面进入的一艘渔船突突突靠近了，仿佛宣告一种仪式的开始。尽管是一艘卑微的小船，但船的行进既不靠车轮，也没有足爪，犹如拖曳着长衣广裾在水面上膝行，那样子看起来颇为高雅。

午后三时。鱼鳞云稀薄了，南方天空云朵展开来，犹如斑鸠雪白的尾羽，在海上投下深深的黑影。

海，无名之物。地中海也好，日本海也好，眼下的骏河湾也好，都用一个“海”字统括起来，但它们对这个名字决不服气。这个无名的、丰蕴的、*的无政府主义！

随着阳光的晦暗，海突然不高兴地陷入冥想，充满了莺绿的细密的棱角。到处是玫瑰枝般布满荆棘的波浪的蒺藜。那荆棘本身，也具有光洁的生成的痕迹，大海的蒺藜看起来很平滑。

午后三时十分，眼下不见一艘船影。

真是不可思议。如此广大的空间，竟被人弃置不管！

就连海鸥的翅膀也是黑色的。

于是，洋面上漂浮着幻想之船。那船向西方驶去，不一会儿消失了。

《丰饶之海》四部曲，是三岛由纪夫生前*后写作的作品，包括《春雪》（1965）、《奔马》（1967）、《晓寺》（1968）和《天人五衰》（1970）。这部作品规模宏大，时间跨度久远，从大正初年（1912）到上个世纪的七十年代约六十年间，几乎涉及这个时期内的所有重大历史事件，是一部全景式的巨著。这部被日本人称作“大河小说”的作品，对人生中的根本问题一一加以拷问，诸如生存、爱恋、战争、死亡和佛缘等，*后演绎出“世事皆幻象，人生即虚无”这样一个主题。《天人五衰》是《丰饶之海》四部曲的*后一部，陆续连载于《新潮》杂志一九七○年七月号至一九七一年一月号，于当年二月由新潮社出版单行本。这一卷叙述已到垂暮之年的本多繁邦，收少年安永透为养子，备受透的折磨凌辱，身心交瘁，于人生终极之日，赴月修寺探问绫仓聪子。不想这位老尼早已将俗世忘却尽净，视本多为陌路，更不知昔日恋人松枝清显为何人。小说结尾，场面寂寥，笔墨玄奥，一切皆归于“空无”之中。《丰饶之海》四部曲是三岛由纪夫规模宏大、跨越时空的全景式作品，每卷以一位主要人物为轴心，通过三颗黑痣次第连接，围绕轮回转生这一主题演绎故事，并以本多繁邦一人贯穿始终。内容千头万绪，场面宏阔壮丽。既放得开，又收得紧。浑然一体，妙趣环生。故而川端康成称赞《丰饶之海》四部曲是“自《源氏物语》以来日本小说的名作”（参见《三岛由纪夫》，《川端康成全集》29卷617页，新潮社1982年版）。

小牛顿实验室系列

作者：  【韩】林圣淑　等著，千太阳　译

出版社：电子工业出版社 2015-3-1

简介：　　磁铁为什么把曲别针吸住了？水滴为什么圆圆的？放久了的面包为什么长霉？冰是怎样形成的？雪花一定是六个瓣吗？彩虹只有在雷雨后才出现吗？怎样自制指南针辨别方向？怎样根据云彩看天气？怎样擦干净硬币上的锈？怎样挑出新鲜的鸡蛋？没有风，风车还能转吗？没有燃料能吃上饭吗？没有冰箱也能长时间保存食物吗？……　　作为经韩国教育部专家组审定的儿童科学实验第一品牌，“小牛顿实验室”是一套带孩子探索科学的经典实验宝书。全套共22册（其中11册为实验指导手册），涉及光、磁铁、颜色、水、微生物、植物、石头和土、天气、天文、混合溶解、再生能源等11种科学主题，共77个实验。　　充满爱的书名，富于童趣的提问，通过好玩的实验引导孩子寻找答案，最后给出详细的科学原理分析，整个过程还可以做成实验笔记来加深印象……爱因斯坦的科学，是从爸爸送他的指南针开始的，你的孩子呢？带他来《小牛顿实验室》吧！

后宫·甄嬛传.Ⅱ

作者：  流潋紫著

出版社：花山文艺出版社,2007

简介：　　流潋紫笔下的后宫，后宫中那群如花的女子，或许有显赫的家世，或许有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情，争夺荣华富贵，争夺一个或许并不值得的男人，钩心斗角，尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了这场永无止境的斗争中。虽是红颜如花，却暗藏凶险。但是无论她们的斗争怎样惨烈，对于美好，都心存希冀。 　　 流潋紫笔下的甄嬛，举世无双，蕙质兰心，钟灵毓秀，坚信真爱。她并不是一个完美的不食人间烟火的女子，她在后宫企求奢侈的爱，又总是顾念太多，幕落时分，寂寞也就格外清冷透骨。 　　 女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。女人之间的斗争，永远是最残酷的斗争。而后宫，是残酷的密集地。我想写的，不过是寂寂深宫中一个关于爱情和斗争的故事。 　　 我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。乾元十二年农历八月二十，黄道吉日。站在紫奥城空旷的院落里可以看见无比晴好的天空，蓝澄澄的如一汪碧玉，没有一丝云彩，偶尔有大雁成群结队地飞过。鸿雁高飞，据说这是一个非常好的预兆。可是…… 　　 我眼中怔怔垂下泪来，只怕这一世，相思比梦还长只怕，是望穿了万千秋水，还是永生永世不能相见了。

徐志摩诗歌全集

作者：  徐志摩著

出版社：线装书局,2008

简介：　　清光绪二十二年十二月十三日（1897年1月15日）酉时，浙江海宁县硖石镇徐家一男婴出生，他就是当代著名武侠小说作家金庸先生的表兄，中国现代著名诗人、散文家——徐志摩。 　　徐志摩，名章垿，字桓森，后改字志摩，小字又申。曾用南湖、云中鹤为笔名。童年的徐志摩，有让他念念不忘的“爱我疼我宠我的祖母”（徐志摩《我的祖母之死》），及“你一床睡着，我亲爱的妈妈……”（徐志摩《给母亲》）。 　　徐志摩，1900年（光绪二十六年）4岁，人家塾读书。1907年（光绪三十三年）11岁，人硖石镇开智学堂读书。1909年冬（宣统元年）13岁，毕业于开智学堂。1910年春（宣统二年）14岁，入杭州府一中，与郁达夫等同窗。1915年，考入上海浸信会学院。1916年赴天津，进入北洋大学预科。1917年，随学校合并进入北京大学法科，拜梁启超先生为师。1818年8月14日，赴美留学。1918年9月，人美国克拉克大学。1919年9月，毕业于克拉克大学。不久，入哥伦比亚大学经济系，攻读硕士学位。1920年9月，获哥伦比亚大学硕士学位。1920年9月24日，由美国赴英国剑桥大学。 　　1921年，徐志摩开始创作新诗。1922年10月15日，他从英国返回中国，开始在报刊上大量发表诗文。1923年3月，徐志摩发起并成立了著名文学社团“新月社”。1924年，与胡适、陈西滢等创办《现代诗评》周刊，并任北京大学教授。同年，印度大文豪泰戈尔访华期间，徐志摩任翻译，两人感情渐深，遂成忘年交，这是中印文化交流史上的一段佳话。1925年3月，徐志摩从北京启程，经苏联赴欧洲旅行。同年8月，他的第一部诗集《志摩的诗》由中华书局出版，此书确立了其在中国新诗坛上的显赫地位。1926年4月1日，徐志摩主编的《晨报》副刊《诗镌》创刊，并与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动。同年6月，第一部散文集《落叶》由北新书局出版。1927年7月1日，徐志摩与胡适、闻一多等筹备的新月书店在上海开张。同年9月，他的第二部诗集《翡冷翠的一夜》由新月书店出版。1928年1月，徐志摩的第二部散文集《自剖》由新月书店出版。同年3月10日，与闻一多、饶孟侃、叶公超等创办《新月》月刊。同年11月6日，徐志摩由马赛归国，行至南中国海时，面对汹涌的大海和辽阔的天空，忆起重游康桥（剑桥）故地的情景，便吟出了传世名篇——《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩……”许多人正是从这首传世经典中，结识了康桥，结识了天才诗人徐志摩。1929年，他执教于上海光华大学和南京中央大学，并兼中华书局编辑。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬，任教于北京大学与北京女子大学。1931年年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊。8月，新月书店出版由徐志摩为自己作序的第三部诗集《猛虎集》。同年11月19日，徐志摩从南京乘飞机到北平，因遇大雾在济南附近触山，机毁人亡。

英文共同题名：The female psychologist

作者：  毕淑敏著

出版社：重庆出版社,2010

简介： 女心理师贺顿早上起来的时候有些发烧，丈夫柏万福关切地劝她请假。贺顿是那种把工作看得比生命还重要的人，为了那些预约的来访者，她加倍服用了退烧药，一步步地挪到了诊所。距离第一位预约的来访者到来，还有一段时间。贺顿看着心理治疗室中淡蓝色布面的弗洛伊德塌，觉得它仿佛是一个吞噬秘密的怪物。每个人都有自己的秘密，每个人心中都隐藏着不为人知、也不想为人知的秘密。只是这些秘密在心灵角落埋藏得太久了，会散发出霉臭的毒气，让你不知不觉地晕眩。于是你需要倾诉，而心理师就是你最安全的聆听者。 第一位来访者是贺顿曾经治疗的“大芳”的丈夫“老松”。在大芳的叙述中，老松是一个无法原谅的“恶人”。在和大芳婚后的许多年中，他不只和一个女人发生过性关系。这其中有茶馆的女服务生，有他手下的办公室主任，有家里的保姆，还有他妻子偶遇的女博士。老松的到来不仅让贺顿生出了很多疑问，大芳自杀的照片更让她感到震惊。究竟是什么力量，让一个女人在接受心理治疗之后选择自杀？贺顿无法作出解答。这个无解的难题就像恶梦一样缠绕着她，夜不能寐，寝食难安。她感觉自己就像是燃尽的香灰，直直地竖在那里，没有能量，没有热度，随时都可能被吹过的风摧毁。 老松并没有逼迫她做什么，而是从自己的角度开始了对往事的另一番叙述。老松和大芳共同经历的故事，在他们口中有了天壤之别。是大芳在撒谎，是老松在欺骗，抑或是记忆根本就没有确定的真实？贺顿被这种真真假假的闪烁其词弄混了。 还没来得及休息，第二位来访者就已经坐了进来。无法逃脱，哪怕沧海横流。这位来访者一身黑衣，好像凭空降下的一囤乌云。她就像是一条毫无生气的黏滑海带，让整个房间充满了墨绿色的阴冷。贺顿只问一句“发生了什么事”，她便号啕大哭，直到天昏地暗。情绪终于平静，她问贺顿要一个答案。 她和丈夫乌海青梅竹马，一路走来也算风平浪静恩爱有加。所有的变故都是因为一场大雨。那是对于她们那个城市来说，罕见的一场大雨。她在厨房做饭的时候，丈夫打电话来说，自己正在乡镇考察工作，雨大路滑，等天晴再回家。 半夜响起的电话铃声不仅惊扰了她的美梦，也毁掉了她的美丽人生——汽车翻下悬崖，丈夫当场毙命。究竟是什么力量让丈夫决定冒雨返城？她不得不问自己。顺着自己发现的线索，她找到了一个叫“红袜子”的女人，同时发现了丈夫对自己的背叛。她说，她要大闹追悼会…… 第三个来咨询的人是个雪一样纯洁的小男孩，他叫周团团。他穿着雪白的运动裤，雪白的羊绒衫，脸蛋也是奶酪一样的瓷白色，晶莹剔透，吹弹可破。他鬼灵精怪的眼睛在进入心理治疗室之后就开始了不停地观察，他发现了贺顿的单面镜，也发现了隐藏的录音录像设备。他的纯洁让贺顿不忍欺骗，他的多疑又让贺顿不知所措。 原来，团团的父母各自有了第三者，他最大的希望就是父母能重新在一起。为了阻拦父亲和女秘书的婚事，他狠狠地说：“我要让这个女人死掉，而且我已经开始对他下毒了。”究竟是什么情愫让天使一样的男孩儿有了这样的愤恨，毒药又是从何而来呢？贺顿紧蹙双眉，新的迷惑接踵而至。 一个浑身散发着淑女味道的来访者，端坐在沙发上。双腿紧紧地抿着，优雅地侧向一方，性感而不张扬。她说，“我失恋了。” 一个看似无奇的爱情故事。她和自己同居密友的美好感情，因为第三者的出现而步入危机。第三者是她朋友公司新来的老总，出于对中国文化的喜好，他想通过联姻以钻进中国文化的内核。老总开始了对她朋友的疯狂追逐，曾以为会地久天长的爱情在老总炙热的追求中变成了曾经沧海。直到朋友跟她说出“我们分手吧”五个字，她才明白，巫山以外，还有很多云彩。 她还是不甘心，还是想挽回，还是无法忘却曾经的肌肤相亲软语温存。她说，“我要去跟那人决斗。”贺顿不懂，一个如此柔弱的女子，怎么会有这样火爆？直到女子自己口中吐出，“我是T，她是P”，贺顿才恍然大悟。 接下来的这个访客很神秘。他要求清场，连工作人员都不能见；他不肯透露自己的姓名，只说自己叫张三。访客是个高大的男子，身穿铁灰色西裤和简单的黑色休闲夹克，简单而又随意。只是，一双意大利的原装进口皮鞋出卖了他，这个人不是普通人。 他说自己的问题在于，每次在人多的场合讲话，都会面红耳赤、不知所措，本来准备好的讲话总会不翼而飞。而且他的手脚会不停的出汗，先是热汗后是冷汗，最后则是一种黏稠的像血一样的液体，他无法控制自己…… 终于，预约的访客都会晤完了。心理室归于平时的寂静。这种寂静不同于深山老林的寂静。旷野的寂静能给人安抚，而心理室的寂静则给你压迫。空气中充满了被呼吸吹拂起的透明涟漪，没有波澜，却有戒备和不安。 嘈杂的吵闹声把贺顿从思考中拉回了现实，一对夫妇对心理咨询的价格产生了很大的异议。凭借他们说话的音调，贺顿知道了这两位是学识不高的城市平民。当二人用大白菜作为衡量心理咨询收费的标准时，贺顿忍不住笑了。在良心的驱使下，在夫妇能接受的范围内，贺顿给他们做了几乎可以算作免费的心理咨询。 二人在争吵中开始了对于故事的叙述，问题出在一锅红烧鸡翅上面。女人和男人都是普通的下岗职工，平时舍不得吃这样的东西。有一天，为了给儿子补身体，妻子决定给儿子做鸡翅膀。丈夫不顾现实的窘迫，决定让自己的父母、兄弟姐妹还有姑婆都尝个新鲜。丈夫的慷慨，在妻子眼中成了对于自己小家的不负责任，她决定离婚。在贺顿的帮助下，女人明白了男人的想法，男人也了解了女人的苦衷，二人终归于好。 贺顿以为自己可以将此作为一天的结束。她回到自己的小屋，丈夫不在。她伸直了懒腰，把自己扔到床上，深深地呼吸。一阵电话铃声让她有些烦躁，值班职员文果有些紧张地说，“有意外的访客。” 贺顿看到有七八个人或坐或站，让候诊室显得有些热闹。一个神情从容淡定的老者安静地说，“我快要死了，我需要你的帮助。” 贺顿步步深入，却愈加困惑起来。让老者放不下的不是身患重病的丈夫，不是衣食无忧的儿女，不是自己离去后亲人的哭泣，更不是钱财之类的身外之物。这样聪慧地如鬼似魅的老者，几乎都能给所有人做心理咨询，让她放不下的却是一百零一个洋娃娃。这不是耸人听闻的答案，却依然让贺顿有了错愕的表情。老人说，“我要和这些洋娃娃一起火化。”贺顿如堕五里雾中，为什么要火化？为什么是一百零一个娃娃？ 洋娃娃，似乎总是牵扯到童年，那些美好的在父母羽翼下温暖生活的时光。贺顿没有这样温暖的回忆，她的童年没有娃娃，那个时候她也不叫贺顿。 柴绛香这个名字，她一直使用到进城之后。她一直在寻找一个忘记自己的机会，她需要一个重新的开始，更需要一个崭新的自己。人的思维是可以自我保护的，我们的记忆会主动消去那些太过深刻的伤害。她所需要忘记的，就是这样一种记不得的伤痛：她不知道为什么身体的下半截总是冰冷。 她进城的时候，毫无目的。她就那么轻便地收拾了自己的包裹，孤苦伶仃地走进了这个不知道会发生什么的城市。她遇到的第一个女孩子得到了她的帮助，随后，这个女孩子给了她更大的帮助——让她在这个举目无亲的城市有了栖身之所。她在一个照顾将要死去的老人的养老院得到了自己的第一份工作。 有一天，一个姓黄的阿姨带她回家，照顾将要离去的母亲。就是这个干枯的老太太，用书籍和知识冲洗了绛香的过去。对于书籍的热爱和对于知识的渴求，让她在精神层面颠覆了自己。老人去世之前，绛香得到了“贺顿”这个名字。不再叫“绛香”的贺顿，不甘于只换自己的名字。她决定过一种全新的生活，不管这样的追求会有多么冒险。 在确定自己做什么之前，她参加过售楼小姐的考试，推销过劣质的化妆品。直到有一天，她发现了一个叫“梦非梦心理所”的地方。梦，她是知道的，“非梦”她却不知道。好奇心促使她走了进去。淡粉色沙发和窗帘营造出的温馨典雅让她感觉舒服和放松，心理所不菲的价格却让她望而却步。求人不如求己，在得知心理师有可能解答自己的疑难之后，她决定自己奋起自救。

摄影必修课

作者：  钟山，史林平 著

出版社：化学工业出版社 2015-6-1

简介：　　《摄影必修课》是一套为摄影爱好者量身打造的摄影教材。本书是《摄影必修课》的下册，讲解的重点是如何综合应用所学到的摄影基础知识和技巧，拍摄出具有较高技术含量和艺术水准的摄影作品。内容包括写实、特写、写意、对比、剪影、影调、节奏、夸张、幽默、光绘、关联、留白、创意等摄影常见表现手法；营造气氛、通过引导线条突出重点、寻找最佳拍摄角度、有效增强画面的力度、极简风格、整理杂乱场景、布光、寻找简单的美、寻找规律、借“景”抒情等打造优秀画面最常用的办法；在实拍部分，分门别类地剖析了风光、人物、动物、纪实等题材典型拍摄场景的拍摄方法和技巧，例如在讲解风光拍摄时，以实景解读的方式剖析了日出日落、花卉、荒漠、树木、高山流水、云彩、雨景、雾景、闪电、雪景、夜景、四季等典型拍摄场景的场景分析、光影特点、拍摄要点及注意事项。如果读者能够将上述摄影知识融会贯通，并认真按照书中例举的实例进行模拟拍摄，无论摄影理论水平，还是实际拍摄能力，都会获得较大的提升，更主要的是能够轻松判别照片的优劣，这样才能拍出真正的好照片。　　本书内容丰富、详尽、实用，图文并茂，通俗易懂，既可作为摄影爱好者从入门到精通的自学用书，也可作为摄影培训机构、大专院校、成人教育等相关专业的教材。

Lighthouse

作者：  (英)P. D. 詹姆斯(P. D. James)著;沈亦文译

出版社：人民文学出版社,2008

简介：独自穿行在这座吵嚷而纷乱的城市，不禁让他思绪万千，从而对其之前所经历的生活也同时做了一次心灵之旅。他痛心地回顾了自已在事业上的不断进取和所怀抱的远大政治抱负，回顾了自己对因另一个男人而离开了自己的前娄的深深眷恋，回顾了自己对儿子的担心和那些已断了联系一或去世或不再往来一的朋友们。他终于想开了，也明白了，那差不多耗尽了他毕生所追求的从政之路，只是一场实现不了的美梦而已。本书收录了获奖颇丰的以色列畅销书作家尤迪特·卡兹迩的三部中篇小说。本书一第一篇《灯塔》为书名。该小说讲述了一个工会律师的故事。第二篇《云彩飘啊飘》介绍了一个35岁女画家的生活之旅。第三篇《一首家庭练习曲》的内容则与女作家尤迪特·卡兹迩自己家里发生的故事有关。该小说在作者自己祖父母一些书信内容的基础上，虚构了一个似乎与真实情况非常接近的祖母莫瑞雅的故事。 这三个中篇故事其结局都处于一种危机的状况，但女作家卡兹迩却让故事的主人公最后都从危机或教训中汲取了新的力量，从而赋予了这些故事相同的、大团圆的结局。更多>>

求职者的圣经

作者：  (美)理查德·尼尔森·罗尔斯(Richard Nelson Bolles)著;何雪译

出版社：企业管理出版社,1998

简介：　　在过去的几年里，那些充满敌意的篡位者、兼并者和经济衰退等趋势使得许许多多的工作岗位消失。诚然，与此同时，有许多新的领域的工作岗位问世，在美国至少年均创造200万个新的就业机会。这一过程同样是循环往复、周而复始的。的确，工作场所总是在变化之中，总在不断更换，不断处于骚动混乱状态——过去是这样，现在是这样，将来还是这样。因此，在90年代，工作场所的变动仅只是其已经发生过的变化的继续。但是，90年代自有其特殊性所在，主要表现在以下6个方面： 　　 首先，这一常规变动进程的变化速度大大加快，颇似电视上看到的用慢转速拍摄后用普通转速放映的镜头，你可以看到云彩在天空中奔跑。有人已经为这个“加速过程”想好了一打名字：兼并、重构、重组、裁员……等等，以指职业市场运转的加速。 　　 其次，90年代的特点还在于与前几十年相比，有更多的工人（就业者）受到“加速”变化的影响，而且他们来自于各个不同的阶层——甚至包括那些在原先似乎能对影响其他所有人的变化有免疫能力的阶层——特别是白领工人和中级管理人员。仅仅在美国，每年就有300万人被解雇，这意味着自1979年以来，共有4300万个岗位被取消。这一数字超过了正常的平均水平。事实上，从1979年以来，美国7/10的家庭遇到过被解雇的麻烦；4/10的家庭成员的亲戚、朋友或邻居被解雇；每三个家庭中就有一个家中的至少一个成员被解雇过。 　　 第三，90年代的特殊之处还在于种种警示性预兆越来越难以捕捉。即便在变化发生导致许多职业被终止或消失的时候，往往也根本没有任何警报。有许多工人是从收音机的广播里知道他们已经失业，而当时他们正在急匆匆地赶在上班的路上。这种情况极大地加深了人们的惶恐和忧虑，人们难于安心于工作。每增加一名被解雇人员，在那些尚幸还能保有饭碗的同事或亲友中就增添几分惶恐和不安。 　　 第四，90年代的劳工制度有更多不公之处。如果一个老板想要解雇他的员工（无论什么原因），那他常常借助于兼并和裁员等手段，而且立即实行。还有一种很不公允的情况是，有些忠实的、能干的员工，全身心投入为某家公司服务效力长达一二十年，也会被莫名奇妙地不公正地解雇。这样的例子屡见不鲜，在许多单位，这些被裁减的员工中还包括许多为公司今天的兴盛立下卓著功勋，为了公司工作而做出巨大牺牲的功臣，他们之所以被解雇是因为，裁员要求每个雇员充分证明他或她的“使用价值”，而这些功臣们的贡献是难以依据公司新规定的底线来衡量和测定的。正因为如此裁员，越来越多的美国公司正不知不觉地变成“没有心脏的机器”——它们 　　无知地裁掉了每个组织生存所必需的“忠心的员工”，工厂也越来越无人性。 　　 第五，90年代的与众不同之处还在于现在已经形成全球市场，源自美国或其他国家的新的职业面临来自世界上别的地方的低工资竞争的巨大压力。所以，许多新的职业提供的薪水低得使大多数的求职者难以接受。这也可能导致生活标准的下降。 　　 　　

For one more day

作者：  (美)米奇·阿尔博姆著;吴正译

出版社：上海译文出版社,2007

简介：　　著名作家毕淑敏推荐并作序！ 　　三部感动整个世界的故事，一个创造了出版奇迹的名字。米奇·阿尔博姆情感疗伤佳作《相约星期二》、《你在天堂里遇见的五个人》、《一日重生》，全球累计销量突破两千万册。 　　你一定要读这本书。它赠与了你一个神奇的机会，书页为斧砍出一条秘道，让你从现实的密林潜回以往，你会了结夙愿荡涤脏腑并对这一体验刻骨铭心坚信不疑。这同任何信仰和科学无关，只和我们的心灵和情感有关。为了拥有这样一个温暖而奇妙的瞬间，你需要这份阅读。——毕淑敏 　　……再睁开眼睛的时候，我周围全是掉落的树枝、树杈、树叶。石头压着我的胸口和肚子。抬起下巴，我看到了：年少时的棒球场，沐浴在晨光中，还有球场边的两个球员候场区，以及投手站立的地方那撮隆起的尘土。还有，我妈妈，我去世多年的妈妈。…… 　　我几乎不能动弹。但她的手臂环绕着我，我再一次感觉到她抱起了我，空气划过我的脸庞。我看到的只是黑暗，好像我们在一张长长的黑幕布后飞行。突然间，黑幕布拉开了，我的眼前出现了星星。成千上百的星星，她放下我，让我躺在湿漉漉的草地上，把我受伤的灵魂还给这个世界。…… 　　让某个辞世已久的亲人，陪你再过一天。只有一天。如果可以如愿，你需不需要这样的机会？ 　　机会，在一个尴尬的时刻，落到了查尔斯·贝奈特头号上。这位退役棒球运动员在挫折与酒精的消磨中，已经找不到任何活下去的理由——事业碰壁，婚姻破裂，酗酒成瘾，众叛亲离，就连女儿的婚礼都不愿意让他露面……查尔斯起了轻生之念，他以为只要一辆高速运行的汽车，一次忘我的狂奔，就可以挥手作别，不带走一片云彩。然而，电光火石中，他的肉身徘徊在此境与彼岸之间；恍然苏醒，他竟然看到了多年前就意外去世的母亲。 　　母亲引他走进昨天。昨天是一个又一个熟悉的陌生人，一场又一场角度诡异的悲喜剧，一串又一串彼此纠缠的心结。沿着母亲指的路，查尔斯的归宿究竟通往何方？一日顿悟，是否足以改变一生？ 　　米奇·阿尔博姆对于人生的感悟，如同一粒生生不息的种子，自《相约星期二》萌生，于《你在天堂里遇见的五个人》中划出了一道悠长的弧线，落到《一日重生》，便稳稳地扎下根来。土壤是世态人心，根是爱。

Drawings for children

作者：  李旭著

出版社：四川人民出版社,2006

简介：孩子们画画，异想天开，随情随意，作品充满了天真烂漫、幼稚憨拙的情趣。但也有很多孩子在离开了老师或书上的范画后就一片茫然，对着纸无论如何也画不出一笔，也有的孩子画出来的都是程式化的形象，如千篇一律的几朵云彩，几只小鸟，圆圆的太阳，三角形和方形构成的小房子。孩子的想象力和创造力逐渐消失。本书突破传统的儿童美术教学方法，通过独特的课题训练，引导学生全面掌握儿童画的创作方法。大量课堂实例直观呈现教学效果。为教师配教学光盘，方便教学。 生活是艺术创作的源泉，这句话同样适用于儿童。这本书摒弃了让孩子刻板地从临摹简笔画或成人作品入手的方法，无论是花卉、动物、风景、人物都从线描写生入手，让孩子从小学会用自己的眼睛去观察自己身边的世界，而不是用老师、用别人的经验代替自己的观察。只有留心了生活的细节。通过正确的训练方法才能培养造型能力，才能随心所欲地进行艺术创作，才能创作出有感染力的作品。 本书作者长期潜心于少儿美术的教学和研究，既有大量的理论研究。又有教授少儿美术的教学经验。本书通过一个个课题训练，深入浅出地讲解儿童画的创作方法，同时通过大量优秀绘画作品，使教师、家长、学生在欣赏他人作品的过程中，开拓思维，在儿童画的教学与创作方面受到启发和引导。

徐志摩散文集

作者：  徐志摩著

出版社：西苑出版社,2006

简介：印度洋上的秋思昨夜中秋。黄昏时西天挂下一大帘的云母屏，掩住了落日的光潮，将海天一体化成暗蓝色，寂静得如黑衣尼在圣座前默祷。过了一刻，即听得船梢布篷上寒塞率搴啜泣起来，低压的云夹着迷蒙的雨色，将海线逼得像湖一般窄，沿边的黑影，也辨认不出是山是云，但涕泪的痕迹，却满布在空中水上。又是一番秋意!那雨声在急骤之中，有零落萧疏的况味，连着阴沉的气氲，只是在我灵魂的耳畔私语道：“秋”!我原来无欢的心境，抵御不住那样温婉的浸润，也就开放了春夏间所积受的秋思，和此时外来的怨艾构合，产出一个弱的婴儿——“愁”。天色早已沉黑，雨也已休止。但方才啜泣的云，还疏松地幕在天空，只露着些惨白的微光，预告明月已经装束齐整，专等开幕。同时船烟正在莽莽苍苍地吞吐，筑成一座蟒鳞的长桥，直联及西天尽处，和轮船泛出的一流翠波白沫，上下对照，留恋西来的踪迹。北天云幕豁处，一颗鲜翠的明星，喜孜孜地先来问探消息，像新嫁媳的侍婢，也穿扮得遍体光艳。但新娘依然姗姗未出。我小的时候，每于中秋夜，呆坐在楼窗外等看“月华”。若然天上有云雾缭绕，我就替“亮晶晶的月亮”担忧。若然见了鱼鳞似的云彩，我的小心就欣欣怡悦，默祷着月儿快些开花，因为我常听人说只要有“瓦楞”云，就有月华；但在月光放彩以前，我母亲早已逼我去上床，所以月华只是我脑筋里一个不曾实现的想象，直到如今。现在天上砌满了瓦楞云彩，霎时间引起了我早年许多有趣的记忆——但我的纯洁的童心，如今哪里去了!月光有一种神秘的引力。她能使海波咆哮，她能使悲绪生潮。月下的喟息可以结聚成山，月下的情泪可以培畴百亩的畹兰，千茎的紫琳耿。我疑悲哀是人类先天的遗传，否则，何以我们儿年不知悲感的时期，有时对着一泻的清辉，也往往凄心滴泪呢?但我今夜却不曾流泪。不是无泪可滴，也不是文明教育将我最纯洁的本能锄净，却为是感觉了神圣的悲哀，将我理解的好奇心激动，想学契古特白登(即夏多勃里昂，法国作家——编者)来解剖这神秘的“眸冷骨累”。冷的智永远是热的情的死仇。他们不能相容的。但在这样浪漫的月夜，要来练习冷酷的分析，似乎不近人情!所以我的心机一转，重复将锋快的智力剧起，让沉醉的情泪自然流转，听他产生什么音乐，让绻缱的诗魂漫自低回，看他寻出什么梦境。明月正在云岩中间，周围有一圈黄色的彩晕，一阵阵的轻霭，在她面前扯过。海上几百道起伏的银沟，一齐在微叱凄其的音节，此外不受清辉的波域，在暗中坟坟涨落，不知是怨是慕。我一面将自己一部分的情感，看入自然界的现象，一面拿着纸笔，痴望着月彩，想从她明洁的辉光里，看出今夜地面上秋思的痕迹，希冀她们在我心里，凝成高洁情绪的菁华。因为她光明的捷足，今夜遍走天涯，人间的恩怨，哪一件不经过她的慧眼呢?印度的Ganges(埂奇)河边有一座小村落，村外一个榕绒密绣的湖边，坐着一对情醉的男女，他们中间草地上放着一尊古铜香炉，烧着上品的水息，那温柔婉恋的烟篆，沉馥香浓的热气，便是他们爱感的象征月光从云端里轻俯下来，在那女子脑前的珠串上，水息的烟尾上，印下一个慈吻，微哂，重复登上她的云艇，上前驶去。一家别院的楼上，窗帘不曾放下，几枝肥满的桐叶正在玻璃上摇曳斗趣，月光窥见了窗内一张小蚊床上紫纱帐里，安眠着一个安琪儿似的小孩，她轻轻挨进身去，在他温软的眼睫上，嫩桃似的腮上，抚摩了一会。又将她银色的纤指，理齐了他脐圆的额发，蔼然微哂着，又回她的云海去了。