简介
自古即有戲擬作品，現今尤然，特別是後現代文學思潮蔚然流行以來。戲擬詩文係二度創作，從原文本衍生出來，為了某種趣味效果而仿作。戲擬詩作也不獨自孟樊始，但這本孟樊的本书則是台灣詩壇創作與出版的頭一遭，具有詩史的開創性意義。張默說，這是一條可以開採的新路，「戲擬詩，並不易寫，至少孟樊有一冊專集為證。」孟樊藉由修潤、倒寫、反作、拼湊、並聯等手法，讓原文本與派升文本完成形形色色的「配對」，陳仲義說，孟樊已「把現代詩歌史的戲擬方式和手法盡收甕底」，在戲擬詩創作的道路上樹立了一塊醒目的指路牌。雖然出以模仿的姿態，但這本詩集是作者對台灣資深輩詩人與中生代詩人的致敬，共收四十五首詩作，分為「資深詩人篇」、「中生代詩人篇」、「古詩人篇」與「附篇」四輯。
目录
【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起蘇紹連悠然仿解構之必要──孟樊新著《戲擬詩》讀後隨想
張默
戲擬的剪子──讀孟樊詩集《戲擬詩》
陳仲義
自序
資深詩人篇
戲擬楊雲萍（一九○六─二○○一）
月夜
月夜之二
戲擬郭水潭（一九○六─一九九五）
巧妙的縮圖
戲擬水蔭萍（一九○八─一九九四）
尼姑與茉莉花
戲擬利野蒼（一九一一─一九五二）
女王的夢
戲擬詹冰（一九二一─二○○○）
初夏的田園
戲擬林亨泰（一九二四─）
詩人
戲擬洛夫（一九二八─）
洛夫丟失的一首短詩
背向大海
戲擬余光中（一九二八─）
白玉苦瓜
戲擬羅門（一九二八─）
曠野
天地線是宇宙最後的一根弦
戲擬錦連（1928-）
死與紅茶
戲擬楊喚（一九三○─一九五四）
水果們的晚會
戲擬商禽（一九三○─二○一○）
凱亞美廈湖
戲擬楊喚與張默（一九三○─）
剪刀
戲擬張默
露水以及無調之歌
戲擬·弦（一九三二─）
如歌的行板
戲擬創世紀三老
首爾詩抄
戲擬鄭愁予（一九三三─）
錯誤
戲擬林泠（一九三八─）
微悟
戲擬林煥彰（一九三九─）
翅膀的煩惱
戲擬·虹（一九四○─）
夢
中生代詩人篇
戲擬李敏勇（一九四七─）
從有鐵柵的窗
戲擬羅青（一九四八─）
吃西瓜的第六種方法
戲擬詩
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