The Subject of Painting from the Eyes of an Artist

弄墨舞笔一书生——赵英斌《画余论画》序&郎绍君
赵英斌的《画余论画》&赵才萱
赵英斌及其外籍学生的书画（代序一）&〔加拿大〕凯伦·萨莎尼
水墨在自我寻求中趋于纯粹（代序二）——赵英斌和他的水墨写意&郭庆
《画余论画》自序
上卷 答弟子问
不匀不齐论
艺术品和非艺术品
齐白石欣赏
先学画后写生
笔墨和意度
专一和多擅
为什么心绪不宁
关于熟纸写意技法
关于个案处理教学法
艺术品和商品
中国画和西洋画的区别
关于画面题款
关于“不待丹绿而采”
画人要像石头
创作总在痛苦中挣扎
中国画笔墨和油画笔触
补墨
审美判断的差异
审美判断的限制
关于色调把握
书法鉴赏
瞎子摸象
不擅炒作其实是一种机遇
谁不怕炒请举手
知与不知之间
艺术的“拙”与“巧”
关于《燕园金秋》
掷之野藤而后生
无剑之剑和无笔之笔
毛笔之所未能及
墨之虚实相生
生宣纸上作指画人物
覆手作云翻手雨
钢笔画写生
窦锡珍的艺术成就
老张画马
今天不谈画法
关于T轴坐标
简·丹的画
中卷 艺术笔记
油画写生有得
油画写生又得
油画颜料
与荷兰和加拿大画家一起油画写生
写生
张文新谈油画技法
色勿纯
第一感觉
攀援绝径的境界
旧作回忆
看百年中国画
虚谷的细笔大写
孙克纲山水技法
泥古不化
赝品与真作之别
天津杜滋龄
写王铎草书
好大王碑
东洋眼光
巴人作品
量力而行
郭庆色彩
罗马尼亚油画
油画人体和大白菜
与外籍弟子作品联展
好书一纸
看画
表现主义绘画
齐白石和吴昌硕
读齐白石画《硃梅》
看齐白石原作
不求甚解
读《书谱》有得
关于唐诗
晋元之别
《随园诗话》读后
傅山、王铎、张瑞图、黄道周
读笔记有感
关于苏俄风格及其他
读《王镛书法集》
似与不似之间
我诗我解
形与笔墨
国际中国画理论研讨会开场白
题画长短句
写意花卉亦可罩染
孤独的辉煌
留与畅
徐冰谈创作
韦启美谈油画创作
孙其峰先生的教诲
没骨写意人物
取大海一勺久酿之
直笔写意
率而不荒
“务其益不如务其损”
无奈
印之修与不修
脱网之思
关于厚积薄发
无意于佳乃佳
学兄王之海教我
梅菊题诗
为徐青藤题葡萄诗变格
水墨实验
格物的局限
院中老藤
得于壁影
岭南之悟
蓝蝉不谬
愈登山愈远
灵感的发现
悟势
一波三折的六种境界
好笔墨
画之四趣
题《两小儿问日》
砖文印《天津群众艺术馆》边款
梦悟
其至趣不在天才功力间
整理自己的作品
求知而不知创造了艺术
“完整的美”
眼睛和大脑
书法和书道
意象和抽象
书画同源
课徒如画
读旧稿悟得
石壶过人处
创新与传统
笔墨与剑法
绘画立身之本
黑白转换
老鼠挖洞和井底之蛙
下卷 美术散论
关于书画的调查和实验报告
关于当前天津市群众美术创作艺术层次的估计
太平村农民画的美学特征
农民书画新世纪的生存和发展
农民书画的新民间美术特征
民间美术的变体繁衍
张锡经草书艺术论
岩渊先生和他的画
贵在能悟
奇珍的失落
马洪建其人其画
论离退休老年人学书画
民间艺术的升华
田野艺术风采
乡野奇苑
孙克纲泼墨艺术的再评价
中国画用笔的“一波三折”
扬长避短，形成特色
金奖书画的艺术魅力
盘山彩陶的艺术启示
幼儿的智慧光环
“爱晚书画展”的独特审美价值
书法入门问答
美术工作中的优势观
重视美术工作的理论研究
探索和突破