Neo-Classical poetics

序
新古典主义诗观
上编 认识论
第一章 诗的诞生
一、从「思」到「诗」
二、从「内化」到「外化」
三、智慧的而非原始的本能的
四、从感觉到完成
一、情感指向
第二章 诗的三要素
二、思想指向
三、联想
第三章 潜意识之认识
一、所谓「潜意识」
二、所谓「潜思维」
三、潜意识对诗歌创作的作用
四、潜意识的「五死之象」
（一）乱象
（二）病象
（三）废象
（四）伪象
（五）虚象
第四章 意象论
一、意象的本质
（一）甚么是形象
（二）甚么是意象
二、意象的类型
（一）物象
（二）事象
（三）心象
三、意象思维
四、意象的诞生
五、意象空间
（一）自然意象
（二）现实意象
（三）历史意象
（四）想象意象
六、意象的组合方式
（一）中心意象与辅助意象
（二）并列意象
（三）综合意象
（四）组合意象
（五）叠加意象
（六）密集意象
（七）跳跃意象
（八）对比意象
（九）复沓意象
（十）扩展意象
（十一）心灵意象
（十二）流动意象
七、意象的层次及其演出
（一）表层意象
（二）深层意象
（三）物我合一意象
（四）演绎意象
八、意象呈现的方式
（一）直陈法
（二）明喻法
（三）隐喻法
（四）借喻法
（五）曲喻法
九、意象的审美特性
（二）意象的表现性
（一）意象的独特性
（三）意象的感悟性
（四）意象的可感性
（五）意象的暗示性
（六）意象的象徵性
（七）意象的创造性
（八）意象的多义性
（九）意象的虚拟性
（十）意象的梦幻性
（十一）意象的夸张性
（十二）意象的精当性
十、意象的种类
（一）赋象
（二）喻象
1．喻物之象
2．喻事之象
3．喻情之象
4．喻理之象
（三）拟象
1．以物拟人之象
2．以物拟物之象
3．以人拟物之象
4．以人拟人之象
（四）兴象
1．兴起之象
2．兴结之象
3．兴比之象
4．兴寄之象
5．托物之象
6．托事之象
7．托古之象
8．咏史之象
下编 技巧论
新五章 新古典主义「二十四大联想律」诗法
一、接近联想
二、类似联想
三、对比联想
四、拟人拟物联想
五、用空联想
六、落实联想
七、转化联想
八、因果联想
九、时空联想
十、延伸联想
十一、并列联想
十二、综合联想
十三、组合联想
十四、回应联想
十五、递进联想
十六、相背联想
十七、象徵联想
十八、意象联想
十九、典故联想
二十、蝉联联想
廿一、切入联想
廿二、戏剧联想
廿三、哲理联想
廿四、禅思联想
第六章 新古典主义意象运变诗法
一、运用意象思维
二、善於意象演绎
三、意象技巧的关键
四、化传统为现代
五、用象注意的要点
六、调动意象构成情境
七、意象技巧在乎变化
八、意象的随缘调遣
第七章 新古典主义典故运变诗法
一、用典的方法
二、典故的运用与变化
（一）援用法
（二）熔化法
（三）焊接法
（四）重铸法
（五）转化法
（六）以此写彼法
（七）引申法
（八）代入法
（九）变奏法
三、善用引言和後记
第八章 新古典主义对句运变诗法
一、对称是一种自然美
二、对句来自生活
三、变化是顺应的法则
四、对句运变实例
第九章 新古典主义语言运变诗法
一、产生别趣的矛盾语言
二、化抽象为具象，化具象为抽象
三、彩笔渲染，以诗写画
四、转换相接代入
五、诗中的多义应是一个整体
六、语言辛辣，不失诗的敦厚
七、夸张不失其实，求得神似
八、画龙点睛，缩龙成寸
九、不落窠臼，打破定势
十、新诗语言的弊端
（一）「鸡啄不断」的散文语言
（二）失诸自然的刁钻语言
（三）废物搁置的「自动语言」
（四）常识错误的糊涂语言
（五）污秽恶心的卑污语言
（六）扮鬼吓人的无聊语言
附录
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