简介
本书讲述了音乐的基本美学理论和音乐的构成等基本知识,并对从古希腊到当代的西方音乐,分不同时期作了介绍
目录
目录
第一节 音乐的起源
第一章 音乐美的起源与功能
第二节 什么是音乐美学
第三节 音乐的作用与功能
第二章 音乐审美史上的四座理论丰碑
第一节 音乐模仿说
第二节 音乐情感说
第三节 音乐愉悦说
第四节 音乐形式说
第三章 音乐审美的特殊规定性
第一节 音乐音响材料的客观物质基础
第二节 音乐是听觉艺术
第三节 音乐是非描写艺术
第四节 音乐是情感艺术
第五节 音乐是时间的艺术
第六节 音乐是二度创作的艺术
第四章 音乐的构成
第一节 音区
第二节 力度
第三节 音色
第四节 节 奏
第五节 旋律
第六节 调式与调性
第七节 和声
第八节 织体
第九节 曲式
第五章 古希腊、古罗马及中世纪时期的音乐
第一节 古希腊与古罗马时期的音乐
第二节 多声音乐在中世纪的形成与发展
第三节 中世纪音乐的体裁
第四节 中世纪音乐家与音乐作品
第六章 文艺复兴时期的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 世俗音乐
第三节 宗教音乐的乐派
第四节 器乐的发展
第七章 巴罗克时期的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 音乐体裁
第三节 作曲家
第四节 巴赫
第五节 亨德尔
第八章 古典主义时期的音乐
第一节 海顿
第二节 莫扎特
第三节 贝多芬
第四节 音乐的风格特征
第九章 浪漫主义时期的音乐（上）
第一节 音乐的风格特征
第二节 舒伯特
第三节 舒曼
第四节 门德尔松
第五节 柏辽兹
第六节 肖邦
第七节 李斯特
第八节 勃拉姆斯
第十章 浪漫主义时期的音乐（下）
第一节 俄罗斯民族音乐
第二节 柴科夫斯基
第三节 捷克民族主义音乐
第四节 北欧的民族主义音乐
第五节 晚期浪漫主义乐派
第六节 浪漫主义歌剧
第十一章 二十世纪的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 印象主义音乐
第三节 表现主义音乐
第四节 斯特拉文斯基
第五节 巴托克
第六节 美国音乐
第七节 苏联音乐
第八节 其他作曲家
第九节 一九五○年以后的音乐
主要参考书目
var cpro_id = 'u317582';
第一节 音乐的起源
第一章 音乐美的起源与功能
第二节 什么是音乐美学
第三节 音乐的作用与功能
第二章 音乐审美史上的四座理论丰碑
第一节 音乐模仿说
第二节 音乐情感说
第三节 音乐愉悦说
第四节 音乐形式说
第三章 音乐审美的特殊规定性
第一节 音乐音响材料的客观物质基础
第二节 音乐是听觉艺术
第三节 音乐是非描写艺术
第四节 音乐是情感艺术
第五节 音乐是时间的艺术
第六节 音乐是二度创作的艺术
第四章 音乐的构成
第一节 音区
第二节 力度
第三节 音色
第四节 节 奏
第五节 旋律
第六节 调式与调性
第七节 和声
第八节 织体
第九节 曲式
第五章 古希腊、古罗马及中世纪时期的音乐
第一节 古希腊与古罗马时期的音乐
第二节 多声音乐在中世纪的形成与发展
第三节 中世纪音乐的体裁
第四节 中世纪音乐家与音乐作品
第六章 文艺复兴时期的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 世俗音乐
第三节 宗教音乐的乐派
第四节 器乐的发展
第七章 巴罗克时期的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 音乐体裁
第三节 作曲家
第四节 巴赫
第五节 亨德尔
第八章 古典主义时期的音乐
第一节 海顿
第二节 莫扎特
第三节 贝多芬
第四节 音乐的风格特征
第九章 浪漫主义时期的音乐（上）
第一节 音乐的风格特征
第二节 舒伯特
第三节 舒曼
第四节 门德尔松
第五节 柏辽兹
第六节 肖邦
第七节 李斯特
第八节 勃拉姆斯
第十章 浪漫主义时期的音乐（下）
第一节 俄罗斯民族音乐
第二节 柴科夫斯基
第三节 捷克民族主义音乐
第四节 北欧的民族主义音乐
第五节 晚期浪漫主义乐派
第六节 浪漫主义歌剧
第十一章 二十世纪的音乐
第一节 音乐的风格特征
第二节 印象主义音乐
第三节 表现主义音乐
第四节 斯特拉文斯基
第五节 巴托克
第六节 美国音乐
第七节 苏联音乐
第八节 其他作曲家
第九节 一九五○年以后的音乐
主要参考书目
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中国远古太阳神崇拜
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