颠张醉素

现在，我们可以随便目之所及，都可以从《古诗四帖》中撷取出张旭狂草的特征，与其他草书书法家的书帖从一开始略为严谨，或者说略为小草不同，张旭的《古诗四帖》开首即为狂草，“东明九芝盖，北烛五云车”的十个字运笔一路使转而下，几乎每个字都连着书写，而使两个诗句成一笔书，而到“车”字的末尾枯笔收笔，略作停顿，即使另起笔锋再书写时，也像是能不断字与字之间的使转就不断其使转。而到了谢灵运《王子晋赞》的狂草中，更是上下取势，每个字的草书都在一行一行的使转过程中留下墨迹运动，所以，在这个《古诗四帖》中我们可以看到那么多的行款作一笔书的草法。但张旭在每行书写中又用关键的点画的停顿让这种纵向书写运动的线条暗示着文字的界限。这样我们就可以看到既是线条运动又是文字书写，只要是我们知道草书的法则，即使张旭的狂草再狂，我们也能读出其文字原形，或者说，即使没有读出其原形，那也肯定是张旭在书写时是有文字原形的，这是传统书法的认读功能所决定的。 　　当然，在张旭的狂草中，还有一个特征就是他的肥劲用笔，而不像怀素是瘦硬用笔。这是我们能够看到张旭的狂草线条变化不断的由来，与怀素的狂草就是线条运动的快速还有不同的是，张旭的肥劲线条都体现在他的运笔使转过程中，由于每当使转时，都将笔锋全面铺开，所以就与牵丝部分的线条形成了对比，这种对比，也是强化了张旭狂草中的“颠”的风格，因为张旭在《古诗四帖》中的线条正是时粗时细，回旋运转，就如《古诗四帖》的最后部分：“一老四五少，仙隐不别可，其书非世教，其人必贤哲”，张旭的狂草一如《古诗四帖》的全部，笔势翻腾，笔锋开张，正像黄山谷所说的“瘦硬易作，肥劲难得”那样，以后的狂草式草书比较多的还是瘦硬型的运笔，怀素狂草书法家，《自叙帖》就是这种瘦硬用笔的典型。 　　与张旭的《古诗四帖》一样，怀素的《自叙帖》也是怀素的代表作，与怀素的其它作品相比，诸如《苦笋帖》、《食鱼帖》、《论书帖》、《圣母帖》、《律公帖》等，《自叙帖》是研究怀素书法的重要组成部分，《自叙帖》为墨迹本，纵二十八点三厘米，横七百五十五厘米，一百二十六行，六百九十八字大历十二年(777)书。据后人题记，怀素《自叙帖》传世有三种，一为在武功苏子美家，一在蜀中石阳休家，一为冯当世家，此帖系苏氏所藏。这个《自叙帖》前六行早损，是宋代苏舜钦补书。本幅末有南唐升元四年(940)邵周、王口口重装题名，还有宋代苏耆、李建中的题名，卷中盖有