简介
金庸以一生绮丽奇幻的想象和博览通才，营设了一个独立的王国，'回避'现实、向'古'虚构，以'武侠小说'来荡开江湖，丝毫看不见'现世'的影子，从而免受了现世的曲解与打击，无往而不利。本书以独到的阅读眼光，以金庸每部作品中的精彩段落为例，然后投入赏析者的真情实感，用优美的文字加以评论和分析金庸小说人生的'短而全'、'真而美'，是一本不可多得的轻松普及型知识读物。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸武侠小说内容丰富，涉及面宽，本书把金庸小说的主要争议焦点--文化意蕴作为主线，探讨中国传统文化在传与承之间的渊源。金庸以一生绮丽奇幻的想象和博览通才，营设了一个独立的王国，'回避'现实、向'古'虚构，以'武侠小说'来荡开江湖，丝毫看不见'现世'的影子，从而免受了现世的曲解与打击，无往而不利。本书以独到的阅读眼光，以金庸每部作品中的精彩段落为例，然后投入赏析者的真情实感，用优美的文字加以评论和分析金庸小说人生的'短而全'、'真而美'，是一本不可多得的轻松普及型知识读物。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸武侠小说内容丰富，涉及面宽，本书把金庸小说的主要争议焦点--文化意蕴作为主线，探讨中国传统文化在传与承之间的渊源。金庸以一生绮丽奇幻的想象和博览通才，营设了一个独立的王国，'回避'现实、向'古'虚构，以'武侠小说'来荡开江湖，丝毫看不见'现世'的影子，从而免受了现世的曲解与打击，无往而不利。本书以独到的阅读眼光，以金庸每部作品中的精彩段落为例，然后投入赏析者的真情实感，用优美的文字加以评论和分析金庸小说人生的'短而全'、'真而美'，是一本不可多得的轻松普及型知识读物。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸武侠小说内容丰富，涉及面宽，本书把金庸小说的主要争议焦点--文化意蕴作为主线，探讨中国传统文化在传与承之间的渊源。金庸以一生绮丽奇幻的想象和博览通才，营设了一个独立的王国，'回避'现实、向'古'虚构，以'武侠小说'来荡开江湖，丝毫看不见'现世'的影子，从而免受了现世的曲解与打击，无往而不利。本书以独到的阅读眼光，以金庸每部作品中的精彩段落为例，然后投入赏析者的真情实感，用优美的文字加以评论和分析金庸小说人生的'短而全'、'真而美'，是一本不可多得的轻松普及型知识读物。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸武侠小说内容丰富，涉及面宽，本书把金庸小说的主要争议焦点--文化意蕴作为主线，探讨中国传统文化在传与承之间的渊源。
目录
开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧开头与结尾
一、开头难
二、金庸小说传统式的开头
三、讲述与描述
四、结尾不易
五、金庸小说“新文学式”的结尾
场景
一、构成场景的要素
二、大场景
三、用复杂的矛盾关系构成大场景
四、用众多小场景构成大场景
五、大场景与小场景
六、江湖与奇境
故事与情节
一、故事与情节
二、故事的构思与小故事群
三、“好故事”与情节的趣味性
四、从人物性格推衍出情节
五、故事、情节的境界
六、悬念
人物
一、人物与小说
二、单面人、复合人与多面人
三、心理反应与处事方式
四、极端化的个性
五、合二为一的复合人
六、一言难尽的多面人
七、有破绽的人物
结构
一、小说与结构
二、核心事件的设置
三、故事板块的链接
四、情节网络的构建
五、对应
六、聚合
想象
一、想象力与创造力
二、文学想象中的侠客
三、想象中的历史
四、文化的想象
爱情
一、爱情与武侠
二、对立统一型
三、个性互补型
四、难以达成的爱情
五、多角爱情
六、孽缘
七、理想的爱情模式——知音
八、变态的爱情
武学
一、武侠小说之“武”
二、武技实写
三、化文为武
四、武之德与武之道
五、医药入武
六、武功的人格化
反讽
一、反讽与讽刺
二、局部反讽手法的运用
三、《鸳鸯刀》以反讽为基调
四、《鹿鼎记》对封建政治的反讽
细节
一、细节，小说的生命力
二、细节与人物
三、细节与情节
四、细节的意蕴
五、逼真
语言
一、文学语言
二、新武侠小说的语言
三、对金庸小说语言的争议
四、金庸小说的语言技巧
金庸小说技巧
- 名称
- 类型
- 大小
光盘服务联系方式: 020-38250260 客服QQ：4006604884
云图客服：
用户发送的提问，这种方式就需要有位在线客服来回答用户的问题，这种 就属于对话式的,问题是这种提问是否需要用户登录才能提问
Video Player
×
Audio Player
×
pdf Player
×
