简介
本书以克莱门特·格林伯格和他的抽象表现主义及其前后的艺术史为线索，还原了克莱门特·格林伯格批评理论的来源和结构、现代艺术和前卫艺术之间的关系及其在克莱门特·格林伯格批评中的合流。本书是国内第一本研究克莱门特·格林伯格的专著,并且也是重新理清对克莱门特·格林伯格批评理论的诸多误解和为克莱门特·格林伯格提供强有力辩护的一本专著。
目录
绪论
上篇 绘画及雕塑的自我瓦解：革命政治与克莱门特·格林伯格的前卫方案并实现
第一章 革命政治与克莱门特·格林伯格的前卫方案
第二章 单调：抽象表现主义的立足点与克莱门特·格林伯格的批评理论
第三章 “绘画式”与克莱门特·格林伯格批评理论中“新雕塑”的形成
第四章 克莱门特·格林伯格的“前卫”：范围与条件
下篇 从罗杰·弗莱、克莱夫·贝尔的现代艺术到新马克思主义的前卫：克莱门特·格林伯格批评理论的传统与创造
第五章 克莱门特·格林伯格批评理论中的反诗学
第六章 构造“脚手架”与压平“脚手架”：罗杰·弗莱与克莱门特·格林伯格面对塞尚时的分水岭
第七章 有“意味”的形式与有“革命政治”的形式：从罗杰·弗莱、克莱夫·贝尔到克莱门特·格林伯格的批评理论
第八章 “还原论”的历史性与罗杰·弗莱、克莱夫·贝尔和克莱门特·格林伯格
第九章 新马克思主义的形成与克莱门特·格林伯格的审美意识形态批判
结语
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