简介
目录
第一章 “电视专题片”界说
第二章 电视专题片的发展轨迹
第一节 初始形态
第二节 概念确立
第三节 形态发展
第四节 趋向成熟
第三章 电视专题片创作群体崛起
第一节 屏幕热点转移
第二节 创作群体崛起
第三节 审美价值取向
第四章 电视专题片的语言构成
第一节 画面语言
第二节 有声语言
第三节 造型语言
第一节 角度选择
第五章 电视专题片的思维方式
第二节 结构安排
第三节 再现方式
第四节 表现形态
第五节 细节捕捉
第六节 节奏把握
第七节 意境的营造
第八节 哲理开掘
第六章 电视专题片的美学特征
第一节 纪实美
第二节 写意美
第三节 综合美
第七章 电视专题片的内部构成
第一节 题材选择
第二节 主题提炼
第三节 结构设计
第一节 文体分类
第八章 电视专题片的类别
第二节 内容分类
第三节 风格分类
第九章 电视专题片的地域特色
第一节 客观形态
第二节 文化溯源
第三节 具体体现
第十章 电视专题片的电视化
第一节 手段电视化
第二节 语言电视化
第三节 时空电视化
第四节 思维电视化
第十一章 电视教育专题片的创作
第一节 特征表现
第二节 类别划分
第三节 构成方式
第十二章 电视专题片解说词创作
第一节 具体作用
第二节 表现形态
第三节 创作方法
第四节 形态体现
第十三章 电视专题片编导评述
第一节 刘郎和他的电视专题片
第二节 程捷和她的电视专题片
第三节 宋是鲁和他的电视专题片
第一节 《西藏的诱惑》的艺术魅力
第十四章 电视专题片作品解读
第二节 《血沃中原》的艺术构筑
第三节 《巾帼风流》的艺术风采
第四节 《同心曲》的艺术开拓
第五节 《今日京华》的艺术创造
第六节 《望长城》的艺术突破
第七节 《壮士行》的艺术追求
后记
电视专题片创作
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