电影评论艺术

序&罗艺军
前言
重印说明
上编 影评写作的原则与方法
影评的功能
传播电影信息，触发观众潜在的审美欲望
阐释意蕴，发掘作品内在价值
引导鉴赏，培养健康的审美情趣
开掘智力，锻炼思维，实现自我完善
反馈信息，调节供求，促进良性循环
超前指引，给艺术发展以正确理论导向
影评的特征
与政治评论相比：突出审美判断
与姊妹艺术评论相比：重画面语言分析
论述方式：评，是文的主体
思维方式：逻辑思维，美的思维
影评的样式
观感式评论
阐释式评论
对话式评论
批评式评论
随笔式评论
短论式评论
影评写作基本要求
先有所感悟，后发而为文
新颖的角度，独特的构思
结构严整，起落有致
秉笔直言，言必有中
敏锐的洞察力，刚勇的胆气
运用电影语言，评述审美价值
“影评人”要有观众意识
短小精悍，风格多样
人物，永远是评论的聚焦点
语言珠玑生波，逸趣横生
影评组织构成与活动方式
组织结构多向性
评论作品多元性
活动方式多样性
影评主体意识更新
聚焦突破，力戒辐射
理论迁移，异同相生
因人定势，重点增补
引发积累，实践效应
改造思维，振兴主脑
第一为人，重塑灵魂
下编 影评范文赏析
领袖非神化追求的深层揭示——简析李秀芳《〈开国大典》的深层意义》
附：《开国大典》的深层意义（李秀芳）中国首届电影节群众影评比赛一等奖
“伟”“凡”相倚，相反相成——谈李建强《“人”与“神”之间》一文中领袖形象塑造的辩证法
附：“人”与“神”之间（李建强）中国首届电影节群众影评比赛一等奖
电影创作、评论应向何处倾斜？——赏析倪江《寻找期待视野》、应湘源《〈周恩来〉：历史与人的咏叹》
附：寻找期待视野（倪江）1992年全国影评征文比赛一等奖
附：《周恩来》：历史与人的咏叹（应湘源）1992年全国影评征文比赛一等奖
炽热感情倾泻出来的篇什——评雷红《走出军人的悲哀》
附：走出军人的悲哀（雷红）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖
呼唤改革者银幕形象的创新意识——读张勤耘《田耕：审美人格的嬗变与超越》一文有感
附：田耕：审美人格的嬗变与超越（张勤耘）中国首届电影节群众影评比赛一等奖
价值取向不能背离历史主潮——评析张煊《〈女人街〉：价值取向的误区》
附：《女人街》：价值取向的误区（张煊）中国首届电影节群众影评比赛一等奖
突出细部世界的精品——评王忠明《出“手”不凡》
附：出“手”不凡（王忠明）全国青年影评比赛一等奖
一颗不该失落的明珠——评聂利民《总体构思的失败》
附：总体构思的失败（聂利民）全国青年影评比赛一等奖
深情吐知音，不雕月自明——赏析楼为华等《一次负荷过重的起飞》
附：一次负荷过重的起飞（楼为华等）184从两篇评论看影评家美学视野的开拓——读赵立魁《论科教电影的美学观》和朱国梁《睁开艺术的“第三只眼”》
附：论科教电影的美学观（赵立魁）
附：睁开艺术的“第三只眼”（朱国梁）
差异觉：鉴别相同题材作品不同质因的心理因素——读章柏青《路子宽些，再宽些》
附：路子宽些，再宽些（章柏青）201评论家，勇于支持正确的艺术创造——读钟惦棐《谢晋电影十思》
附：谢晋电影十思（钟惦棐）212又附：谢晋电影模式的缺陷（朱大可）
深入开掘，穷究底蕴——读梅朵《他，坚持走自己的路》
附：他，坚持走自己的路（梅朵）
对再现历史人物轻重失衡的种种思考——兼析杨兴福《“轻”“重”之议》、李跃云《历史片贵在揭示人物真实心态》
附：“轻”“重”之议（杨兴福）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖
附：历史片贵在揭示人物真实心态（李跃云）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖
赞美声中的一缕新风——赏析吴丹江《出路并不全然在军事》
附：出路并不全然在军事（吴丹江）1992年全国影评征文比赛一等奖
附录：写作常用电影名词解释
后记