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简介
《经典电影理论导论》本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
目录
致中国读者1
自 序7
前 言11
第一部分 形式主义传统理论
第一章 于果·明斯特伯格5
1.1素材和方法6
1.2形式和功能10
第二章 鲁道夫·爱因汉姆17
2.1素 材18
2.2对媒介的创造性运用21
2.3电影形式22
2.4电影的目的25
第三章 谢尔盖·爱森斯坦31
3.1电影的素材33
3.2电影方法：经由蒙太奇的创作39
3.3电影形式44
艺术机器47
有机的类比50
3.4电影的最终目的53
修辞学54
艺 术56
第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统61
4.1形式主义电影理论小结61
4.2俄国形式主义64
4.3贝拉·巴拉兹70
4.4电影艺术的素材71
4.5电影技巧的创造潜力73
4.6电影的形式77
4.7电影的功能80
第二部分 写实主义电影理论
第五章 齐格弗里德·克拉考尔89
5.1素材和方法90
5.2组成形式96
5.3电影的目的105
5.4反 驳108
第六章 安德烈·巴赞113
6.1素 材116
6.2电影的方法和形式120
巴赞VS传统理论120
画面的造型125
蒙太奇的方法132
6.3蒙太奇的运用和误用：电影的目的140
6.4电影的功能145
第三部分 当代法国电影理论
第七章 让·米特里159
7.1素 材162
7.2电影的创造潜力165
7.3电影的形式和目的176
第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学181
8.1素 材184
符号学的184
电影的185
8.2电影的表意方式187
电影不是一门真正的语言187
无论如何，电影还是像一门语言190
8.3电影的形式和可能性196
8.4符号学和电影的目的201
第九章 来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔207
参考文献218
译后记228
出版后记230
自 序7
前 言11
第一部分 形式主义传统理论
第一章 于果·明斯特伯格5
1.1素材和方法6
1.2形式和功能10
第二章 鲁道夫·爱因汉姆17
2.1素 材18
2.2对媒介的创造性运用21
2.3电影形式22
2.4电影的目的25
第三章 谢尔盖·爱森斯坦31
3.1电影的素材33
3.2电影方法：经由蒙太奇的创作39
3.3电影形式44
艺术机器47
有机的类比50
3.4电影的最终目的53
修辞学54
艺 术56
第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统61
4.1形式主义电影理论小结61
4.2俄国形式主义64
4.3贝拉·巴拉兹70
4.4电影艺术的素材71
4.5电影技巧的创造潜力73
4.6电影的形式77
4.7电影的功能80
第二部分 写实主义电影理论
第五章 齐格弗里德·克拉考尔89
5.1素材和方法90
5.2组成形式96
5.3电影的目的105
5.4反 驳108
第六章 安德烈·巴赞113
6.1素 材116
6.2电影的方法和形式120
巴赞VS传统理论120
画面的造型125
蒙太奇的方法132
6.3蒙太奇的运用和误用：电影的目的140
6.4电影的功能145
第三部分 当代法国电影理论
第七章 让·米特里159
7.1素 材162
7.2电影的创造潜力165
7.3电影的形式和目的176
第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学181
8.1素 材184
符号学的184
电影的185
8.2电影的表意方式187
电影不是一门真正的语言187
无论如何，电影还是像一门语言190
8.3电影的形式和可能性196
8.4符号学和电影的目的201
第九章 来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔207
参考文献218
译后记228
出版后记230
Major film theories
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