简介
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赞歌三唱（代序） 许国荣
中国古典戏曲创生于元代的前因后果
自序
从无到有的戏曲舞台的时空观念
鲜明强烈的人民性特征
人民性的审美特征
一、浓郁的人情味情趣
二、抗暴复仇的情结
三、平冤雪恨的清官形象
四、嘲讽不义、鞭挞恶人的喜剧情趣
五、高风亮节的艺术典型
六、诗情画意的浪漫色彩
七、“大团圆”式的审美结构
虚拟表演的审美追求
——兼论传统戏曲的“远距离”属性
再论虚拟表演的审美追求
“唱”的声韵是戏曲审美的重心
脸谱服饰的审美功能
古典戏曲的悲剧特征
“中和之美”的审美特征
传统戏曲的“真实”与继承
——兼评秦腔电视艺术片《王宝钏》
“折子戏”的误区
戏曲“危机”之我见
说戏
一、儿时看戏的故事
二、虚实之间——《空城计》
三、《捉放曹》中看陈宫
四、《甘露寺》的“如果”
五、戏说《苏三起解》
六、《胡迪骂阎》的讳忌
七、周信芳《打严嵩》的喜剧特色
书尾的补辩
中国古典戏曲的审美追求
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