简介
《论中国第五代导演的文化精神》把中国第五代导演的创作融入中国电影百年发展史中，力求在当代文化的大背景下，以动态比较、分析的方法，阐述第五代导演与中国传统文化、近现代以来的现代性启蒙话语以及20世纪90年代以后的后现代大众文化语境的内在精神联系和文化渊源，以求对第五代导演独特的文化精神予以全景式的展现，并藉此追寻中国百年电影史的变化轨迹，把握中国电影独特的精神内涵，以电影这种艺术形式为样本，感受理解新时期以来中国文化的发展趋势。
目录
引言
一 社会文化合力下的第五代导演
二 第五代导演创作风格的演变
三 研究方法
第一章 第五代导演对中国百年电影的冲击和改写
第一节 改写中国电影
一 百年中国电影前四代导演的美学特征
二 第五代导演对中国电影的改写
第二节 第五代导演的文化担当
一 历史意识
二 生命意识
三 人文意识
第三节 文化精神促成的历史选择与转折
一 主体失位及身份焦虑
二 纪实的“补课”与缺席
三 影像的寓言化表达
四 认同大众文化——历史与时代的纠结
第四节 第五代导演的意义
一 第五代导演的文化意义
二 电影的本体意义
三 电影自身运作的意义
四 与文学互动的文本意义
五 承前启后的历史意义
第二章 第五代导演的精神建构
第一节 传统的内在聚合
一 农业文明的精神塑造
二 传统文化的心理渗透
三 名士风度与忧患意识
四 革命传统与红色记忆
第二节 现代性的降临
一 现代性传统与重提现代性
二 从现代性到后现代性
三 从文化启蒙到大众神话——以陈凯歌、张艺谋为例
第三节 转换与整合
一 走出迷雾：影像建构与范式转换
二 面向未来：时代性与国际化的整合
第三章 第五代导演的表达系统
第一节 民族历史的宏大叙事
一 《一个和八个》：对民族身份的确认
二 《黄土地》：负重的历史与新生的传统
三 《大阅兵》：集体意志与个人行为
四 《黑炮事件》：传统体制与人生的荒诞
五 《红高粱》：鲜明的主体
六 《霸王别姬》：历史舞台与剧中人
第二节 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞台之魅
第三节 “大片”之路
第四章 反思第五代
第一节 代际的求索
一 社会文化合力下的第五代导演
二 第五代导演创作风格的演变
三 研究方法
第一章 第五代导演对中国百年电影的冲击和改写
第一节 改写中国电影
一 百年中国电影前四代导演的美学特征
二 第五代导演对中国电影的改写
第二节 第五代导演的文化担当
一 历史意识
二 生命意识
三 人文意识
第三节 文化精神促成的历史选择与转折
一 主体失位及身份焦虑
二 纪实的“补课”与缺席
三 影像的寓言化表达
四 认同大众文化——历史与时代的纠结
第四节 第五代导演的意义
一 第五代导演的文化意义
二 电影的本体意义
三 电影自身运作的意义
四 与文学互动的文本意义
五 承前启后的历史意义
第二章 第五代导演的精神建构
第一节 传统的内在聚合
一 农业文明的精神塑造
二 传统文化的心理渗透
三 名士风度与忧患意识
四 革命传统与红色记忆
第二节 现代性的降临
一 现代性传统与重提现代性
二 从现代性到后现代性
三 从文化启蒙到大众神话——以陈凯歌、张艺谋为例
第三节 转换与整合
一 走出迷雾：影像建构与范式转换
二 面向未来：时代性与国际化的整合
第三章 第五代导演的表达系统
第一节 民族历史的宏大叙事
一 《一个和八个》：对民族身份的确认
二 《黄土地》：负重的历史与新生的传统
三 《大阅兵》：集体意志与个人行为
四 《黑炮事件》：传统体制与人生的荒诞
五 《红高粱》：鲜明的主体
六 《霸王别姬》：历史舞台与剧中人
第二节 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞台之魅
第三节 “大片”之路
第四章 反思第五代
第一节 代际的求索
论中国第五代导演的文化精神
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