篆刻鉴赏

混沌初开乾坤朗朗
——般奇诡绚丽的古玺
日月光华，旦复旦兮。先民的随心而就，三千年后，馈赠今人奇肆美妙、瑰丽多变的艺术享受，令人击节赞叹。
秦时明月汉时关
——规正工致而鲜活灵动的秦汉玺印
秦汉玺印，礼乐文化的粗枝茂叶中开出的并蒂花，引出“印宗秦汉”的佳话。
雪笺中的那几抹朱红
——盛世里的唐宋收藏印
一幅幅字画上，那些疏疏密密的印章，承载着一个个动人心魄的传奇故事，记录了收藏者们的喜怒悲欢。后辈们通过一方方印章，理清书画流传有绪的脉络。
松雪斋的复古宣言
——赵孟頫与圆朱印
当岁月改变了审美的颜色，一个前朝的旧王孙，一个首开设馆教印学之风的天才民间艺人，惺惺相惜，坐在时光的渡口，针砭“新奇相矜”时风的流弊，寻回秦汉曾经的古雅。
文人印之叶嫩花初
——“文何派”树起立人印的大旗
素心.属于传统，属于文人。文彭和何震，开创了文人印的滥觞。秦汉以降，篆刻艺术在荒寂一千多年后，终现二次高峰，文人流派印得以蓬勃发展。
西泠才俊的潇湘水云
——丁敬和西泠八家
“曲终人不见，江上数峰青。”西泠八家的切刀刀法，在篆刻江湖，横行一时，至今余威不减，后学从者众多。
赤壁赋新篇
——“印从书出”的邓石如
“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕々一蓑烟雨任平生。”他阅尽沧桑，如闲云野鹤，以独出机抒的冲刀刀法，逍遥自在地翱翔于艺术的天水之间。
使刀如使笔
——吴熙载的刀法自赞
“羚羊挂角无踪迹，一任东风满太虚。”他阐前人之未发，凭籍胸中的气韵学养，深厚的手上功力，精简的披刻刀
法，进八“神游太虚，若如其事”的新境界。
功名和艺术的几帧叠影
——赵之谦边款艺术的雪泥鸿爪
他，在印学上，在边款艺术上，都可称为极具创新意识的“开拓者”。但仕途和艺术的矛盾，让他短暂的人生，发出一声沉重的叹息
看似平常最奇崛
——黄牧甫的“既能险绝，复归平正”
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无赌。”他一身蓝缕，万程筚路，浪迹江湖四十载，终归故里：篆刻艺术上，亦回溯“三代”之上的文字源头，树立起黟山之帜。
自我作古空群雄
——吴昌硕印作蜚声中外
“万古长空，一朝风月。”晚清最后一位集“诗书画印”四全的大家，以印学蜚声中外的名士，西泠印社第一任社
长，展卷中，向我们缓步走来。
精工秀雅，别发新枝
——赵叔孺和他的弟子们
“落花无言，人淡如菊。”司空图的典雅之境。每当看到赵叔孺和他的弟子们的印章.心里的梅花，便次第开放。
胆、胆、胆。
——火匠之门的齐白石
“胆”就一个字。一招已够，花树缤纷。