在成都南门外，有一座不起眼的小院，它是20世纪60年代修建的“红军 院”，一楼一底，安静古朴。虽然经过了修葺，仍略显破旧，天花板上的石 灰不时地往下掉，屋里没有一件奢侈品，用的家具还是吕玲珑父母留下来的 ，沙发硬得像木头椅子，藤椅上的藤条全都散开了。可就是在这样一间老屋 里，酝酿和产生了吕玲珑最初的摄影梦。 吕玲珑爱好摄影，始于童年。当年父亲留下的一台老掉牙的120蔡司相 机，使吕玲珑第一次体会到了在按动快门那一刹那的快感。由这台相机开始 ，青舂时代的影像在胶片上一次次定格，这些平淡的照片成为摄影师艺术生 涯的源头。 16岁，吕玲珑离开天府之国的成都，来到大凉山，当了一名知青；17岁 ，他被父亲送到新疆大漠，成为一名铁道兵。 在西部当兵的这段经历给了他太多难忘的记忆，他的心也和西部苍凉的 大地贴得更近了，对生活在这片土地上的民族有了进一步的了解，并为他们 坚韧的生命力而长久感动。因此，当他有机会再次拿起久违的相机时，他下 意识地把镜头对准了当时还少为人知的西部。 回到成都后，吕玲珑在中国农业科学院四川分院有了一份不错的工作， 但他总喜欢出走，为自己的镜头寻找着一个又一个目标。那是一个生产资料 非常匮乏的年代，吕玲珑转业后工作几年的收入全部都投进了摄影之中，有 时候要存好久的钱才能买到足够的胶卷，他只能在有限的范围内最大限度地 圆自己的摄影梦。由于没有足够的经费，他通常选择在成都周边地区进行创 作。几年的创作实践之后，天性中对大自然的热爱，红尘中淡泊的心境和孤 高的性格，以及在自然中被唤醒了的回归的潜意识，让吕玲珑毅然决定辞去 农科院的工作，全身心地投入到他所钟爱的摄影艺术中。 20世纪80年代初，吕玲珑与诗人翟永明、欧阳江河等一群年轻人，进入 了当时还未为人知的九寨沟。他们划动自制的木筏，在清澈的长海中漫无目 的地漂游；他们在雪山脚下的草地上燃起篝火，彻夜长谈，累了就仰望满天 星光…… 每一次出行回来，便会有暗房里数不清的不眠之夜，一幅又一幅的精美 作品出现在小屋的墙上，出现在幻灯机打出的屏幕上，出现在一双双向往西 部的眼睛里。 吕玲珑常常在老屋里举办幻灯会，观众中有画家、诗人、作家和音乐家 ，当然也有摄影爱好者。随着一幅幅照片在光线中显现又淡去，大家的心也 跟着到了那遥远而神秘的高原。放映结束之后的交流在潜移默化中影响着彼 此的艺术观点。当时的座上客、后来的诗人欧阳江河曾对吕玲珑的早期黑白 作品表现出狂热的喜爱，同时也把这种喜爱融进了他的诗歌作品中。 除此之外，志同道合的这群人也会在老屋里举行各种新诗朗诵会、音乐 演奏会和画展。无数夜晚，就在这座老屋里，心灵与心灵在交流，观点与观 点在碰撞，许多艺术灵感的火花就在这样温暖自由的氛围中不断闪现。