中国古代散曲史

目录
（5） 与唐曲 宋词、诸宫调兼同者——结论：词、曲双生于唐曲，曲非“词余”。
2 北套的形式构成
（1） 首曲在套式中的作用：甲、首曲之用调及其特点
乙、首曲在套式中的作用
（2） 套数之“尾声”：甲、“尾声”
乙、“煞”
丙、单煞和迭煞
（3） 套数的联调结构：甲、套数中的“曲组”
乙、套数的“曲组群”与曲组构套方式
丙、附录：北曲各套类曲组群和套式综括
（4） 关于“借宫”：甲、北曲中的“通用”曲牌
2 与宋杂剧等曲名相同相关者
乙、所谓“借宫”
第五章 散曲的语体形式
第一节 散曲语言构造的内在形式
1 从“诗”到“词”：曲以前韵文体语言构造发展的基本轮廓
（1） 韵文体的内在语言构造：“语步”、“语节”及其特征
（2） 从“诗”到“词”：古代韵文体语言构造的重大变革：甲、偶言诗的步节构造
乙、奇言诗的步节构造
丙、词的步节构造
2 曲：古代韵文体的终极形式
（1） 曲体较词更多地汲取了诗体形式
（1） 与宋杂剧相关者
（2） 曲体对词体特有步节构造的保留与突破：甲、多字“步”、多步“节”与多节句
乙、“模糊步节”句与曲的“口语化”
（3） 曲体对散文句法的吸收——两点认识：曲体是民间形式和文人形式的复合；曲体包含了古代几乎一切文体的若干要素，语言形式的含量达到饱和点，必然成为古代韵文体的终极形式。
第二节 曲体的语言表达方式
1 散曲代言体的建构特征
（1） 词之代言体的基本形式
（2） 散曲对代言体词的继承
（3） 散曲对代言体词的突破：甲、模拟形象的多样化
乙、以人物性格为文学表现的本体
丙、“物”之“自诉”：散曲中别具一格的代言体
（2） 与舞队相关者
2 散曲自言体的建构特征
（1） 意念与意象：自言体诗歌的两大基本要素
（2） 自言体散曲的“意象组合结构”：甲、“意象组合结构”的基本方式
乙、单一意念的意象组合与复合意念的意象组合：意象组合结构中的两种基本类型
丙、“意念空间”与“意念流”：意象组合结构中的时空构架
（3） 散曲中的“意念直陈结构”——结语
上编 散曲文学的总体特征
第一章 散曲文学精神的构架
第一节 避世思想：散曲文学精神的基调
（3） 与宋杂曲相关者
1 传统儒道二家之“避世”观
2 散曲中的“避世”观与悲剧意识和否定精神
第二节 玩世哲学：散曲文学精神的主导风范
1 传统“玩世”哲学的内涵
2 散曲中的“玩世”精神与世俗气息
第三节 散曲“避世—玩世”思想形成的历史原因
1 散曲文学精神的前奏：金代文学中的“避世—玩世”哲学
2 文人自我位置的失落：元代“避世—玩世”哲学盛行的底蕴
3 全真教的流行：“避世—玩世”哲学漫延的催化剂
第二章 散曲文学的审美构成
（4） 与金院本相关者
第一节 散曲文学之“风力”
1 冲突、动荡与非和谐性：散曲“风力”的基本态势
2 哲理与情感相交织的“理趣”：散曲别具一格的“风力”
3 滑稽诙谐：散曲“风力”的主导风范
第二节 散曲之“情采”
1 豪放率真：散曲“情采”的主调
2 急切透辟：散曲“情采”的审美建构方式
第三节 散曲之“物色”
1 散曲“物色”的基本类型及“物”“我”联结的艺术方式
2 动态性：散曲“物色”“写气图貌”的基本特征
3 北曲本生调牌简析
3 化丑为美：散曲“物色”的突出倾向
第四节 散曲之“辞藻”
1 “文而不文，俗而不俗”：散曲“乐府”的辞藻特征
2 以俚破雅，极俗成趣：散曲“小令语”的别有风味
第二卷 散曲文学潮流史
下编 散曲文学潮流史
第一章 散曲文学的兴起与元初散曲三流
第一节 散曲文学的酝酿和发源
1 金代长短句中的俚词俗调：散曲文学的先河
2 文人与民间曲唱的结合：散曲输入文坛的主要途径
第二节 元初散曲三流
（1） 胡曲
1 元初散曲中的“志情文学”
2 元初散曲中的“花间文学”
3 元初散曲中的“市井文学”
第二章 元前期散曲的豪放之潮与雅化之流
第一节 豪放之潮的涌起及其文学风貌
1 在“用世”之心与“避世”之念的碰撞中涌动的“豪放”之情
2 时代的人生哲思汇成的浪潮
第二节 雅化之流的深化
1 向传统文学返归的雅化之流
2 散曲文学“雅化”的普遍迹象
（2） 北地汉族俗曲
（1） 语言的“炼俗为雅”
（2） 对偶的广泛采用
第三章 元后期散曲伤感文学的波动与形式美的强化
第一节 元后期散曲中的伤感文学之波
1 北曲的南移和南籍曲家的崛起
2 伤感文学的波动
第二节 形式美的强化
1 宋元间的“雅词说”与元后期曲坛上的“乐府论”
2 元后期散曲追求形式美的三种表现
第四章 明前期散曲文学的波澜跌宕
（3） 军歌
第一节 元末明初北曲之余响与南曲之初兴
1 元末明初北曲之余响
2 明初南散曲之初兴
第二节 明中叶散曲文学的复兴
1 明中叶散曲文学复兴的原因
（1） 文人境遇的改变
（2） 奢乐之风的炽起
2 明中叶散曲文学的基本倾向
（1） 志情的单一
（2） 意趣的驳杂
第一卷 散曲形式发展史
（4） 行酒令
（3） 语言的雅化
第三节 南北曲体之分格与曲坛上的南、北二流
1 “北之沉雄，南这柔婉”：南北曲体风格的分野
2 明中叶曲坛上的南北二流
（1） 北派之特色
（2） 南派之特征
（3） “吴中派”南曲的艳雅、滑丽二流
第五章 晚明南曲的隆兴与散曲文学风貌的逆转
第一节 南曲的隆兴与曲之“婉丽”观
1 南曲之隆盛
（5） 佛曲
2 南曲兴盛后的曲文学观
（1） 曲之“婉丽”观
（2） “双美”说
（3） “当行本色”说
第二节 晚明散曲的浓艳、流丽二流
1 晚明散曲中的“浓艳”一流
2 晚明散曲中的“流丽”一流
第六章 明代小曲
第一节 小曲之性质与风貌
1 小曲之性质
4 结论：北曲与宋文人词同源异流，在本质上是唐曲子在民间“暗流”的延伸和发展
（1） 小曲的承传性与变异性
（2） 小曲的地方性和共域性
（3） 小曲的通俗性和娱乐性
2 小曲之风貌
第二节 小曲之影响
1 晚明的新人文思潮与“小曲—真诗”观
2 小曲对文人散曲的影响
第七章 从短暂的振作走向复古的清初散曲
第一节 黍离之悲与避世之情：故明文人散曲的基调
1 黍离之悲
第二节 北曲体制的渊源和形成
2 避世之情
第二节 复古主义：康熙时代散曲文学的基本走向
1 康熙时代的羁靡政策和文学精神的趋向
2 清初散曲的“曲味之曲”和“词味之曲”
第八章 清中叶后曲坛复古主义的延续与民间小曲的繁盛
第一节 末日景象的文人散曲
1 “曲体卑下”观：散曲文学没落的征兆
2 萎缩的“元曲风味”：清中叶后散曲的基本倾向
第二节 清代小曲
1 清中叶后民间小曲的繁盛
1 唐曲的形制及其流向
2 清中叶后的文人小曲
第九章 近代散曲文学的余波与消亡
第一节 新旧交织的近代散曲
1 近代散曲文学中的“传统”一流
2 近代散曲中时代的辉光
第二节 “散曲文学”消亡的原因
1 新时代的理性精神要求打破“心灵的幻想”
2 时代要求建树自己的“艺术形式”
第三卷 散曲作家创作史
第一章 元代散曲家
（1） “只曲体”的流向及其与北曲的渊源关系
第一节 元前期曲家
1 元好问 杜仁杰 刘秉忠
2 杨果 商道 商挺
3 白朴 胡祗遹 王恽
4 关汉卿 王和卿 庾天锡
5 卢挚 姚燧
6 马致远 冯子振
7 郑光祖 曾瑞 王伯成
第二节 元后期曲家
1 张养浩 刘时中
（2） “联章体”的流向及其与北曲的渊源关系
2 白贲 沈和
3 乔吉 张可久 徐再思
4 贯云石 薛昂夫
5 钟嗣成 周文质 睢景臣
6 周德清 杨朝英
7 刘庭信 汪元亨
第二章 明代散曲家
第一节 明中叶北派散曲家
1 王九思 康海 李开先
2 常伦 王田
（3） 唐宋大曲：北曲套式的先趋
3 冯惟敏
第二节 明中叶南派散曲家
1 王磐 金銮
2 陈铎
3 沈仕 唐寅
4 杨慎 黄娥
第三节 晚明散曲家
1 梁辰鱼 张凤翼 陈所闻
2 沈璟 王骥德
3 施绍莘
2 北曲套数形成的历史轨迹
第三章 清代散曲家
第一节 清前期散曲家
1 沈自晋 徐石麒 夏完淳
2 尤侗 沈谦 陆〓
3 朱彝尊 徐旭旦
第二节 清中叶后散曲家
1 厉鹗 黄图珌
2 王庆澜 孔广林
3 吴锡麒 王景文
4 赵庆熺 许光治
（1） 元代“套数”概念的指义
后记
第一章 北曲之渊源与形成
（2） “一曲带尾”及其在套数形成史上的意义
（3） “赚”体及其与北套的关系：甲、“缠达”及其与北套的关系
乙、“缠令”及其与北套的关系
丙、“插［赚］体”及其与北套的关系
（4） 带过曲的性质及其在套数形成史上的作用
（5） “诸宫调”及其与北曲关系辨析：甲、早期诸宫调的体制及性质
乙、诸宫调在什么意义上为“后世北曲之祖”
第二章 南曲之渊源与形成
第一节 南曲之渊源与南北曲之分渠
1 从《张协状元》看南曲之渊源
第一节 北曲调名渊源辨析
（1） 仅与唐曲调名相同者
（2） 与唐曲子、北宋词调相同或相关者
（3） 与南宋词牌相同者
（4） 与唱赚曲牌相同者
（5） 与诸宫调曲名相同者
（6） 与北曲曲牌相同者
（7） 本源曲牌
2 “南北合腔”：南北曲之分渠与南北曲之交流
第二节 南曲形制之演变
1 南曲小令集曲体的历史演变
1 与唐宋词、诸宫调曲名相同、相关者
2 南曲组曲成“篇”的方式与南散套
（1） 南曲的“引子”、“过曲”与“尾声”
（2） 南曲戏曲的联曲方式——结论：南曲散套是对北曲的仿制，而不是自身曲体的产物
第三章 南北曲之格律
第一节 宫调
1 隋唐前“宫”、“调”的主要含义
2 宋金时“宫调”概念的变异
3 曲体之“宫调”及其意味
（1） 曲体之“宫调”非“调高”、“调式”
（2） 关于“宫调声情说”
（1） 仅与唐曲同者
（3） “宫调”对曲体韵格的限定
第二节 曲牌
1 “由乐以定词”与歌曲的“调牌化”
2 “依声填词”与“依声而歌”：曲牌“声”的本位转移与曲牌本质的变化
（1） “由乐以定词”与“依字声而成歌”
（2） “依声填词”：“声”的本位转移与曲牌的文化体
（3） “依字声成歌”：脱离原曲“乐声”本态的“依声而歌”——结论：曲牌是文体之一式，是特殊的“文本”与“歌本”双重性质的合一。
第三节 韵律
1 北曲之韵律
2 南曲之韵律
（2） 与唐宋词相同或相关者
第四节 声律
1 声律的本质：声调“相搭”之“活法”
2 北曲之声律
（1） 平声辨阴阳
（2） 仄声别上去
3 南曲声律与北曲声律之同异
（1） 南曲声律四法
（2） 关于南北曲声律的“阴”“阳”差异
第五节 务头
第六节 衬字
（3） 仅与宋词相同者
1 北曲之所谓“衬字”
（1） 何谓“衬字”
（2） 北曲为何可以“增衬”
（3） “反衬说”及其产生的原因
2 南曲之“衬字”
第四章 散曲之篇制
第一节 小令
1 释名
2 小令之形制
（1） 小令形制的基本构成
（4） 仅与诸宫调曲名相同者
（2） “句组”与“句组结构”：小令形制的基本要素与构造方式
（3） “句组”内部的不同构成：散句句组、对句句组、散对复合句组
3 散曲小令之“俳体”
4 “联章”、“带过”与“集曲”
第二节 套数
1 北曲的用调
（1） 北曲用调之类别
（2） 对北曲用调情况的两点认识：甲、北曲之初，曲牌皆可组套
乙、散套用调，多于剧套——结论：北
曲以套数的形成为成熟的标志，散套形成早于剧套