简介
以晚清民国这截现代史为中心，大面积的旧人旧事在怀旧主题诉求、图文互动、软性写作等当代修辞的精细包装下，成为当代文化消费的碎片式符码而在书肆坊间大行其道，这是世纪末中国文化界与读书界一道流行的风景线。
目录
目录
前言
“活动照相”《定军山》
“巨头”张石川
两界元老郑正秋
黎明伟“天下为公”
欧阳予倩的“女性观点”
“商务”的眼界与胸怀
“好斗”的任彭年
杨小仲的开拓精神
《掷果缘》如何成“正果”
“孤儿救祖”兼救电影业
新女性王汉伦
洪深的贡献
但杜宇“融画入影”
侯曜的影戏人生
“长城派”及其问题
醉翁之意
万氏兄弟“大闹画室”
“火红的年代”
《红侠》物以稀为贵
《歌女红牡丹》之前之后
《啼笑姻缘》有啼无笑
超级“巨头”罗明佑
“联华时代”
“槛外人”吴性栽
夏衍的风范
无尘的尘无
阳翰笙的“第一枪”
田汉的“湖边春梦”
银幕诗人孙瑜
《野草闲花》开不败
史东山：八千里路云和月
卜万苍的“恋爱与义务”
影后的诞生
不愿加冕的“电影皇帝”
程步高的1933年
蔡楚生：春梦醒来是早晨
别有风范的导演费穆
神妙的《神女》
吴永刚的“超前”与“落后’
朱石麟透视亲情
阮玲玉之死
“十字街头”的沈西苓
“娜拉”出走之后
应云卫的“桃李劫”
艺华事件
电影的“软”与“硬’
“马路天使”袁牧之
聂耳：黑天使和红精灵
《夜半歌声》余音未断
“噱头大王”张善琨
新华公司及其“新华时代”
超级影迷金信民
谁人识得何非光？
电影史家郑君里
沈浮及其《万家灯火》
一江春水向东流
梅兰芳与《生死恨》
桑弧及其“哀乐中年”
《小城之春》的启示
前言
“活动照相”《定军山》
“巨头”张石川
两界元老郑正秋
黎明伟“天下为公”
欧阳予倩的“女性观点”
“商务”的眼界与胸怀
“好斗”的任彭年
杨小仲的开拓精神
《掷果缘》如何成“正果”
“孤儿救祖”兼救电影业
新女性王汉伦
洪深的贡献
但杜宇“融画入影”
侯曜的影戏人生
“长城派”及其问题
醉翁之意
万氏兄弟“大闹画室”
“火红的年代”
《红侠》物以稀为贵
《歌女红牡丹》之前之后
《啼笑姻缘》有啼无笑
超级“巨头”罗明佑
“联华时代”
“槛外人”吴性栽
夏衍的风范
无尘的尘无
阳翰笙的“第一枪”
田汉的“湖边春梦”
银幕诗人孙瑜
《野草闲花》开不败
史东山：八千里路云和月
卜万苍的“恋爱与义务”
影后的诞生
不愿加冕的“电影皇帝”
程步高的1933年
蔡楚生：春梦醒来是早晨
别有风范的导演费穆
神妙的《神女》
吴永刚的“超前”与“落后’
朱石麟透视亲情
阮玲玉之死
“十字街头”的沈西苓
“娜拉”出走之后
应云卫的“桃李劫”
艺华事件
电影的“软”与“硬’
“马路天使”袁牧之
聂耳：黑天使和红精灵
《夜半歌声》余音未断
“噱头大王”张善琨
新华公司及其“新华时代”
超级影迷金信民
谁人识得何非光？
电影史家郑君里
沈浮及其《万家灯火》
一江春水向东流
梅兰芳与《生死恨》
桑弧及其“哀乐中年”
《小城之春》的启示
影坛旧踪
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