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简介
从1995年开始，我奉命讲授“西方文论”课程，听课的各类班级加起来，到现在也有六七百位同学了。编撰一本相关教材，确实是我的一桩心愿，因为这不但是教学的需要，而且可以留下一个纪念，并对我自己巩固基础知识有一定的好处。现在，在朱立元教授的鼓励下，在王焰女士的支持下，我撰写了这本《古近代西方文艺理论》。
对于古近代的西方文论家，过去有的我曾经写过专书，如康德；有的则写过专门的论文，如柏拉图、亚里士多德、但丁等人；但也有许多文论家，我参考了诸位前辈和同辈同行的研究成果，这是需要向他们表示谢意的。历史的经验告诉我们，集体编写教材，优点是积聚了众多专家的智慧，有许多创见；但不足之处，则是体例、观点难以统一。而个人编写教材，优点是体例、观点可以统一，缺点则是受精力、视野局限，不可能对每一家都经过充分的研究；在借鉴别人成果的时候，又常常会发生误解的情形。这是难以两全的，即使是许多国内外的文论史大家，也概莫能外。正因如此，才需要两类文论教材的并存互补。
在本书中，我试图侧重于文学理论，而撇开专门的艺术理论，并将文论与美学有所区别，以便使讨论的内容相对集中。文论史上的许多理论观点，在现在看来已经是老生常谈了，但在一两千年前的当时，却是这些文论家的独创。今天的老生常谈恰恰证明了他们思想的精湛和贡献的巨大。因此，从文论史发展脉络的角度，我对这些观点给予了足够的重视。
目录
目录
绪论
一 什么是西方文论
二 为什么要学习西方文论
三 怎样学习西方文论
第一章 古希腊
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 柏拉图
一 生平及著作
二 摹仿说
三 灵感论
四 文艺的社会功用
五 柏拉图学说的影响
第三节 亚里士多德
一 生平及著作
二 科学方法论
三 摹仿论
四 艺术的基本特征
五 悲剧的定义
六 悲剧的要素：情节中心说
七 悲剧的缘由：过失说
八 悲剧的效果：净化说
九 亚里士多德的影响
第二章 古罗马
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 贺拉斯
一 生平及著作
二 古典主义原则
三 恰到好处的“合式”原则
四 理性
五 天才与技巧
六 艺术的社会功能——寓教于乐
七 贺拉斯《诗艺》的影响
第三节 朗吉诺斯的《论崇高》
一 扑朔迷离的作者及其时代
二 崇高的涵义
三 崇高风格的五个要素
第四节 普罗提诺
一 生平及著作
二 基本美学思想
三 艺术的摹仿与独创
第三章 中世纪
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 圣·奥古斯丁
一 生平及著作
二 反对世俗文艺
三 文艺为基督教服务
第三节 阿伯拉尔
一 生平及著作
二 艺术的独立性
三 情感论
第四节 托马斯·阿奎那
一 生平及著作
二 艺术摹仿自然
三 艺术的真实性
四 艺术的象征
五 形式理论
第四章 文艺复兴
第一节 概述
一 名称的由来
二 社会背景
三 文化风貌
四 文学概貌
五 文论综述
第二节 但丁
一 生平及著作
二 提倡俗语的社会背景
三 提倡俗语的目的
四 俗语的优越性
五 诗的寓意说
第三节 特里西诺
一 生平及著作
二 悲剧理论
三 喜剧理论
第四节 明屠尔诺与钦齐奥
一 明屠尔诺
二 钦齐奥
第五节 卡斯特尔维屈罗
一 生平及著作
二 想象
三 “三一律”
四 悲剧中的性格
五 文艺的娱乐功能
第六节 锡德尼
一 生平及著作
二 诗的创造性特征及其优越性
三 诗的虚构
四 诗的道德标准
五 《为诗辩护》的不足
第五章 古典主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 高乃依
一 生平及著作
二 悲剧题材和悲剧性格
三 悲剧的效用
四 “或然律”与“必然律”
五 对“三一律”的看法
第三节 德莱顿
一 生平及著作
二 戏剧诗的问题
三 悲剧问题
第四节 布瓦洛
一 生平及著作
二 崇尚理性
三 摹仿自然
四 学习古人
五 作家的修养
六 对“三一律”的阐释
第五节 蒲柏与约翰逊
一 蒲柏
二 约翰逊
第六节 伏尔泰
一 生平及著作
二 启蒙思想与古典主义的矛盾
三 论史诗
四 论悲剧
第六章 启蒙运动
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 卢梭
一 生平及著作
二 论科学与艺术
三 论戏剧
第三节 狄德罗
一 生平及著作
二 摹仿自然与追求理想范本
三 想象
四 严肃喜剧
五 戏剧的情境
六 文艺的效用
第四节 维柯
一 生平及著作
二 诗性的智慧
三 想象
第五节 莱辛
一 生平及著作
二 诗与画的界限
三 关于“最富于孕育性的顷刻”
四 戏剧理论
第六节 赫尔德
一 生平及著作
二 人道主义与文艺问题
三 诗的特征与语言
四 文学的发展观
五 文学批评
第七章 德国古典时期
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 康德
一 生平及著作
二 艺术的特征
三 天才论
四 艺术分类
第三节 歌德
一 生平及著作
二 艺术与自然或现实生活
三 一般与特殊的关系
四 古典的和浪漫的
五 民族文学与世界文学
第四节 席勒
一 生平及著作
二 艺术中的现实与理想
三 戏剧特征论
四 悲剧和喜剧
第五节 谢林
一 生平及著作
二 艺术与哲学的关系
三 天才论
四 神话与悲剧
第六节 黑格尔
一 生平及著作
二 艺术的类型与发展
三 诗论
四 悲剧观
第八章 浪漫主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学背景
四 文论综述
第二节 德国浪漫主义
一 弗·施莱格尔
二 奥·威·施莱格尔
三 海涅
第三节 英国浪漫主义
一 华兹华斯
二 柯勒律治
第四节 法国浪漫主义
一 斯太尔夫人
二 司汤达
三 雨果
第九章 现实主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 巴尔扎克
一 生平及著作
二 反映现实
三 典型理论
四 作家的法则
第三节 列夫·托尔斯泰
一 生平及著作
二 批判现实主义的文学观
三 情感论
四 艺术的感染力
五 艺术技巧
第四节 陀思妥耶夫斯基
一 生平及著作
二 文学的真实性
三 文学的艺术性
四 文学的倾向性
第十章 唯意志论
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
第二节 叔本华
一 生平及著作
二 艺术特征论
三 天才论
四 悲剧
第三节 尼采
一 生平及著作
二 日神和酒神
三 悲剧的诞生
四 悲剧的衰落与复兴
第十一章 实证主义、自然主义和前期象征主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 丹纳
一 生平及著作
二 种族、时代、环境三要素理论
三 特征理论
第三节 左拉
一 生平及著作
二 真实感
三 实验方法
第四节 波德莱尔
一 生平及著作
二 感应论
三 恶之美
后记
绪论
一 什么是西方文论
二 为什么要学习西方文论
三 怎样学习西方文论
第一章 古希腊
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 柏拉图
一 生平及著作
二 摹仿说
三 灵感论
四 文艺的社会功用
五 柏拉图学说的影响
第三节 亚里士多德
一 生平及著作
二 科学方法论
三 摹仿论
四 艺术的基本特征
五 悲剧的定义
六 悲剧的要素：情节中心说
七 悲剧的缘由：过失说
八 悲剧的效果：净化说
九 亚里士多德的影响
第二章 古罗马
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 贺拉斯
一 生平及著作
二 古典主义原则
三 恰到好处的“合式”原则
四 理性
五 天才与技巧
六 艺术的社会功能——寓教于乐
七 贺拉斯《诗艺》的影响
第三节 朗吉诺斯的《论崇高》
一 扑朔迷离的作者及其时代
二 崇高的涵义
三 崇高风格的五个要素
第四节 普罗提诺
一 生平及著作
二 基本美学思想
三 艺术的摹仿与独创
第三章 中世纪
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 圣·奥古斯丁
一 生平及著作
二 反对世俗文艺
三 文艺为基督教服务
第三节 阿伯拉尔
一 生平及著作
二 艺术的独立性
三 情感论
第四节 托马斯·阿奎那
一 生平及著作
二 艺术摹仿自然
三 艺术的真实性
四 艺术的象征
五 形式理论
第四章 文艺复兴
第一节 概述
一 名称的由来
二 社会背景
三 文化风貌
四 文学概貌
五 文论综述
第二节 但丁
一 生平及著作
二 提倡俗语的社会背景
三 提倡俗语的目的
四 俗语的优越性
五 诗的寓意说
第三节 特里西诺
一 生平及著作
二 悲剧理论
三 喜剧理论
第四节 明屠尔诺与钦齐奥
一 明屠尔诺
二 钦齐奥
第五节 卡斯特尔维屈罗
一 生平及著作
二 想象
三 “三一律”
四 悲剧中的性格
五 文艺的娱乐功能
第六节 锡德尼
一 生平及著作
二 诗的创造性特征及其优越性
三 诗的虚构
四 诗的道德标准
五 《为诗辩护》的不足
第五章 古典主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 高乃依
一 生平及著作
二 悲剧题材和悲剧性格
三 悲剧的效用
四 “或然律”与“必然律”
五 对“三一律”的看法
第三节 德莱顿
一 生平及著作
二 戏剧诗的问题
三 悲剧问题
第四节 布瓦洛
一 生平及著作
二 崇尚理性
三 摹仿自然
四 学习古人
五 作家的修养
六 对“三一律”的阐释
第五节 蒲柏与约翰逊
一 蒲柏
二 约翰逊
第六节 伏尔泰
一 生平及著作
二 启蒙思想与古典主义的矛盾
三 论史诗
四 论悲剧
第六章 启蒙运动
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 卢梭
一 生平及著作
二 论科学与艺术
三 论戏剧
第三节 狄德罗
一 生平及著作
二 摹仿自然与追求理想范本
三 想象
四 严肃喜剧
五 戏剧的情境
六 文艺的效用
第四节 维柯
一 生平及著作
二 诗性的智慧
三 想象
第五节 莱辛
一 生平及著作
二 诗与画的界限
三 关于“最富于孕育性的顷刻”
四 戏剧理论
第六节 赫尔德
一 生平及著作
二 人道主义与文艺问题
三 诗的特征与语言
四 文学的发展观
五 文学批评
第七章 德国古典时期
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 康德
一 生平及著作
二 艺术的特征
三 天才论
四 艺术分类
第三节 歌德
一 生平及著作
二 艺术与自然或现实生活
三 一般与特殊的关系
四 古典的和浪漫的
五 民族文学与世界文学
第四节 席勒
一 生平及著作
二 艺术中的现实与理想
三 戏剧特征论
四 悲剧和喜剧
第五节 谢林
一 生平及著作
二 艺术与哲学的关系
三 天才论
四 神话与悲剧
第六节 黑格尔
一 生平及著作
二 艺术的类型与发展
三 诗论
四 悲剧观
第八章 浪漫主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学背景
四 文论综述
第二节 德国浪漫主义
一 弗·施莱格尔
二 奥·威·施莱格尔
三 海涅
第三节 英国浪漫主义
一 华兹华斯
二 柯勒律治
第四节 法国浪漫主义
一 斯太尔夫人
二 司汤达
三 雨果
第九章 现实主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 巴尔扎克
一 生平及著作
二 反映现实
三 典型理论
四 作家的法则
第三节 列夫·托尔斯泰
一 生平及著作
二 批判现实主义的文学观
三 情感论
四 艺术的感染力
五 艺术技巧
第四节 陀思妥耶夫斯基
一 生平及著作
二 文学的真实性
三 文学的艺术性
四 文学的倾向性
第十章 唯意志论
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
第二节 叔本华
一 生平及著作
二 艺术特征论
三 天才论
四 悲剧
第三节 尼采
一 生平及著作
二 日神和酒神
三 悲剧的诞生
四 悲剧的衰落与复兴
第十一章 实证主义、自然主义和前期象征主义
第一节 概述
一 社会背景
二 文化背景
三 文学概貌
四 文论综述
第二节 丹纳
一 生平及著作
二 种族、时代、环境三要素理论
三 特征理论
第三节 左拉
一 生平及著作
二 真实感
三 实验方法
第四节 波德莱尔
一 生平及著作
二 感应论
三 恶之美
后记
古近代西方文艺理论[电子资源.图书]
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