中国近期电影后现代性批判

导论/(1)
第一章 中国近期电影后现代性来源/(10)
第一节 从后现代到后现代性/(10)
第二节 从计划经济到市场经济/(23)
第三节 从精英文化到大众文化/(29)
第四节 从电影宣教到电影娱乐/(37)
第二章 中国近期电影后现代性流变/(44)
第一节 对权力话语的改写/(46)
第二节 与权力话语的错位/(49)
第三节 与权力话语的疏离/(53)
第四节 对权力话语的消解/(57)
第三章西方后现代电影文本与中国近期电影文本/(63)
第一节 视听经验的比较/(64)
第二节 话语传达的比较/(70)
第三节 文化内涵的比较/(76)
第四节 叙述方式的比较/(88)
第四章 中国近期电影后现代性策略/(96)
第一节 拼贴与挪用/(97)
第二节 变形与戏仿/(102)
第三节 反讽与游戏/(107)
第五章 中国近期电影后现代性评估/(114)
第一节 信息时代的精神狂欢/(115)
第二节 政治与道德话语的放逐/(122)
第三节 文化保守主义的表征/(128)
第四节 荒诞意识的形象舞蹈/(134)
第五节 审丑观照的影像再现/(139)
第六章 中国近期电影后现代性价值/(145)
第一节 冲击了传统观念/(147)
第二节 增加了电影类型/(151)
第三节 丰富了电影技术/(157)
第七章 中国近期电影后现代性展望/(163)
第一节 加强民族性/(163)
第二节 走向国际化/(171)
第三节 超越后现代/(179)
附录 西方后现代电影理论及其在中国的传播/(187)
一、詹姆逊电影理论及其在中国的传播/(187)
二、鲍德里亚影像理论及其在中国的传播/(194)
三、卡罗尔电影理论与中国电影理论之比较/(202)
四、鲍德韦尔电影理论及其在中国的传播/(211)
五、阿伯克龙比影视理论及其在中国的传播/(219)
六、波斯特媒介理论及其在中国的传播/(226)
七、莫利的媒介理论对中国电影理论的影响/(235)
八、罗宾斯媒介理论及其在中国的传播/(243)
九、多克影视理论及其在中国的传播/(251)
十、麦凯波电影理论与中国电影理论之比较/(259)
十二、布尔迪厄影视理论及其在中国的传播/(267)
十二、菲斯克影视理论对中国电影理论的影响/(276)
结语/(285)
参考文献/(291)
后记/(299)