湖北刺绣、布贴

片断： 流传在汉口、洪湖一带的“汉绣”，虽也来自民间，但经过历 代艺人的加工提高，形成了一定的程式和风格，并进入有组织、有 计划的专门工场生产而逐步专业化。这些出自绣局或绣铺的绣品 以大件见长，如寝被、抱服、戏装、寿幛、屏风等。有的盘金银 线、上片金，雍容华贵，和植根于民间的刺绣有较大的差异。 绣花枕片在湖北随处可见。过去使用的枕头，呈长方形，内 置棉絮、谷壳之类充填物，两端绣花，四片为一组，常以“渔樵 耕读”、“梅兰竹菊”等为题，以求相互对应。 “油搽”是日时妇女梳头搽油的护发工具，为每日必需的生活 用品。圆形居多，大小约2寸见方，用吸水性强的去脂棉纱制成， 上绣花纹下沾油。因其小巧玲珑，便于绣作，深受村姑农妇喜爱。 她们倾其所能，在油搽上争奇斗艳，以展示自己的手艺。 绣花鞋垫以红安最多最好。过去农村人都穿布鞋、布凉鞋或 草鞋，垫上一双鞋垫，又舒适又吸汗，因此是家家户户的必备品。 红安民俗，姑娘出嫁前要绣上多达数十双的鞋垫，择其最好的给 意中人作信物，余为嫁妆，图案以喻意男女媾合、夫妻恩爱较为 普遍。 披肩在鄂东称为云肩，是中国式的“婚纱”，为殷实人家雇请 绣工精心制作罩在新娘礼服上的装饰品。披肩为一块块的绣片用 珠线联结而成，正面或反面开口，绣片下接彩带，带端系铃。新 娘穿戴起来极显华丽，走动摇摆，彩带抖动，铃声清脆，给婚礼 增添热闹气氛。 布贴亦称补花，是刺绣的一种形式。它利用做衣被剩下的边 角碎料，在底布上拼成各种图案，先用浆糊贴牢，再用针线沿着 图案纹样的边锁绣，将其固定。鄂东南阳新一带农村姑娘出嫁， 大都随身携带一个别致的“布角包”，内装缝制嫁衣嫁妆时余下 的各种布头。过门后，利用空闲时间为未出世的小宝宝缝制布贴 衣物、抱裙、涎兜、鞋帽等，不用花多少钱，而且做出的东西漂 亮结实耐磨。布贴独特的刺绣制作方式，使它更注重整体的布局 和变化，不拘泥繁琐的细节。 湖北是楚文化的发祥地，民间刺绣在一定程度上依然保持着 楚文化的传统。 楚人崇凤，故民间绣品中的凤凰姿态万千。有的雄健威武， 有的轻盈飘逸；硕大的冠，五彩缤纷的羽毛，一尾、二尾、三尾， 甚至无尾，全凭艺人以浪漫遐想，信手拈来。 用于喜庆场面的民间绣品，多取大红或深红底色；而日常生 活用品，则多取黑色或深蓝色。这固然是从实用出发：红色吉利 红火，黑色耐脏耐用，但也与楚先民偏爱红、黑两色的传统有内 在联系。 后记： 后记 1987年，在中国美术馆举办的湖北省 民间美术作品展览在文艺界引起积极反响， 改变了一些人认为湖北民间美术缺乏个性 的印象。随后，这些展品作为中国长江流域 文化的优秀代表，又在多国展出，深受欢 迎。为弘杨民族文化，将这些瑰宝整理出 版，供人继承、研究、借鉴，1995年起，由 湖北美术出版社、湖北省群众艺术馆、湖北 省文物总店共同组成的编辑班子，对省群 艺馆、省文物总店的收藏进行了精选拍摄， 并深入有关地、县及山乡调查，重点对木 雕、竹雕、石雕（主要是利、保康的墓碑 石雕）、砖雕、皮影及其它品类部分散件作 了 在此过程中，得到恩施、利、咸丰、 来凤、长阳、远安、保康、通山、通城、麻 城、红安、仙桃等地、市、州、县文管会、 博物馆和文化馆、站的支持与协助。拓片由 柳长武先生提供，张朗、殷象一、张兴文、 余绍青、鲜鲁林等先生提供了文字资料，余 亚万先生拍摄了部分图片，在此一并致谢。