简介
中国话剧不祥的阴影，大体上是从20世纪80年代开始的，人们难以相信新时期开始时的话剧盛况，竟然落入一个让人难以理解的窘境。“多演多赔，少演少赔，不演不赔”几乎成为一个普遍现象，话剧进入到被人视为“苦难的岁月”。剧作家以他们各自不同的选择，向社会、时代、话剧自身寻找答案，回应着对话剧命运的叩问。《哥仨和媳妇们》正是在这场严酷的考验中跃上舞台，演出的盛况虽然已成历史，但它的影响却留驻在演剧界。重读这部近二十年前的剧作，依然有着很强的现实感。一个重要的原因，是作者看到的不是生活的表层，而是生活的本质，那就是生育观念的变化，是计划生育的根本，剧作家是带着满腔热情来刻画育龄妇女的生育心态。这是代路的成名作。据不完全统计，当时有上百个剧团移植上演，就其根本，是剧作家在这类题材中，融入了人口文化思绪。
戏剧存不存在边缘化问题，我不具备这方面的调查，但是在若干年前华文戏剧台北研讨会上，边缘化的主张是存在的，有人视大陆戏剧为主流戏剧，意思是这种戏剧是受命于某种外力的驾驭，剧作家缺少创作自由度。并且劝告剧作家还是少一点使命为好，“太过于厚重的使命，反被使命所累”……处于这样的舆论漩涡，剧作家停笔更多>>
目录
儿童剧卷
飞吧!海燕
回声
陈小虎
我爱我班
寻找爸爸毛泽东
二小放牛郎
小萝卜头
附录评论文章
童心与时代精神的结晶
——谈代路的儿童剧及其工人戏剧
因为我爱
——代路儿童剧创作浅谈
和平年代的少年儿童更需要结识英雄
——儿童剧《二小放牛郎》观后感
代路的路
革命历史儿童剧《寻找爸爸毛泽东》北京专家座谈会纪要
音乐儿童剧《二小放牛郎》进京演出期间专家座谈会纪要
论代路剧作的现实主义及其发展走向
构筑戏剧舞台上的“生活空间”
——论代路剧作的审美追求
代路剧作印象
何以出现代路
满怀热情地讴歌时代精神
——访青岛市话剧院国家一级编剧代路
电视剧卷
闯荡非洲(二十集电视连续剧)
代路作品创作年表
跋
话剧卷
序／余林
自序
哥仨和媳妇们
女儿城
海边有个男儿国
我曾经爱过你
工人世家
天命
血脉
天堂向左，深渊往右
附录评论文章
执著追求生活的底蕴／胡 可
——看代路剧作有感
从话剧《工人世家》看代路的创作特色／钟艺兵
璞之无华玉之蕴也／黄维钧
——谈平民戏剧家代路和他的剧作
写戏需要真诚／蔡体良
——代路戏剧创作漫议
平民的世界与平民的话语／田川流
——代路剧作论
工人情结·剧场艺术／刘增人
——代路剧作研究二题
火光与灯光／程式如
——代路剧作的走向
论代路的戏剧创作道路／丁尔纲
论代路的社会焦点问题剧／王立鹏
飞吧!海燕
回声
陈小虎
我爱我班
寻找爸爸毛泽东
二小放牛郎
小萝卜头
附录评论文章
童心与时代精神的结晶
——谈代路的儿童剧及其工人戏剧
因为我爱
——代路儿童剧创作浅谈
和平年代的少年儿童更需要结识英雄
——儿童剧《二小放牛郎》观后感
代路的路
革命历史儿童剧《寻找爸爸毛泽东》北京专家座谈会纪要
音乐儿童剧《二小放牛郎》进京演出期间专家座谈会纪要
论代路剧作的现实主义及其发展走向
构筑戏剧舞台上的“生活空间”
——论代路剧作的审美追求
代路剧作印象
何以出现代路
满怀热情地讴歌时代精神
——访青岛市话剧院国家一级编剧代路
电视剧卷
闯荡非洲(二十集电视连续剧)
代路作品创作年表
跋
话剧卷
序／余林
自序
哥仨和媳妇们
女儿城
海边有个男儿国
我曾经爱过你
工人世家
天命
血脉
天堂向左，深渊往右
附录评论文章
执著追求生活的底蕴／胡 可
——看代路剧作有感
从话剧《工人世家》看代路的创作特色／钟艺兵
璞之无华玉之蕴也／黄维钧
——谈平民戏剧家代路和他的剧作
写戏需要真诚／蔡体良
——代路戏剧创作漫议
平民的世界与平民的话语／田川流
——代路剧作论
工人情结·剧场艺术／刘增人
——代路剧作研究二题
火光与灯光／程式如
——代路剧作的走向
论代路的戏剧创作道路／丁尔纲
论代路的社会焦点问题剧／王立鹏
代路戏剧文集电视剧卷:闯荡非洲
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