简介
美术馆是什么？美术馆能做什么？美术馆应该是什么？美术馆具体做了什么？对于缺乏美术馆意识和规范的中国现状来讲，作为知识分子和美术馆馆长的王璜生用《作为知识生产的美术馆》以他的理论思考和工作实践，解答这样的基础性问题，并提供了发展的坐标。
目录
序
自序
01 知识生产：美术馆的功能和职责
02 美术馆意识四谈
03 美术馆的台前幕后
04 美术馆与当代艺术
05 美术馆：以史学的立场和方式介入摄影
06 中国『双（三）年展』运作机制的社会基础及相关问题
07 策辰机制与中国当代艺术史书写
08 自觉自主，十年一剑：广东美术馆历程
09 关怀前沿文化，关注当下历史——关于『广州三年展』的内在思路和学术走向
附：『知识生产』的文化理想和可能性——关于第三届广州三年展《读本Ⅲ》
10 影像社会学的人文立场——关于『第三届广州摄影双年展2009』
11 关于CAFAM泛主题展与『超有机』
12 大学精神和美术馆作为——关于《大学与美术馆》
13 美术馆规范与藏品研究利用
14 李叔同油画《半裸女像》的重新发现及初考
15 中国现代美术史中的人文性
16 图像就是精神：广东美术三十年
17 焦虑与期待：读胡一川的日记、油画与人生
18 美术馆工作需要有专业良知
19 美术馆的可能性
后记
自序
01 知识生产：美术馆的功能和职责
02 美术馆意识四谈
03 美术馆的台前幕后
04 美术馆与当代艺术
05 美术馆：以史学的立场和方式介入摄影
06 中国『双（三）年展』运作机制的社会基础及相关问题
07 策辰机制与中国当代艺术史书写
08 自觉自主，十年一剑：广东美术馆历程
09 关怀前沿文化，关注当下历史——关于『广州三年展』的内在思路和学术走向
附：『知识生产』的文化理想和可能性——关于第三届广州三年展《读本Ⅲ》
10 影像社会学的人文立场——关于『第三届广州摄影双年展2009』
11 关于CAFAM泛主题展与『超有机』
12 大学精神和美术馆作为——关于《大学与美术馆》
13 美术馆规范与藏品研究利用
14 李叔同油画《半裸女像》的重新发现及初考
15 中国现代美术史中的人文性
16 图像就是精神：广东美术三十年
17 焦虑与期待：读胡一川的日记、油画与人生
18 美术馆工作需要有专业良知
19 美术馆的可能性
后记
Art museum as knowledge production
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