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ISBN:9787533003074

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简介

《世界名家素描:人体》主要内容:素描,作为造型艺术的基础,在不同程度上影响着绘画、雕塑以及工艺美术的发展。在这领域中,西方有着雄厚的历史遗产和光辉的成就。我国尽管在两千多年前就有“绘事后素,素以为绚”这一素描基础观点,但今天我国的素描教学方法和观念,则源于西方素描技法的引入。这种引入,使我们的造型观念出现革命性的变化,中国美术从三千余年大体上是单一化发展的趋势中走向多样化,并与世界美术作横向的汇合。从移植开始,尔后逐渐演变为具有个性的面貌,这是发展之必然,无论是过去、现在或将来都是必需的。 我们从七千余幅国外名家素描作品中,经过反复推敲,选编了包括“头像”、“肖像”、“人体”、“景物”,四个分册的画集。选编的前提是作品的可读性、可学性,具有借鉴、吸收和观赏的价值。其中有意大利文艺复兴前后时期的、古典画派的、印象派前后时期的、俄罗斯巡回展览画派前后时期的和表现主义前后时期的等一系列各国古代和现代大师的素描作品。 严格与严谨,在学习素描过程中,特别在初级阶段是必须提倡的。这里尽量选择了一些大师在学生时期和青年时代所画的课堂习作和练习。从中不难看出,正是由于他们长期的严格素描训练,严谨认真的写实功夫,以及刻苦的钻研精神,才为他们开辟了走向成功之路。 各国家、各民族有着不同的民情、民俗和性格,有着不同的文化渊源和传统,从而形成了他们各自独特的绘画风格。素描往往是形成各种画风的基础,什么样式的素描,产生什么样式的绘画和雕塑。 艺术的生命力在于不断创新,在素描发展的不同阶段上,产生了不同时期的不同流派。就一位大师而言,他的早期、中期和晚期的作品,在形式与风格上也会有不同程度的变异。从十五世纪到二十世纪,变化是巨大的。这种变化,来自画家们不断探索和不断创新的精神。这种精神,成为素描艺术不衰的动力。 由于人体解剖学和透视学在美术领域。的被揭示,使得十五世纪的达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒、荷尔拜因等一批西欧的大师,把素描艺术推向高峰,在造型的精确、对解剖的精通等方面,达到无可挑剔的地步,以至使后人都难以超越。 随着光影、体积、空间、色调等领域的开拓,对各种虚实、强弱变化着的节奏感和质感、量感的追求,从十七、十八世纪开始,又把素描引入了一个新的时期,并成为学院对未来画家训练的多元化的课题。 在东方艺术对西方产生影响,照相技术又逐渐完善之后,画家们在素描中开始追求线条的表现力。形体、光影的单纯化,表现意识的增强,强调自我感受的非写实化,这些倾向使得素描在严格训练的基础上,向着表现手法的多样化方面,大步地发展了。这就是为什么在十九世纪之后,会涌现出一大批新的先驱者,并形成了新的繁荣趋势的原因。这一时期的作品我们选得比较多。

目录

波拉约洛
亚当
皮鲁基诺
圣塞巴斯蒂安斯
洛伦佐·迪·克瑞迪
幼儿基里斯托的习作
博纳罗蒂·米开朗基罗
男裸体背影
为《卡希纳的战斗》中人物所画习作
从背后看的裸体立像
为《卡希纳的战斗》中人物所画习作
裸妇及着衣像习作
为《卡希纳的战斗》中人物所画习作
裸体男子立像
为《逐出乐园的亚当》所画习作
坐着的裸体及头像习作
为西斯汀教堂天顶画所画的人物习作
为西斯汀教堂天顶画所画的人物习作
为西斯汀教堂天顶画所画的人物习作
为西斯汀教堂天顶画所画的人物习作
男子立像
为《创造亚当》中亚当的右膝及三天使
所画的习作
为《创造亚当》中上帝的手腕等画的习作
为西斯汀教堂天顶画所画的人物习作(局部)
利比亚女巫像习作
古典女性人体习作
古典女性人体习作
为墓前卫兵所画速写
圣·拉斐尔
正在作战的男人们
背着老人的男子
塞巴斯蒂亚诺·德尔·平波
站着的女裸体
提香(提齐亚诺·韦切利奥)
圣塞巴斯蒂亚纳斯
多梅尼科·贝卡富米
横卧的裸体
安托尼奥·柯雷乔
夏娃
阿尼奥罗·布龙齐诺
潘迪奈利所作《克利奥帕特拉》的临本
丁托雷托
夏娃
雕像习作
庞托尔莫
男子坐像习作
彼得罗·法奇尼
裸体
卡洛·马拉塔
躯体和衣褶的习作
乔万尼·巴蒂斯塔·高利·巴希乔
一个熟睡男婴的习作
阿尔布雷希特·丢勒
在裹尸布上横卧的死去的基督
汉斯·巴尔东格
手持苹果的维纳斯
艾尔·格列格
米开朗基罗雕塑《昼》的临摹
彼得·保尔·鲁本斯
为《拉依翁洞的达尼埃尔》所作习作
为《基督上十字架》画的习作
男子背像习作
三女神像柱
安东尼·凡·代克
为《戴荆冠的基督》所画的习作
熟睡的妇女习作
亨德瑞克·霍尔奇尼斯
斜倚在床的裸体女孩
伦勃朗·哈尔门茨·凡·赖恩
裸体男子立像
站着的男人体
持笛的男裸体
坐在椅子上的裸妇背影
睡眠中的裸妇
西蒙·武埃
弹琵琶的裸女
安托万·华托
沙发上的裸女
弗朗索瓦·布歇
坐着的裸妇
斜倚着的女裸体
彼埃尔·保罗·普吕东
为《源泉》所画习作
女人体习作
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
瓦尔品松的《浴女》习作
为《安德洛墨达》画的习作
《黄金时代》中的两个裸体习作
考夫特
人体习作
让·路易斯·安德烈·泰奥多尔·席里柯
为《梅杜萨之筏》所画的人物习作
欧仁·德拉克洛瓦
《自由女神》习作
让-巴蒂斯特·柯罗
左向横卧裸妇的背影
风景中的裸体女孩
爱德华·马奈
坐着的女裸体
身着浴巾的裸女
埃德加·德加
约翰内斯的洗礼式
双臂放在脑后的人体画
坐着的男人体
青年的裸像
为《亚历山大与他的战马》所画的两幅习作
仰卧的女人体习作三幅
沐浴后正在擦身的女人(两幅)
浴后(两幅)
浴盆边正擦干双腿的裸女
浴池边的裸妇
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
为《浴女》所画习作
《浴女》局部
乔治·修拉
人体背影:拄着木棍的男子
面向左侧站立的女裸体
装腔作势的女模特
保罗·塞尚
为《验尸》所画的人体习作
自画像、熟睡的孩子及裸妇坐像
保罗·高更
布尔达纽的夏娃
正在沐浴的布尔达纽姑娘
文森特·凡·高
忧伤
奥古斯特·罗丹
施洗者约翰在说教
两个裸妇
女裸体
坐着的裸女
垂发的裸女
阿里斯蒂德·马约尔
两个裸妇
从背后画的站着的迪娜
皮埃尔·勃纳尔
站着的裸妇
亨利·马蒂斯
古典石膏像习作
站着的裸女
背影
戴首饰的裸妇
画室中的裸女
斜躺抱头的女人体
有静物的女裸体习作
女裸体的背影
女人体
披纱袍的女人体
艾伯特·马尔凯
靠着桌子的模特儿--美术学校
阿道夫·冯·门采尔
德累斯顿茨维格尔的大西洋人
奥得河的寓意
为《海王星》创作所画的习作
弗朗茨·冯·斯托克
斯芬克斯之吻
奥托·穆勒
横卧的裸妇
两个女裸体
保拉·莫德佐恩--贝克尔
侧面的裸体女孩
半裸妇
康伯夫
向前倾身的男人体
坐着的女人体模特
女模特的侧身躯体
裸女背影
蹲着的男人体
格奥尔格·科尔伯
女裸体
马科斯·贝克曼
两个裸体男人
恩斯特·路德维希·凯尔希纳
斜靠着的女裸体
居斯塔夫·克里姆特
横躺的半裸女
熟睡的半裸女
横躺的半裸女
横卧的女裸体
站着的裸体少女
萨瓦男孩
右腿单独站立的萨瓦男孩
埃贡·席勒
画家与镜前的女模特
裸妇背影
裸体自画像
前俯的裸妇
裸体模特的腿部
站着的男子
爱德华·蒙克
为《马东纳》所画习作
年轻的女模特
巴勃罗·毕加索
两个少女
画家与模特儿
戴假面具的丘比特
阿梅代奥·莫迪格里阿尼
坐着的裸妇
女人体坐像
亚力山大·安得列维奇·伊凡诺夫
男人体习作
男人体背部习作
女人体习作
女人体习作
男童
女人体
斜倚着的女人体
帕维尔·契斯恰柯夫
男人体习作
男人体习作
伊凡·克拉姆斯克依
男人体习作
康斯坦丁·马阔夫斯基
男人体习作
男人体习作
伊里亚·列宾
男人体习作
男人体习作
男人体习作
男双人体习作
瓦西里·苏里柯夫
男人体习作
米哈伊尔·符鲁贝尔
男人体习作
安德烈·列布什基
男人体习作
男人体习作
瓦连京·谢洛夫
男人体习作
男人体习作
男双人体习作
女人体(两幅)
女人体
谢巴列柯夫
女双人体习作
马克·夏加尔
正在脱衣的女子
理查德·塞克特
横卧在床上的裸妇
詹姆斯·惠斯勒
维纳斯
正在看书的裸体女孩
托马斯·艾金斯
裸体模特
朱尔斯·帕辛
用胳膊勾住沙发的裸妇
约瑟夫·艾伯斯
站着的女裸体之一
站着的女裸体之二
站着的女裸体之三之四
站着的女裸体之五之六
站着的女裸体之七之八
站着的女裸体之九之十
何塞·克莱门特·奥罗斯科
模特儿习作
埃利·纳德尔曼
穿纱服的立像
雷蒙·杜桑-维永
坐着的女人
安德烈·德兰
坐着的女人体
亨利·戈迪耶-布热斯卡
男人体习作
保尔·德尔沃
画帐
亨利·摩尔
两幅站立的女人体习作
更衣的妇女
为联合国教科文组织做的躺着的人体
雕塑的素描稿
两个站着的女人
阿·德里萨
女人体
维拉·穆希娜
女模特
女模特(两幅)
女模特(两幅)
弗拉基米尔·列别杰夫
两个模特
阿·捷依涅卡
男孩
女人体
小林古径
裸妇
速水御舟
裸妇
阿莫索罗
人体习作
人体习作
耶诺·包尔乔伊
为《画家所用的解剖学》一书所画的习作
希皮奥内(吉诺·博尼克)
横卧的裸妇
阿尔贝托·维亚尼
人体
科尔内留·巴巴
女人体
艾拉·莫斯科维兹
站着的裸妇
埃米里奥·格雷科
坐着的裸妇
吉列尔莫·梅萨
巨大的女人
安德鲁·魏斯
为《沉睡》画的草图
为《囚牢》画的草图
人体习作
菲利普·彼尔斯泰因
面对镜子坐着的模特的背部习作之一
斜倚着的两个女模特
朝前倾的人体模特
两个坐着的女模特儿
托姆·韦塞尔曼
裸妇
费利希塔·鲍鲁卡
比鲁塔
克拉斯乌斯
女人体
石本正
横卧的裸妇
加山又造
裸妇
R·B·基塔伊
正在吸烟的玛林卡
玛丽-安
横卧的玛丽-安
迈克尔·伦纳德
已脱去衣服的躯体
保加利亚艺术学院学生作业
人体习作
女人体习作

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