简介
《我的无眠便是你的灯》讲述了:诗歌总是以不可预料的方式进入一个人的内心。拿我自己来说,提到“诗”,最容易想起的并非大诗人传诵千古的名篇,而是小学二年级语文课的一段课文——说得更明白些,是一组简单的句子:秋天到了,天气凉了,一群大雁往南飞了。已经是五十年前的事了。那时的上海,当清朗秋日,高空里能够看到雁行,望着它们远去,直到那些细小的黑点变得不可辨认,融入天空,我常常默默怀想:在它们飞去的远方,是一种什么样的景象呢?后来读过许多古诗,嵇康的“手挥五弦,目送归鸿”让我记起往事,觉得有味。不知道嵇康写这诗句时想到的是什么曲子,《广陵散》吗?弦上流动是心声,它追逐飞鸿,飘舞于虚空,生命此刻得到解脱。诗到底是什么,其实很难说的,但那种对远方的遥望,至少是诗特有的一种气质吧。陶渊明《饮酒》诗“结庐在人境”一首非常有名,诗中“心远地自偏”一句之后,转入“采菊东篱下,悠然见南山”。我的解说是:只有当心远于尘世时,才能亲近自然并由此体悟作为万物之本源的“道”的存在,由此领会人生的“真意”。这一“真意”可以理解为哲理的,但理解为诗意的或许更合适,所以是“欲辩已忘言”。
诗歌作为用语言虚拟的世界,为古人的精神性生存提供了广大的空间,它使局促的生命拥有自由舒展的姿态。那么,在现代社会,特别是在商业气氛的笼罩下,诗歌的价值还有这么重要吗?它是否还能够吸引才智之士投入创造性才华?这看来值得怀疑。
目录
逸尘谷诗丛序(骆玉明)
序:飞扬着的忧伤(郦楹)
红:流感进行时
春天,我要祝愿
裸足
走吧,走吧
七夕
坠地的寓言
橘红色的火车
碰撞
流年
有所思
都是枉然
隐忍
切割
流感进行时
左转右转
血红雪白
霸王别姬
摸鱼儿
橙:写在春天的献诗
中国商人
幸福传说
小丫头
青狐传
拥抱
白日梦
写在春天的献诗
最后的篇章
水做的女儿
冬天里的春天
忧郁气质
悱恻
相见欢
暗地的花朵
亲爱,我们永远在一起
海上花
断桥
暗涌
三叠八拍
癫狂
黄:我比你幸福
纳木错的幻影
盗花
读你
哈尔滨信札
梦中的香格里拉
你叫我春天
远行人
我比你幸福
晚年
醉情五步
瞬间生活
可不可以
人间四月天
春天的舞步
合欢,合欢
两地书
双鸳鸯
绿:也许活在诗里
十朵兰
三月
花事
陌上花开
西湖
夜游武侯祠
天涯共此时
请立在原处
我看见时间沉下去
也许活在诗里
简单生活
我讨厌你
唱山歌
哑巴姑娘
火花
影子
惨绿
青:一个苹果的午后
海水女子
无声
试验品
浮生手记
我不是诗人
未亡人
命运狂想曲
那一场风花雪月的事
沉默方式
螺旋
血色
伤痕
活着
一个苹果的午后
妈妈,我只想和你说说话
暗夜日志
蓝:阿勒锦之忆
藏在尘世的幸福
单行道
青蛇之:流光飞舞
嘴唇
殒
阿勒锦之忆
故土·远方
情书
病中琐记
蓝色手札
那人在远方
平常故事
遗书
驴子,驴子
二十七度
紫:幽思十弦
之一:一剪梅
之二:木兰花
之三:长相思
之四:苏幕遮
之五:虞美人
之六:菩萨蛮
之七:汉宫春
之八:念奴娇
之九:天香
之十:八声甘州
调色盘
我的水瓶座的兰(罗亚妮)
给亲爱的一封信(张馨)
后记:我与诗的是非
序:飞扬着的忧伤(郦楹)
红:流感进行时
春天,我要祝愿
裸足
走吧,走吧
七夕
坠地的寓言
橘红色的火车
碰撞
流年
有所思
都是枉然
隐忍
切割
流感进行时
左转右转
血红雪白
霸王别姬
摸鱼儿
橙:写在春天的献诗
中国商人
幸福传说
小丫头
青狐传
拥抱
白日梦
写在春天的献诗
最后的篇章
水做的女儿
冬天里的春天
忧郁气质
悱恻
相见欢
暗地的花朵
亲爱,我们永远在一起
海上花
断桥
暗涌
三叠八拍
癫狂
黄:我比你幸福
纳木错的幻影
盗花
读你
哈尔滨信札
梦中的香格里拉
你叫我春天
远行人
我比你幸福
晚年
醉情五步
瞬间生活
可不可以
人间四月天
春天的舞步
合欢,合欢
两地书
双鸳鸯
绿:也许活在诗里
十朵兰
三月
花事
陌上花开
西湖
夜游武侯祠
天涯共此时
请立在原处
我看见时间沉下去
也许活在诗里
简单生活
我讨厌你
唱山歌
哑巴姑娘
火花
影子
惨绿
青:一个苹果的午后
海水女子
无声
试验品
浮生手记
我不是诗人
未亡人
命运狂想曲
那一场风花雪月的事
沉默方式
螺旋
血色
伤痕
活着
一个苹果的午后
妈妈,我只想和你说说话
暗夜日志
蓝:阿勒锦之忆
藏在尘世的幸福
单行道
青蛇之:流光飞舞
嘴唇
殒
阿勒锦之忆
故土·远方
情书
病中琐记
蓝色手札
那人在远方
平常故事
遗书
驴子,驴子
二十七度
紫:幽思十弦
之一:一剪梅
之二:木兰花
之三:长相思
之四:苏幕遮
之五:虞美人
之六:菩萨蛮
之七:汉宫春
之八:念奴娇
之九:天香
之十:八声甘州
调色盘
我的水瓶座的兰(罗亚妮)
给亲爱的一封信(张馨)
后记:我与诗的是非
我的无眠便是你的灯
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