简介
“写字有线的美、光的美、表现个性的美，在美术上价值很大或者因为我喜欢写字，有这种偏好，所以各种美术之中，以写字为最高。旁的所没有的优点，写字有之；旁的所不能表现的，写字能表现出来。林语堂说，如果不懂中国书法及其艺术灵感，就没有资格谈论中国的艺术比方说，中国的建筑，不管是牌楼、亭子还是庙宇，任何一种建筑的和谐感与形式美，都是来源于其种中国书法的风格。
书法，是靠毛笔运动的灵活多样，以及水墨浓淡粗细变化的丰富性，在纸面上形成有意味的黑白构成。书法是构艺术，笔是手指的延伸，笔的疾厉、徐能缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为个人思想情感的表达，所以，书法也是一种表现的艺术。
目录
上篇源远流长的中国绘画
第一章从上古到魏晋
第一节幽远的上古
第二节魏晋南北朝
第三节顾恺之等代表性画家
第四节佛教绘画
第二章隋唐的绘画
第一节辉煌的唐代
第二节阎立本与吴道子
第三节富丽堂皇的宫廷绘画
第四节寄情山水的文人画
第三章两宋的绘画
第一节承前启后的五代时期
第二节文人政治对宋画的影响
第三节空前绝后的山水画
第四节欣欣向荣的花鸟画
第五节文人画的日渐成熟
第四章元代的绘画
第一节文人画的鼎盛
第二节古意派画家
第三节禅画派与写真派
第四节成就非凡的山水画
第五节元代的花鸟画
第五章明清的绘画
第一节明清绘画的特点
第二节浙派画风
第三节吴门画派
第四节“群雄割据”的明末画坛
第五节董其昌和华亭派
第六节清初“四高僧”
第六章现当代中国画
第一节从世纪之初到40年代
第二节从50年代到70年代
第三节80、90年代
第四节本世纪以来的名家
中篇国画的基本技法与理念
第七章高超玄妙的国画技法
第一节人物画和山水画的笔法
第二节形似与神似
第三节赋色设彩的技巧
第四节布局构图的章法
第五节功夫在画外的“气韵”
第六节临摹自然与古人
第八章博大精深的国画理论
第一节绘画与文学的关系
第二节绘画与书法的关系
第三节人品与画品
第四节文人画的最高画品
第五节画工画的人品修养
下篇名画的鉴赏与收藏
第九章国画的鉴赏之道
第一节国画的分门别类
第二节装旅的基本技艺
第三节立轴与屏条
第四节手卷和册页
第十章经典名作的收藏
第一节中国画的珍贵价值
第二节古今鉴藏史话
第三节名画的买卖交易
第四节鉴定名画的真伪
第一章从上古到魏晋
第一节幽远的上古
第二节魏晋南北朝
第三节顾恺之等代表性画家
第四节佛教绘画
第二章隋唐的绘画
第一节辉煌的唐代
第二节阎立本与吴道子
第三节富丽堂皇的宫廷绘画
第四节寄情山水的文人画
第三章两宋的绘画
第一节承前启后的五代时期
第二节文人政治对宋画的影响
第三节空前绝后的山水画
第四节欣欣向荣的花鸟画
第五节文人画的日渐成熟
第四章元代的绘画
第一节文人画的鼎盛
第二节古意派画家
第三节禅画派与写真派
第四节成就非凡的山水画
第五节元代的花鸟画
第五章明清的绘画
第一节明清绘画的特点
第二节浙派画风
第三节吴门画派
第四节“群雄割据”的明末画坛
第五节董其昌和华亭派
第六节清初“四高僧”
第六章现当代中国画
第一节从世纪之初到40年代
第二节从50年代到70年代
第三节80、90年代
第四节本世纪以来的名家
中篇国画的基本技法与理念
第七章高超玄妙的国画技法
第一节人物画和山水画的笔法
第二节形似与神似
第三节赋色设彩的技巧
第四节布局构图的章法
第五节功夫在画外的“气韵”
第六节临摹自然与古人
第八章博大精深的国画理论
第一节绘画与文学的关系
第二节绘画与书法的关系
第三节人品与画品
第四节文人画的最高画品
第五节画工画的人品修养
下篇名画的鉴赏与收藏
第九章国画的鉴赏之道
第一节国画的分门别类
第二节装旅的基本技艺
第三节立轴与屏条
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第十章经典名作的收藏
第一节中国画的珍贵价值
第二节古今鉴藏史话
第三节名画的买卖交易
第四节鉴定名画的真伪
博雅经典,棋
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