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简介
目录
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第三章 人物性格“合理的发展”论
一 发展人物的性格应以“发展历史的精神”为核心
二 性格的发展和心理的发展是“合理的发展”论的主要内容
三 剧作家必须具有正确的史识和化“史”为“剧”的能力
第四章 艺术虚构与创作心理
一 艺术虚构与创作心理
二 政治意识、历史意识、审美意识与创作心理、艺术虚构
第五章 艺术手法与戏剧技巧
一 伏笔与显笔
二 冲突与节奏
序
三 化入与化出
四 环境描写与气氛渲染
五 幕后伴唱与心理刻画
第六章 文学的民族性和历史剧的民族化
一 关于文学的民族性问题
二 关于历史剧民族化的问题
第七章 历史剧的语言
一 对史剧语言的原则性的要求
二 对史剧语言的审美性的要求
第八章 郭沫若的历史悲剧观
第一章 历史剧的基本性质和处理题材的基本原则
一 基本特点
二 历史悲剧的戏剧冲突
三 历史悲剧的主人公
四 历史悲剧的教育意义
第九章 郭沫若史剧理论的结构核心
一 提出“历史悲剧”的概念，并把“命运悲剧”发展成“社会悲剧”
二 历史悲剧的情节论、人物论、目的论
三 产生悲剧的社会性、必然性以及对团圆主义等问题
第十章 郭沫若史剧理论文章的特色
一 强烈的时代精神
一 历史剧的基本性质
二 高度的史学价值
三 丰富的理论含量
四 独特的艺术风格
后记
附录 郭沫若史剧理论文章目录索引
二 “古为今用”与题材处理
第二章 历史剧的创作方法
一 浪漫主义创作方法
二 现实主义创作方法
三 “两结合”的创作方法
?
第三章 人物性格“合理的发展”论
一 发展人物的性格应以“发展历史的精神”为核心
二 性格的发展和心理的发展是“合理的发展”论的主要内容
三 剧作家必须具有正确的史识和化“史”为“剧”的能力
第四章 艺术虚构与创作心理
一 艺术虚构与创作心理
二 政治意识、历史意识、审美意识与创作心理、艺术虚构
第五章 艺术手法与戏剧技巧
一 伏笔与显笔
二 冲突与节奏
序
三 化入与化出
四 环境描写与气氛渲染
五 幕后伴唱与心理刻画
第六章 文学的民族性和历史剧的民族化
一 关于文学的民族性问题
二 关于历史剧民族化的问题
第七章 历史剧的语言
一 对史剧语言的原则性的要求
二 对史剧语言的审美性的要求
第八章 郭沫若的历史悲剧观
第一章 历史剧的基本性质和处理题材的基本原则
一 基本特点
二 历史悲剧的戏剧冲突
三 历史悲剧的主人公
四 历史悲剧的教育意义
第九章 郭沫若史剧理论的结构核心
一 提出“历史悲剧”的概念，并把“命运悲剧”发展成“社会悲剧”
二 历史悲剧的情节论、人物论、目的论
三 产生悲剧的社会性、必然性以及对团圆主义等问题
第十章 郭沫若史剧理论文章的特色
一 强烈的时代精神
一 历史剧的基本性质
二 高度的史学价值
三 丰富的理论含量
四 独特的艺术风格
后记
附录 郭沫若史剧理论文章目录索引
二 “古为今用”与题材处理
第二章 历史剧的创作方法
一 浪漫主义创作方法
二 现实主义创作方法
三 “两结合”的创作方法
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历史·史剧·现实:郭沫若史剧理论研究
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