接受美学

目录||1
Ⅰ 导论：接受美学的诞生及其发展||1
1·1接受美学诞生的社会、政治、文化背景||2
1·2生气勃勃的康士坦茨学派：尧斯和伊瑟尔||9
1·3东进与西渐||31
14美学发展史上的重要里程碑||49
Ⅱ 文学本体论：对文学的存在方式的探讨||54
2·1传统的文学本体论的缺陷||54
2·2新的问题：文学为什么存在？怎样存在？||63
2·3解答文学本体论问题的新思路||65
2·4文学：三环节交互作用的活动过程||72
2·5文学：创造和接受的社会交流过程||78
Ⅲ 文学作品论：本文的召唤结构||87
3·1英伽登和韦勒克的文学作品结构模式||88
3·2文学作品：多层次的语言结构系统||92
3·3文学作品结构的召唤性||111
Ⅳ 文学认识论（上）：个体阅读心理学||128
4·1从发生认识论谈起||129
4·2阅读的“前结构”：审美经验的期待视界||132
4·3语符—意象思维：从文字到意象||147
4·4二级阅读：反思性的“问答逻辑”和视界交融||156
Ⅴ 文学认识论（下）：群体接受社会学||165
5·1文学接受是一种社会文化现象||165
5·2文学接受是一种社会交流活动||175
5·3文化圈与读者群||179
5·4纯文学与通俗文学||184
Ⅵ 文学创作论：追随“潜在的读者”||191
6·1从现实的读者到潜在的读者||192
6·2意象—语符思维：从意象到文字||205
6·3创造更多的“空白”与“不确定性”||224
Ⅶ文学价值论：对读者审美需求的意义和效用||231
7·1文学价值是作品对读者的审美效应关系||231
7·2读者直接参与文学价值的创造||237
7·3以审美价值为中心的多元价值系统||242
7·4文学的基本价值与浮动价值||251
Ⅷ 文学效果论：对接受者视界的改变与影响||262
8·1从多元价值向多元效果转化||262
8·2效果的发生：悄悄地改变读者的视界||267
8·3纵向的历史影响||276
8·4横向的交互影响||284
Ⅸ 文学批评观：读者对作品的阐释与评判||295
9·1批评是对作品意义的阐释||295
9·2批评的有效性与价值尺度||303
9·3文学批评的主体性与对象性||311
9·4接受美学的六种批评模式||318
Ⅹ 文学历史观：文学接受与效果的历史之链||328
10·1对传统文学史观念的评论||328
10·2文学与历史的融合：效果史与接受史||337
10·3“效果史”观对中国文学史研究的启示||349
10·4关于总体文学史的构想||360
结语||364
附录：关于接受美学的各派理论先驱的观点介绍||366
理解和解释的本体论||366
…从海德格尔到伽达默尔的阐释学||366
艺术作品的“不确定域”与读者的“具体化”和“重建”——英伽登的现象学美学||372
文学形式与审美标准在接受中演进||379
——从俄国形式主义到布拉格结构主义||379
作为意识形态与社会文化现象的文学艺术||385
——马克思主义美学与文学社会学||385
同社会接受唱反调的文学艺术||390
——阿多诺的社会批判美学||390
文学接受的心理轨迹||393
——阅读心理学种种||393
诉诸读者的自由想象||398
——萨特的存在主义美学||398
“期待视界”与“范型”理论||402
——波普尔与库恩的科学哲学||402