简介
《电影导演创作与文化思辨》编著者峻冰。
全书立论鲜明、论述翔实。既有深入细致的理论探讨，也有精辟入理的个案评析。该书对电影创作工作者、电影教育与电影研究工作者、攻读电影各专业的本科生和研究生，以及广大电影爱好者和业余电影评论作者均有较为切实的参考价值。
目录
第一部分
整体视野
第一章
电影艺术：分野及导演实践意义一
电影艺术的分野二
对电影导演创作的启示
第二章
中国电影改革开放30年来发展得失：导演代际演进视角一
1976--1983：“第三代”
“第四代”导演的家国沉思二
1983--1993：“第五代”导演的现代颠覆三
1993--2006：“新生代”导演的边缘书写四
30年来的电影导演创作：得失互鉴
第三章
中国当代电影：导演创作状况与文化思辨一
主体面貌二
选材与主题三
娱乐性四
经济效益
第四章
中国电影评论：语义
现状及价值确证一
研究性与电影化二
创作现状与价值确证
第二部分个案观照
第五章
张艺谋的两次美学转型：共通艺术精神的自觉嬗变一
凡人小事与年少体验二
小处见大与人文赞颂三
素朴本真与张扬情感四
世俗文化与主流意识
第六章
张杨电影的创造性：现代与后现代的双重变奏一
导演创作的示范意义二
《爱情麻辣烫》：拆除围城三
《洗澡》：关爱失落四
《昨天》：浪子回头
第七章
冯小刚的喜剧电影：类型美学观念的受众实践一
美学渊源二
轻松喜剧化三
叙事创新
第八章
中国当代古装历史影视剧：历史观念
历史创作与文化分野一
历史与命名二
样式类属与创作定位三
社会语境与文化分野四
创作误区与价值思考第三部分跨文化研究
第九章
“日本新电影”与中国电影“第五代"：叙事的表意与表意的造型一
语义背景二
批判与拒绝三
抒情与象征四
认同与选择
第十章
“韩国新电影"与中国电影“新生代"：边缘与主流的交响一
语义类型二
边缘书写三
主流皈依四
文化语境
第十一章
好莱坞及好莱坞神化影像：细节
悬念与叙事范式一
细节与悬念的魅力二
神化影像的借鉴
第十二章
存在主义电影与戏剧：萨特的《肮脏的手》及其他
．一
存在主义电影与萨特的存在主义哲理剧二
《肮脏的手》：存在主义哲理剧范本三
《肮脏的手》：失真的政治普遍性
参考文献
影片索引
后记
整体视野
第一章
电影艺术：分野及导演实践意义一
电影艺术的分野二
对电影导演创作的启示
第二章
中国电影改革开放30年来发展得失：导演代际演进视角一
1976--1983：“第三代”
“第四代”导演的家国沉思二
1983--1993：“第五代”导演的现代颠覆三
1993--2006：“新生代”导演的边缘书写四
30年来的电影导演创作：得失互鉴
第三章
中国当代电影：导演创作状况与文化思辨一
主体面貌二
选材与主题三
娱乐性四
经济效益
第四章
中国电影评论：语义
现状及价值确证一
研究性与电影化二
创作现状与价值确证
第二部分个案观照
第五章
张艺谋的两次美学转型：共通艺术精神的自觉嬗变一
凡人小事与年少体验二
小处见大与人文赞颂三
素朴本真与张扬情感四
世俗文化与主流意识
第六章
张杨电影的创造性：现代与后现代的双重变奏一
导演创作的示范意义二
《爱情麻辣烫》：拆除围城三
《洗澡》：关爱失落四
《昨天》：浪子回头
第七章
冯小刚的喜剧电影：类型美学观念的受众实践一
美学渊源二
轻松喜剧化三
叙事创新
第八章
中国当代古装历史影视剧：历史观念
历史创作与文化分野一
历史与命名二
样式类属与创作定位三
社会语境与文化分野四
创作误区与价值思考第三部分跨文化研究
第九章
“日本新电影”与中国电影“第五代"：叙事的表意与表意的造型一
语义背景二
批判与拒绝三
抒情与象征四
认同与选择
第十章
“韩国新电影"与中国电影“新生代"：边缘与主流的交响一
语义类型二
边缘书写三
主流皈依四
文化语境
第十一章
好莱坞及好莱坞神化影像：细节
悬念与叙事范式一
细节与悬念的魅力二
神化影像的借鉴
第十二章
存在主义电影与戏剧：萨特的《肮脏的手》及其他
．一
存在主义电影与萨特的存在主义哲理剧二
《肮脏的手》：存在主义哲理剧范本三
《肮脏的手》：失真的政治普遍性
参考文献
影片索引
后记
电影导演创作与文化思辨
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