Understanding post-tonal music

前言
致谢
导言 二十世纪作曲风格概览
多元的世纪:调性、后调性、无调性及其他风格
风格的万花筒

第一章 音高中心性与动机细胞作曲
自然音组合
五声音阶组合
分析1.1:德彪西《沉没的教堂》,选自《前奏曲》第一册(《谱例集》之1)
分析1.2:斯特拉文斯基《春之祭》,第一部分引子(《谱例集》之4)

第二章 音高中心性与对称
音程循环与八度等分
对称的动机细胞
围绕轴的对称
对称音阶
分析2.1:巴托克《丰收之歌》,选自《44首小提琴二重奏》,(《谱例集》之5)
分析2.2:巴托克《全音音阶》,选自《小宇宙》第五卷(《谱例集》之6)

第三章 音级集合理论概述
基本概念
音级集合:排序与基本关系
音级集合:更多的性能与关系

第四章 无调性音乐分析
无调性音乐分析
分析4.1:威伯恩《五乐章弦乐四重奏》,Op.5,第三乐章(《谱例集》之10)
分析4.2:勋伯格《痛苦与期望》,选自《空中花园之篇》,Op.15,No.7(《谱例集》之11)

第五章 汲取(并重新诠释)过去
分析5.1:斯特拉文斯基《羔羊经》,选自《弥撒》(《谱例集》之13)欣德米特的理论与创作前提
分析5.2:欣德米特《G调间奏曲》,选自《调性游戏》(《谱例集》之14)

第六章 创新未来
艾夫斯与音乐借用
分析6.1:艾夫斯《笼子》(《谱例集》之17)
分析6.2:克劳福德《迪阿风组曲》No.4,第三乐章(《谱例集》之18)

第七章 十二音音乐Ⅰ:导论基本原则
建立一个音列
标记音列形式
建立一个十二音矩阵
不用矩阵确定音列形式
分析7.1:达拉皮科拉《对位练习之二》,选自《安娜莉贝拉的音乐札记》No.5(《谱例集》之19)
分析7.2:达拉皮科拉《四行诗》,选自《安娜莉贝拉的音乐札记》No.Ⅱ(《谱例集》之20)
……
第八章 十二音音乐Ⅱ:不断称和配套
第九章 序列主义:1945年后的发展
第十章 拓展音乐时间性的限制
第十一章 偶然音乐、音响集群及其他
第十二章 过去与未来相遇的地方
第十三章 简约的方法
第十四章 进入十一世纪