纪录片解读

导论
第一节纪录片的概念
一、纪录片概念的提出
二、我国理论界对电视纪录片概念的探讨
三、纪录片与专题片
四、优秀纪录片的品格
第二节纪录片创作基本要素
一、创作题材
二、创作环境
三、创作主体
四、创作题材、创作主体、创作环境：三位一体
第三节纪录片创作的基本特性
一、真实——纪录片的基石和魅力
二、客观记录，主观表达
三、纪录片的审美底线
第一部分外国纪录片
第一章 经典记录
第一节20世纪20年代美国人类学纪录片
一、代表人物：罗伯特·弗拉哈迪
二、代表作品：《北方的纳努克》
三、其他作品及影响
四、创作风格
第二节20世纪20年代俄国“电影眼睛”纪录片
一、代表人物：吉加·维尔托夫
二、著名学说：“电影眼睛”理论
三、代表作品：《带摄影机的人》
第三节20世纪30—40年代英国纪录电影运动
一、代表人物：约翰·格里尔逊
二、著名学派：英国纪录片学派
三、英国纪录学派代表作品：《锡兰之歌》
第二章 风格化记录
第一节20世纪30年代的美国纪录片
一、代表人物：帕尔·罗伦兹
二、代表作品：《开垦平原的犁》
三、代表作品：《河流》
第二节20世纪30年代德国纪录片
一、代表人物：莱妮·里芬斯塔尔
二、代表作品：《意志的胜利》与“魔弹效应”
三、代表作品：《奥林匹亚》诗化的哲学
四、独特的创作风格
第三节20世纪30年代西班牙纪录片
一、代表人物：路易斯·布努埃尔
二、代表作品：《无粮的土地》
第四节20世纪40年代美国战争纪录片
一、代表人物：弗兰克·卡普拉
二、奥斯卡金奖“二战”纪录片《我们为何而战》
第五节20世纪30—80年代荷兰纪录片
一、代表人物：伊文思
二、代表作品：《桥》
三、代表作品：《雨》
四、代表作品：《四万万人民》
五、代表作品：《愚公移山》
六、伊文思对中国纪录片发展的影响
第六节20世纪60年代的法国“真实电影”纪录片
一、代表人物：让·鲁什
二、“真实电影”理论
三、代表作品：《夏日纪事》
四、纪录片创作风格的开拓与发展
第七节20世纪60年代美国纪录片
一、代表人物：“德鲁小组”理查德·利科克
二、“直接电影”
三、代表作品：《初选》
四、代表人物：弗雷德里克·怀斯曼
五、代表作品：《提提卡蠢事》
六、代表作品：《动物园》
第八节20世纪70年代的美国纪录片
一、代表人物：芭芭拉·考普勒
二、代表作品：《美国哈兰县》
三、代表人物：米开朗基罗·安东尼奥尼
四、代表作品：《中国》
第九节20世纪80年代美国纪录片
一、代表人物：埃罗尔·莫里斯
二、代表作品：《细蓝线》
第十节20世纪70—80年代的法国纪录片
一、代表人物：克劳德·朗兹曼
二、代表作品：《浩劫》
第十一节20世纪70—80年代的日本纪录片
一、代表人物：小川绅介
二、代表作品：《第二防线的人们》
三、代表人物：牛山纯一
四、代表作品：《1978，上海的新风》
第十二节20世纪90年代的英国纪录片
一、代表人物：费·艾格兰
二、代表作品：《云之南》
三、代表人物：罗恩·弗里克
四、代表作品：《天地玄黄》
第十三节21世纪美国纪录片
一、代表人物：迈克尔·摩尔
二、代表作品：《华氏9·11》
第十四节与国际大奖结缘的纪录片代表作
一、代表作品：《从毛泽东到莫扎特：艾萨克·史坦在中国》
二、代表作品：《战地摄影师》
三、代表作品：《难以忽视的真相》影像
四、代表作品：《科伦拜恩的保龄》
第三章 自然类记录片
第一节BBC的作品
一、代表人物：大卫·弗雷德里克·艾登堡
二、代表作品：《植物的秘密——行走》
第二节21世纪的法国纪录片
一、代表人物：雅克·贝汉
二、代表作品：《迁徙的鸟》
三、“天、地、人”三部曲
四、代表人物：吕克·雅克特
五、代表作品：《帝企鹅日记》
第二部分中国纪录片
第四章 经典纪录
第一节战争纪录片
一、代表人物：袁牧之
二、代表作品：《延安与八路军》
三、代表人物：郑君里
四、代表作品：《民族万岁》
第二节民族文化片
第三节1958—1989年不同风格的作品
一、代表人物：陈汉元
二、代表作品：《收租院》
三、代表作品：《雕塑家刘焕章》
四、代表人物：臧树清
五、代表作品：《长白山四季》
六、代表人物：军事部团队
七、代表作品：《让历史告诉未来》
八、代表人物：刘郎
九、代表作品之一：《西藏的诱惑》
十、代表作品之二：《天驹》
……
第五章 20世纪90年代中国纪录片作品
第六章 2000年至今创新发展阶段的纪录片
第七章名牌栏目与节目
第三部分交流与合作