简介
只有从普希金的时代开始，俄罗斯文学才开始产生了。
这个名字、这个声音充满着我们生活中的许多个日子。那些帝王、将帅、杀人武器发明者、折磨他人的人和生活中的受难者的名字，都是阴郁的。与那些名字同在的，却是这样一个轻盈的名字：普希金。
普希金是俄国的春天，普希金是俄国的早晨，普希金是俄国的亚当。
普希金具有一种能为一切时代，一切民族所再现、所接受的能力，这一能力证明了其文化天赋的巨大力量。
普希金战胜了时间，也战胜了空间。
作者简介
刘文飞，1959年生，安徽六安人。中国社会科学院外国文学研究所俄罗斯研究室副主任。著有《二十世纪俄语诗史》、《诗歌漂流瓶：布罗茨基与俄语诗歌传统》、《墙里墙外俄语文学论集》，泽有《普希金诗300首》等。
目录
前言
第一章 舞蹈音乐的源流
一 古代舞蹈
二 近代舞蹈
三 现代舞蹈
第二章 舞蹈音乐的功能
一 丰富感官
二 制定节律
三 提示风格
四 表现情绪
五 描绘形象
第三章 舞蹈音乐的属性
一 按表演人数分
二 按演员性别分
三 按动物词汇分
四 按表演内容分
五 按表演群体分
第四章 舞蹈音乐的设计
一 运用音乐
二 选择音乐
.三 处理音乐
四 创作音乐
第五章 舞蹈音乐的素材
一 音调素材
二 节奏素材
第六章 舞蹈音乐的主题
一 主题的吻合性
二 主题的生动性
第七章 舞蹈音乐的延伸
一 统一手法
二 对比手法
第八章 舞蹈音乐的结构
一 乐句的方整性
二 乐段的复合性
三 曲式的自由性
四 结构的附加性
第九章 舞蹈音乐的审美
一 常规要求
二 创新要求
主要参考书目
第一章 舞蹈音乐的源流
一 古代舞蹈
二 近代舞蹈
三 现代舞蹈
第二章 舞蹈音乐的功能
一 丰富感官
二 制定节律
三 提示风格
四 表现情绪
五 描绘形象
第三章 舞蹈音乐的属性
一 按表演人数分
二 按演员性别分
三 按动物词汇分
四 按表演内容分
五 按表演群体分
第四章 舞蹈音乐的设计
一 运用音乐
二 选择音乐
.三 处理音乐
四 创作音乐
第五章 舞蹈音乐的素材
一 音调素材
二 节奏素材
第六章 舞蹈音乐的主题
一 主题的吻合性
二 主题的生动性
第七章 舞蹈音乐的延伸
一 统一手法
二 对比手法
第八章 舞蹈音乐的结构
一 乐句的方整性
二 乐段的复合性
三 曲式的自由性
四 结构的附加性
第九章 舞蹈音乐的审美
一 常规要求
二 创新要求
主要参考书目
舞蹈音乐创作入门
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